《鏢人：風(fēng)起大漠》春節(jié)檔的逆襲實(shí)屬意外，為日薄西山的武俠江湖重啟了無限可能。在此之前，“功夫皇帝”李連杰失業(yè)多年，而所謂武俠片，如王晶兩部《倚天屠龍記》和甄子丹的《天龍八部之喬峰傳》均遁走網(wǎng)播，除類型結(jié)合的《刺殺小說家》尚有水花，就剩網(wǎng)絡(luò)大電影出身的《目中無人》系列翻紅了童星謝苗。

《鏢人：風(fēng)起大漠》劇照

回望千禧年后第一個十年，海外有《臥虎藏龍》問鼎奧斯卡，內(nèi)地有張藝謀《英雄》《十面埋伏》為國產(chǎn)大片開路，香港則不僅有徐克《蜀山傳》《七劍》續(xù)寫港式武俠傳奇，還有周星馳《功夫》橫空出世，陳可辛《投名狀》殺出血路，甄子丹亦憑借《葉問》系列上位一線打星。此期武俠片創(chuàng)作，側(cè)重武俠美學(xué)重構(gòu)。

千禧年后第二個十年依舊快意恩仇，不僅有侯孝賢的《刺客聶隱娘》和王家衛(wèi)的《一代宗師》為電影史冊增添文藝武俠，還涌現(xiàn)了《劍雨》的蘇照彬、《繡春刀》的路陽等導(dǎo)演新秀。類型結(jié)合是此期武俠創(chuàng)作風(fēng)向，徐克除奉獻(xiàn)力作《龍門飛甲》，還開啟了偵案+奇幻+武俠的《狄仁杰》系列，陳可辛的《武俠》則將法醫(yī)視角引入創(chuàng)作和動作結(jié)構(gòu)。喜人的還有徐浩峰的《師父》和陳德森的《一個人的武林》等，引領(lǐng)功夫動作的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向，同時將自幼習(xí)武的王寶強(qiáng)推向功夫一線。

《鏢人：風(fēng)起大漠》盡管有票房大戶吳京挑梁，但換角重拍風(fēng)波加上袁和平作品近年口碑下滑（2010年以來導(dǎo)演的《蘇乞兒》《臥虎藏龍2：青冥寶劍》《葉問外傳：張?zhí)熘尽贰镀骈T遁甲》，豆瓣評分均在及格線下），院線和觀眾預(yù)期不高，預(yù)售僅有《飛馳人生3》的零頭，首日排片17%，次日掉到14%。沒想到大年初三開始發(fā)力，票房接連逆襲《熊出沒·年年有熊》和《驚蟄無聲》，豆瓣評分也穩(wěn)定在7.5分，為春節(jié)檔最佳。

個人以為，除了寫實(shí)的動作風(fēng)格，兩個群像也是《鏢人：風(fēng)起大漠》憑口碑逆襲的本錢：一是人物的群像，二是兵器的群像，尤其是后者，開當(dāng)下武俠片先河。

以人物群像破次元

《鏢人：風(fēng)起大漠》改編自許先哲漫畫《鏢人》，該漫畫始發(fā)于2015年，目前已發(fā)行三章十三卷。電影和2023年播出的動畫版第一季類似，均以前兩章為主體，影版手伸更長，還“攫取”了第三章里諦聽和隗知部分。漫畫以隋朝興衰為故事藍(lán)圖，講述鏢人刀馬護(hù)送知世郎赴長安的故事，表面上“處江湖之遠(yuǎn)”，背后是“居朝堂之高”，表面上押的是鏢，實(shí)為人心曲折。

《鏢人：風(fēng)起大漠》登場人物之眾，在傳統(tǒng)武俠故事里鮮見。光是主線任務(wù)的押鏢小分隊(duì)，就有刀馬、小七、阿育婭、玉面鬼、燕子娘和阿妮六人；燕子娘本為玉面鬼的押鏢對象，后續(xù)亦隨隊(duì)同行，與眾人一同輔佐刀馬、相助知世郎。西域五大家族以老莫、和伊玄為代表，兩代人里有名有姓的交手人物多達(dá)二十余位，赤沙鎮(zhèn)一役除常貴人、雙頭蛇外，其妻兒、養(yǎng)子和一盞燈等均有重要戲份。朝廷邊軍陣營則有裴侍郎、裴行儼叔侄打前站，外加吐火羅傭兵團(tuán)、紅峽關(guān)陳十九等勢力與人物。而編劇仍嫌不夠，還從原作第三章里抽調(diào)了諦聽、隗知兩大角色，又新添尉遲大娘等，全片有名有姓的角色多達(dá)四五十個。

