電視劇《好好的時(shí)光》正在熱播，同名小說(shuō)也由作家出版社火熱出版。近日在接受北京青年報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，編劇兼原著小說(shuō)作者郝巖透露，這部劇的劇本，他打磨了11年。

11年，足夠一個(gè)孩子從出生到小學(xué)，也足夠一些人在不知不覺(jué)中老去，甚至離開(kāi)。郝巖的父母就沒(méi)能等到這部劇播出，這是他的一大遺憾，“之前我的每部劇，父母都看到了。恰恰這部劇，是我寫(xiě)給他們的，他們沒(méi)有看到?！?/p>

《好好的時(shí)光》故事的起點(diǎn)，緣于11年前郝巖和好友的一次閑聊，11年后，這個(gè)故事長(zhǎng)成了60多萬(wàn)字的劇本，又濃縮成28萬(wàn)字的小說(shuō)。其間經(jīng)歷了市場(chǎng)遇冷、創(chuàng)作猶疑、反復(fù)打磨，直到2023年才被制片方看中，2024年開(kāi)機(jī)，2026年播出。

這11年，郝巖還有另一個(gè)身份——文化記者。他用新聞的眼光追問(wèn)歷史，用記者的腳力追訪當(dāng)事人，用30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)把“時(shí)代的烙印焊到人物身上”。劇中不到一集的歌舞團(tuán)演出戲份，他采訪了半個(gè)月，從國(guó)內(nèi)追到國(guó)外，只為摳出當(dāng)年的細(xì)節(jié)；劇中人物的命運(yùn)起伏，他把自己在工廠的經(jīng)歷、對(duì)企業(yè)改制的記憶，一點(diǎn)點(diǎn)放進(jìn)去。

《好好的時(shí)光》以“小家庭”為切口，照見(jiàn)“大時(shí)代”里普通人的生存智慧與情感韌性，講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)、成長(zhǎng)與時(shí)代變遷的國(guó)民故事，在煙火日常中照見(jiàn)人心，在平凡堅(jiān)守里讀懂時(shí)光。

從“家長(zhǎng)里短”到“小家庭大時(shí)代”

《好好的時(shí)光》故事的最初動(dòng)意，來(lái)自郝巖的一次朋友聚會(huì)。一位年長(zhǎng)的老大哥說(shuō)起自己媳婦家的故事——那是一個(gè)重組家庭，男女雙方各自帶著孩子，結(jié)婚后又生了一個(gè)。“是名副其實(shí)的‘三窩’孩子，我這個(gè)老大哥說(shuō)他岳父母感情特別好，他結(jié)婚四五年后，才知道媳婦父母是再婚家庭。”這個(gè)“奇特”的家庭，當(dāng)時(shí)便引起了郝巖的創(chuàng)作欲，“這種溫情的東西，恰恰是現(xiàn)在稀缺的?！?/p>

當(dāng)時(shí)，他很快按照這個(gè)故事原型，完成了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事梗概。但真正進(jìn)入創(chuàng)作后，郝巖開(kāi)始猶豫。如果完全按照原型寫(xiě)下去，可能會(huì)是一部好看的家長(zhǎng)里短戲，但缺少更鮮明的時(shí)代性。“我當(dāng)時(shí)就想，能不能讓我的主人公不僅僅是普通的小人物，在大時(shí)代的背景下，他們的成長(zhǎng)本身也是大事件的見(jiàn)證者，是參與者?！?/p>

