文化因創(chuàng)新而發(fā)展，文藝因創(chuàng)造而繁榮。國務(wù)院總理李強在政府工作報告中明確提出，“推動新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域精品創(chuàng)作”，“廣泛開展群眾性文化活動，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。“十五五”規(guī)劃綱要草案亦將“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”擺在突出位置，系統(tǒng)擘畫了扎實推進文化強國建設(shè)的宏偉藍圖。圍繞如何以創(chuàng)新之力奏響文化強國建設(shè)強音，文藝界的代表委員們紛紛建言獻策，共繪繁榮發(fā)展社會主義文化的新時代畫卷。

尊重自發(fā)創(chuàng)造，保持藝術(shù)高度

全國人大常委會委員、中國作協(xié)副主席李敬澤認為，尊重人民群眾的自發(fā)創(chuàng)造，是激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力的前提。今年，政府工作報告首次提出“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，體現(xiàn)了對新時代互聯(lián)網(wǎng)條件下人民群眾精神文化生活巨大變化的充分把握?！皬男枨蠖说絼?chuàng)造端，從供給端到消費端，整個文藝生態(tài)都發(fā)生了深刻變革，這是新時代中國文藝發(fā)展面臨的全新局面。這意味著，廣大人民群眾不僅僅是文化的消費者，更是文化的創(chuàng)造者、生產(chǎn)和流通的參與者。文藝工作者要準確把握文藝發(fā)展的新趨勢、新現(xiàn)象，打破固有觀念，熱情擁抱人民群眾新的創(chuàng)造激情和活力，重新認識時代賦予文藝發(fā)展新的巨大可能性?！彼硎?，過去既有的文學(xué)觀念、工作習(xí)慣和工作方法都建立在文學(xué)高度專業(yè)化的基礎(chǔ)上，新大眾文藝的浪潮使作者與讀者、作品與觀眾的傳統(tǒng)區(qū)隔不斷被打破。就具體工作層面而言，文學(xué)工作者要先從自身做起，改變認知觀念、改進工作方法，支持人民大眾廣泛參與真正的文化創(chuàng)作，在新的創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)新時代文藝的巨大可能性，讓新大眾文藝成為繁榮社會主義文藝的有生力量。

全國政協(xié)委員、中國作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來表示，要更好激發(fā)全民族創(chuàng)新創(chuàng)造活力，創(chuàng)作者必須真正理解我們所處的時代。如果只局限于文學(xué)本身的技巧，不深入學(xué)習(xí)各個領(lǐng)域的知識，就無法真正理解時代的本質(zhì)，寫不出具有時代深度的作品。文學(xué)創(chuàng)作永遠在路上，只有不斷觀察和體驗真實的世界，沉淀人生感悟，在閱讀中積累，在生活中歷練，創(chuàng)作才會有源頭活水，這需要我們一步一步踏實走下去。同時，創(chuàng)作者必須保持藝術(shù)的高度和審美的純粹，這是激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力的重要保障。我們并不排斥市場，也不否定經(jīng)濟效益，但這些考量必須以不損害文學(xué)性、不降低審美標準為前提。此外，還要營造一個尊重創(chuàng)作、鼓勵創(chuàng)新的社會環(huán)境，這就需要全社會形成學(xué)習(xí)和閱讀的風(fēng)氣?！半m然我們一直在倡導(dǎo)建設(shè)學(xué)習(xí)型社會、閱讀型社會，但現(xiàn)實中，仍有不少人把大量時間消耗在娛樂化內(nèi)容上，即便是接觸文字和圖像，也多以消遣為目的。歸根結(jié)底，閱讀和思考是個人行為，需要每個人自覺去完成。”

堅持創(chuàng)新驅(qū)動，狠抓精品創(chuàng)作

全國政協(xié)委員、澳門基金會行政委員會主席吳志良表示，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，需要充分發(fā)揮各地域、各主體的文化優(yōu)勢。澳門雖小，卻可以在中華文化走向世界的宏偉航程中扮演獨特而重要的角色。一是文化轉(zhuǎn)化的“芯片功能”。澳門在中西交融的歷史中，形成了一套將中華文化轉(zhuǎn)化為國際受眾易于理解的話語體系和表達方式。澳門就像一枚精致的“文化芯片”，能夠幫助不同文化背景的人更順暢地解碼中華文明。這種“文化翻譯”能力，正是增強中華文明傳播力影響力所需要的。二是文明對話的“實驗室和轉(zhuǎn)化器功能”。澳門極具包容性，不同文化在這里相遇、對話、共存，既保持各自特色，又相互滋養(yǎng)。這種經(jīng)驗對當今世界文明沖突的化解具有啟示意義。我們要把澳門經(jīng)驗提煉為可分享的智慧，并充分發(fā)揮“一國兩制”的優(yōu)勢，提供可大顯身手的舞臺和發(fā)揮作用的第三空間，通過文學(xué)、藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出來，為構(gòu)建人類命運共同體提供澳門視角。三是青年培育的“孵化器功能”。我們要探索用年輕人喜歡的方式講好中國故事。比如“澳門青年人才上海學(xué)習(xí)實踐計劃”，讓澳門青年走進內(nèi)地、親身體驗；又比如“歷史文化大使培訓(xùn)計劃”，既培養(yǎng)他們對澳門歷史文化底蘊的深入了解，又可以通過他們呈現(xiàn)澳門中西交融的歷史。只有讓文化可感、可觸、可參與并薪火相傳，創(chuàng)新創(chuàng)造才有源頭活水。

