別“慌不擇路”，原創(chuàng)要遵循藝術(shù)規(guī)律

近年來，大家普遍感到講好一個原創(chuàng)故事越來越難了，“爆款”難出，不少作品存在內(nèi)容同質(zhì)化、套路化等問題。真的是創(chuàng)作者不會講好一個故事了嗎？我并不這樣認(rèn)為。問題出在，當(dāng)故事被搬上熒幕或銀幕時，那些掌握這個故事最終命運(yùn)的人，習(xí)慣按照已有“爆款”來要求這部作品的最終面貌。事實(shí)上，創(chuàng)作者的創(chuàng)造力并沒有枯竭，只是我們的創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了變化。特別是當(dāng)前微短劇興起、AI技術(shù)快速發(fā)展，一些制片方、平臺慌了陣腳，不知道該拍什么，也不知道究竟什么是好故事、好作品了。作為創(chuàng)作者，原創(chuàng)是我們的立身之本，而原創(chuàng)就是要根據(jù)藝術(shù)規(guī)律去創(chuàng)作。但是目前的創(chuàng)作環(huán)境卻是過于“眼花繚亂”，給人一種“慌不擇路”之感。出品方、平臺方、創(chuàng)作者都需要在這種極速變化的環(huán)境中保持一種定力，堅持應(yīng)有的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)與審美品格。從編劇層面來看，今天哪怕我們手上有一個好劇本，但沒有流量演員來演就很難“過會”，這種做法是很荒誕的。編劇的職責(zé)就是寫出好故事，一方面我們要提高自身的創(chuàng)作能力，另一方面要熱愛生活，從生活中汲取營養(yǎng)。

如今AI技術(shù)快速發(fā)展，對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。對于AI的認(rèn)識，我想舉個例子：新中國成立前，我們國家的文盲率很高，創(chuàng)作權(quán)更多掌握在知識分子、精英階層手里?，F(xiàn)在民眾普遍接受過義務(wù)教育，甚至能夠在網(wǎng)上發(fā)表文章，但是并不是所有人都能成為作家。這個例子說明，AI如同識字，它降低了我們的創(chuàng)作門檻，但不是人人都可以用AI去講好一個故事。而且恰恰是在技術(shù)門檻降低的情況下，原創(chuàng)內(nèi)容的價值被凸顯出來?，F(xiàn)階段，觀眾去看AI創(chuàng)作的影像，主要是看它的逼真程度，但最終觀眾還是希望作品能夠表達(dá)他們對生活的感悟，引發(fā)情感上的共鳴。表達(dá)人類情感的故事，也并非只為觀眾提供情緒價值，替觀眾出口氣或者讓觀眾忘掉痛苦等等，而應(yīng)該是能夠給人提供長久的心靈慰藉。在我看來，完全依靠AI生成的劇本只可能是“大路貨”，因?yàn)锳I學(xué)習(xí)的劇本有好有壞，現(xiàn)在AI學(xué)習(xí)的很多劇本已經(jīng)是它自己過去生成的內(nèi)容了，劇本的品質(zhì)只會越來越差。我自己把AI當(dāng)作一種輔助工具，比如前段時間我創(chuàng)作了一個關(guān)于法醫(yī)的劇本，涉及很多專業(yè)問題，像這些問題就可以靠它來幫助解決，但是我從不信任它去替我編故事。AI就像一根拐杖，它能幫你走得更穩(wěn)健，但不能替代你行走。

2025年，國內(nèi)微短劇市場規(guī)模突破千億元人民幣，產(chǎn)量達(dá)到3.3萬部，用戶規(guī)模達(dá)到7億。微短劇既然已經(jīng)有了如此大的市場、如此多的觀眾，那它肯定有它的優(yōu)長，做長敘事的應(yīng)該去關(guān)注這一文化現(xiàn)象。比如過去做長劇，我更關(guān)注個人表達(dá)和宏大主題，在短視頻蜂擁而起的時候，我意識到過去可能遺漏了一些東西，那就是在當(dāng)下快速發(fā)展、快速變化的時代，人的精神痛苦需要被慰藉、情緒需要被宣泄。長視頻在很長一段時間里在這方面做得還不夠，創(chuàng)作者不能只關(guān)注詩和遠(yuǎn)方，還要關(guān)注眼前的每一個活生生的人，這是短視頻給我的啟發(fā)。但是我們?nèi)砸獔猿謧€人的審美表達(dá)、對生活的深入理解，以及根據(jù)已有經(jīng)驗(yàn)形成的創(chuàng)作上的方法論。

