在AI技術(shù)不斷更新迭代、短視頻填滿了人們生活空隙的當(dāng)下，文字書寫這種“傳統(tǒng)”的表達方式落伍了嗎？3月3日，由中國作家協(xié)會聯(lián)合抖音發(fā)起，《文藝報》社、《人民文學(xué)》雜志社、中國作家網(wǎng)承辦的“2026春節(jié)寫作大賽”落下帷幕。為期不到一個月的征稿時間里，超過2萬人選擇在中國人最重要的節(jié)日——春節(jié)登錄短視頻平臺，用800到1500字的長圖文，一字一句敲下屬于自己和時代的“春節(jié)文學(xué)”。其中，#用一篇長文記錄我的春節(jié)話題播放量突破2.5億次。在2026年的春節(jié)，上抖音參與征文大賽，成為今年春節(jié)期間新的“文化過大年”方式。

中國作家網(wǎng)發(fā)布的部分入圍作品

所謂新，首先體現(xiàn)在從傳統(tǒng)“爬格子”到“長圖文”的新型寫作形式。

隨著媒介深度融合，文字表達不再局限于單一形式，而融合圖片、音樂等元素的創(chuàng)作和發(fā)布方式，在展示文字之美的同時，又能為讀者帶來視聽一體的沉浸式體驗。2025年7月，抖音上線長圖文功能，支持8000字創(chuàng)作、30張配圖及背景音樂。自上線以來，莫言、余華等知名作家紛紛嘗試這一創(chuàng)作形式；“56歲阿姨祝薪雁重新養(yǎng)自己”“張河清懷念大學(xué)室友劉一周”等寫作案例持續(xù)出圈，引發(fā)全網(wǎng)對抖音“白描文學(xué)”“老輩子文學(xué)”等討論。春節(jié)寫作大賽的上線，則是“長圖文”功能上線以來的一次全民創(chuàng)作動員。

此次大賽面向全社會，不設(shè)年齡、職業(yè)、地域限制，與傳統(tǒng)征文活動不同，作者創(chuàng)作后在個人賬號發(fā)表，即時傳播和實現(xiàn)閱讀、點評等互動，文學(xué)創(chuàng)作回歸“我手寫我心”的本真。評審環(huán)節(jié)則兼顧內(nèi)容質(zhì)量、互動數(shù)據(jù)和專家評審團的專業(yè)意見，篩選出入圍作品，并評定獎項，最終評選出一等獎1名、二等獎2名、三等獎5名及入圍獎22名。

令很多投稿者感到驚喜的是，莫言、劉亮程、王躍文、馮驥才、東西等名家也作為“特邀創(chuàng)作者”加入創(chuàng)作。莫言筆下《小時候的年》，充滿了回憶氣息；劉亮程發(fā)布的全家福背后，是年夜飯餐桌上接續(xù)喊媽，向母親表達愛意的家族傳統(tǒng)；通過王躍文的圖文，讀者可以全方位感受湖南溆浦的過年習(xí)俗；而作家東西在發(fā)表6篇作品的同時，也點贊這一活動“開辟了另一撥讀者”。

參與寫作大賽的作者群體從高中生到退休人員，職業(yè)涵蓋了制衣廠女工、家政服務(wù)員、外賣員、早餐店主、民警子弟、高校學(xué)生等等，很多人都未經(jīng)過專業(yè)寫作訓(xùn)練，卻擁有最寶貴的生活素材，憑借帶著泥土氣息和人間煙火的文字以及作品中撲面而來的“真實感”，打動了網(wǎng)友和評委：有早餐店主在揉面間隙寫作，每個字句如同油鍋里跳躍著的金色油花，飄散著油條剛出鍋的香氣；有進城務(wù)工人員在綠皮硬座車廂里的兒時回憶，記憶中飄散著康師傅牛肉面和瓜子花生混雜的味道；也有抗癌成功人士在《瓶中梅》中寫重生，以梅喻人，都是在一番寒徹骨之后迎來了“撲鼻香”……創(chuàng)作者寫的是自己的春節(jié)記憶和經(jīng)驗，也是蕓蕓眾生的時代側(cè)影。在這個春節(jié)，文字以原始、樸素的面貌，再一次彰顯了它不可取代的作用和經(jīng)久不衰的雋永魅力。

