躍馬迎春！一年一度的光影之約，如期而至。

春節(jié)期間，電影院人頭攢動(dòng)，“看電影了嗎？”“看幾部了？”幾乎成為節(jié)日問候語。精彩不止于銀幕之上，大家跟著電影去旅行、品美食、賞非遺，共迎中國電影的新春“開門紅”。

本版邀請(qǐng)6部春節(jié)檔電影主創(chuàng)講述創(chuàng)作背后的故事，讓我們一起感受戲里戲外馬不停蹄的干勁、萬馬奔騰的活力，品味這紅紅火火的日子。

——編 者

于無聲處聽驚雷

電影《驚蟄無聲》導(dǎo)演 張藝謀

一提到諜戰(zhàn)，大家可能更多地會(huì)聯(lián)想到幾十年前的故事。其實(shí)在我們看不見的地方，諜戰(zhàn)的交鋒從未停止。所以這一次，我們想把鏡頭對(duì)準(zhǔn)我們當(dāng)下的時(shí)代、身處的城市，拍一個(gè)“在身邊”的當(dāng)代諜戰(zhàn)電影。當(dāng)諜戰(zhàn)從歷史走到我們身邊，它所呈現(xiàn)的臨場感與意義便有了很大不同。

《驚蟄無聲》是“今天”的故事，所以對(duì)“寫實(shí)”的要求極高。我們的創(chuàng)作得到了國安部門的指導(dǎo)，從情節(jié)到人物，他們都給了我們很多實(shí)實(shí)在在的幫助。在拍攝中，有國安干警全程跟隨指導(dǎo)，以確保貼近現(xiàn)實(shí)。真實(shí)可依是一切的前提，只有先把“真”立住了，才能給觀眾提供走進(jìn)故事的基礎(chǔ)。

確立了寫實(shí)的基調(diào)，我們選擇去表現(xiàn)城市特有的呼吸脈搏，故事的緊張感也隨著心跳走?！扼@蟄無聲》的整體敘事節(jié)奏很緊湊。怎么在有限的空間里講一個(gè)好故事，既設(shè)置“鉤子”激發(fā)觀眾的好奇，又能有鋪墊、有驚喜，這是我一直在琢磨的事。

隨著創(chuàng)作和拍攝的深入，我的感觸也越來越深入。在一開始，我們對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域很陌生，但后來越了解越體會(huì)到，這其實(shí)就是和我們密切相關(guān)的故事。國安人員也給我們講過很多觸動(dòng)人心的事，聽起來難以置信，但的確在不為人知處悄然發(fā)生。所以我仍然希望電影中的鏡頭能有駐足的時(shí)刻，去照亮人物的內(nèi)心。他們沉默的堅(jiān)守，有著叩擊人心的重量。作為首部搬上銀幕的當(dāng)代國安題材電影，《驚蟄無聲》的意義不僅僅是一部電影，更是我們向在隱蔽戰(zhàn)線上工作的英雄們致以敬意的一種方式。我們或許永遠(yuǎn)不會(huì)知道他們是誰，但正是無數(shù)這樣的無名者，守護(hù)著我們此刻的安寧與團(tuán)圓。

為了展現(xiàn)這條隱蔽戰(zhàn)線上的交鋒和博弈，這次創(chuàng)作我們常用特寫鏡頭。這種大特寫是最考驗(yàn)演員的，它考驗(yàn)的不是技巧，而是演員的“真誠”。如果表演有一點(diǎn)不真，都會(huì)在放大的鏡頭前暴露出來。鏡頭貼得越近，離“心”也越近，越需要從心出發(fā)的表演。

在這個(gè)春節(jié)，希望《驚蟄無聲》不僅能帶來一段緊張刺激的光影旅程，也能在大家心里留下一些關(guān)于守護(hù)的回響。

祝你在人生的賽道上飛馳

電影《飛馳人生3》總制片人 李雯雯

很高興，我們的電影《飛馳人生3》在馬年春節(jié)與大家見面了。這次，我們帶來了實(shí)力陣容、新賽道極限挑戰(zhàn)和工業(yè)化制作水準(zhǔn)等維度的全面升級(jí)。