皇甫宜川（全國政協(xié)委員、中國電影藝術(shù)研究中心研究員）

讓創(chuàng)意火苗在持續(xù)打磨中綻放“煙花”

文化原創(chuàng)力有兩個層次：在基本層次，原創(chuàng)意味著不是已有、現(xiàn)成的東西；在更高層次，僅僅是原創(chuàng)還不夠，還需要把原創(chuàng)做好，我們的最終目的還是要生產(chǎn)出受觀眾歡迎的原創(chuàng)作品。今天的影視市場，缺乏耐心去堅持一種真正意義上的原創(chuàng)。

從投資角度看，資本會對未經(jīng)市場檢驗(yàn)的原創(chuàng)作品所帶來的不確定性表示擔(dān)憂。為了控制投資風(fēng)險，他們可能更傾向于去做IP。所以我們會看到，遇到如春節(jié)檔之類的大檔期，IP改編或者IP系列電影就會比較多。市場缺乏有新意的原創(chuàng)作品，就很難把觀眾吸引到電影院來。我們每年有幾百部影片，其實(shí)大部分都是原創(chuàng)，但是之所以對其品質(zhì)還不滿足，原因在于僅僅是原創(chuàng)還不夠，還要把原創(chuàng)做好，能夠讓觀眾在其中有新的發(fā)現(xiàn)、新的體驗(yàn)，產(chǎn)生新的共情。

共情在今天尤為重要。當(dāng)下觀眾對生活的感受程度、理解程度都有了大幅提升。過去那種通過影像向觀眾單向傳遞價值、傳遞情緒的做法，在今天已經(jīng)很難喚起觀眾的共情共鳴了。觀眾對影視創(chuàng)作者的要求更高了：創(chuàng)作者不僅要從生活中挖掘、提煉原創(chuàng)故事，還要能通過新穎有趣的講述方式講好原創(chuàng)故事。在我看來，即便做IP系列片，也要用原創(chuàng)精神去做，實(shí)現(xiàn)對前人、對自我的超越，要有新鮮感在其中。

提高文化原創(chuàng)力，創(chuàng)作者要扎根生活，通過對歷史和當(dāng)代的思考，通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重新發(fā)現(xiàn)與解讀，找到與當(dāng)下觀眾情感相契合的故事。創(chuàng)作者還要提高藝術(shù)表達(dá)能力，敘事手法要跟上時代發(fā)展，甚至應(yīng)該比時代還要更超前一點(diǎn)。市場層面要保護(hù)原創(chuàng)，對編劇進(jìn)行方方面面的扶持，特別是要加大對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度，加大對盜版、洗稿、盜用故事等不法行為的懲處力度，為編劇敢于創(chuàng)新保駕護(hù)航。文藝評論也要跟上步伐，對待優(yōu)秀原創(chuàng)作品、有創(chuàng)新意識的作品，我們不能唯票房論，要為它們提供更大的容錯空間、成長空間。創(chuàng)新是電影能夠可持續(xù)發(fā)展的核心所在，當(dāng)下我們看到的有影響力的IP系列作品，其實(shí)也是從原創(chuàng)起步。影院要給這些創(chuàng)新性高的作品更多放映機(jī)會，那么第一部作品中蘊(yùn)藏的創(chuàng)意火苗將有機(jī)會在接下來的作品中綻放“煙花”。

