以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和短劇為代表的網(wǎng)絡(luò)文藝是這個(gè)時(shí)代的新興藝術(shù)，其移動(dòng)端存在形式，讓文藝進(jìn)入到“豎屏?xí)r代”，并且開始精品化與經(jīng)典化探索。這二者并非平行發(fā)展，其交織能夠雙向賦能。在今年的短劇春節(jié)檔，大量改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的優(yōu)秀短劇作品熱播，為這兩種新興文藝形式的雙向奔赴提供了更好的展示契機(jī)。

注重情緒共鳴和天馬行空的想象力是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基本特點(diǎn)，也是這個(gè)時(shí)代的物質(zhì)生活樣貌與精神需求的寫照，而網(wǎng)文的故事內(nèi)容和時(shí)代藝術(shù)消費(fèi)形式，正叩擊時(shí)代生活的“熱點(diǎn)”與“痛點(diǎn)”，通過(guò)一波三折、酣暢淋漓的情節(jié)，滿足人民群眾的精神需求，進(jìn)而回應(yīng)時(shí)代生活的問(wèn)題與話題。

在某種意義上，它才是千千萬(wàn)萬(wàn)人民大眾的“夢(mèng)工廠”。

普通人如何實(shí)現(xiàn)逆襲，弱勢(shì)群體如何維護(hù)個(gè)人權(quán)益，公平公正如何如江水滾滾、大河滔滔，永遠(yuǎn)是內(nèi)容創(chuàng)作者們最關(guān)心的話題。我們注意到，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，無(wú)論是短劇彈幕還是小說(shuō)段評(píng)，每一個(gè)評(píng)論實(shí)際上都是讀者對(duì)故事人物命運(yùn)的回應(yīng)，同時(shí)也是時(shí)代的回聲和人民大眾的心聲。

目前各大網(wǎng)文平臺(tái)都在加大對(duì)網(wǎng)文內(nèi)容的扶持與投入，2026年伊始，僅番茄小說(shuō)平臺(tái)就已經(jīng)連續(xù)發(fā)布了三個(gè)短劇及IP改編向作品征文活動(dòng)，宣布投入近十億級(jí)現(xiàn)金扶持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。2026年短劇“紅果春節(jié)檔”上線的作品中，有37部由番茄原創(chuàng)網(wǎng)文改編，這些作品展現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文藝的“精品化”與“經(jīng)典化”成就。

比如《不死帝師》以長(zhǎng)生的孤獨(dú)感，慢節(jié)奏敘事，將仙俠故事帶上哲學(xué)思考，“所有的事情在時(shí)間面前，都微不足道?！薄爸挥虚L(zhǎng)生，才能伴長(zhǎng)生?！薄皶r(shí)間如苦海，長(zhǎng)生便永久漂浮于這苦海之中。”“其實(shí)送葬人，沒(méi)有你們說(shuō)的那么恐怖，他不過(guò)是個(gè)賣棺材的罷了。”這些獨(dú)白與對(duì)白，固然是人物形象和性格的組成部分，但也將短劇主題引入終極思考高度。在藝術(shù)上，它敢于慢下來(lái)，注重留白與抒情，開始探索一種新的敘事方式。

登上熱播新劇榜的《知京冬風(fēng)雪》改編自番茄小說(shuō)平臺(tái)上的同名小說(shuō)，原著作者通過(guò)溫柔的文字，呈現(xiàn)出都市生活中的戲劇沖突，大膽輔之以肖像營(yíng)造和心理刻畫，細(xì)膩而深刻。

系列化開發(fā)的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》第四部繼續(xù)了前作熱度，圍繞“十八歲”“太奶”的核心設(shè)定，展開層出不窮的情節(jié)。十八歲太奶實(shí)則100歲高齡，她兒孫滿堂，年輕貌美，既是大家族董事長(zhǎng)的母親，又是數(shù)學(xué)界精英。故事開始，她要去京師開學(xué)術(shù)會(huì)議，一眾兒孫擔(dān)心太奶被黃毛拐走，提心吊膽又防不勝防。這樣有趣又“接地氣”的輕喜劇劇情，讓觀眾忍俊不禁、欲罷不能。

可以說(shuō)，正是優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為短劇改編提供了故事基礎(chǔ)。同時(shí)，優(yōu)秀的短劇改編也放大了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的故事魅力。據(jù)番茄小說(shuō)平臺(tái)統(tǒng)計(jì)，爆款短劇熱播期間，其短劇原著日均在讀人數(shù)環(huán)比平均增長(zhǎng)超2倍，反向促進(jìn)了小說(shuō)的經(jīng)典化。這種現(xiàn)象在前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代屢見(jiàn)不鮮，比如電影、電視劇《紅高粱》《活著》《潛伏》之于莫言、余華、龍一等作家的同名小說(shuō)，《亮劍》之于同名影視同期書等等，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與短劇的雙向成就再現(xiàn)了優(yōu)秀小說(shuō)跨媒介轉(zhuǎn)化規(guī)律。

這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)消費(fèi)中心已經(jīng)呈現(xiàn)出復(fù)合形態(tài)，作品“被看見(jiàn)”的意義不言而喻，一部小說(shuō)的最終成功離不開短劇或者其他藝術(shù)媒介的二度開發(fā)。就像層出不窮的影視、游戲等媒介的改編?kù)柟塘恕都t樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》等經(jīng)典地位一樣。它若想“被選擇”，也要做好充分的故事與意義準(zhǔn)備。同樣，短劇若想在同類藝術(shù)更加激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，除了繼續(xù)開發(fā)自身的藝術(shù)表現(xiàn)能力外，選擇經(jīng)得起檢驗(yàn)、“自帶流量”的小說(shuō)IP也是成功的開始。包括網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和短劇等藝術(shù)形式在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文藝，在內(nèi)容上走精品化與經(jīng)典化的發(fā)展方向，仍是生存之道，也是必由之路。

（許道軍，上海大學(xué)文學(xué)院教授）