春節(jié)是一場朝向團(tuán)圓的深情奔赴，也是一席流光溢彩的文化盛宴。

老戲臺上，鑼鼓聲夾雜著熟悉的鄉(xiāng)音；新劇院里，光影交織出滿目的春色。民俗活動(dòng)、非遺體驗(yàn)、實(shí)景演出、銀幕賀歲，多姿多彩的文化生活營造了其樂融融的節(jié)日氛圍，讓人切身感受到文脈綿延，生機(jī)無限。

大年初八，開工吉日，我們推出這期專版，記錄這場文化盛宴的溫馨時(shí)刻，一起從節(jié)日里蓄足力量，元?dú)鉂M滿地啟程。

——編 者

舞出中國人的精氣神

李康迪

記得兒時(shí)鄉(xiāng)里過新年的“營老爺”，英歌舞總是必不可少的主角?？粗蠋煾倒茨?、排陣、練步點(diǎn)，鑼鼓一響，整條街都沸騰起來了。這就是我記憶里的年味，是獨(dú)屬于潮汕人的熱鬧與底氣。

后來，我學(xué)習(xí)英歌舞，參加了英歌隊(duì)，在一次次排練演出中越來越認(rèn)識到，英歌從不是輕柔的舞蹈，它藏著梁山好漢的忠義風(fēng)骨，透著潮汕人剛直、熱血、重情的性子，是實(shí)打?qū)嵉木珰馍瘛?/p>

這幾年春節(jié)，我們帶著英歌舞去過匈牙利的布達(dá)佩斯、馬來西亞的吉隆坡、泰國的曼谷……每到一處，都受到當(dāng)?shù)厝说臒崃覛g迎。但身邊也有一些親朋好友不理解：新春佳節(jié)，為何舍棄團(tuán)圓、遠(yuǎn)赴海外？

不為虛名，只為一份牽掛。英歌是潮汕新年的標(biāo)配，是中華民俗的代表，舞到哪里，鄉(xiāng)音就響到哪里。我總想帶著隊(duì)伍多走一步，把英歌帶到異國街頭、帶到海外同胞面前，讓他們在熟悉的鼓點(diǎn)里，觸摸家鄉(xiāng)溫度，找回心中的根。我也想讓他們知道，英歌舞我們一直守著，從未丟下。

第一次帶著隊(duì)伍站上國外舞臺、異國街頭，我其實(shí)心里非常忐忑，怕這土生土長的潮汕民俗，外人看不懂、感受不到?？僧?dāng)鑼鼓奏響、臉譜勾好、馬步站穩(wěn)、木槌揮起的那一刻，所有顧慮都散了。

外國觀眾眼里滿是驚艷，金發(fā)孩童跟著鼓點(diǎn)搖擺，稚拙地模仿?lián)]槌，老人們則舉著手機(jī)全程記錄并連連豎起大拇指。最讓我動(dòng)容的，是人群里的華人同胞，他們舉起手機(jī)，跟著節(jié)奏歡呼，有的老人擠不到前排，在隊(duì)伍后面悄悄地抹眼淚。

那一刻我更加確信：我們舞動(dòng)的不只是英歌，更是海外游子的鄉(xiāng)愁，是割不斷的家國情懷。英歌是老祖宗留下的瑰寶，我們帶它出海，不為了自己揚(yáng)名，而是要讓全世界看見中國人的精氣神，讓海外同胞明白，無論走多遠(yuǎn)，祖國永遠(yuǎn)是最堅(jiān)實(shí)的依靠。

所有奔波、所有堅(jiān)守，都是值得的。我想帶著隊(duì)伍，把這鏗鏘英歌，跳得更遠(yuǎn)、傳得更廣。

（作者為廣東潮州市潮響英歌隊(duì)隊(duì)長）

涌動(dòng)的人潮也是美麗風(fēng)景

吳 煉

與親朋好友一起打卡文旅演藝，成了節(jié)日文化生活的熱門選項(xiàng)。新春伊始，走在河北廊坊的“只有紅樓夢·戲劇幻城”，擦肩而過許多扶老攜幼的“家庭組”和青春洋溢的“出游搭子”。