近年來，技術(shù)與媒介的變化，帶來了微短劇、AI漫劇等全新文藝形態(tài)。微短劇的興起確實(shí)給長敘事帶來了很大影響。除市場沖擊外，它對長敘事本身也產(chǎn)生影響，比如在節(jié)奏、情緒的處理上，都和過往的表現(xiàn)有一些不同。當(dāng)前微短劇走上精品化道路，著力提升品質(zhì)、打造精品，這其中有監(jiān)管的原因，也有市場優(yōu)勝劣汰的自主選擇，還有專業(yè)人才加入微短劇創(chuàng)作所帶來的結(jié)果。它們逐漸從粗放型追求規(guī)模效應(yīng)轉(zhuǎn)向注重內(nèi)容、提高敘事水平。但是無論短敘事如何發(fā)展，長敘事的魅力始終是無法替代的。長敘事與短敘事不是此消彼長的關(guān)系，而是互助共生的關(guān)系。對于長敘事而言，危機(jī)來自終端，比如走入電影院的動力少了。但是，這并不意味著我們的故事不好了，相反，我們的影像品質(zhì)和講故事的能力始終在提升、沒有退化，而是人們所處的社會生態(tài)發(fā)生了變化。人們?nèi)ヂ糜?、去吃美食、去看微短劇，選擇更加多樣了。即便如此，長敘事創(chuàng)作者還是要在內(nèi)容上下功夫，要寫出和短敘事不一樣的故事。微短劇的品質(zhì)提升體現(xiàn)在它越來越貼近生活了，它從過去出現(xiàn)的懸浮弊病中走出而選擇靠近人間煙火。我們?nèi)绾斡瞄L敘事寫好當(dāng)下民眾的故事是長敘事創(chuàng)作者需要思考的問題。今天很多平臺上播出的電視劇非常好，比如《太平年》《生命樹》等，觀眾也會去追劇，正是因?yàn)檫@些優(yōu)秀電視劇找到了通往當(dāng)下觀眾心靈的密鑰。此外，電影院如今已經(jīng)不單單是一個放電影的地方，未來電影院要變成城市的公共文化空間，在這個空間里觀眾可以享受到多元文化體驗(yàn)。

作為一種工具的AI技術(shù)，能為影視創(chuàng)作提高效率、豐富創(chuàng)意，帶來多方面幫助。但在實(shí)際應(yīng)用中，我們也要看到，一些創(chuàng)作者可能受到急于求成的誘惑，過度依賴AI完成本應(yīng)由人類完成的工作。這種做法具有一定傷害性，因?yàn)锳I無法真正創(chuàng)新表達(dá)人類的情感，它只能基于已有數(shù)據(jù)進(jìn)行訓(xùn)練，過度依賴AI會導(dǎo)致創(chuàng)作者自身創(chuàng)意枯竭，影響長期發(fā)展。如今AI在影視行業(yè)中的應(yīng)用越來越廣泛、深入，如最新推出的大模型Seedance2.0已經(jīng)能夠生成高質(zhì)量短片，特別是在動作呈現(xiàn)、場景搭建等方面進(jìn)步顯著。雖然AI可以一鍵生成內(nèi)容，但這不應(yīng)該成為創(chuàng)作的最終目標(biāo)。人類文藝創(chuàng)作的核心是基于對社會、人性的思考而產(chǎn)生故事。AI可以用來處理技術(shù)方面的工作、提高效率，而人類則應(yīng)專注于創(chuàng)作中的精神活動和情感表達(dá)。如果本末倒置，將會使作品缺乏新意。當(dāng)下觀眾對AI作品的驚嘆往往在于其技術(shù)表現(xiàn)，如嘴唇、動作的逼真程度，而非故事本身。未來，AI可能會在審美方面提供新經(jīng)驗(yàn)，比如真人表演會因此減少，更多出現(xiàn)真人表演與虛擬影像相結(jié)合的作品。AI未來發(fā)展有兩個可能的方向：一是作為人類創(chuàng)作的有效輔助工具，二是逐漸主導(dǎo)創(chuàng)作過程。后者所產(chǎn)生的結(jié)果值得警惕，人類不要輕易讓渡決定創(chuàng)作方向和主導(dǎo)內(nèi)容的權(quán)利。

