電影《鏢人：風(fēng)起大漠》

如果說(shuō)一年之計(jì)在于春，那么對(duì)于電影業(yè)來(lái)說(shuō)，一年之際則在于春節(jié)檔。春節(jié)檔的電影票房和電影口碑，往往會(huì)成為全年中國(guó)電影創(chuàng)作、電影市場(chǎng)乃至電影產(chǎn)業(yè)的風(fēng)向標(biāo)和晴雨表。丙午馬年春節(jié)，在各種旅游文化活動(dòng)風(fēng)風(fēng)火火開(kāi)展的同時(shí)，8部影片上市，喜劇、諜戰(zhàn)、武俠、科幻、動(dòng)畫(huà)、紀(jì)錄片一應(yīng)俱全，為人們提供了豐富的電影類(lèi)型、電影題材和電影選項(xiàng)，最終票房超57億，實(shí)現(xiàn)連續(xù)8年電影觀眾人次破億?！讹w馳人生3》以近30億的成績(jī)，成為春節(jié)檔票房冠軍。今年春節(jié)檔雖沒(méi)有出現(xiàn)像《哪吒之魔童鬧?！纺菢涌诒狈侩p雙爆火的“現(xiàn)象級(jí)”作品，但在大家的共同努力下，電影仍以熱熱鬧鬧的姿態(tài)，陪伴觀眾渡過(guò)了一個(gè)歡樂(lè)祥和的春節(jié)，為觀眾提供了合家歡、好友聚、親子行、娛樂(lè)享的通道和窗口，為新一年的中國(guó)電影拉開(kāi)了一個(gè)穩(wěn)健開(kāi)局的大幕。

創(chuàng)作達(dá)標(biāo)、品質(zhì)穩(wěn)定、工業(yè)升級(jí)

春節(jié)檔的8部作品，無(wú)論是復(fù)映還是新作，IP改編還是原創(chuàng)，老電影人還是新電影人，小成本還是大制作，都在盡最大努力為觀眾提供高品質(zhì)的電影。韓寒與沈騰的組合，讓《飛馳人生3》在沿襲了原作“廢材逆襲”基本原型的同時(shí)，繼續(xù)強(qiáng)化了其喜劇風(fēng)格和人生探討，用AI競(jìng)技+高燃場(chǎng)面，為大銀幕沉浸感植入了更為豐富的“賽車(chē)”運(yùn)動(dòng)和電影互文本。影片中與AI比賽的“毫厘之勝”，用情懷、浪漫、背水一戰(zhàn)來(lái)慰藉當(dāng)下蔓延的AI焦慮，為觀眾提供了一個(gè)雞毛飛上天的飽滿(mǎn)故事和浪漫想象，讓人們獲得了“笑點(diǎn)、爽感與燃點(diǎn)”的滿(mǎn)足。

曾以《滿(mǎn)江紅》站穩(wěn)春節(jié)檔的張藝謀，推出《驚蟄無(wú)聲》，以超一流的明星組合和密集的鏡頭敘事，用“無(wú)間道”的類(lèi)型開(kāi)拓了國(guó)安題材的電影新領(lǐng)域，被稱(chēng)為現(xiàn)代諜戰(zhàn)新標(biāo)桿。AI換臉、量子通信等高科技設(shè)定，都市+高動(dòng)態(tài)鏡頭的視聽(tīng)空間，國(guó)安題材的解密性和危機(jī)感，特別是易烊千璽、朱一龍、宋佳、張譯等演員的傾情出演，都使該片從一開(kāi)始就受到了高度關(guān)注。

袁和平、吳京的新老組合在國(guó)漫改編《鏢人：風(fēng)起大漠》中用武俠電影的經(jīng)典回歸，塑造了刀馬這一非傳統(tǒng)意義的大俠形象。“去英雄化”的處理，新疆實(shí)景+拳拳到肉的打戲，中式美學(xué)的強(qiáng)化，呼應(yīng)了司馬遷在《游俠列傳》中所寫(xiě)“其行雖不軌于正義，然其言必信、其行必果”。大漠無(wú)情鏢人有情，走向式微的武打動(dòng)作電影被注入了新活力。