這個(gè)想法在郝巖心里擱了多年，直到2019年，他創(chuàng)作另一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，一個(gè)偶然的采訪，讓劇本找到了現(xiàn)在的方向。采訪中，郝巖偶然得知了當(dāng)年大連歌舞團(tuán)的一段往事：上世紀(jì)70年代末，改革開(kāi)放之初，一艘從英國(guó)駛往日本的游輪?？看筮B港做補(bǔ)給。中央決定讓這艘船在大連停留24小時(shí)——“讓中國(guó)人看看外國(guó)人是怎么生活的，也讓外國(guó)人看看中國(guó)人是什么樣子”。大連歌舞團(tuán)登上郵輪，第一次看到外國(guó)演員可以拿著麥克風(fēng)走動(dòng)演唱，深受觸動(dòng)。之后，大連歌舞團(tuán)成立了一支輕音樂(lè)隊(duì)，開(kāi)始沿著長(zhǎng)江流域的大城市進(jìn)行巡演，引起轟動(dòng)，僅在上海文化廣場(chǎng)的演出，就達(dá)到40場(chǎng)，觀眾還是一票難求，后來(lái)不得不把演出挪到了能坐幾萬(wàn)人的體育場(chǎng)，連演10場(chǎng)還是爆滿。同時(shí)，歌舞團(tuán)前衛(wèi)的表演方式也引來(lái)巨大爭(zhēng)議，有媒體批評(píng)這是“腐朽臺(tái)風(fēng)”，藝術(shù)界對(duì)此進(jìn)行了大討論，后來(lái)一位領(lǐng)導(dǎo)表示，在馬列著作中，有沒(méi)有關(guān)于唱歌不能拿麥克風(fēng)的？沒(méi)有，那我們還說(shuō)什么？就這樣，這場(chǎng)爭(zhēng)論才算畫(huà)上了句號(hào)，演出得以繼續(xù)。

郝巖意識(shí)到，這個(gè)故事應(yīng)該放進(jìn)《好好的時(shí)光》里。“我當(dāng)時(shí)要做的那個(gè)項(xiàng)目不太合適放這個(gè)事兒，但放在這部戲里正好?！彼f(shuō)蘇小曼在劇中正是歌舞團(tuán)的舞蹈演員，讓她親身參與這場(chǎng)文藝觀念之爭(zhēng)，成為歷史的參與者和見(jiàn)證者，這部劇的格局就不一樣了。

為了寫(xiě)好這一段，郝巖專(zhuān)門(mén)花了半個(gè)月時(shí)間采訪。當(dāng)年的演員們有的在國(guó)內(nèi)，有的早已出國(guó)，他一個(gè)個(gè)找到他們，摳當(dāng)年的細(xì)節(jié)?！鞍ㄖ袊?guó)第一個(gè)唱鄧麗君歌曲，有‘大陸鄧麗君’之稱(chēng)的段品章，她曾是大連歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員，谷建芬的學(xué)生，那時(shí)候她在美國(guó)，我給她打電話采訪。”

這段歷史最終成為劇本中的重要一筆，在劇中，蘇小曼卷入關(guān)于“解放思想”的爭(zhēng)論，有一場(chǎng)“舌戰(zhàn)群儒”的研討會(huì)戲份，郝巖說(shuō)當(dāng)年的歌舞團(tuán)確實(shí)開(kāi)過(guò)這樣的會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)和演員、專(zhuān)家面對(duì)面，唇槍舌劍?！斑@個(gè)事兒對(duì)我觸動(dòng)挺大的，我想把這個(gè)放進(jìn)去，我的主人公不僅是時(shí)代的受影響者，而是參與者，那這個(gè)劇就跟一般的年代劇、家庭劇不一樣了?！?/p>

時(shí)代不是背景板 而是人物的命運(yùn)推手

《好好的時(shí)光》里，郝巖將時(shí)代的烙印，焊到了劇中人物的身上。時(shí)代不是背景板，是實(shí)實(shí)在在推著人往前走的那只手。在郝巖看來(lái)，時(shí)代性不能僅僅體現(xiàn)在幾首流行金曲，不能僅僅是麥乳精和脫煤坯，而是要與人物的命運(yùn)息息相關(guān)。

《好好的時(shí)光》劇情覆蓋了40多年，從上世紀(jì)70年代末到90年代，再到2003年，直到現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。國(guó)企改革、下崗潮、創(chuàng)業(yè)潮，這些時(shí)代的節(jié)點(diǎn)，改變了劇中人物之間的關(guān)系，也改變了人物的命運(yùn)。

