小說發(fā)展至今，無論是創(chuàng)作理念還是寫作手法都有了很大的變化。從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派等等，不斷演進(jìn)。不過，無論秉持什么主義或運(yùn)用什么樣的手法進(jìn)行創(chuàng)作，小說應(yīng)該有生命的溫度。那么，如何感知、量化其溫度呢？我想在兩種情況下能感知得到：一是在作家創(chuàng)作過程中，二是在讀者閱讀的過程中。但是，作家在創(chuàng)作過程中沒有賦予其溫度，讀者自然感受不到，所以關(guān)鍵在于作家的創(chuàng)作。文學(xué)是用形象說話的，特別是小說，必須讓讀者“看到”生活、“見到”人物、感悟到人間冷暖。

小說的溫度首先來自鮮活的人物形象。寫出呼之欲出的人物形象，小說便有了生命的脈動和人性的展現(xiàn)。寫活人物是小說創(chuàng)作的重中之重，也是對作家觀察生活、把握人性并將其有效展現(xiàn)的能力的考驗(yàn)。這個問題用理論概括很好理解，但在創(chuàng)作實(shí)踐中具體實(shí)施則較為復(fù)雜。這需要作家具有豐富的人生閱歷，善于從紛繁瑣碎的生活中發(fā)現(xiàn)他人之所未見，并將其活靈活現(xiàn)地描寫出來。其實(shí)，關(guān)于小說創(chuàng)作中人物形象的重要性，古今中外經(jīng)典小說早已給出了豐富的例證。那些不朽的名著，讓我們記憶猶新或刻骨銘心的，往往是故事中的人物。比如，宋江、林沖、曹操、劉備、寶玉、黛玉、阿Q、孔乙己、羊脂球、安娜、葛朗臺等，至今活在人們的心中。這是因?yàn)檫@些人物形象有血有肉、具體可感，具有活人一樣的氣息和溫度。欣賞他們的言語行動、性格稟賦和生命遭遇，我們就不由自主地想到周邊的人、親戚朋友甚至自己?？v觀古今中外的大作家，多為深刻把握人性、生動塑造人物形象而苦思冥想，其作品往往以活生生的人物形象永遠(yuǎn)閃爍在文學(xué)天空中。比如，劉備在“煮酒論英雄”“摔阿斗”等細(xì)節(jié)描寫中活了起來；寶玉起初欲飲冷酒，后又聽寶釵勸說改喝溫酒，黛玉對此說出了一番含沙射影的話，將自己的敏感、醋意展現(xiàn)了出來。外國小說同樣如此，《堂吉訶德》中有許多叫人啼笑皆非的故事情節(jié)，這些情節(jié)使堂吉訶德、桑丘等人物形象既荒誕又真實(shí)可信。

這樣看來，小說的溫度與故事細(xì)節(jié)的鮮活性密切相關(guān)。其實(shí)，細(xì)節(jié)是小說成敗的關(guān)鍵，作家描述得生動有趣，就能激活小說的整體韻味?！都t樓夢》的成功在于寫活了大觀園中那些人物平?，嵥榈母鞣N生活細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)能使人物活起來，也使故事充滿趣味和富有審美意味。美國小說家亨利·詹姆斯曾說：“我所理解的唯一的小說分類乃是‘有生活的小說’和‘沒有生活的小說’兩類。”這說明亨利·詹姆斯是比較贊賞具有生活味的小說。那么，怎樣才能寫出具有生活氣息的小說呢？作家應(yīng)該在提煉生活素材的時候，注重保留具有生活色彩的生動細(xì)節(jié)。換言之，作家在寫作中要注意，不要把生活“處理”得太精致，洗得太干凈，要保留生活原本毛茸茸的特質(zhì)，不然讀者觸摸不到生活的棱角。那么，將生活味十足的原始材料羅列起來就能寫出有溫度的小說嗎？問題當(dāng)然不是這么簡單。素材只是肉和蔬菜，還需要烹煮煎炒，并加些適當(dāng)?shù)挠望}醬醋才能成為美食。好的細(xì)節(jié)雖然重要，但不是作家憑空想象的產(chǎn)物，也不能用獵奇的心態(tài)胡編亂造，這樣反而會惡心讀者。唯一的途徑是，做一個有心人，在自身經(jīng)歷、觀察、感悟的過程中發(fā)現(xiàn)有意思的細(xì)節(jié)。

談?wù)撔≌f的溫度，必然會涉及作家的情感投入問題。在自然主義寫作或新寫實(shí)小說創(chuàng)作中，有一種觀點(diǎn)叫“零度敘述”，強(qiáng)調(diào)作家要以一種客觀而無動于衷的態(tài)度展開書寫，要求作品貼近生活、遵循客觀現(xiàn)實(shí)、尊重生活邏輯。實(shí)際上，作家畢竟是富有情感的人，更何況在全身心投入、調(diào)動所有感覺進(jìn)行創(chuàng)作的時候，情感很難真正控制在零度。寫作者對人物及其故事、遭遇以及命運(yùn)肯定會有所感觸，那就說明他注入了一定的情感因素。完全沒有一點(diǎn)情感因素，人物活不起來，故事也難以生動有趣。比如，史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、路遙的《人生》、劉震云的《塔鋪》、劉醒龍的《鳳凰琴》等小說，雖然運(yùn)用寫實(shí)主義手法進(jìn)行創(chuàng)作，但所描述的人物和故事充滿溫情，讀后叫人感慨萬千。我們也能感覺到，這些作家無論是敘述故事還是塑造人物形象都傾注了一定的情感。不過，作家在寫小說的過程中，盡量有節(jié)制地、恰到好處地運(yùn)用情感因素，避免過于矯情。這也是有些作家強(qiáng)調(diào)“零度敘述”的原因。實(shí)際上，有時候，在“零度敘述”的背后，蘊(yùn)藏的可能是作家更為深沉、磅礴的情感。

小說的創(chuàng)新之路廣闊無際，但無論怎么創(chuàng)新，小說家都需要堅(jiān)守一些基本的創(chuàng)作原則。小說的溫度，既來自故事細(xì)節(jié)的真切、人物形象的鮮活，也來自作品背后所蘊(yùn)含的作家的情感和情懷。如果完全缺乏了這些要素，小說可能就喪失了基本的生命活力。從讀者的角度來探討這個問題，或許更有說服力。讀者讀小說，是從娛樂目的開始，然后才抵達(dá)認(rèn)知的深化。如果輕視前提條件，想要達(dá)到那個效果，是完全不可能成功的。讀者讀一篇失去審美功能的小說，還不如讀一篇論文來得直截了當(dāng)，這樣更能便捷地實(shí)現(xiàn)認(rèn)知目的。所以，在創(chuàng)作實(shí)踐中，寫作者需要注重小說的溫度問題，創(chuàng)作出更多能夠抵達(dá)廣闊讀者群的優(yōu)秀小說。

（作者系內(nèi)蒙古民族大學(xué)教授）