近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為數(shù)億網(wǎng)民競相“追更”的潮流文化。據(jù)《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有5.75億用戶，作者數(shù)量達(dá)3119.8萬人，作品規(guī)模約4165.1萬部。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以生動(dòng)鮮活的故事反映著中國的社會(huì)面貌與生活變遷，在文化和產(chǎn)業(yè)方面深化文學(xué)與社會(huì)的聯(lián)結(jié)，成為新時(shí)代文藝的有生力量，并在文化“出海”中為文明互鑒貢獻(xiàn)了中國智慧。

以文化風(fēng)潮凝聚社會(huì)共識

黨的十八大以來，國家治理能力和現(xiàn)代化水平不斷提高，社會(huì)主義精神文明建設(shè)成果豐碩。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家從過去偏重市場化、娛樂化的創(chuàng)作風(fēng)氣中走出，更加注重社會(huì)責(zé)任和文化使命，在新大眾文化和“國潮”文化的沃土中書寫新的時(shí)代風(fēng)貌。

網(wǎng)絡(luò)作家以人物群像展現(xiàn)新大眾文藝的文化圖景，在凝聚社會(huì)共識方面發(fā)揮著重要作用?！洞髧毓ぁ贰短杖龍A的春夏秋冬》《洋港社區(qū)》等聚焦國家發(fā)展重大戰(zhàn)略及社會(huì)民生熱議的話題，以普通人的奮斗經(jīng)歷提振人們的精氣神，增強(qiáng)民族凝聚力?！稓g樂頌》《三十而已》《喬家的兒女》等從鄰里、家庭、家族關(guān)系切入，既講述了人們在工作、婚戀、生活中遭遇的現(xiàn)實(shí)困境，又反映了他們的情感羈絆和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。《我不是戲神》《十日終焉》等玩轉(zhuǎn)角色扮演、游戲副本、中式“克蘇魯”設(shè)定，通過使主角陷入生死絕境的情節(jié)展現(xiàn)其勇氣與智慧，形成了別具一格的“Z世代”審美風(fēng)尚。網(wǎng)絡(luò)作家已從“爽感”敘事中走出，深入大眾的生活之中，展現(xiàn)了中國的社會(huì)變遷和群眾豐富的精神世界。許多故事的人物設(shè)定方式、世界架構(gòu)模式與“數(shù)據(jù)庫寫作”形式成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的公共敘事資源。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“國潮”寫作推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“兩創(chuàng)”實(shí)踐，讓中國故事實(shí)現(xiàn)從走出國門到融入世界的進(jìn)階。許多作品通過在線連載、IP改編、精品入選、文化交流、文旅合作等模式打造“出?！鄙鷳B(tài)。從《慶余年》《贅婿》《畫春光》等多部被選藏入大英圖書館的網(wǎng)文來看，其“圈粉”海外的主要方式有幾類：一是在類型敘事中融入中國古典詩詞、中醫(yī)、非遺等元素，發(fā)揮中國傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢。二是呼應(yīng)人類普遍的精神訴求，以中國文化精神為內(nèi)核，在生與死、利與義的取舍中展現(xiàn)人性光輝，提升情感認(rèn)同。三是以視聽效果演繹國風(fēng)審美，擴(kuò)大文化傳播范圍。海外受眾通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以深入了解中國文化，彰顯了中國文化在海外的影響力。

以敘事療愈建立共情機(jī)制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作依托多種文體類型建構(gòu)故事世界，為大眾提供情緒體驗(yàn)和情感慰藉。對比“打臉文”“逆襲文”“多寶文”等市場熱度較高的文類可發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過爽、燃、甜、萌等閱讀效果增強(qiáng)文本的官能體驗(yàn)和情感張力，設(shè)置復(fù)仇、救贖、治愈等情節(jié)橋段來實(shí)現(xiàn)情感的宣泄和補(bǔ)償，形成了“代入—共鳴—互動(dòng)”的共情機(jī)制。這一機(jī)制的建立能較快緩解人們的現(xiàn)實(shí)壓力，讓讀者在虛擬的故事時(shí)空中獲得情緒的短暫釋放與心理平衡。

文學(xué)是人學(xué)，網(wǎng)絡(luò)作家筆下的人物有學(xué)生、教師、醫(yī)生、軍人、律師等群體。如何提升讀者的故事代入感，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地發(fā)揮社會(huì)功能，是網(wǎng)絡(luò)作家的共同追求?！斗闊煴M處》《太行血》《交鋒》等在熱血僨張的生死對抗中強(qiáng)化了觀眾的家國情懷。歷盡磨難實(shí)現(xiàn)理想的故事，反映了主人公自信自強(qiáng)、剛健有為的人生觀。一方面，讀者通過角色代入，在不同的故事里體驗(yàn)人生百味。豐富的人生體驗(yàn)?zāi)芗ぐl(fā)讀者打破枷鎖，探索生命更多的可能性；另一方面，故事也推動(dòng)著讀者改造自己的精神世界，撫平了讀者生活中的“意難平”，使其反思“我是誰”“我在哪”“我能做什么”的問題，進(jìn)而肯定自我價(jià)值，獲得面對困難的勇氣。