“年年有熊”十二年的“熊出沒(méi)”則在兒童片基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了“中華熊”元素，融入了更多中國(guó)人過(guò)年的習(xí)俗與傳說(shuō)，使故事有非常強(qiáng)的中國(guó)在地性；在風(fēng)格上則集幻想之大成，融神幻、奇幻、魔幻、科幻于一身，各種不同的場(chǎng)域、場(chǎng)景，不同的法器、戰(zhàn)法，構(gòu)成魔獸大戰(zhàn)、天空大戰(zhàn)等宏大敘事。作品是高容量的，成長(zhǎng)、教育、善惡、人性等主題都為作品提供了充分的可闡釋空間。作品體量明顯提升，試圖使之面向更廣闊的全年齡段受眾。此外，成龍?jiān)凇缎茇堄?jì)劃之部落奇遇記》中試圖完成科幻與喜劇的新嫁接；韓延執(zhí)導(dǎo)的《星河入夢(mèng)》從“溫暖三部曲”的悲喜現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向了青春靚麗的青年IP；塵封近十年之久的《重返·狼群》在各大短視頻平臺(tái)意外翻紅，當(dāng)這部以“自拍”方式完成的“家庭影像志”憑借4K高清修復(fù)技術(shù)再度回歸時(shí)，觀眾仍舊會(huì)被全球首例由個(gè)人撫養(yǎng)并成功放歸野生狼群的“格林”童話而感動(dòng)，并在內(nèi)心喚起對(duì)于“萬(wàn)物有靈，眾生平等”的深深思考；《夜王》作為《毒舌律師》原班人馬傾力打造的喜劇，“港味”十足，以“笑中帶淚”的方式講述了一則關(guān)于時(shí)代轉(zhuǎn)折、行業(yè)寒冬中小人物生存掙扎的寓言。

春節(jié)檔8部影片在主觀投入和客觀制作上，都用心用力，創(chuàng)作達(dá)標(biāo)、品質(zhì)穩(wěn)定、制作精良，顯示了中國(guó)電影市場(chǎng)化改革以來(lái)在制作工藝和創(chuàng)作基準(zhǔn)上的巨大成績(jī)，體現(xiàn)了中國(guó)具備電影創(chuàng)作的工業(yè)實(shí)力和制作基礎(chǔ)，特別是賽車(chē)、武俠、科幻視效均達(dá)國(guó)產(chǎn)電影新高度。

沒(méi)有最好的電影，只有更好的電影

當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到，今年春節(jié)檔的電影并沒(méi)有獲得觀眾更高的評(píng)價(jià)和引發(fā)更大的觀影熱情。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)沒(méi)有最好的電影，只有更好的電影。除了文化消費(fèi)場(chǎng)景和文化娛樂(lè)產(chǎn)品的多樣化帶來(lái)的注意力分散之外，如何選擇電影題材、類(lèi)型，如何講好電影故事，如何加強(qiáng)影院體驗(yàn)感，如何提升觀眾的觀影期待，都依然值得我們深思。

在春節(jié)檔影片中，《飛馳人生3》作為一部系列IP作品，其故事和人物的擴(kuò)展容量有限，創(chuàng)新度和年輕化都面臨巨大挑戰(zhàn)；《驚蟄無(wú)聲》雖然使用了多位高影響力演員，人物和故事也都盡量具有新穎性和懸念感，節(jié)奏和信息量較為飽滿(mǎn)，但作為懸疑片，如何讓?xiě)乙珊侠?、人物可信、敘事縝密，直接影響了影片的市場(chǎng)效果和藝術(shù)價(jià)值；《鏢人：風(fēng)起大漠》在拳拳到肉的“真武打”回歸中，如何讓人物和價(jià)值觀具有“哪吒”系列那樣的現(xiàn)代感和青春感，決定了故事與當(dāng)代觀眾之間的距離；《熊出沒(méi)之年年有熊》如何在以低幼兒童為核心觀眾的IP中，既保持故事的單純性、敘事的純粹性，同時(shí)又具有一定的合家歡、全年齡段元素，使創(chuàng)新能夠走在“不忘初心”的路上，將成為該系列還能走多遠(yuǎn)的靈魂質(zhì)問(wèn)；而《星河入夢(mèng)》這類(lèi)IP，與《異人之下》類(lèi)似，視效如何與敘事融合，頂級(jí)的科幻視效如何化繁為簡(jiǎn)，如何解決跨媒介轉(zhuǎn)換的完成度，如何在滿(mǎn)足核心觀眾需求的同時(shí)吸引更廣泛的觀眾，也影響其在春節(jié)檔這一特殊檔期的表現(xiàn)。