參與此次大賽的創(chuàng)作內(nèi)容也令人耳目一新。

《青藏高原的春節(jié)：藏原守歲記 》插圖

圖片提供：懶貓的漁舟唱晚

不少創(chuàng)作重新定義了“團圓”，或讓“年味”在苦難與重逢中升華。一等獎作品《青藏高原的春節(jié)》出自大學(xué)生“懶貓的漁舟唱晚”。當(dāng)大多數(shù)人闔家團圓時，他獨自守在海拔4300米的碉房里，而他身為民警的母親正跋涉在沒膝的積雪中守護牧人。評委梁曉聲點評其“重新界定了‘團圓’的意義”——團圓不僅是物理上的相聚，更是對于同一片土地及在其上生活的人們的守望。

二等獎獲得者彭聰聰作為尋親當(dāng)事人，在參加完同為被拐孩子申聰?shù)幕槎Y后寫下了《我終于把“回家”過成了日?！贰摹盎丶摇钡健叭粘！?，這簡單的兩個詞轉(zhuǎn)變，背后是失散21年骨肉分離的痛楚。評論家閻晶明指出，作品可貴之處在于“團圓不再是終點，而是身份與情感重建的起點”。

更多的人則立足現(xiàn)實，書寫年關(guān)的奔波忙碌和人到中年的酸甜苦辣。三等獎獲得者，來自皮村文學(xué)小組的家政女工“阿蔚”在《中年的慌張》中寫道：“生命大抵是需要有點重量的。太輕了，人會飄”。她筆下的年關(guān)，是路費、臉面與親情羈絆的博弈。這種“深在的中年困境”恰恰構(gòu)成了當(dāng)下社會最真實的注腳：一邊是放不下的生活，一邊是舍不得的家人，在奔波與牽掛之間，小心翼翼地平衡，又滿心無奈地堅守。

“這是第一次過年，我們夫婦倆沒有了父母。”少六在《接住這個年》中開頭這樣寫道：當(dāng)一對中年夫妻送走了四位老人，從今往后，只剩歸途。寥寥幾行字，足以讓人感受到中年人的茫然與絕望。在與兒女團聚后，夫妻倆終于觸摸到了人生涼意上的一絲溫暖，而那一句“原來父母走了，是把‘老人’這個位置，騰出來交給了我們”又讓人不覺淚下。

“有錢沒錢，回家過年”，為了順利返鄉(xiāng)過年，農(nóng)民工林殷秀在火車票最低票價、與同鄉(xiāng)拼車的費用之間反復(fù)研究，也在腦海中不斷比對站臺、車廂等乘車環(huán)境和可能遇到的情況，發(fā)出“錢是能再掙的?？捎行r光，過去就真的過去了”的感慨。在評委石一楓看來，春運依然是中國人寄托無限情感的遷徙之路，而普通人的尊嚴(yán)，往往只在平凡之路上閃耀光芒。

“00后”也有自己獨特的過年方式。中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道“‘春羽’青年寫作新秀發(fā)現(xiàn)計劃”征文獲獎?wù)邥r瀟含選擇獨自在異國度過春節(jié)。決定開車“窮游”的她將睡袋、速食品裝入后備箱，每天在哪兒過夜，能否洗澡，甚至能否如期參加畢業(yè)答辯都成為未知數(shù)……“養(yǎng)好老己”，總有人會將瑣碎日常拋之腦后，凝神關(guān)注生命中不可復(fù)制的體驗——站在天然峽谷之上，感受那曾吹拂過兩千萬年的風(fēng)時，作者發(fā)出了“新的一年要到來了，可在高山之前，好像一切都顯得不值一提”的感慨。

《在高山之前，一切都顯得微末》插圖

圖片提供：時瀟含

值得一提的是，大賽征稿要求作品為原創(chuàng)首發(fā)的非虛構(gòu)創(chuàng)作，其中所蘊含的情感的真實在AI時代顯得彌足珍貴。閱讀這些作品時，讀者常常會產(chǎn)生一種找到互聯(lián)網(wǎng)“嘴替”的共鳴。

大賽的成功舉辦，是“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝”的一次生動實踐。它讓我們深刻感受到，每一個認(rèn)真生活和用心書寫的人，都是時代的創(chuàng)造者和記錄者?！靶麓蟊娢乃嚒币苍诒姸鄤?chuàng)作者的筆尖綻放出春意。