編者按

今年政府工作報(bào)告提出，“更好滿(mǎn)足人民群眾精神文化需求”“推動(dòng)新聞出版、廣播影視、文學(xué)藝術(shù)等領(lǐng)域精品創(chuàng)作”。全國(guó)兩會(huì)期間，“繁榮新大眾文藝”“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”等成為文化領(lǐng)域代表委員熱議的話(huà)題，也在會(huì)場(chǎng)外引發(fā)影視創(chuàng)作者的強(qiáng)烈共鳴。

用好作品反映時(shí)代，以好故事浸潤(rùn)人心。且聽(tīng)來(lái)自一線的影視創(chuàng)作者講述：如何在平凡而美好的煙火人間，捕捉最動(dòng)人的真情故事。

與時(shí)代和心靈共振

講述人：編劇、制片人 梁振華

影視創(chuàng)作只有體現(xiàn)時(shí)代精神，才能打動(dòng)觀眾。

影視作品的真，是在真實(shí)的歷史縫隙里尋找人心的溫度，讓過(guò)去的寶貴精神在當(dāng)下重?zé)ü饷?。在?chuàng)作系列短劇《理想照耀中國(guó)》時(shí)，我與團(tuán)隊(duì)在回溯中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗光輝歷程的過(guò)程中，體會(huì)到理想信念對(duì)于萬(wàn)千生命的至深影響：陳望道在陋室中以墨為糖，嘗到“真理的味道”；章華妹在改革開(kāi)放初期的小攤前，用一枚紐扣叩開(kāi)市場(chǎng)的大門(mén)……電視劇《問(wèn)蒼?！穭t講述了1921年至1927年的風(fēng)云歲月中，青年毛澤東發(fā)出“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”的歷史之問(wèn)，并以革命實(shí)踐給出了答案——在安源，礦工送他的那把油紙傘，撐開(kāi)的是革命者與勞苦大眾的魚(yú)水深情；在上海，那張因紀(jì)律而無(wú)法拍下的“全家?！?，折射出革命理想背后的個(gè)人情感與家庭取舍……

心靈與時(shí)代的共振有時(shí)以宏闊的方式顯現(xiàn)，有時(shí)則藏于更細(xì)微處。在電視劇《風(fēng)吹半夏》中，我們聚焦20世紀(jì)90年代的鋼鐵行業(yè)，“許半夏”們的創(chuàng)業(yè)從無(wú)到有，從迷茫到篤定。電視劇《歡迎來(lái)到麥樂(lè)村》在構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的宏大命題下，刻畫(huà)超越國(guó)界的醫(yī)者仁心，書(shū)寫(xiě)溫情與擔(dān)當(dāng)。從歷史縱深到全球視野，創(chuàng)作者的觸角必須不斷延展，去感受時(shí)代精神的新回響。

當(dāng)前，我們正身處鮮活而澎湃的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)。創(chuàng)作者唯有扎根時(shí)代、洞察時(shí)代、回應(yīng)時(shí)代，方能與時(shí)代心靈相通，創(chuàng)作出無(wú)愧時(shí)代的優(yōu)秀作品。我也將繼續(xù)以創(chuàng)作者的敏銳與真誠(chéng)，扎根于這片生機(jī)涌動(dòng)的土地，去聆聽(tīng)、去感受、去書(shū)寫(xiě)，用一部部?jī)?yōu)秀作品，去呼應(yīng)這個(gè)日新月異的偉大時(shí)代。

在尋常巷陌里發(fā)現(xiàn)詩(shī)意

講述人：導(dǎo)演 李 漠

開(kāi)始拍戲之后，我愈發(fā)感到：想要把一個(gè)地方的故事講真切，就必須俯下身來(lái)，在煙火氣中打撈生活的本真。

拍攝電視劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》時(shí)，我?guī)е鴪F(tuán)隊(duì)在北京的各個(gè)角落轉(zhuǎn)了很長(zhǎng)時(shí)間，觀察真實(shí)的“北漂”生活。這才有了劇中人加完班去望京小街打牙祭的情節(jié)——這里悄然生長(zhǎng)的，是那種在大城市中奮力掙扎又彼此支撐的情誼。