更創(chuàng)新、更極致、更高概念

從春節(jié)檔的電影供給、市場(chǎng)表現(xiàn)和觀眾反饋來(lái)看，在文化娛樂(lè)消費(fèi)選擇更加豐富的大背景下，一方面，電影依然是人們最重要的文化消費(fèi)選擇之一，電影對(duì)社會(huì)的影響、帶動(dòng)、共鳴效果依然舉足輕重，旅游、潮玩等業(yè)態(tài)更擴(kuò)展了電影的文化輻射力與消費(fèi)價(jià)值；但另一方面，電影創(chuàng)作生產(chǎn)的挑戰(zhàn)和壓力也越來(lái)越明顯，電影與影院都需要進(jìn)一步提升自身的“必看性”，觀眾才有可能從宅居中、從手機(jī)屏幕中、從游戲及日常娛樂(lè)的縫隙中“解放”出來(lái)，走進(jìn)影院，享受一次不可替代的觀影體驗(yàn)。

因此，電影需要《驚蟄無(wú)聲》這樣獨(dú)特的題材，但更需要精益求精、天衣無(wú)縫、如臨其境、如見(jiàn)其人的完成度；中國(guó)電影需要“飛馳人生”“熊出沒(méi)”這樣的系列化IP，更需要?jiǎng)?chuàng)新突破，以精準(zhǔn)的定位和極致的情感打動(dòng)觀眾；中國(guó)電影需要《鏢人：風(fēng)起大漠》和《星河入夢(mèng)》這種多樣化的類(lèi)型和題材，更需要找到與當(dāng)代觀眾心靈對(duì)話、情感共鳴的通道。特別是在中國(guó)電影多樣化發(fā)展的格局下，我們需要有分量、有體量、有重量并且有創(chuàng)新、有突破、有情懷、有時(shí)代感的“大電影”，甚至“超級(jí)電影”，像《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》《長(zhǎng)津湖》《哪吒之魔童鬧?！贰读骼说厍颉贰短迫私痔桨浮贰段也皇撬幧瘛贰赌暇┱障囵^》等影片，在當(dāng)時(shí)都是不同題材、不同類(lèi)型的“先行者”，以卓越的藝術(shù)呈現(xiàn)、完美的商業(yè)配置、敏銳的時(shí)代觸角、一流的制作水平，成為各年度的“現(xiàn)象級(jí)”國(guó)產(chǎn)電影、高概念頭部IP，它們既帶動(dòng)電影市場(chǎng)的繁榮，也激發(fā)了觀眾的觀影熱情，增強(qiáng)了電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃活力。觀眾需要電影，但需要的不是平庸的電影，而是有思想高度、藝術(shù)深度、情感強(qiáng)度、信息密度、制作精度的具有創(chuàng)新突破的優(yōu)秀電影。電影與觀眾的關(guān)系，不是媚俗也不是逢迎，而是真正共鳴與對(duì)話。電影唯有讓觀眾真正有所得、有所思、有所感，觀眾才會(huì)與電影不離不棄。從這個(gè)意義上說(shuō)，2026年的中國(guó)電影，命運(yùn)掌握在電影人的手中。春節(jié)檔，只是一個(gè)序幕，真正的好戲才剛剛開(kāi)始。

（作者系清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席）