當(dāng)“飛馳鐵三角”站在一起，感覺瞬間回到7年前3個(gè)人拍第一場戲的時(shí)候。大家一句“嗨”，就迅速進(jìn)入了角色。沈騰飾演的張馳承擔(dān)了整部戲的中心表達(dá)，張馳身邊的孫宇強(qiáng)和記星始終不離不棄，是他最值得驕傲的堅(jiān)守。

“飛馳人生”系列前兩部在新疆巴音布魯克拍攝。這次為呈現(xiàn)更加震撼的視聽沖擊，劇組經(jīng)歷了多次千人規(guī)模的轉(zhuǎn)場，輾轉(zhuǎn)九龍、德令哈、寧波、上海等多地取景拍攝。我們?cè)诖ㄎ骶琵埧h拍攝時(shí)，拍攝地雞丑山海拔超過4500米。劇組克服高海拔地區(qū)拍攝的缺氧、嚴(yán)寒、交通不便等困難，看到完成的鏡頭，我們覺得都值了！

賽車能否適應(yīng)高原地區(qū)，也是劇組要面對(duì)的超高挑戰(zhàn)。劇組在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了較長時(shí)間的適應(yīng)工作，對(duì)賽車進(jìn)行砂石、柏油路面的雙系統(tǒng)調(diào)試，保證每個(gè)車戲的鏡頭都能達(dá)到我們心中最好的效果。為了讓地貌的呈現(xiàn)更加豐富，川西地區(qū)的拍攝結(jié)束，劇組又帶著20多臺(tái)賽車轉(zhuǎn)場到青海的德令哈地區(qū)拍攝賽道的最終沖刺鏡頭。

海拔4500米以上的川西秘境，原始?jí)验煹那嗪８瓯?，都成為電影中亞洲最難洲際比賽的實(shí)景。觀眾可以看到亞洲頂尖車隊(duì)同臺(tái)競技的宏大場面，看到讓賽車能夠應(yīng)對(duì)極端氣候條件的升級(jí)改造，看到復(fù)雜地形環(huán)境和比賽規(guī)則下緊張激烈的賽況，以及張馳等賽車手對(duì)熱愛、公平及榮譽(yù)的執(zhí)著追求。我們不僅想要帶給觀眾絕佳的視覺效果，也希望讓馳騁賽道的樂趣引領(lǐng)觀眾走出影院、奔赴山海，打造“速度與詩意”交融的新體驗(yàn)。

《飛馳人生3》既有虛擬拍攝技術(shù)的革新，也有攝影技術(shù)的創(chuàng)新。我們大量使用直升機(jī)航拍和穿越機(jī)航拍鏡頭，無人機(jī)的速度在《飛馳人生2》的基礎(chǔ)上完成了升級(jí)，使其盡量追上賽車，讓畫面更為豐富。

我們?cè)诟能嚿鲜褂昧穗姶呸D(zhuǎn)接的機(jī)器，在車身上使用電動(dòng)滑軌，可以捕捉到更多、更豐富的車身姿態(tài)和賽車機(jī)位，有了更多視角變化。

7年時(shí)光，3部“飛馳人生”系列電影都在春節(jié)檔上映，我們希望給觀眾送上歡樂，讓熱血逐夢(mèng)、笑中有淚的情感共鳴感動(dòng)你我，更希望傳遞辭舊迎新的美好寓意，祝每位觀眾都能在自己的人生賽道上飛馳！

感受中國人的俠義情懷

電影《鏢人》主演 陳麗君

參演電影《鏢人》，飾演阿育婭這一角色，是我第一次參與電影創(chuàng)作，這帶給我很不一樣的創(chuàng)作體驗(yàn)，收獲很大。戲曲演出是一氣呵成的，而電影拍攝是“片段式”的。對(duì)情感的即時(shí)調(diào)動(dòng)，于我是一項(xiàng)難題。大漠黃沙、格斗對(duì)決、策馬奔襲……一切都是從“真”出發(fā)。在大漠的拍攝，我們有時(shí)候要等天光、等一朵云。等待的過程中，尤其需要演員“保護(hù)”好自己的情緒，隨時(shí)進(jìn)入角色的不同狀態(tài)。