《鏢人：風(fēng)起大漠》人物出入的邏輯，一面是加法，一面是減法。做加法的是核心押鏢小分隊(duì)：最初只有刀馬、小七“父子”二人，接下護(hù)送知世郎的鏢后，阿育婭、阿妮“插隊(duì)”進(jìn)來，最后邂逅玉面鬼、燕子娘并結(jié)伴同行，阿育婭加入之前，還有一場救刀馬的亮相戲鋪墊。做減法的則是一眾珠串配角：赤沙鎮(zhèn)一戰(zhàn)后，雙頭蛇殺青、常貴人傷退，然后是老莫之死，接著是五大家族新老二代一一交代，最后是諦聽、隗知的下線，以及大反派和伊玄的終了。減法亦有主次：與雙頭蛇聯(lián)手大戰(zhàn)常貴人之前，刀馬先拿一盞燈小試牛刀；作為男女主情感線和行為邏輯的原動力，老莫下線前做足了鋪墊；與諦聽的殊死對決，也分了前后半場。至于五大家族其他二十余位過場人物之死，則如砍瓜切菜，要么刀馬一刀一個，要么阿育婭一箭一個，盡顯快意恩仇。

赤沙鎮(zhèn)兩戰(zhàn)，刀馬在一盞燈面前的表現(xiàn)是賺錢沒下限，在常貴人面前的表現(xiàn)是不為強(qiáng)權(quán)所利誘，而放過雙頭蛇遺體則可見其有所為有所不為，是個反英雄形象。阿育婭前半程是帶著任性的小可愛，當(dāng)復(fù)仇之火點(diǎn)燃，變身大漠殺神。此外，老莫的善、和伊玄的壞、知世郎的垮、裴侍郎的詭、燕子娘的風(fēng)塵味、裴行儼的少年氣等，各有所圖亦各有所表。鏢人、殺手、盜匪、官軍、馬快、游俠、傭兵、驍騎衛(wèi)、五大家族各色人等，構(gòu)成一個全新的鏢人江湖。

為此，吳京和袁和平集結(jié)了整整四代武行力量。坐鎮(zhèn)的是以吳京、張晉、謝霆鋒為代表的中生代，試圖拉動的是于適、此沙、陳麗君、劉耀文等90后新生代，往上，還有李連杰、梁家輝、惠英紅三位上世紀(jì)八九十年代的武打片巨擘，而幕后，則是崛起于上世紀(jì)六十年代的行武人袁和平。四代武行的集結(jié)，乃武俠片影史上鮮有之景象。

以兵器“群像”鑄俠氣

必須承認(rèn)，許先哲的漫畫原著敘事性非常強(qiáng)，尤其前兩章，個斗有之，群斗有之，各方博弈有之，戰(zhàn)爭場面也有，恩怨情仇俱全。電影只需在漫畫基礎(chǔ)上收拾收拾，賞心悅目不在話下。

兵器的“群像”，是《鏢人：風(fēng)起大漠》有別于其他武俠片的鮮明特色。片中刀槍劍戟斧鉞鉤叉，簡直是古代兵器博物大賞。常貴人用的是宿鐵破甲刀，乃先帝所賜；玉面鬼手持一柄柱國之刃，刀馬一眼就看出其來頭不凡；阿育婭除了胡刀，騎射百發(fā)百中；諦聽手持雙锏；裴行儼用的是雙錘。五大家族的兵器，更是花式繁多。相比吐火羅傭兵的重型裝備，刀馬隨身攜帶單兵套裝，一個刀袋往地上一扔，大椎頭刀、環(huán)首刀、匕首、短刀、雙刃、飛爪、鏈斧等十幾樣兵器一應(yīng)俱全。

兵器的種類，暗藏著人物的出身、性格、戰(zhàn)力和戰(zhàn)斗場景，更直接決定動作設(shè)計的邏輯走向。赤沙鎮(zhèn)的三刀會，刀馬的頭錘大刀和常貴人的破甲刀肉搏，鏡頭追近景，刀鋒貼身游走，雙頭蛇的雙刃鏈則可近可遠(yuǎn)，和刀馬近身互補(bǔ)；同樣是刀，刀馬和玉面鬼的交手設(shè)在夜間的火油沙地，點(diǎn)燃的刀刃遠(yuǎn)攻為主，中遠(yuǎn)景賞心悅目。馬快追擊刀馬那場馬上戲，刀馬用的是靈活的遠(yuǎn)攻飛爪；胡楊林為老莫報仇，刀馬一度換作帶鏈條飛斧；與諦聽的兩場，沙暴中單刀對雙锏，沒討著好，高潮戲換成裴行儼的雙錘。