講好中國故事，青年創(chuàng)作者是不可或缺的力量。據(jù)我觀察，青年創(chuàng)作者在講故事的方式與關(guān)注的審美對象方面確實(shí)發(fā)生了一些變化。以近兩三年的電影為例，部分年輕創(chuàng)作者更關(guān)注自我，這種自我關(guān)注并非指私事，而是對自身的發(fā)現(xiàn)和再認(rèn)識。當(dāng)下青年電影創(chuàng)作大致可分為兩類：一類是反映年輕人對當(dāng)代社會的認(rèn)識。這與成熟導(dǎo)演年輕時的關(guān)注點(diǎn)有明顯不同，他們過去更關(guān)注生活質(zhì)量、關(guān)注社會發(fā)展進(jìn)程中的人和事，對戲劇性不高的內(nèi)容不太關(guān)注。而今天的青年創(chuàng)作者會關(guān)注多種形態(tài)的生活，諸如銀發(fā)人士、殘障人士等群體，創(chuàng)作出《震耳欲聾》《小小的我》《我們一起搖太陽》等感人作品。另一類專注于商業(yè)電影的青年創(chuàng)作者，他們積極融入業(yè)已成熟的創(chuàng)作集體，如郭帆、陳思誠等人帶領(lǐng)的團(tuán)隊。團(tuán)隊利用青年創(chuàng)作者的當(dāng)代意識、思考角度與對當(dāng)代觀眾的了解，在技術(shù)和操作層面上給予更多支持。因此，多位青年導(dǎo)演的處女作都取得了不錯的口碑與票房，這不是單打獨(dú)斗的結(jié)果，而是團(tuán)隊支持的成果。這兩股力量是電影生態(tài)中特別重要且正向的青年力量，未來這兩股力量可能會有交匯，關(guān)注社會不同層面的導(dǎo)演可能會轉(zhuǎn)向商業(yè)片，而商業(yè)片導(dǎo)演也可能拍攝關(guān)注特殊困境的小眾故事。

對青年電影人的扶持，我們要在放映終端給他們的作品更多面世的機(jī)會、留出一定的放映空間。加大資金扶持力度，在創(chuàng)投機(jī)制上給予更多保障。同時加強(qiáng)對青年作品的評論與關(guān)注，從而吸引更多優(yōu)秀青年力量加入到講好中國故事的隊伍中來。

王麗萍（全國政協(xié)委員、編劇）

給講好故事一些耐心、一些營養(yǎng)

講好故事，離不開用心用情的細(xì)致打磨。傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作往往需要數(shù)年時間，創(chuàng)作者要深入生活、走進(jìn)人物內(nèi)心，這都需要大量時間與情感投入。當(dāng)前一些影視創(chuàng)作存在浮光掠影、“多快好省”等問題，一些故事矛盾比較簡單、套路化地就解決了，事實(shí)上如果我們進(jìn)一步深入挖掘人物動機(jī)、情感脈絡(luò)等，還會有更多解決矛盾的辦法。編劇要走進(jìn)角色，成為他們的好朋友，甚至成為這些角色中的一分子。就好比一些演員演戲說自己“走不出來”，那是時間留下的痕跡，人物已經(jīng)長在其內(nèi)心了。走心的演員不可能像按開關(guān)鍵一樣瞬時啟動、瞬時結(jié)束。編劇也好演員也好，都要讓自己全情投入進(jìn)去，而這些都需要時間。好故事需要時間打磨，也需要時間去檢驗(yàn)。