電視劇《180天重啟計(jì)劃》中，杭州大馬弄里剛出鍋的酥魚(yú)、熱鍋里的油墩兒，以真實(shí)而具象的情景出現(xiàn)在劇中。這些尋常食物，承載的是只有生長(zhǎng)于斯的人才能體味的美好。

真實(shí)的細(xì)節(jié)是抵達(dá)觀眾心靈的路徑。電視劇《裝腔啟示錄》直面都市人互相防備又向往愛(ài)情、害怕受傷又彼此試探的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。我們?cè)诒本┉h(huán)球金融中心實(shí)景拍攝，在普通居民區(qū)捕捉真實(shí)的生活，演繹的正是在理想與現(xiàn)實(shí)之間徘徊的普通人。電視劇《三悅有了新工作》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)殯葬行業(yè)，“必須活下去的理由”“再孤僻的個(gè)體也有同類(lèi)”——每集標(biāo)題都凝練著對(duì)人之生存境遇的思考。

越講故事，就越明白自己的淺薄。那不妨就從一頓飯、一碗茶開(kāi)始，講出中國(guó)人千姿百態(tài)的動(dòng)人故事。在生活的褶皺中打撈時(shí)光、在尋常巷陌里發(fā)現(xiàn)詩(shī)意——這是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者的使命。我想做一個(gè)充滿(mǎn)好奇心的、敢于開(kāi)拓的人，在這條路上，一步步走向前方。

讓生命經(jīng)驗(yàn)成創(chuàng)作活水

講述人：編劇 饒 俊

作為一名創(chuàng)作者，我認(rèn)為，要想讓自己的靈感活水源源不絕，就要從以下三個(gè)方面努力。

講述熟悉的生活。無(wú)論是電視劇《在希望的田野上》反映的青年走出校園后的成長(zhǎng)歷程，還是電視劇《春風(fēng)化雨》展現(xiàn)的鄉(xiāng)村教師的故事，這些人、這些事，皆曾鮮活地出現(xiàn)在我的生命里，或以溫煦打動(dòng)我，或以力量震撼我，讓我至今難以忘懷。源于生活的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并非僅適用于現(xiàn)實(shí)題材。當(dāng)現(xiàn)實(shí)的情感記憶被移植到仙俠故事的土壤里，依然能開(kāi)花結(jié)果。我參與改編電視劇《花千骨》時(shí)，曾設(shè)計(jì)過(guò)一段原著沒(méi)有的情節(jié)，就是源于我自己的生命體驗(yàn)。

躬身體驗(yàn)生活。為創(chuàng)作電視劇《春風(fēng)化雨》，我前往一所易地扶貧搬遷學(xué)校掛職校長(zhǎng)助理。日復(fù)一日平凡卻充實(shí)的生活，讓我真切領(lǐng)悟到：真實(shí)的生活，往往比戲劇更曲折跌宕，更攝人心魄。當(dāng)我投身到校園環(huán)境中，完全忘記了自己編劇的身份，每天看到的都是新的故事，我發(fā)現(xiàn)所有曾設(shè)想的情節(jié)都不如現(xiàn)實(shí)生活來(lái)得生動(dòng)深刻。

持續(xù)閱讀積累。自2012年大學(xué)畢業(yè)，我便一直在書(shū)寫(xiě)。2018年我決意攻讀碩士學(xué)位，所選專(zhuān)業(yè)與當(dāng)時(shí)的工作幾乎無(wú)關(guān)聯(lián)。然而恰恰是在不同領(lǐng)域的學(xué)習(xí)與思考中，創(chuàng)作的疆域被悄然拓寬。電視劇《余生有涯》的原著小說(shuō)，便是我在某次閱讀中邂逅的驚喜。這部作品，與我以往編劇的作品類(lèi)型皆不同?？梢哉f(shuō)，所有知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累，都是在為下一次的抵達(dá)鋪路。

（光明日?qǐng)?bào)記者李笑萌采訪整理）