2024年2月，Sora誕生。兩年后，演員王勁松在社交平臺(tái)發(fā)文稱自己的形象被AI盜用生成視頻，從聲音到口型都達(dá)到了以假亂真的地步。從一張圖動(dòng)起來(lái)，到整個(gè)虛擬世界初步成型，一切正在發(fā)生。當(dāng)百余年來(lái)有著造夢(mèng)屬性的影視工業(yè)被AI帶來(lái)的技術(shù)平權(quán)無(wú)限壓縮成本，舊規(guī)則已被打破，許多問(wèn)題，誰(shuí)都繞不過(guò)去。

就在此時(shí)，國(guó)家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長(zhǎng)滕勇分享的一組數(shù)據(jù)，引發(fā)座下一小陣議論。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB），2025年以來(lái)，全國(guó)上星頻道共播出電視劇1023部，約28.4萬(wàn)集，截至今年2月底，這些劇目在電視大屏的累計(jì)收視總規(guī)模突破了3020億人次，月均收視規(guī)模較2024年增長(zhǎng)7.5%。

一邊是傳統(tǒng)長(zhǎng)劇生命力逆勢(shì)生長(zhǎng)，一邊是新技術(shù)重塑新格局，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存，希望與恐懼的行業(yè)情緒同在。AI時(shí)代，國(guó)劇振興如何破局？

昨天，“品質(zhì)東方·劇耀靜安”上海電視劇制播年會(huì)在焦點(diǎn)中登場(chǎng)。年會(huì)以“新規(guī)·新創(chuàng)·新商業(yè)”為題，匯聚政策、平臺(tái)、創(chuàng)作、研究等多層面頭腦風(fēng)暴。如總局電視劇司副司長(zhǎng)朱正文所說(shuō)，人工智能正大步流星，從幕后走向舞臺(tái)中央，成為那個(gè)改寫劇本、重構(gòu)流程，甚至可能定義未來(lái)新局中的最大變量，新局下，國(guó)劇需要換種姿勢(shì)重新鏈接觀眾。

技術(shù)平權(quán)帶來(lái)創(chuàng)作平權(quán)，誰(shuí)將被AI替代？

幾乎一夜間，伴山文化創(chuàng)始人、《新生》制片人鄭林成了影視圈內(nèi)頗有話題度的人物之一。一周前，他發(fā)表長(zhǎng)文《當(dāng)造夢(mèng)成本歸零|影視行業(yè)的未來(lái)五年》，洋洋灑灑2萬(wàn)余字瞬間在圈內(nèi)刷屏。他提出一個(gè)判斷，隨著可靈3.0已能原生輸出4K/60幀的連續(xù)畫面；Seedance2.0可根據(jù)一段文字描述自動(dòng)規(guī)劃分鏡和運(yùn)鏡，同步生成畫面與音效；一條15秒的高清視頻，算力成本可降至百元量級(jí)以內(nèi)……延續(xù)百年的影視產(chǎn)業(yè)成本曲線已在AI時(shí)代發(fā)生斷裂，“整個(gè)影視生產(chǎn)模式即將改寫”。

“專業(yè)之門已被開(kāi)啟，全民大眾即將涌入，短視頻讓真實(shí)世界被看見(jiàn)，人工智能則讓想象世界可呈現(xiàn)。”朱正文也證實(shí)，AI的技術(shù)平權(quán)帶來(lái)了創(chuàng)作平權(quán)。影視創(chuàng)作上的“新大眾文藝”逐漸聚能，“其實(shí)也是發(fā)掘出更多被專業(yè)壁壘遮蔽的創(chuàng)作者，讓國(guó)劇更貼近大眾生活體驗(yàn)?！?/p>

AI大包大攬，一時(shí)間，“誰(shuí)將被替代”成了影視圈內(nèi)人人自省自問(wèn)的話題。在鄭林看來(lái)，AI對(duì)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的沖擊幾乎沿著同樣的路徑展開(kāi)：它不是在現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)流水線上替換掉某個(gè)工種，而是會(huì)同時(shí)改寫生產(chǎn)方式、組織形態(tài)、分發(fā)邏輯和變現(xiàn)模型。

事實(shí)上，AI已從創(chuàng)作端到接收端全面介入了國(guó)劇生產(chǎn)。2026年開(kāi)年，《太平年》口碑、話題雙破圈。這部歷史正劇中，AI不僅為創(chuàng)作“打補(bǔ)丁”，解決了一些特定場(chǎng)景的還原，更在大眾觀劇時(shí)“打輔助”，充當(dāng)實(shí)時(shí)查詢助手，為復(fù)雜的五代十國(guó)歷史題材降低觀看門檻。最終，11.4億人次的首播收視規(guī)模，正是AI鏈接觀眾與創(chuàng)作的典型案例。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院視聽(tīng)研究室主任冷凇也提到，當(dāng)造夢(mèng)成本降低，AIGC可以更低成本生成文旅需要的特效場(chǎng)景，打造沉浸式體驗(yàn)。跟著電視劇去旅行已蔚然成風(fēng)，成了人們生活的一部分；有了AI賦能，文旅可能從傳統(tǒng)的“食住行游購(gòu)?qiáng)省睖\層消費(fèi)，升級(jí)為“文商旅學(xué)閑情奇”的深度消費(fèi)。