沒有武功秘籍，沒有特技與夸張，寫實(shí)的動作風(fēng)格，更倚仗兵器不同、場面和對手不同，營造不同戲劇效果。刀馬面對一盞燈及其十余同伙，一對多，匕首加空拳，秒殺；面對常貴人這樣的高手，必須聯(lián)手并付出代價，方勝；面對玉面鬼的偷襲，刀馬早有防備，掉進(jìn)油污的玉面鬼成了黑面鬼，可樂；面對諦聽的凌厲攻勢，只能見招拆招，死拼。兵器和對手的轉(zhuǎn)換，在節(jié)奏上，演繹出或張或弛的戲劇效果。

后續(xù)還有秦瓊的方棱锏、宇文化及的鳳翅鎦金镋來戰(zhàn)，尉遲恭則將拾起諦聽的雙锏，而刀馬也會迎來滅世名刀“丙子淑林”，兵器的“群像”還將繼續(xù)。

改編有短板

抑制《鏢人：風(fēng)起大漠》漲分的因素很多，比如個別人設(shè)，比如不當(dāng)取舍，比如對原著的還原等。

改編無非加減挪移——電影加了玉面鬼偷襲刀馬的戲，減了刀馬救玉面鬼的戲，結(jié)果人設(shè)和行為邏輯都不對。原著知世郎攔車未果，刀馬以交易方式，助玉面鬼脫困于拜鬼者之圍。那次出手，是燕子娘應(yīng)承下來的，玉面鬼算是默許，刀馬的附加條件是解開燕子娘的鐐銬，這也是后續(xù)燕子娘多次報恩救護(hù)小七，最后加入小分隊(duì)的內(nèi)在邏輯。而增加的玉面鬼偷襲，對玉面鬼的江湖道心是毀滅性的，偷襲敗北被打進(jìn)油污的形象更是一敗涂地，不妨改成高手間的切磋，亦不耽誤火刃對決之美。

諦聽?wèi)蚍莸那耙疲此茷槿黾恿藨?zhàn)斗值，實(shí)則犧牲了后續(xù)的故事鋪展空間。原著第三章本是多線交織的核心篇章：鏢人小分隊(duì)入關(guān)、邊境勢力與西突厥的交鋒、隋煬帝北巡、驍騎衛(wèi)過往舊事四條線索相融，其中驍騎衛(wèi)的往事尤為關(guān)鍵——既交代了刀馬和小七的來龍去脈，更完整展現(xiàn)了整個驍騎衛(wèi)的高光時刻與榮辱興衰；而小分隊(duì)入關(guān)部分本就包含諦聽的追蹤和截?fù)簦恶R與諦聽的戰(zhàn)斗應(yīng)該是第二部的高潮戲才對。原著中這一階段的名場面本可層層遞進(jìn)：小分隊(duì)與秦瓊的正面交鋒，秦瓊與諦聽的單獨(dú)對決，還可以加裴行儼、秦瓊與諦聽、隗知的雙戰(zhàn)，以及刀馬與諦聽的巔峰對決，最后是裴行儼拿下負(fù)傷的刀馬一行。場面上有阿育婭經(jīng)歷鐵勒部的滅族，以及驍騎衛(wèi)參與的一系列大戰(zhàn)，尤其是滅陳大戰(zhàn)，整體制作規(guī)模本應(yīng)只增不減。

對知世郎的降智處理，簡直是災(zāi)難性的。知世郎雖一路絮叨、叫苦，是一行人里的搞笑擔(dān)當(dāng)，然人家好歹是博古通今的革命領(lǐng)袖、當(dāng)世大儒，每每能看穿事件的本質(zhì)，可到了電影里整個人透著股憨傻的“二”勁兒，失去了一呼百應(yīng)的本色。

可惜的還有人物的貼合度。李連杰飾演的常貴人矮了半截，也沒了吳京飾演的刀馬嘴里揶揄的“屁股下巴”；劉耀文飾演的裴行儼的身板小了一圈，“萬人敵”的戰(zhàn)力大縮水；被移除的羅剎鬼和拜鬼者，省下了特效化裝成本，卻也失去了原著的宗教和魔幻色彩；過于追求的寫實(shí)風(fēng)格，意味著后續(xù)隋煬帝北巡時，狀如移動城堡的觀風(fēng)行殿可能從略，看不到李淵、李世民父子被趕下車的景象。

還有被一刀穿胸的風(fēng)三爺一命嗚呼，被風(fēng)三爺一刀穿背的獨(dú)眼龍卻不舍得死，非跑去諦聽那里再死一回，不知是打醬油的命硬，還是以為觀眾眼拙。

（作者系電影評論家）