“他們?cè)跁r(shí)代的浪潮中成長(zhǎng)、蛻變、老去?！焙聨r說(shuō)自己年輕時(shí)也在工廠待過(guò)幾年，干廠辦秘書(shū)，經(jīng)歷過(guò)企業(yè)改制?！皠±锏暮芏嗲楣?jié)有我的經(jīng)歷，我當(dāng)時(shí)在工廠一個(gè)月后簽合同，師傅不簽。后來(lái)師傅跟車(chē)間主任說(shuō)：小郝應(yīng)該有更好的發(fā)展，他不是干這個(gè)活的料。我把這個(gè)情節(jié)放到莊先進(jìn)身上去了，當(dāng)然不簽的原因不一樣?！?/p>

“這個(gè)劇里的主人公，是時(shí)代的參與者，不只是受影響者?！边@是郝巖反復(fù)對(duì)北青報(bào)記者強(qiáng)調(diào)的一句話，“一般的年代劇，人物是被時(shí)代推著走。但我們這些主人公，其實(shí)都在參與其中。莊先進(jìn)參與企業(yè)改制，蘇小曼參與文藝論爭(zhēng)，莊好好參與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮，莊學(xué)習(xí)參與下海經(jīng)商的探索，主人公是時(shí)代的實(shí)踐者?！?/p>

郝巖也強(qiáng)調(diào)，再怎么融入大時(shí)代，還是得通過(guò)好看的故事來(lái)呈現(xiàn)，這一切最終要落實(shí)到具體的人身上?！肮适潞每词堑谝晃坏?，否則再怎么寫(xiě)大道理，觀眾不會(huì)買(mǎi)賬。”

記者與編劇的雙重身份：互相成就

郝巖是一級(jí)編劇，主要作品有《王大花的革命生涯》《霞光》《冷箭》《幸福生活在招手》《暗紅1936》《愛(ài)情二十年》《我們這十年之一日三餐》等。曾入選全國(guó)電視制片業(yè)“十佳編劇”，作品屢獲金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)?？墒撬榻B自己時(shí)，愛(ài)說(shuō)自己是業(yè)余編劇。

郝巖笑說(shuō)自己的正職是媒體人，做了30多年記者，勤奮的他曾經(jīng)一個(gè)月能寫(xiě)上百篇稿子。這段記者經(jīng)歷，也成為他編劇生涯里最獨(dú)特的底色。

“我做的是文化記者?！焙聨r說(shuō)，“很多消息，我能第一時(shí)間知道，但知道十分，可能只能寫(xiě)一兩分出來(lái)?！庇谑悄切┭b不下的內(nèi)容，就被郝巖寫(xiě)到了劇本里。

做記者的另一個(gè)饋贈(zèng)，是對(duì)事件的看法。“記者的從業(yè)經(jīng)歷，讓你在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)事件的看法能更多更全面一些?！焙聨r說(shuō)。新聞?dòng)?xùn)練教給他的是不偏信、不盲從，是多方求證、交叉印證，這套方法用到劇本創(chuàng)作里，人物就不再是扁平的符號(hào)，而有了多面性。比如劇中的劉成，作為“反派”，郝巖沒(méi)把他寫(xiě)成一個(gè)純粹的壞人，“這個(gè)人也有值得書(shū)寫(xiě)的高光時(shí)刻。他考上大學(xué)，成為機(jī)械廠廠長(zhǎng)，精明強(qiáng)干，只是后來(lái)被嫉妒和欲望蒙蔽。”

這種“新聞眼”還體現(xiàn)在對(duì)時(shí)代細(xì)節(jié)的敏感上。劇中莊先進(jìn)愛(ài)看《人民日?qǐng)?bào)》，能從養(yǎng)豬的報(bào)道里嗅到政策風(fēng)向。郝巖說(shuō)，這種對(duì)新聞的敏感，是他把自己當(dāng)記者的直覺(jué)，放到了人物身上。

寫(xiě)劇本快，也是記者留下的習(xí)慣。一個(gè)月上百篇稿子練出來(lái)的手速，讓郝巖在創(chuàng)作時(shí)很少卡殼，尤其是《好好的時(shí)光》?！斑@個(gè)戲是我自己想寫(xiě)的，以前的很多作品是受邀創(chuàng)作，但是這部是我自己由衷想寫(xiě)的，一直在我心里發(fā)芽、生長(zhǎng)，寫(xiě)的時(shí)候感覺(jué)是水到渠成，自然就流淌出來(lái)了，所以我真沒(méi)覺(jué)得寫(xiě)哪兒特別難。” 相對(duì)而言，郝巖表示難寫(xiě)的是父母一輩的愛(ài)情，“那一輩的情感怎么拿捏，既不過(guò)度，又能讓現(xiàn)在的觀眾接受，這個(gè)是比較費(fèi)心思的?！?/p>

