一部飽滿的小說，應(yīng)當(dāng)觸及到人物生活的三個(gè)方面：職業(yè)生活、私生活，以及人物的“個(gè)人”生活。姚仁才的《草根保險(xiǎn)夢(mèng)》是一部典型的描寫保險(xiǎn)職業(yè)人生活的作品，但其出彩的地方卻是對(duì)人物關(guān)系和人物情感的描寫。作品借用了“保險(xiǎn)”這個(gè)敘事“容器”，調(diào)制了一杯濃香四溢的情感佳釀。

小說寫的是皮樹根轉(zhuǎn)業(yè)后加入到保險(xiǎn)公司，跟趙英姿、何夢(mèng)蝶等人從頭學(xué)習(xí)保險(xiǎn)業(yè)務(wù)。作為長(zhǎng)輩趙英姿喜歡這個(gè)孝順又懂事的小伙子，而皮樹根從對(duì)何夢(mèng)蝶有好感到愛戀上她，經(jīng)歷了情感的煎熬，但夢(mèng)蝶卻不得不嫁給交警隊(duì)的曾建軍，皮樹根愛而不得，何夢(mèng)蝶陷入到噩夢(mèng)般的日常。在曾建軍盤根錯(cuò)節(jié)的社會(huì)關(guān)系干擾下，皮樹根事業(yè)上處處受阻，卻頑強(qiáng)抗?fàn)?，絕處求生。逐漸地，他對(duì)趙英姿的女兒鄭菲鈺產(chǎn)生了愛情，鄭菲鈺對(duì)他卻不感興趣，雖然在趙英姿的撮合下完婚，兩個(gè)人的關(guān)系始終一般，直到皮樹根因車禍而亡之前，鄭菲鈺才真正地愛上了這個(gè)男人，但卻已經(jīng)晚了。這是一個(gè)悲劇故事，卻也帶著最終和解的喜劇色彩。

這是一部描寫保險(xiǎn)人奮斗和生存的“行業(yè)小說”。行業(yè)小說容易出現(xiàn)的問題是過于強(qiáng)調(diào)小說的專門性，有許多術(shù)語和難懂的行業(yè)規(guī)則，從而忽略小說的人性和文學(xué)性。然而，在這部小說所敘述的“保險(xiǎn)”行業(yè)中，因?yàn)榕c我們的生活有著親近性，所以我們可以很容易進(jìn)入。作者也沒有過度專注于保險(xiǎn)業(yè)的規(guī)則與那些并不好弄清的行業(yè)“內(nèi)幕”，而是很輕易地把保險(xiǎn)知識(shí)融入到了小說的敘事與人性關(guān)系的推演中，自然而順暢。把行業(yè)的專業(yè)性和晦澀性用故事與情節(jié)融化了。小說中皮樹根處理農(nóng)村客戶農(nóng)作物受災(zāi)理賠時(shí)，通過實(shí)地勘察、與村民耐心溝通“保險(xiǎn)賠付流程”“定損標(biāo)準(zhǔn)”，將保險(xiǎn)行業(yè)的專業(yè)知識(shí)融入“草根互助”的情節(jié)當(dāng)中，既讓讀者了解保險(xiǎn)理賠的核心邏輯，又通過人物的責(zé)任擔(dān)當(dāng)凸顯人性溫度，實(shí)現(xiàn)了行業(yè)專業(yè)性與文學(xué)性的完美融合。讀過小說，除了可以使讀者獲得某些知識(shí)外，更會(huì)被作品中人物的曲曲折折、坎坎坷坷的命運(yùn)所觸動(dòng)。

因此，這部小說雖說是寫的保險(xiǎn)人的生活，敘事的核心卻在于對(duì)人物的刻畫和塑造上。呈現(xiàn)的是皮樹根、何夢(mèng)蝶、曾建軍、張海波、趙英姿、鄭菲鈺、舒云等人物的關(guān)系，以及這些人物的碰撞而演繹出的故事，著力書寫了一群形象、性格各具特色的人物。特別是小說中的男主人公皮樹根、何夢(mèng)蝶、鄭菲鈺、舒云的情感糾葛和因?yàn)楸ｋU(xiǎn)業(yè)的生存困境而引起的種種坎坷。

作者抓住了人物的愛與恨，苦心經(jīng)營(yíng)了兩組人物的三角關(guān)系。第一組是兩男一女，即皮樹根和曾建軍、何夢(mèng)蝶，第二組兩女一男，即皮樹根與鄭菲鈺、舒云。第一組人物關(guān)系中的皮樹根與曾建軍的對(duì)立，構(gòu)成了善與惡的較量，結(jié)局是惡人曾建軍完勝，將何夢(mèng)蝶占為已有。也可以說，在現(xiàn)實(shí)與權(quán)力面前，有著人格強(qiáng)勢(shì)的退伍兵皮樹根徹底失敗，處處受到曾建軍的“追殺”和霸道的排擠。被迫嫁給曾建軍的何夢(mèng)蝶，卻成為曾建軍家暴的對(duì)象。

不過遺憾的是，對(duì)曾建軍的“惡”的描寫似乎過于符號(hào)化。正像不能把一個(gè)好人寫得毫無缺點(diǎn)一樣，一個(gè)“惡人”其實(shí)也會(huì)存在“優(yōu)點(diǎn)”，或者說，曾建軍不應(yīng)當(dāng)是一個(gè)“無所不能”的壞人，他也有受阻的時(shí)候，不能以最終被抓為結(jié)局就簡(jiǎn)單了事。