我能做的就是拼盡全力，努力讓自己的每一場戲比上一場好，每一天的表演比前一天有進(jìn)步。

劇組的前輩老師們總是傾囊相授，幫我完善表演細(xì)節(jié)。我曾在監(jiān)視器前問袁和平導(dǎo)演，自己會(huì)不會(huì)打得太“猛”了？導(dǎo)演卻說，“不，你的招式還是太‘柔’了?！睉蚯v究點(diǎn)到為止的招式，武俠電影則講究“拳拳到肉”。曾經(jīng)的我只覺得武打演員很厲害，真正參與拍攝才知道，看起來如此行云流水的表演要付出那么多，動(dòng)作和表演缺一不可。

面對(duì)鏡頭這雙“眼睛”，需要更生活化的演繹。吳京老師告訴我，電影鏡頭的中景、特寫、遠(yuǎn)景，表演尺度都是不同的。我邊拍攝邊學(xué)習(xí)，記得拍攝阿育婭悔婚那場戲時(shí)，我向梁家輝老師提了一個(gè)小小的“請(qǐng)求”。我說：“您牽著馬的時(shí)候，能不能回頭看我?guī)籽郏俊绷杭逸x老師瞬間懂了我的意思。因?yàn)椋乙豢此难劬?，就想起了自己的父親，能調(diào)動(dòng)更真切的情感。

阿育婭是個(gè)“不被定義的女孩”。生命力頑強(qiáng)，有勇敢直率的一面，也有在父親保護(hù)下天真爛漫的一面。我對(duì)她既欣賞，也心疼，她經(jīng)歷了情感的背叛、摯親的故去、好友的離散，人生目標(biāo)也隨之調(diào)整。她會(huì)直截了當(dāng)?shù)貑柕恶R：“為什么不替你的親人報(bào)仇？！”這就是阿育婭。也許她一個(gè)人抵擋不了千難萬險(xiǎn)，甚至以卵擊石，但她從不惜力，她愿意為愛、為她心中的俠義而戰(zhàn)。

在我看來，這正是電影《鏢人》傳遞的一層主題：俠，既是為國為民，也是對(duì)至親之人的守護(hù)。無論是刀馬和小七，雙頭蛇和阿來，還是阿育婭與阿塔，尉遲大娘與阿妮，他們的人物關(guān)系都是如此。所以，俠義是中國人獨(dú)有的情懷，也是中國人特別的情感。

希望觀眾們能走進(jìn)影院，感受那份屬于中國人的俠義與情義、浪漫與豪邁。

（本報(bào)記者王瑨采訪整理）

在夢(mèng)境里找到你的答案

電影《星河入夢(mèng)》導(dǎo)演 韓 延

《星河入夢(mèng)》講了一個(gè)不太傳統(tǒng)的冒險(xiǎn)故事：上天入夢(mèng)，冒險(xiǎn)闖關(guān)。故事發(fā)生在近未來的某個(gè)時(shí)刻，一艘遠(yuǎn)離地球執(zhí)行任務(wù)的飛船上，所有人在休眠中都會(huì)接入“良?jí)粝到y(tǒng)”，進(jìn)入自己特制的夢(mèng)境。某日，這個(gè)系統(tǒng)突然出現(xiàn)了一些問題，系統(tǒng)管理員徐天彪等人不得不開啟一場場冒險(xiǎn)……

這部電影的創(chuàng)意源于我之前的“生命三部曲”。因?yàn)槲铱催^許多生老病死的故事，也因?yàn)榕碾娪白哌M(jìn)他們的生活，走近了他們的生命。我時(shí)常想，假如那些重癥患者可以有造夢(mèng)的機(jī)會(huì)，也許他們的人生就不會(huì)那么痛苦。正如片中那句反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞“奇境隨心起，星河入夢(mèng)來”，這部電影中的夢(mèng)境可以如許愿池一樣，幫助人們彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活中的遺憾。

我希望《星河入夢(mèng)》通過多種視聽語言的探索，帶給觀眾富有青春氣息的觀感。我想做出一部身輕如燕的軟科幻片。我理解，軟科幻片既要符合現(xiàn)實(shí)，也要與現(xiàn)實(shí)保持一定距離。