推開戲劇幻城16扇形態(tài)各異的門，一場時(shí)空之旅由此開始。21個(gè)戲劇空間推出的21部戲，有的復(fù)刻上世紀(jì)80年代的教室與操場，有的再現(xiàn)北京四合院的鄰里生活，有的讓今天的青年對話紅樓中人。觀眾帶著上一部劇的歡樂、感動(dòng)和對下一部戲的未知、好奇，穿梭于不同的劇場，感受經(jīng)典的當(dāng)代回響。

社交媒體時(shí)代，演藝空間絕不僅僅意味著演出地點(diǎn)，它最好還要“有地標(biāo)”“能出片”“好互動(dòng)”，所有這些又都構(gòu)成“儀式感”的來源。在戲劇幻城的108處情境空間里，無論是錯(cuò)落回廊、鏡面迷宮，還是鏤空屋頂、復(fù)古門陣，到處都有拍照留念的游客。節(jié)日期間特有的點(diǎn)燈祈福、無人機(jī)孔明燈、光影秀，以及閉園時(shí)上百位演員的挑燈送客，更是將儀式感拉滿。春節(jié)和《紅樓夢》這兩個(gè)傳統(tǒng)文化大IP，碰撞出迷人的火花。

并非“只有紅樓夢”，為一部戲奔赴一座城、用一場演藝點(diǎn)亮一座城的故事在各地上演。如果說傳統(tǒng)春節(jié)出游以“看”為主，看山水、看古跡、看燈會，那么今天的文旅演藝，從“看景”到“入戲”，改變著節(jié)日的體驗(yàn)方式。當(dāng)一座演藝空間同時(shí)具備可看、可聽、可逛、可拍、可互動(dòng)的多重屬性，當(dāng)憑借一張門票就能從日常生活“穿越”到戲劇情境，來一番身心的沉浸和情感的升華，節(jié)日文化便有了新滋味，也正在形成新風(fēng)尚。

璀璨的燈火映照著眼里的光亮，涌動(dòng)的人潮成了美麗的風(fēng)景。演員與觀眾的雙向奔赴，陌生游客間的一句句親切的“過年好”，都讓“以藝通心”變得具象化。臺上臺下、戲里戲外、古人與今人，就在飽滿的情感中溝通連接。那一刻，你會深深感受到“演藝+”的意義，它不僅是戲的匯聚、空間的匯聚，也是人的匯聚、情的匯聚。

（作者為劇評人）

歡笑聲連接起千家萬戶

馬 麗

雖然已經(jīng)很榮幸地參加過多屆總臺春晚，但說實(shí)話，每次上臺前還是會緊張，手心出汗，心跳加速。我總會不自覺地想起第一次上春晚的情景——那種想把最好的一面呈現(xiàn)給全國觀眾的心情，至今未變。

春晚的舞臺有一種神奇的力量，當(dāng)燈光亮起，掌聲傳來，我看到臺下觀眾期待的目光，深深感到此刻的自己與億萬家庭產(chǎn)生了一種無形的連接。我們的作品，陪伴著千家萬戶的團(tuán)圓時(shí)刻，觀眾的笑聲通過熒屏與我們實(shí)時(shí)共鳴，這讓我既感責(zé)任重大，又覺無比溫暖。

除了春晚，春節(jié)期間的電影院，也是我和觀眾相遇的另一重空間。今年是我第三次帶著春節(jié)檔作品陪伴大家過年。有時(shí)候我會想，人們?yōu)槭裁丛敢庠诖汗?jié)期間，在寶貴的家庭團(tuán)聚時(shí)光里，選擇走進(jìn)電影院呢？