如果說(shuō)，加速迭代的AI賦能創(chuàng)作的全鏈路，哪怕再上天入海對(duì)許多人來(lái)說(shuō)也只是“基操”，那么技術(shù)對(duì)接收端的重塑，可能才是真正顛覆認(rèn)知的近未來(lái)。長(zhǎng)信傳媒創(chuàng)始人、“唐朝詭事錄”系列導(dǎo)演郭靖宇分享，團(tuán)隊(duì)在開(kāi)發(fā)《煙雨神游記》時(shí)，不僅靠AI優(yōu)化劇本、解決多場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的成本問(wèn)題，真正的拓維即將發(fā)生在觀眾層面。他說(shuō)，AI時(shí)代，觀眾將從單純觀看者跨越到身兼參與者，“觀眾可輸入個(gè)人形象替換劇中角色，甚至根據(jù)自身意愿修改劇情走向”，從看別人的故事變成“圓自己的夢(mèng)”。未來(lái)，“我和女主手牽手共赴前程”“我是男主背后的關(guān)鍵人物”，諸如此類，因?yàn)橛辛薃I成全，劇集將有全新玩法。

而在鄭林看來(lái)，可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，被動(dòng)觀看和輕度交互仍會(huì)占據(jù)虛構(gòu)類內(nèi)容消費(fèi)的絕對(duì)主題?！暗磥?lái)的娛樂(lè)產(chǎn)品不會(huì)整齊地落入‘影視’或‘游戲’的分類框里，它會(huì)棲息在一條連續(xù)的光譜上——從完全被動(dòng)的沉浸式觀影，到深度交互的開(kāi)放世界體驗(yàn)，以及兩者之間無(wú)數(shù)種我們今天還無(wú)法命名的混合形態(tài)?！?/p>

人人都是創(chuàng)作者，但“人文”會(huì)令人工智能強(qiáng)者愈強(qiáng)

馬年新春，游戲《黑神話·悟空》的制作人馮驥在試玩Seedance2.0后說(shuō)，人工智能的童年時(shí)代正式結(jié)束。言下之意，AI的青少年時(shí)代到來(lái)了。在許多技術(shù)制作人眼里，專業(yè)與業(yè)余的技術(shù)鴻溝將漸漸消弭，終究，人人都會(huì)是創(chuàng)作者，人人都能充當(dāng)造夢(mèng)師。

作家馬伯庸卻在創(chuàng)作平權(quán)背后看到了“強(qiáng)者愈強(qiáng)”的核心邏輯。同樣在新春佳節(jié)，作家與他不同行業(yè)的朋友聯(lián)手做了場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，用AI工具同題創(chuàng)作。原以為AI會(huì)拉平專業(yè)差距，結(jié)果參差不齊：沒(méi)有細(xì)節(jié)提示的非專業(yè)創(chuàng)作者所出浮皮潦草；專業(yè)導(dǎo)演懂鏡頭、懂畫面，輸出內(nèi)容具有電影質(zhì)感；但最終看哭所有朋友的作品，來(lái)自一位扎根山村生活的編劇。他的素材選自以往扎根時(shí)所拍，腳本由自己撰寫，AI充當(dāng)了美術(shù)置景、剪輯器、渲染器，最終呈現(xiàn)的情感沖擊力遠(yuǎn)勝純AI生成內(nèi)容?！癆I可能從技術(shù)上可以完全取代我們，從效率上可以碾壓人類，但有一樣永遠(yuǎn)不可取代，就是人自己的閱歷?！瘪R伯庸說(shuō)，每個(gè)人從小到大的經(jīng)歷、走南闖北的想法，都會(huì)匯成自己的閱歷和對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知，并誠(chéng)實(shí)地體現(xiàn)到作品中去，“AI可以生產(chǎn)，但沒(méi)有方向，真正有方向的只有人”。

《沉默的榮耀》《生命樹》《太平年》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等是近年來(lái)公認(rèn)的精品長(zhǎng)劇。在冷凇看來(lái)，2025年至今的劇集創(chuàng)新趨勢(shì)恰好也是AI尚未抵達(dá)的彼岸：即文學(xué)加持、地緣格局和現(xiàn)實(shí)共鳴。文學(xué)性是深度的保障，地緣觀是廣度的拓展，而現(xiàn)實(shí)共鳴是溫度的源泉。

有人發(fā)問(wèn)：AI能制作出超越真人版的《紅樓夢(mèng)》《亮劍》《覺(jué)醒年代》《人世間》嗎？這無(wú)疑是個(gè)開(kāi)放式的問(wèn)題，而冷凇的判斷是——“為科技立新、為智能立命、為程序?qū)っ栏?、為算法賦情感，AI加速迭代，內(nèi)容終究會(huì)回歸到拼質(zhì)量、拼審美、拼價(jià)值的初始點(diǎn)。”

至于AI會(huì)否在影視圈取代某個(gè)工種，會(huì)上的信號(hào)是：穿越這場(chǎng)淘汰賽的，不是任何一個(gè)現(xiàn)有工種。不是只懂編劇、攝影、后期的單一精耕者，也不是純粹的技術(shù)極客，是同時(shí)具備敘事直覺(jué)、視聽(tīng)審美、AI操控能力和商業(yè)感知的跨界操盤手。換言之，在電視誕生100年的當(dāng)下，這門藝術(shù)依然需要人文主義與人工智能的雙向奔赴。