整部《星河入夢(mèng)》中，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。關(guān)于飛行器的部分沿襲科幻片常用的冷色調(diào)，夢(mèng)境的部分則五彩斑斕、異常絢爛。我們采用了“極繁主義”美學(xué)風(fēng)格，還原夢(mèng)境的天馬行空。這當(dāng)然給視效帶來很大挑戰(zhàn)。全片大約有3400個(gè)鏡頭，其中視效鏡頭就有3200多個(gè)。對(duì)于一般的科幻片，也許某一類型的視效就已足夠，而在《星河入夢(mèng)》中，上一秒還是天崩地裂，下一秒就是中式水墨，這意味著每一個(gè)夢(mèng)境都是一種新的類型，每一種類型都是新的技術(shù)難題。我已經(jīng)記不清有多少特效公司參與制作流程，有的公司做不下去退出了，也有突破難題回歸的，這其實(shí)說明我們的電影特效技術(shù)還有許多短板。在運(yùn)鏡方面，我也嘗試一些特殊的攝影技巧，讓觀眾隨著主人公一起“穿夢(mèng)”，同步感受那種下墜感、眩暈感。影片的美術(shù)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、音樂等方面，都在關(guān)于夢(mèng)境的美學(xué)下展開。

第一次嘗試軟科幻片，我們走了不少彎路。從造型到視效，很多細(xì)節(jié)都是一點(diǎn)點(diǎn)嘗試，逐漸摸索軟科幻與硬科幻的邊界。

一個(gè)導(dǎo)演，或許一輩子都在拍同一部電影。從我的第一部電影《滾蛋吧！腫瘤君》到這部《星河入夢(mèng)》，其實(shí)都是在探討關(guān)于人類、關(guān)于生命的話題。宏大命題永遠(yuǎn)也離不開個(gè)體生命的鮮活探索。我作為創(chuàng)作者的答案就在電影里，希望每個(gè)觀眾都有自己的答案。

（本報(bào)記者任姍姍采訪整理）

關(guān)于愛與勇氣的新表達(dá)

電影《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》制片人 龍美杉

熊貓，這一自帶治愈感的“中國萌物”，堪稱既柔軟又具有穿透力的中國文化符號(hào)?！靶茇堄?jì)劃”系列的立意就是讓這個(gè)具有中國辨識(shí)度的生靈，在大銀幕上綻放它應(yīng)有的璀璨光彩。

《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》從“愛”與“勇氣”這兩個(gè)樸素而永恒的主題切入，讓故事在奇幻冒險(xiǎn)中流淌溫暖的力量。影片中，熊貓胡胡看似軟萌，卻在踏入未知原始部落的冒險(xiǎn)之旅中，一步步突破內(nèi)心的膽怯，以純真善意守護(hù)身邊的人。成龍則化身“熊貓守護(hù)者”，在面對(duì)部落特有的規(guī)則時(shí)，選擇用理解和耐心，搭建起溝通的紐帶。部落居民們逐漸領(lǐng)悟到，接受柔軟并不代表脆弱，更加完整的自己也更有力量。

此次拍攝，我們擇址云南省臨滄市滄源佤族自治縣。踏入滄源之前，劇組手中不僅握有一張拍攝藍(lán)圖，更攜帶著一份沉甸甸的《文化保護(hù)承諾書》。在滄源大黑森林的自然取景地，為守護(hù)原生生態(tài)，劇組舍棄繁復(fù)的人工光源，用最樸素的反光板承接自然光。為捕捉一縷恰好落于鏡頭的天光、一剎那恰到好處的樹影，整個(gè)團(tuán)隊(duì)常在密林間靜候數(shù)小時(shí)，將自然最動(dòng)人的模樣定格成幀。我們希望影片能成為春節(jié)文化盛宴中的一道特色佳肴，讓觀眾在享受闔家歡樂的同時(shí)，產(chǎn)生對(duì)人與自然和諧共生的思考。