在電影《這個(gè)殺手不太冷靜》中，我們想為觀眾制造純粹的快樂。到了《第二十條》，我們試圖在喜劇外殼下探討嚴(yán)肅的社會議題，驚喜地發(fā)現(xiàn)觀眾不僅接受，還展開了熱烈討論。今年的《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》，我們則希望打造一部適合祖孫三代共賞的合家歡冒險(xiǎn)片。在這部電影里，我飾演的部落族長要面對“不速之客”——一位國際巨星和一只可愛的大熊貓，這是一個(gè)充滿想象力的世界，有冒險(xiǎn)，有歡笑，有溫暖。

這三部春節(jié)檔作品記錄了我作為演員的成長，也見證了我與觀眾關(guān)系的深化。從“圖一樂”到“有思考”再到“合家歡”，我也逐漸意識到，春節(jié)檔的電影院更像是一個(gè)特殊的聚會場所，家人親友相聚于此，在光影交織中共享一段情感旅程。電影成為親人之間交流的話題，也成為不同代際情感共鳴的載體。這種以文化消費(fèi)為紐帶的團(tuán)聚方式，顯示了春節(jié)文化熱騰騰的時(shí)代氣息。

記得小時(shí)候在東北，過了初一就開始串親戚，大人們圍坐聊天，孩子們湊在一起看錄像，簡單的快樂卻令人難忘。如今，時(shí)代變遷，過年的形式愈發(fā)多樣，但那份通過文化分享獲得快樂、通過藝術(shù)體驗(yàn)?zāi)矍楦械男那槭冀K未變。

作為一名演員，最大的幸福莫過于作品能夠走進(jìn)觀眾心里。也許很多年后，有人會記得“那年春晚，馬麗演的那個(gè)小品真有意思”，或者“有一年春節(jié)，我和家人看了馬麗的電影，笑得很開心”，每當(dāng)想到自己的表演可能成為人們過年聊天時(shí)的笑聲來源，心中便涌起一股暖流，這種與億萬家庭共同歡度春節(jié)的感覺，很奇妙，也很珍貴。

大年初八，開工大吉。我也用我的名字討個(gè)好彩頭，祝大家新的一年，“馬力全開”！

（作者為影視演員）

火塘暖熒屏

吳 垚

創(chuàng)作微短劇《阿桂的“村晚”》，主題就是兩個(gè)字——團(tuán)圓。春節(jié)是中國人最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日，與之相關(guān)的文藝作品，很多都是對“團(tuán)圓”主題的回應(yīng)。微短劇也理應(yīng)用自己的方式開掘此類題材，滿足節(jié)日里的觀劇需求。于是，我們決定用一個(gè)湘西農(nóng)村青年阿桂發(fā)起“村晚”、呼喚親朋好友回家過年的故事，還原最質(zhì)樸的年味，帶觀眾從城市的“快”回到鄉(xiāng)村的“慢”，在紓解情緒的同時(shí)，思考“家”之于我們的意義。

微短劇講究快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、多反轉(zhuǎn)，但這次我們沒有削足適履，在籌備期間就定下堅(jiān)守真實(shí)的基調(diào)，讓作品慢下來。項(xiàng)目啟動(dòng)前，團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)千余公里，采訪養(yǎng)蜂人、蠟染工匠、護(hù)林員、支教老師、返鄉(xiāng)青年及普通村民，從多個(gè)維度去了解真實(shí)的湘西農(nóng)村。創(chuàng)作劇本時(shí)，拒絕浮夸的強(qiáng)設(shè)定，不依賴刺激感官的刻意沖突，以慢節(jié)奏敘事還原鄉(xiāng)村生活本貌。

有趣的是，拍攝時(shí)我們請了不少當(dāng)?shù)卮迕癯鲅?，他們的表現(xiàn)令所有人眼前一亮。“嬌嬸”坐到桌前，拿起針線就能有模有樣地繡起來，“支書媳婦”能歌善舞，有感而發(fā)、自然而然地唱起苗歌歡迎東北女婿……這些情節(jié)沒有刻意準(zhǔn)備，都是演員自己現(xiàn)場“加戲”。他們生活中的樣子，就這樣在劇中活靈活現(xiàn)地展露出來。這些真實(shí)的、鮮活的甚至粗糲的表演，與火塘上的臘肉、寨子里的歌舞、長桌宴的喧鬧和田埂上的呼喊一起，構(gòu)成了動(dòng)人的苗寨春節(jié)畫卷。