在全國政協(xié)常委、中國國家話劇院院長田沁鑫看來，“十五五”規(guī)劃綱要草案提出的“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會主義文化”，是推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心目標。首先，文化原創(chuàng)能力需要系統(tǒng)提升。原創(chuàng)能力是文化繁榮發(fā)展的重要標志，也是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。要讓創(chuàng)作回歸生活本源，激發(fā)更多人民群眾的創(chuàng)新創(chuàng)造活力。對于專業(yè)藝術(shù)從業(yè)者，要建立健全劇本、導(dǎo)演等創(chuàng)作的鼓勵和轉(zhuǎn)化機制，吸引更多青年藝術(shù)人才投身創(chuàng)作。二是人才梯隊需要進行結(jié)構(gòu)性優(yōu)化?！拔幕睒s關(guān)鍵在人”，要堅持培養(yǎng)、支持高水平文化人才，完善各類人才發(fā)展機制和平臺，鼓勵、培育大批優(yōu)秀青年文化人才，實現(xiàn)人才梯隊的有序銜接。三是要建立健全科技與藝術(shù)的深度融合機制?！拔幕涂萍枷嗌啻佟保斍癆I等新技術(shù)發(fā)展迅速，既推動人類社會發(fā)生深刻變革，也對文藝創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。在這個關(guān)鍵期，要格外重視人機協(xié)同的規(guī)范與發(fā)展，充分調(diào)動人類智慧，推動文化與科技深度融合，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，拓展文化發(fā)展空間?！爱斍埃乃囀袌龀掷m(xù)升溫，正說明人民群眾精神文化需求日益高漲。作為文化從業(yè)者，我們更需要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，增強文化自信，這也是國家話劇院需要長期秉持的藝術(shù)追求。”她表示，破解“原創(chuàng)乏力”的難題，關(guān)鍵在于抓住劇本這一戲劇創(chuàng)作的“根”和“魂”：讓創(chuàng)作回歸生活本源，在選題策劃、劇本打磨等環(huán)節(jié)發(fā)揮主導(dǎo)作用，建立健全劇本論證機制，并為青年編劇搭建培育平臺。在戲劇普及推廣方面，國家話劇院將進一步創(chuàng)新公共文化服務(wù)形式，積極推動戲劇進校園、社區(qū)和農(nóng)村，讓戲劇藝術(shù)真正走進大眾生活，不斷激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造的蓬勃生命力。

全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席許江認為，如何全方位地堅持創(chuàng)新驅(qū)動，是今年政府工作報告的一個核心問題，而這尤其體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域。激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，文藝創(chuàng)作首先要堅持以人民為中心，服務(wù)大局。他以中國美術(shù)學(xué)院2016年啟動的中國設(shè)計智造大獎為例談道，10年間，該獎項以“人文智性、生活智慧、科藝智能、產(chǎn)業(yè)智庫”為核心價值觀，如今已成為展現(xiàn)包括人機互動、混合現(xiàn)實的AI設(shè)計、區(qū)域信息控制等在內(nèi)的一系列代表新質(zhì)生產(chǎn)力的具有國際影響力的設(shè)計獎項，在全球設(shè)計平臺高舉起了中國旗幟，這正是文化服務(wù)大局的突出范例。同時他認為，文化的創(chuàng)新一定要對今天社會發(fā)展的總體形勢有清醒認識。當下，互聯(lián)網(wǎng)、人工智能技術(shù)正在迅疾發(fā)展，一方面展現(xiàn)出科技推動社會全面進步的巨大力量，另一方面我們也應(yīng)警惕，文藝創(chuàng)作不能成為技術(shù)的附庸，人的創(chuàng)造力與人的情感認知和表達才是最寶貴的東西，是AI難以替代的。因此，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，最重要的還是要扎根大地。談及春節(jié)前在景德鎮(zhèn)進行的一次藝術(shù)考察，許江感慨很深，幾十年間，當?shù)氐囊粋€村莊從荒野變成了著名的茶鄉(xiāng)。在那里，許江看到了一批大地藝術(shù)作品，生動地記錄了當?shù)匾泼竦臍v史記憶，其中既有對創(chuàng)業(yè)精神的重塑，又藝術(shù)地表現(xiàn)了茶鄉(xiāng)的風(fēng)采。這讓他非常感動：“只有深扎到鄉(xiāng)村內(nèi)部，才能有這些高質(zhì)量藝術(shù)作品的產(chǎn)生?！痹S江表示，今后，還是要以抓創(chuàng)作為主線來推動各項工作的展開，不斷提升文化原創(chuàng)能力，奮力攀登文藝創(chuàng)作的新高峰。

