在最近幾年的電視熒屏上，年代劇可謂是最重要的一種電視劇類型。在《人世間》爆火之后，每年都有大量年代劇上演，其中不乏質(zhì)量與口碑兼具的佳作。2026年春節(jié)期間，《歲月有情時》《好好的時光》《純真年代的愛情》三部年代劇播出，成為現(xiàn)象級的話題。其中，又以《歲月有情時》的討論熱度最高。

張揚(yáng)年代劇的青春色彩

年代劇是以時代變遷為敘事主線的，主要通過個體生命史的沉浮來折射歷史的變化。以往的年代劇，大都從上世紀(jì)60年代或70年代講起，將主要人物設(shè)置在“父一輩”身上。而在《歲月有情時》中，該劇突破了既往的敘事框架，將敘事的背景設(shè)置在1990年代到新世紀(jì)初，幾位主角的設(shè)定都是“80后”。

該劇的故事，以黃景瑜飾演的張小滿在日本拒絕打假拳為開端，從他被人追殺墜海開始倒敘，展開了對自我生命史的回溯。那是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)末期的東北大廠，張小滿和他的兩個好朋友組成了“廠區(qū)鐵三角”。張小滿個性張揚(yáng)，敢作敢為，是吃百家飯長大的少年；廠長的女兒嚴(yán)曉丹灑脫開朗，爽朗大氣；夏雷則是學(xué)霸類型，性格沉穩(wěn)扎實(shí)。全劇就圍繞他們?nèi)齻€人的成長史展開。

那是一段野蠻生長的青春歲月，他們的個人故事也折射了時代的變化。例如，少年張小滿與奶奶相依為命，他的母親早逝，父親與新女友離廠去南方尋找機(jī)會。在當(dāng)代東北的轉(zhuǎn)型陣痛中，大廠的職工和他們的子弟都有著各自的選擇和出路。張小滿在幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后去日本打工謀生。嚴(yán)曉丹在高考后隨家人搬去上海，其后出國留學(xué)。夏雷在上海讀大學(xué)，投身互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)。在這群“80后”的人物身上，我們可以看到時代變化在個體身上烙下的深深印痕。

在人間煙火中回望東北

在近些年的文學(xué)創(chuàng)作中，“新東北寫作”是一股重要的創(chuàng)作潮流，這種“東北文藝復(fù)興”的浪潮也席卷了影視創(chuàng)作領(lǐng)域。年代劇和懸疑劇成為觀眾想象東北的兩種方式。在懷舊的視野中，北方大地的各種風(fēng)物人事，成為電視劇創(chuàng)作的核心，以至于有論者發(fā)問：熒屏上，年代劇的懷舊之風(fēng)緣何總往北吹？

改革時代的東北地區(qū)，的確具有厚重的地域文化特性和獨(dú)特的戲劇張力?！稓q月有情時》是典型的東北故事，它的主舞臺是鐵西城東北軍工廠。在該劇中，最讓人感動的是東北老工業(yè)基地的物質(zhì)環(huán)境和工人們所組成的情感共同體。在“廠區(qū)鐵三角”的故事里，各家父母都在廠區(qū)工作，家屬院里的孩子們互相串門吃飯，鄰里之間也會互相幫襯，有著特殊的情感聯(lián)結(jié)?！稓q月有情時》講述的是家庭倫理，充滿了各種人間煙火味和溫暖的人情味。而這種濃郁的情感氛圍也是觀眾投射自我認(rèn)同，對該劇產(chǎn)生深切共鳴的重要原因。

“廠區(qū)鐵三角”是東北軍工廠的子弟，在工廠里長大和成熟。這種與大廠的情感聯(lián)結(jié)，也在多年之后有了回響。張小滿他們在歲月中離散，又在離開家鄉(xiāng)多年之后歸來，一起拯救家鄉(xiāng)工廠的危機(jī)。在他們的身上，體現(xiàn)了年輕一輩的選擇與擔(dān)當(dāng)，也體現(xiàn)了他們對大廠的深厚感情。而這種感情的來源，正在于大廠特有的物質(zhì)文化與情感共同體的氛圍。

在某種意義上，我們可以將《歲月有情時》看作是一部“跨類型”的特殊年代劇。該劇既有年代劇厚重的時代氛圍，又有青春劇或現(xiàn)代偶像劇的元素，在多種類型的融合中完成了敘事的推陳出新?！稓q月有情時》沿襲了年代劇固定的敘事成規(guī)，同時又將新的敘事元素引入年代劇的框架，這為年代劇開辟了新的創(chuàng)作路徑。

（作者系海南大學(xué)國際傳播與藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)系副教授）