記者郝巖和編劇郝巖，就這樣在《好好的時(shí)光》里完成了一次對(duì)話。一個(gè)負(fù)責(zé)追問(wèn)歷史，一個(gè)負(fù)責(zé)講述故事；一個(gè)提供真實(shí)，一個(gè)賦予溫度。

“互相成就吧?！焙聨r說(shuō)。

干凈美好 拋棄狗血擁抱溫暖

《好好的時(shí)光》劇本完成后，曾有制作人覺(jué)得項(xiàng)目不錯(cuò)，但又認(rèn)為劇情有些平淡，希望故事沖突起來(lái)，越狗血越好，以此吸引觀眾的眼球。郝巖沒(méi)有答應(yīng)，“與我開(kāi)始想創(chuàng)作一部溫暖的劇作顯然不符，這個(gè)劇本便擱置了起來(lái)。直到2023年夏天，浙江好酷影視的負(fù)責(zé)人姚昱竹得知了這個(gè)項(xiàng)目，在看了6集劇本后，專(zhuān)程飛到大連跟我見(jiàn)面。自此，這個(gè)在市場(chǎng)遇冷了整整十年的項(xiàng)目才開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。”

在郝巖看來(lái)，人心對(duì)溫情的渴望永不過(guò)時(shí)，“這也是我這么些年一直堅(jiān)守的，所以不愿意改。他們說(shuō)你調(diào)一調(diào)、改一改，項(xiàng)目就能要了。我說(shuō)我如果那樣做，違背我自己的創(chuàng)作初心，也對(duì)不起我老大哥原型家的故事?！?/p>

“重組家庭的幸福密碼是什么？”郝巖的答案是：“將心比心，以心換心，用真誠(chéng)真情真心來(lái)對(duì)待彼此?！薄逗煤玫臅r(shí)光》中，莊先進(jìn)和蘇小曼的結(jié)合，正是這種理念的寫(xiě)照。

劇中，家庭重組帶來(lái)了諸多矛盾和沖突，如莊好好對(duì)蘇小曼的刁難，兩家孩子最初的對(duì)立，但在生活的磨礪中，親情逐漸戰(zhàn)勝了一切。蘇小曼對(duì)莊好好的包容與幫助，莊先進(jìn)對(duì)孩子們的關(guān)愛(ài)，以及孩子們對(duì)蘇小曼的認(rèn)可，都展現(xiàn)了家庭親情的堅(jiān)韌與溫暖。郝巖認(rèn)為，親情是人們?cè)诶Ь持袌?jiān)守和前行的力量源泉。

蘇小曼和莊好好的故事，是這部劇里動(dòng)人的一條線。一開(kāi)始，莊好好對(duì)后媽蘇小曼充滿敵意，“長(zhǎng)女為母”的責(zé)任感讓她本能地抗拒這個(gè)闖入者，但蘇小曼選擇了包容和理解。郝巖表示，莊好好和蘇小曼從相殺到相愛(ài)，既是女性優(yōu)秀品格的傳承，更是兩代女性的情感共鳴與對(duì)照?！案兄x這次合作的好酷影視，沒(méi)有讓我去加惡毒后媽?zhuān)瑳](méi)有讓我去寫(xiě)互撕和狗血。我們都欣賞蘇小曼和莊好好這組人物關(guān)系，莊好好一開(kāi)始對(duì)蘇小曼的抗拒，并不會(huì)引發(fā)雌競(jìng)，反而隨著劇情的推進(jìn)，兩位女性都從對(duì)方身上汲取了巨大的力量。創(chuàng)作中，我提醒自己不要刻意拔高女性，也不要去矮化男性，我要做的是挖掘女性身上的堅(jiān)韌和光芒，讓女性的獨(dú)立自主，成為時(shí)代敘事的亮點(diǎn)?！?/p>