殺青后，我一直在思索，一部好的春節(jié)文藝作品，或許不需要宏大的場面、華麗的包裝、了不得的技巧，重要的是讓觀眾在忙碌的生活里，靜下心來感受回家過年的過程，慢慢體悟家的溫暖、團(tuán)圓的珍貴和鄉(xiāng)情的濃烈。這也正是我們創(chuàng)作《阿桂的“村晚”》的初衷：從各種要素上看，它是一部不像短劇的短劇，但它如苗寨一樣質(zhì)樸、火塘一樣熾熱，溫暖每一個(gè)渴望團(tuán)圓的心靈。這樣的道理，同樣適用于當(dāng)下微短劇創(chuàng)作：不被算法里的“爆款公式”控制，超越一時(shí)的“情緒風(fēng)口”，去記錄當(dāng)下火熱的生活，去表現(xiàn)我們真實(shí)的、長久的共同情感。

阿桂的“村晚”，不只屬于苗寨，還是一段微短劇寫給春節(jié)的真情告白。

（作者為微短劇導(dǎo)演）

家鄉(xiāng)戲最能解鄉(xiāng)愁

李樹建

戲曲人春節(jié)最忙。每到這個(gè)時(shí)節(jié)，我都要唱著戲和鄉(xiāng)親們一起過年。

新春之際，我到河南嵩縣城關(guān)鎮(zhèn)，參加嵩州古城廣場上的節(jié)日晚會。演出節(jié)目豐富多彩，有戲曲、曲藝、雜技、魔術(shù)、歌舞、民俗表演，內(nèi)容涉及鄉(xiāng)村振興、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化傳承、城鄉(xiāng)融合，好看好聽也有正能量。所有節(jié)目都是百姓自編自導(dǎo)自演，他們不僅是組織者、參與者，更是創(chuàng)作者、表演者，是這場晚會的絕對主角。

演出吸引了方圓幾十里各村鎮(zhèn)的鄉(xiāng)親，他們不顧山路崎嶇，扶老攜幼匯聚在舞臺四周。三輪車上載著老伴，電動(dòng)車上馱著孩子，提前大半天就到了現(xiàn)場。傍晚5點(diǎn)剛過，舞臺周圍已經(jīng)人山人海，連樹上都攀坐著幾個(gè)身手麻利的小伙子?，F(xiàn)場還設(shè)立了直播間，據(jù)說線上觀看人次達(dá)到500多萬。

當(dāng)天，我演唱了《程嬰救孤》和《清風(fēng)亭上》兩段戲，鄉(xiāng)親們又熟悉又喜歡，紛紛喊著再來一段。演出結(jié)束，他們圍住我，握手、合影、拉家常，一個(gè)多小時(shí)我都出不了現(xiàn)場。這就是我們的觀眾：樸實(shí)、熱情、癡迷。

在廣袤的中華大地上，像嵩縣百姓春晚這樣的演出形式遍地開花，不僅生動(dòng)展現(xiàn)了新時(shí)代美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的盎然生機(jī)，也體現(xiàn)了基層群眾對高質(zhì)量文化產(chǎn)品的強(qiáng)烈渴求。

每年春節(jié)都會有大批外出務(wù)工人員返鄉(xiāng)，他們卸下奔波了一年的疲憊，與親人團(tuán)聚。在這短暫而幸福的回鄉(xiāng)時(shí)光里，看家鄉(xiāng)戲不僅撫慰了鄉(xiāng)愁，也在陪伴家人中增進(jìn)了親情。很多農(nóng)村春晚從室內(nèi)走向室外，甚至走上了短視頻、直播間，成為大眾共享的文藝，更大范圍地滿足了人們對文化的需求。

這些年春節(jié)，在田間地頭的小舞臺上，我唱了一段又一段，看著鄉(xiāng)親們不顧嚴(yán)寒，圍著舞臺，不肯離開，感慨萬千。戲曲就是長在百姓中間的，貼近則生，離開就亡。就像秦腔演員安萬所說的“秦腔就是我的命”，“戲比天大”“做好人，唱好戲”是我們共同的信念和本分。