而此次為熊貓胡胡打造的IP生態(tài)，更是我們從銀幕到生活的延伸，我們希望熊貓胡胡不只是一個(gè)電影角色，更是文化IP的溫暖起點(diǎn)。在項(xiàng)目規(guī)劃之初，我們便確立了“內(nèi)容+產(chǎn)品+體驗(yàn)”的立體化IP開發(fā)思路，在內(nèi)容擴(kuò)展方面精心規(guī)劃了胡胡的系列繪本；衍生品開發(fā)涉及的品類也更豐富、更日常；線下體驗(yàn)方面，春節(jié)期間我們也與北京朝陽區(qū)文旅聯(lián)合打造沉浸式熊貓胡胡主題燈會(huì)，以及“找胡找福”主題快閃活動(dòng)。誠邀大家前來打卡留念，與胡胡一同迎接新春！

重新思考過年的意義

電影《熊出沒·年年有熊》總制片人 尚琳琳

12個(gè)春秋，12次相逢。曾經(jīng)，我們帶著第一部電視電影《熊出沒之過年》與觀眾見面時(shí)，內(nèi)心滿是忐忑。誰成想，這一走就是12年。12年來，每年春節(jié)，熊大、熊二和光頭強(qiáng)如約而至，觀影漸漸成為許多家庭的“新年俗”。今年，我們帶著《熊出沒·年年有熊》來到大家面前，內(nèi)心百感交集——這不僅是新的一年的開始，更是一個(gè)完整的生肖輪回的圓滿。

這些年來，我們收到太多觀眾來信，有人說“我是看著《熊出沒》長大的”，也有人說“現(xiàn)在帶著自己的孩子來看”。這些溫暖的反饋?zhàn)屛覀兯伎迹杭热蛔钤绲拈L片故事就是關(guān)于過年，何不以此為契機(jī)，重新探討年的意義？快節(jié)奏的時(shí)代，我們對(duì)團(tuán)圓的渴望從未改變。年到底是什么？我們希望通過3位主角的冒險(xiǎn)，讓觀眾重新思考過年的意義。

要做過年的主題，那一定要給觀眾帶來耳目一新的感覺。從“年關(guān)”這個(gè)最熟悉的概念入手，我們構(gòu)建了一個(gè)“雙重世界”——人間是人們熟悉的現(xiàn)代生活，隱藏于人間之外的，還有一個(gè)叫做“年關(guān)城”的奇幻世界。這個(gè)世界的設(shè)計(jì)靈感來源于中國傳統(tǒng)文化，從歷代古典建筑中汲取元素，又融入了現(xiàn)代都市景觀，是一個(gè)既有東方韻味又充滿奇幻色彩的空間。

場景設(shè)計(jì)參考了中國山水畫的意境。古樸的磚瓦、精致的飛檐，還有穿梭其間的“醒獅高鐵”“異能古戰(zhàn)艦”，形成時(shí)空交錯(cuò)的視覺體驗(yàn)。街道上的小吃攤位、民俗活動(dòng)，都力求還原真實(shí)的生活氛圍，我們還將重慶的洪崖洞、李子壩等標(biāo)志性景點(diǎn)融入其中。片中的新角色“年獸”年年，有著多重形象，既可以是調(diào)皮可愛的神獸，又是瀟灑時(shí)髦的女孩，甚至是戰(zhàn)力高強(qiáng)的女神。影片還展現(xiàn)了很多過年民俗、特色美食，比如踩高蹺、英歌舞、舞龍舞獅、潮汕米粿等等，充滿年味兒。

《熊出沒·年年有熊》角色數(shù)量突破500個(gè)，場景達(dá)200余個(gè)，特效任務(wù)近2000個(gè)，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要仔細(xì)打磨。我們自主研發(fā)了“方特自動(dòng)化角色生成系統(tǒng)”，實(shí)現(xiàn)角色模型的快速生成與精細(xì)調(diào)整。同時(shí)針對(duì)AI存在的一些技術(shù)限制，自主研發(fā)了AI拆件建模技術(shù)，效率顯著提升。在藝術(shù)風(fēng)格上，我們大膽嘗試了剪紙、水墨等中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，加入大量民樂元素，用京劇“鑼鼓經(jīng)”配合人物動(dòng)作，用嗩吶與電子音樂結(jié)合，力圖呈現(xiàn)既有傳統(tǒng)韻味又有創(chuàng)新趣味的音樂效果。

感謝觀眾12年來的陪伴。愿《熊出沒》如老友般，用歡笑溫暖每一個(gè)團(tuán)圓時(shí)刻。