激活傳統(tǒng)資源，順應(yīng)時代浪潮

全國政協(xié)委員、中國視協(xié)副主席范宗釵認為，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，要堅守以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、直播等新大眾文藝形態(tài)蓬勃興起。其中，微短劇作為短視頻生態(tài)的核心組成，憑借獨特創(chuàng)作形態(tài)與傳播優(yōu)勢，成為新大眾文藝浪潮中極具典型性和影響力的代表業(yè)態(tài)。2025年，微短劇創(chuàng)造超千億元產(chǎn)值，作品上線3.3萬部，直接用戶逼近7億，帶動直接就業(yè)約69萬人，可以說“人人皆可創(chuàng)作、萬物皆可表達”成為新趨勢。我們要尊重群眾首創(chuàng)精神，鼓勵創(chuàng)作者扎根生活、貼近人民，把時代變遷、人民奮斗、煙火氣息融入作品，讓文藝既有溫度又有力量，真正滿足人民群眾多樣化、高品質(zhì)的精神文化需求。同時，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，要堅持守正創(chuàng)新的發(fā)展路徑。在五千多年文明發(fā)展中孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在黨和人民偉大斗爭中孕育的革命文化和社會主義先進文化，是文化創(chuàng)新創(chuàng)造的重要根基。文藝創(chuàng)作既要傳承也要創(chuàng)新，同時應(yīng)該主動擁抱新技術(shù)，運用虛擬現(xiàn)實、人工智能等手段，推動藝術(shù)與科技深度融合，讓傳統(tǒng)文化“活起來”、主流價值“傳開來”、原創(chuàng)精品“多起來”。此外，激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，要構(gòu)建健康有序的文藝生態(tài)。行業(yè)協(xié)會應(yīng)發(fā)揮橋梁紐帶作用，加強引導(dǎo)、服務(wù)與自律，完善創(chuàng)作扶持、評價激勵、版權(quán)保護機制，為創(chuàng)作者營造安心創(chuàng)作、勇于創(chuàng)新的良好環(huán)境。要培育德藝雙馨的文藝人才隊伍，支持中青年創(chuàng)作者成長，鼓勵專業(yè)力量與大眾創(chuàng)作互學(xué)互鑒，形成專業(yè)引領(lǐng)、大眾參與、百花齊放的生動局面。

全國政協(xié)委員、全國政協(xié)京昆室副主任劉侗談道，激發(fā)全民族創(chuàng)新創(chuàng)造活力，需要從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，在傳承中實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。戲曲藝術(shù)作為中華民族五千多年文明史的璀璨結(jié)晶，是民族精神的重要載體，也是激發(fā)當代文藝創(chuàng)新活力的重要源泉。通過戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，不僅能增強國家文化軟實力，更能不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，為社會主義文化強國建設(shè)和中華民族偉大復(fù)興注入持久的文化動能。2026年，中宣部等五部門聯(lián)合發(fā)布的《戲劇振興三年行動計劃（2026-2028年）》，從7個方面科學(xué)規(guī)劃了24條具體措施，為中國戲曲在新時代的可持續(xù)發(fā)展提供了政策保障。其中，“夯實戲劇人才隊伍建設(shè)基礎(chǔ)”這一重點任務(wù)，充分體現(xiàn)了對戲曲人才成長規(guī)律的科學(xué)把握和戰(zhàn)略考量。人才培養(yǎng)是戲曲振興的源頭活水，既要遵循藝術(shù)人才培養(yǎng)的普遍性，又要尊重戲曲傳承的特殊性。要真正激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，需要全社會、全行業(yè)形成保護傳承戲曲藝術(shù)的風(fēng)尚。廣大戲劇工作者要肩負起歷史使命，在保持戲曲藝術(shù)豐富性、多樣性的基礎(chǔ)上，加強人才培養(yǎng)與劇目創(chuàng)作，推動院團管理與傳播推廣，讓古老戲曲在新時代煥發(fā)新的生命力。

（黃尚恩統(tǒng)稿，王楊、路斐斐、許瑩、康春華、楊茹涵采訪）