第二組的皮樹根與舒云、鄭菲鈺與上面三個(gè)有著密切關(guān)系的人物相較，具有明顯的松散和疏離的關(guān)系。上一個(gè)三角關(guān)系中的兩個(gè)男人都以不同的方式真正熱愛著那個(gè)叫何夢(mèng)蝶的女人，這個(gè)關(guān)系具有著內(nèi)聚性。而第二組中的三個(gè)人物關(guān)系卻是外散性的——舒云喜歡皮樹根，而皮樹根卻沒有感覺，皮樹根愛上鄭菲鈺，而鄭菲鈺冷若冰霜，當(dāng)鄭菲鈺覺醒時(shí)，卻失去了皮樹根。

圍繞著這兩組人物生成了穩(wěn)定的敘事脈絡(luò)，由皮樹根牽引著更多的人物，使敘事具有了秩序與清晰的命運(yùn)走向。皮樹根是動(dòng)作的發(fā)出者，因而這個(gè)人物是可信而性格鮮明的。在情感世界里，皮樹根是一位主動(dòng)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻的角色，他追求過夢(mèng)蝶，也追求鄭菲鈺，在事業(yè)上，他也是一位進(jìn)取者，所有的困難和障礙都不會(huì)難倒他，不服輸?shù)男愿褡屵@個(gè)人物顯得異常突出。

作品在敘事語言上有著獨(dú)特的追求，陜西地方話對(duì)作品產(chǎn)生了較大的推力，舉重若輕，細(xì)膩厚重，讓人物具有了獨(dú)特的味道。據(jù)說，小說最初的名字叫《耐活》，從中可以看出這部小說與作者的第一部作品《耐煩》有著內(nèi)在的延續(xù)性。實(shí)際上《耐煩》中的空間“皮家溝村莊”“鹿州縣城”也是這部小說的敘事地理，而《耐煩》中的人物老支書麻夢(mèng)德、光棍漢毛桂倉、神人皮四爺?shù)鹊热宋镆捕祭^續(xù)生活在這部小說里。也不只是空間、人物，還有皮樹根死后最終也魂歸故里，埋在皮家溝的山坡上?？梢哉f，《草根保險(xiǎn)夢(mèng)》是《耐煩》小說的“續(xù)接”，作者可能是有意，也或許是無意間把兩部小說勾連在了一起，形成了一種“回鄉(xiāng)意象”。

所謂“回鄉(xiāng)意象”指的是作者隱含在敘事背后的潛意識(shí)，人總是要“葉落歸根”，回到種子，回到出生之所。皮樹根車禍死亡之后，他的遺體被妻子鄭菲鈺送到了皮家溝，鄭菲鈺自己也在皮家溝的山村里暫時(shí)歇息，這個(gè)描寫不只是一種物質(zhì)實(shí)體的回鄉(xiāng)，也是指精神的歸根。這個(gè)意象使得小說有了厚度。

另一個(gè)有意味的描寫是兩部寫皮家溝的作品都寫到了主人公的死亡，且死亡的方式也一樣——《耐煩》中的女主人公楊禎秀是因車禍而死，《草根保險(xiǎn)夢(mèng)》中的男主人公也是因?yàn)檐嚨湺?。更有意味的是，《耐煩》中的車禍與這部作品中的車禍同樣都是被一輛“紅色跑車”撞死，并且都是逃逸。作者賦予人物以悲劇的結(jié)局，同時(shí)在悲劇之處點(diǎn)綴了一點(diǎn)喜劇的色彩——“紅色跑車”不只是車禍的肇事工具，其中還隱含著作者潛意識(shí)里多少對(duì)于喜劇可能的希望。

兩部有著關(guān)聯(lián)性作品的主人公為什么都被紅色的跑車撞死？“跑車”這個(gè)意象也頗具意味。跑車是快速的、突然出現(xiàn)的，死亡發(fā)生在瞬間，生命突然被中斷。這意味著死亡的偶然性，作家在敘事的潛意識(shí)中，把命運(yùn)的無常、無奈和無力感隱喻在人物的命運(yùn)的歸趨上。

另一個(gè)更有意味的現(xiàn)象就是作品中的男主人公皮樹根與《耐煩》中的女主人公楊禎秀的死亡都同時(shí)伴隨著生命的發(fā)現(xiàn)。禎秀出車禍?zhǔn)且驗(yàn)樗蝗话l(fā)現(xiàn)前方出現(xiàn)的人，似乎是她苦苦尋找的兒子付盛明，因此不顧一切地向前方?jīng)_去而發(fā)生了車禍。而皮樹根出車禍時(shí)，他與鄭菲鈺的孩子已經(jīng)在悄然孕育了。一方面是死亡，一方面是誕生，一方面是悲劇發(fā)生，另一方面在悲劇之處卻出現(xiàn)了一抹紅色，他們幾乎是相伴而生，相行相隨。作者把死與生，黑色與紅色疊加在一起，表明作者潛在的表達(dá)意愿，就是悲喜交集的生命意識(shí)。

在作家的眼里，人的一生即不是悲劇也不是喜劇，而是悲喜皆有的行走過程。正如莎士比亞所說：“人生不過是一個(gè)行走的影子，一個(gè)指手畫腳的拙劣的伶人。登場(chǎng)片刻，就在無聲無息中悄然退下?！彼劳龅钠降认饬耸浪谞?zhēng)斗的意義，而正是在這種消解中，新生的希望與情感的沉淀顯露出其重量。

（作者為原解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)創(chuàng)作教研室主任，作家、批評(píng)家。）