網(wǎng)絡(luò)空間中的社群互動(dòng)為作者與讀者、讀者與讀者之間搭建起情感網(wǎng)絡(luò)，促使讀者從自我認(rèn)同走向群體認(rèn)同。書友圈、論壇貼吧等為讀者提供了交流平臺，它們讓讀者敞開了幽微的內(nèi)心世界，讓作品留下了不同的生命注腳，也釋放出更大的創(chuàng)造力，使作品能夠“跨圈”傳播。一些網(wǎng)文IP在微博、抖音等平臺開通角色賬號，故事角色以社交媒體虛擬偶像的形式融入大眾日常生活。這種高互動(dòng)的“趣緣社交”強(qiáng)化了讀者間的連接，使讀者向粉絲轉(zhuǎn)變，增強(qiáng)了文學(xué)的歸屬感與感召力。

以新質(zhì)生產(chǎn)力推動(dòng)價(jià)值共創(chuàng)

目前，數(shù)智技術(shù)賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級步伐加快。人工智能技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資源搜索、內(nèi)容生成、編校排版、語種翻譯、視聽轉(zhuǎn)化等環(huán)節(jié)，極大提升了生產(chǎn)效率。尤其是“AI一鍵出?！奔夹g(shù)在批量翻譯、數(shù)據(jù)分析、多渠道分銷、自動(dòng)追更等方面提供了整體性方案，使網(wǎng)文“出?！弊呦蛞?guī)?；l(fā)展之路。大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)幫助文學(xué)平臺精準(zhǔn)定位用戶群體，實(shí)現(xiàn)高效引流推送。元宇宙、互動(dòng)觸控等技術(shù)加快沉浸式場景的落地，強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體驗(yàn)感。這一系列變革催生了數(shù)智網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入新動(dòng)能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP+”模式打破行業(yè)壁壘，構(gòu)建起全鏈條價(jià)值共創(chuàng)生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借影視、動(dòng)漫、游戲、短劇等跨媒介敘事延伸產(chǎn)業(yè)鏈，形成以故事內(nèi)容創(chuàng)意為核心的價(jià)值共創(chuàng)生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編“出圈”之作展現(xiàn)了大IP的“長尾”效應(yīng)?！稖嬖獔D》繪就了人類奮勇對抗妖邪的壯闊畫卷，相關(guān)內(nèi)容在短視頻平臺播放量突破50億次?！都依锛彝狻贰逗靡粋€(gè)乖乖女》等微短劇不僅加速了中腰部IP的市場變現(xiàn)，還塑造了方言日常流、強(qiáng)反轉(zhuǎn)劇情流等流行文化表達(dá)的新范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文博、文旅、文創(chuàng)等業(yè)態(tài)的融合，不斷打造出新的IP。更為重要的是，以“IP+”為核心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式帶來了生產(chǎn)關(guān)系的重構(gòu)。文學(xué)平臺由內(nèi)容供應(yīng)者變?yōu)镮P運(yùn)營方或合作方，深度融入下游產(chǎn)業(yè)鏈。原本由網(wǎng)絡(luò)作家、文學(xué)平臺和網(wǎng)民讀者構(gòu)成的“生產(chǎn)—消費(fèi)”關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橛删W(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP跨媒介敘事參與者組成的共創(chuàng)、共享、共產(chǎn)、共消的多元生態(tài)系統(tǒng)，有效促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)要素的整合和優(yōu)化。

應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助大眾喜聞樂見的形式表達(dá)并賡續(xù)多元文化，通過敘事療愈來疏導(dǎo)情緒、凝聚人心，以新質(zhì)生產(chǎn)力驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，展現(xiàn)了其作為新時(shí)代文藝的獨(dú)特優(yōu)勢。當(dāng)然，它也存在一些問題，如作品的同質(zhì)化問題、“碼字勞工”的量產(chǎn)焦慮和“流量至上”的商業(yè)導(dǎo)向等。對此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需“降速提質(zhì)”，以社會(huì)效益賦能文化強(qiáng)國建設(shè)，在共識、共情、共創(chuàng)的格局中打造共贏生態(tài)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（本文系國家社科基金青年項(xiàng)目“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨媒介敘事研究”（23CZW061）階段性成果）

（作者系中南大學(xué)人文學(xué)院副教授）