“江南圣醫(yī)”喻嘉言是我國明末清初著名醫(yī)學(xué)三大家之一，他的形象，300多年來一直若隱若現(xiàn)于史志、醫(yī)著和民間傳說中。新近，有醫(yī)生和作家雙重身份的楊建葆先生在他30萬字的繡像插圖長篇小說《犀燭——喻嘉言歸真記》中，首次以文學(xué)的形式，讓喻嘉言的形象由扁平、模糊變得立體、鮮明起來。這是一部以文學(xué)燭照歷史的厚重之作，作者以淵博的醫(yī)學(xué)專業(yè)知識、深厚的歷史文化底蘊(yùn)、頗具匠心的藝術(shù)構(gòu)思、力透紙背的人物刻畫和詩意盎然的語言還原了真實(shí)的喻嘉言，呈現(xiàn)了喻嘉言對理想人格的堅(jiān)守和對精神家園的追尋。小說敘事在江西南昌、宜春，江蘇常熟、南京和北京之間展開，將喻嘉言的個(gè)人命運(yùn)與明末清初的朝代更迭、東林黨爭、農(nóng)民起義、瘟疫肆虐等宏大歷史背景緊密交織，為讀者展現(xiàn)了一幅廣闊的明末清初社會圖卷。

這部小說情節(jié)結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)。第一章《辣子樹》運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)筆法，描繪辣子林瘴毒給喻嘉言帶來的感官異變，以及牛角空藥壺散發(fā)的救贖氣息。它既是實(shí)寫，也是喻嘉言精神迷茫與尋求突破的象征。小說最后“燃犀燭”充滿天馬行空般想象力的結(jié)尾，堪稱神來之筆。作者在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上巧妙融入了象征、隱喻乃至超現(xiàn)實(shí)筆法，以一場充滿詩意的“靈魂出竅”呈現(xiàn)喻嘉言生命的終章。

這部小說主要從醫(yī)德醫(yī)術(shù)、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、情感糾葛和社會交游四個(gè)方面，立體地呈現(xiàn)了喻嘉言的傳奇一生和靈魂世界。他撰寫的《醫(yī)門法律》《寓意草》等醫(yī)學(xué)著述不僅是醫(yī)術(shù)的總結(jié)，更是醫(yī)德的法典。他是具有崇高醫(yī)德的醫(yī)之大者，無論患者窮富賤貴，皆一視同仁。一系列的精彩醫(yī)案，生動(dòng)地展現(xiàn)了他標(biāo)新立異、師古而不泥古的創(chuàng)新精神。這部小說也敘寫了喻嘉言的亂世情緣：寫得一手瘦金體好字的勒如花，癡戀于他，然而落花有意，流水無情。勒如花最后出家為尼，將心中的愛戀深深藏起，把苦心收集并手抄的喻嘉言經(jīng)驗(yàn)方《喻昌驗(yàn)方廣存》，托弟弟交到喻嘉言的手中。

圍繞喻嘉言的交游，這部小說構(gòu)筑了豐富多彩的人物群像，所涉及的人物近60人。這些人物各有其命運(yùn)軌跡與性格特點(diǎn)，他們的人生命運(yùn)糾葛在一起，共同織就一幅明末清初江南士林與市井生活的浮世繪。喻嘉言的師父黃白先生，行蹤不定，四海為家。在小說中，他的影子一直都在，卻直到最后才出現(xiàn)，以百歲人瑞之身代替圍棋國手李元兆與徒弟喻嘉言對弈，繼續(xù)那盤他與慧光法師沒有下完的棋局。喻嘉言歸葬南昌后，在徒弟的葬禮上他再次現(xiàn)身，將線裝的《醫(yī)門法律》交至佛生手中后，收弓斷弦，自此不知所終。

《犀燭——喻嘉言歸真記》濃墨重彩地描述了喻嘉言與錢謙益、柳如是夫婦的交往。作為東南文宗的錢謙益曾作《贈新建喻嘉言》一詩，將喻嘉言與東漢奇士高獲相提并論。退居鄉(xiāng)梓的錢謙益力邀喻嘉言到常熟開館行醫(yī)，資助他刻印《醫(yī)門法律》一書并為之作序。錢謙益去世前，遺囑將絳云樓火災(zāi)后所有醫(yī)書贈予喻嘉言，仍舊把半野堂給喻嘉言開設(shè)醫(yī)館并用于開堂講學(xué)。在常熟生活期間，錢謙益對于喻嘉言而言，是患者，是朋友，是知己。

《犀燭——喻嘉言歸真記》情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)。譬如賽神仙張良弼和魏金虎之流為得到回神丹的配方，蓄謀竊取牛角壺，極盡江湖匪盜之能事。小說中的場面描寫和人物心理描寫也十分精彩。譬如滕王閣重陽詩會場面、獅子嶺治瘟疫的場面，譬如喻嘉言、勒如花的矛盾心理等，其描寫異彩紛呈。

這部小說敘事語言雅致詩意，無論是描寫風(fēng)土人情，還是文采風(fēng)流，或是市井喧囂，皆能寥寥數(shù)筆，意境全出。人物語言貼合各自身份，尤其是體現(xiàn)地域特色的方言土語，譬如“莫著氣”“細(xì)伢子”等南昌方言，與說話者市井伙計(jì)的身份十分契合，散發(fā)熱騰騰的生活氣息。尤為巧妙的是，作者將中醫(yī)藥理、方劑知識自然化入敘事與對話。這既體現(xiàn)了喻嘉言的才情與用藥之妙，也增添了文本的趣味性與詩歌韻味。此外，這部小說借筆下人物之口，對明末清初的贛鄱風(fēng)土、風(fēng)物、風(fēng)情與風(fēng)光進(jìn)行了生動(dòng)的細(xì)節(jié)還原。作者營造了一座“紙上非遺博物館”，讓這部小說具有了文化史詩的品格而熠熠生輝。

作者楊建葆為小說取“犀燭”之名，出自傳說中燃犀角可照見幽冥。其象征喻嘉言的一生如同燃燒的犀燭，照亮了世人對仁心和道義的向往；它又是一種穿越時(shí)空的精神力量，堪比喻嘉言的醫(yī)學(xué)思想和濟(jì)世情懷，從明末清初一直燃燒到今天，依然是不滅的光明和溫暖。

（作者系浙江外國語學(xué)院教育傳媒發(fā)展中心《作文新天地》雜志執(zhí)行主編，浙江省寫作學(xué)會副會長，中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員）