郝巖表示，告別雌競(jìng)，充分展現(xiàn)中國(guó)女性的傳統(tǒng)美德的傳承與發(fā)揚(yáng)，是他創(chuàng)作時(shí)時(shí)刻提醒自己的，“干凈美好是我們這部劇的追求，拋棄狗血，擁抱溫暖，是我對(duì)自己提出的要求。”

沒(méi)有當(dāng)喜劇寫(xiě) 不訴苦不賣(mài)慘

《好好的時(shí)光》生活氣息濃郁，人物鮮活生動(dòng)，幽默自然不刻意，處處透著市井煙火氣，讓觀眾看得舒服又開(kāi)懷。郝巖說(shuō)：“一個(gè)劇提供給觀眾這種快樂(lè)，我覺(jué)得是對(duì)這個(gè)劇的最高褒獎(jiǎng)。但是我在創(chuàng)作過(guò)程中，沒(méi)有當(dāng)喜劇來(lái)寫(xiě)?！?/p>

《好好的時(shí)光》有工廠的戲份，有年代的變遷，有家長(zhǎng)里短，甚至有不少沉重的時(shí)刻——下崗、改制、生活的磨難。但莊先進(jìn)的樂(lè)觀、蘇小曼的堅(jiān)韌、莊好好的執(zhí)拗，這些人物的底色都是生命力——在困境中掙扎，在掙扎中向前。郝巖說(shuō)他創(chuàng)作時(shí)堅(jiān)持一點(diǎn)：“不訴苦、不賣(mài)慘，時(shí)代劇不一定非要有苦難敘事。溫情不苦情，時(shí)代劇同樣可以有治愈感。普通人面對(duì)苦難的時(shí)候，也會(huì)笑著面對(duì)，我覺(jué)得這也是東北人的樂(lè)觀人生態(tài)度。你再苦再難，難道你就不活下去了嗎？”

郝巖告訴北青報(bào)記者，劇中葉愛(ài)花這個(gè)人物，原型是他當(dāng)年在工廠時(shí)的車(chē)間辦事員，“甚至比我寫(xiě)的這個(gè)呈現(xiàn)得還要過(guò)?！卑缪萑~愛(ài)花的人選，郝巖說(shuō)自己第一個(gè)就建議找李雪琴，“這個(gè)人物她來(lái)演肯定特別合適，臺(tái)詞一給她，我都能想到她能說(shuō)成什么樣?！遍_(kāi)機(jī)時(shí)是年底，李雪琴要上多臺(tái)春晚，正是她最忙的時(shí)候，有人說(shuō)把葉愛(ài)花的臺(tái)詞刪點(diǎn)，戲份減少點(diǎn)，李雪琴找到郝巖說(shuō)：“郝老師千萬(wàn)別刪我的戲，我太喜歡葉愛(ài)花了，我肯定好好演，一場(chǎng)戲都不要給我刪?！?/p>

雖然臺(tái)詞幽默，但郝巖始終強(qiáng)調(diào)自己不認(rèn)為《好好的時(shí)光》是喜劇，扮演莊先進(jìn)的田雨進(jìn)組時(shí)，他還說(shuō)：“田雨老師，很多人認(rèn)識(shí)你是覺(jué)得你喜劇演得好，但咱們這個(gè)劇是一個(gè)特別嚴(yán)肅的正劇?！碧镉甏穑骸澳惴判模乙欢〞?huì)完全按照正劇的角色來(lái)演?！弊罱K，李雪琴和田雨的表演都讓郝巖覺(jué)得演活了他筆下的人物，而且，田雨演得越正，自然的喜感就越能出來(lái)。

有趣的是，好好是郝巖孩子的名字，他最初創(chuàng)作劇本時(shí)以莊為姓，給人物起名莊先進(jìn)、莊好好、莊學(xué)習(xí)。后來(lái)覺(jué)得自己是在寫(xiě)正劇時(shí)，想把姓改為鄭，或者周，結(jié)果遭到了大家的反對(duì)，“他們都先入為主了，喜歡這幾個(gè)名字，不讓改，覺(jué)得改了就換了人?！?/p>