那一聲聲真誠的歡呼，那一行行激動(dòng)的淚水，那一句句親切的問候，是鄉(xiāng)親們對戲曲人最大的鼓勵(lì)。和鄉(xiāng)親們一起過年，是我最大的幸福。

（作者為豫劇表演藝術(shù)家）

書香啟新又一年

季覺蘇

在上海，迎接新年的方式，常常從一處街角的閱讀新空間開始。

沿著蘇州河長寧段的步道行走，水岸一側(cè)有一間供市民閱讀與休憩的小屋。推門而入，花香先一步迎上來。桌面擺著繪本，水桶里插著當(dāng)季鮮花，紙張與植物的氣息在室內(nèi)交織。這里正在進(jìn)行一場新年插花親子活動(dòng)。

故事從花講起。王宇凡老師正在講述繪本《花事》，從桃花的喜氣，到水仙的清雅，再到金橘與銀柳在新年里的祝福意味。孩子們圍坐在桌前，眼神清亮，聽得認(rèn)真，提問不斷冒出：這些花為何總在春節(jié)出現(xiàn)？為什么要在年初把家里布置得明亮？家長們伴坐一旁，聽著這些問題，忽然意識到許久未曾帶孩子走進(jìn)菜場和花市了。

故事尚在繼續(xù)，手已經(jīng)開始忙碌。插花環(huán)節(jié)隨即展開。孩子與家長在老師的幫助下修剪枝條，重新組合鮮花，在花泥上反復(fù)嘗試、調(diào)整角度。詩詞里的祝福、年俗里的講究，在這一來一回的動(dòng)手過程中變得具體，也更容易被理解。

這樣的場景，并非只在蘇州河畔上演。新年伊始，上海在打造252個(gè)兒童友好城市閱讀新空間的基礎(chǔ)上，又推出6個(gè)全新空間。這些空間分布在不同街道，風(fēng)格各異，卻有著相近的設(shè)計(jì)理念：低矮書架順著孩子的身高排布，圓角家具讓身體更自在，桌椅位置可以隨活動(dòng)調(diào)整。孩子在其中獲得更多主動(dòng)權(quán)，“靜閱”與“動(dòng)創(chuàng)”在空間里彼此交織。

空間“打開”后，春節(jié)里的閱讀便“生”出了不同的模樣。有的把科學(xué)實(shí)驗(yàn)帶進(jìn)新年的第一堂閱讀，有的在字里行間展示衣冠之美，有的講述鄉(xiāng)賢舊事，把地方記憶傳遞到孩子們心中……新春繪本故事會、非遺工坊、新年游園會熱鬧上演，年獸、財(cái)神的傳說被一遍遍講起，春聯(lián)、福字、宮燈與螺鈿在孩子手中逐漸成形。閱讀與節(jié)日彼此嵌合，成為春節(jié)里的文化底色。

《全民閱讀促進(jìn)條例》施行后，基層圖書館的角色將持續(xù)轉(zhuǎn)變。長寧區(qū)華陽路街道圖書館負(fù)責(zé)人邵微提到，如今的閱讀服務(wù)，更強(qiáng)調(diào)主動(dòng)走近居民。閱讀空間不再局限于館舍，在社區(qū)服務(wù)中心，在河道步道旁，在歷史建筑中，都可以展開。邵微所在的基層圖書館，就在蘇州河步道的座椅旁設(shè)置書籍二維碼，市民休息時(shí)看到感興趣的書，掃碼即可閱讀。

春節(jié)里的親子閱讀，就像城市里的春耕。順應(yīng)著時(shí)節(jié)，也順應(yīng)著孩子的天性推進(jìn)。在日復(fù)一日的講述與傾聽中，文化在時(shí)間里扎根，連接起一代又一代人的生活經(jīng)驗(yàn)。

（作者為本報(bào)上海分社記者）