面對來勢洶洶的AI技術(shù)，我們要清醒地認(rèn)識到：技術(shù)是工具，人的創(chuàng)作特性才是核心競爭力。最近算法給我推薦了許多動畫，其中，借助AI技術(shù)讓貓開口說話的動畫很有意思。這些巧妙構(gòu)思在沒有AI技術(shù)的時候是很難去實(shí)現(xiàn)的。AI也逐漸成為我們生活的一部分，比如今年過年的時候，有人用AI購物、制作賀卡，從一定程度上反映出全民使用AI的熱情高漲。在AI技術(shù)日益普及的今天，傳統(tǒng)講故事的創(chuàng)作者優(yōu)勢何在？我想，還是要找到人進(jìn)行創(chuàng)作的專屬特性，找到區(qū)別于AI的獨(dú)到之處。例如一些方言劇就很好，這些方言劇有趣味、有意思，它們還包含一些觀眾心領(lǐng)神會的梗，這是AI難以復(fù)制的生活質(zhì)感。

再新的技術(shù)、再多的內(nèi)容紛爭，最終我們需要的都是有營養(yǎng)的內(nèi)容。我關(guān)注到，今年2月1日《全民閱讀促進(jìn)條例》正式實(shí)施，這是非常重要的事件，它標(biāo)志著全民閱讀從文化倡導(dǎo)步入了法治護(hù)航的新階段。在我看來，無論是碎片化閱讀，還是刷短視頻，其實(shí)都可以看成是閱讀的一部分。我們不妨反過來問問自己：這些閱讀最有效的記憶在哪里？你從這些閱讀中學(xué)到了什么，產(chǎn)生了哪些獨(dú)特思考，是否養(yǎng)成了更好的習(xí)慣？履職調(diào)研期間，我走訪了一些家庭，有的家庭一家三口吃飯時各看各的手機(jī)。一種良好社會氛圍的形成，離不開每個家庭良好氛圍的營造。碎片化時代，我們需要努力養(yǎng)成深度閱讀的習(xí)慣，培養(yǎng)深度閱讀的能力。對于創(chuàng)作者來說，我們還是要抱著一種提供給人精神食糧的態(tài)度做內(nèi)容，要想到這些內(nèi)容傳播出去，會對別人產(chǎn)生什么樣的影響，要考慮得更長遠(yuǎn)一些。

講好中國故事，還離不開青年人才的接續(xù)努力。當(dāng)下青年創(chuàng)作有以下幾點(diǎn)困境：一是青年文藝工作者因?yàn)閯?chuàng)作中的探索性、實(shí)驗(yàn)性乃至批判性，容易被視為一種不確定性，甚至是一種風(fēng)險。青年文藝工作者獲得重要項(xiàng)目扶持的機(jī)會比較少。二是新文藝群體、從事自由職業(yè)的青年文藝工作者“難出頭”，一些展示交流平臺有門檻設(shè)置，青年人才亮相機(jī)會有限。只有他們的作品“被看見”，他們的生活才能“有依靠”。三是在流量沖擊、AI深度滲透的背景下，青年文藝工作者的創(chuàng)作壓力較大。特別是在短視頻創(chuàng)作中刻意制造強(qiáng)沖突、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)人設(shè)，有創(chuàng)作者為追求瞬時吸睛便跟風(fēng)模仿，部分創(chuàng)作者依賴網(wǎng)絡(luò)素材、二手故事，久而久之，缺乏對現(xiàn)實(shí)的觀照與敏感，創(chuàng)作趨于匱乏。我們要為青年文藝工作者搭建高水平的交流平臺，有效凝聚起優(yōu)質(zhì)青年創(chuàng)作力量。通過精準(zhǔn)的政策供給，為青年文藝工作者提供長遠(yuǎn)發(fā)展的安全感。行業(yè)協(xié)會也可以牽頭建立青年文藝工作者人才動態(tài)數(shù)據(jù)庫，了解青年文藝工作者的創(chuàng)作動向，為他們搭建橋梁、提供方便。我們還可以讓青年文藝工作者與工會、青聯(lián)、婦聯(lián)以及其他行業(yè)協(xié)會等保持互動，為他們深入生活進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供更多機(jī)會。有關(guān)部門也可以為青年文藝工作者加快信息速遞，幫助他們及時了解、掌握國際創(chuàng)作動態(tài)，開闊眼界，對青年文藝工作者給予更多關(guān)懷，改善他們的身心狀態(tài)。