浪漫且富有生命力的人物構(gòu)成好好的時(shí)代

莊先進(jìn)和蘇小曼結(jié)婚時(shí)，蘇小曼的女兒王元媛因?yàn)椴煌膺@樁婚事，帶著父親的遺像來(lái)到婚禮上攪局。這場(chǎng)戲在電視劇中沒(méi)有呈現(xiàn)，小說(shuō)里有。郝巖表示，小說(shuō)創(chuàng)作可以更自由，把劇本里沒(méi)法呈現(xiàn)的都寫(xiě)出來(lái)?！耙恍┬睦淼拿鑼?xiě)，一些時(shí)代背景的描寫(xiě)，甚至有一些作者觀點(diǎn)的抒發(fā)，刪減的東西在小說(shuō)里能呈現(xiàn)更多，不過(guò)劇本我寫(xiě)了60萬(wàn)字，小說(shuō)只有28萬(wàn)字。我就想自己怎么寫(xiě)了60多萬(wàn)字的劇本，寫(xiě)什么了？其實(shí)沒(méi)有什么特別的情節(jié)，就是日常，家長(zhǎng)里短的那些事，和時(shí)代的印記?！?/p>

郝巖說(shuō)寫(xiě)完劇本后，自己也擔(dān)心，觀眾能不能看進(jìn)去。畢竟現(xiàn)在受短劇沖擊，市場(chǎng)邏輯是五分鐘要有一個(gè)“鉤子”，不然觀眾就不看了?！逗煤玫臅r(shí)光》沒(méi)有按這個(gè)邏輯來(lái)，它用一種近乎“冒險(xiǎn)”的方式，踏踏實(shí)實(shí)地寫(xiě)生活，結(jié)果觀眾看進(jìn)去了。播出期間，天南地北的朋友常問(wèn)郝巖：“怎么不播了？我每天都追著呢。”

導(dǎo)演劉家成接到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，《生萬(wàn)物》還沒(méi)拍完，累得根本顧不上別的，并不想接，“資方三次去找他，他說(shuō)那得先看劇本?？赐旰螅R上決定接，說(shuō)自己多少年沒(méi)有見(jiàn)到這種寫(xiě)法、這種踏踏實(shí)實(shí)寫(xiě)生活的劇了?！?/p>

這句話給了郝巖很大的信心，他認(rèn)為即便電視劇的形式再怎么變化，真正能夠引起大眾共鳴的內(nèi)核是不變的。“這個(gè)內(nèi)核，是普通人在困境中的拉扯與抗?fàn)帲菬熁鸸适轮腥诵缘镊龅c光輝，是有血有肉的辛酸冷暖，更是平常人家的喜樂(lè)悲歡?！?/p>

在郝巖看來(lái)，年代劇不應(yīng)該只是用懷舊來(lái)消費(fèi)記憶，而是要用過(guò)去的溫潤(rùn)來(lái)黏合當(dāng)下的疏離。“那個(gè)時(shí)代的底色不是悲苦凄涼，是爸爸守著機(jī)床高爐的榮光，是媽媽以身作則的溫良恭儉讓?zhuān)羌覍僭豪镥佂肫芭枧鲎渤鰜?lái)的熙熙攘攘，是下崗后從頭再來(lái)贏得的熱辣滾燙。”

郝巖表示，“浪漫”和“生命力”是這個(gè)作品的兩大氣質(zhì)，浪漫指的是劇中兩代人的愛(ài)情故事；生命力是劇中主人公的強(qiáng)大精神內(nèi)核的展現(xiàn)，“他們都通過(guò)自己的努力，實(shí)現(xiàn)了人生的意義，當(dāng)然，過(guò)程中也會(huì)遇到困惑，也會(huì)經(jīng)歷挫折，但最終都是積極向上，以樂(lè)觀的態(tài)度過(guò)好自己的人生，把握自己的命運(yùn)。同時(shí)，一個(gè)個(gè)浪漫且富有生命力的人物，構(gòu)成了同樣浪漫和具有生命力的我們的好好的時(shí)代。”

對(duì)于什么是“好好的時(shí)代”，郝巖給出的答案是：認(rèn)真努力好好地生活，珍惜每一段“好好的時(shí)光”。