最近讀了四川作家陳霽的長篇報告文學新作《羌山之門》，讓我為之一振。之所以這么說，首先是因為《羌山之門》這部報告文學選題好。在我看來，一部報告文學成功與否，首先取決于選題是否新鮮、獨特，內(nèi)容是否具有普遍性和典型意義、是否可能引起讀者的廣泛興趣；其次是看作者的采訪是否深入、內(nèi)容和文學的雙重表達是否到位。從這個意義上講，選題和內(nèi)容是作品成功的先決條件，選題平庸、陳舊，作者縱有蓋世才華，寫出的作品恐也難激發(fā)讀者的廣泛興趣，所謂“巧婦難為無米之炊”，原因也正在于此。

《羌山之門》之所以選題好，一是石椅村獨特的地理位置和特點：它位于四川北川羌族自治縣縣城附近的一座山崖上，被稱為“懸崖上的村莊”。封閉、貧困和落后是石椅村數(shù)百年來揭不掉的“瘡疤”、甩不掉的“魔咒”。其二，石椅村是“5·12”汶川大地震中浴火重生的村莊，經(jīng)過十多年來的重建、脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的洗禮，如今的石椅村已經(jīng)成為全國鄉(xiāng)村振興的典型和鄉(xiāng)村旅游的網(wǎng)紅村。2023年春節(jié)前，習近平總書記同石椅村村民視頻連線，引發(fā)了全國人民的廣泛關(guān)注。石椅村如此天翻地覆的變化，決定了這個選題的重要性和創(chuàng)作價值，值得作家去傾情書寫。

《羌山之門》內(nèi)容豐富，新鮮感和時代感強，作者傾情投入、采訪扎實深入，作品寫得生動精彩，具體體現(xiàn)在以下幾個方面——

其一，作者從石椅村的歷史地理、文化和神話傳說入手，多視角、全方位展現(xiàn)數(shù)十年來歷任村黨支部書記奮發(fā)圖強，帶領(lǐng)全體村民勵精圖治、脫貧致富的非凡壯舉，以此見證并折射出新中國尤其是改革開放和新時代以來中國鄉(xiāng)村發(fā)生的巨大變化。石椅村的巨變無疑是中國脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的一個縮影。書中列舉了大量令人信服的數(shù)據(jù)：人口僅300余人，曾經(jīng)窮困不堪、靠終日勞作仍難以果腹的石椅村，2023年農(nóng)文旅總收入超過5000萬元，接待游客40余萬人次，人均收入達6.7萬元。2024年，石椅村人均收入突破8萬元，2025年人均收入已經(jīng)突破10萬元。這樣的收入水平令人欣喜。不僅如此，石椅村近年來還獲得“全國文明村”“美麗中國十佳旅游村”“國家森林鄉(xiāng)村”“一村一品（羌族歌舞）示范村”“全國民主法治示范村”“中國少數(shù)民族特色村寨”“中國鄉(xiāng)村旅游模范村”“國家農(nóng)民合作社示范社”等榮譽稱號。

其二，作品寫出了幾代石椅村人在與貧困和天災(zāi)英勇抗爭中不屈不撓、艱苦創(chuàng)業(yè)的精神。這種精神在曾擔任石椅村村黨支部書記的陳財業(yè)說過的一句話中得到了充分體現(xiàn)：“十六年啊，硬是把人磨慘了。因為窮，當干部太不劃算，實在找不到人，書記、村主任加村會計，三個職務(wù)我只有自己干了。全年的補貼總共才四百多塊錢，要說吃虧，真是虧大了。但是，當干部，為鄉(xiāng)親們做事，大家沒有在背后戳我的脊梁骨，我想得過了?！弊髌愤€寫道，曾擔任石椅村村黨支部書記的邵再貴自討苦吃，放棄原本在鎮(zhèn)企業(yè)不錯的工作，回村毛遂自薦當吃力不討好的村黨支部書記，為改變村里閉塞落后的面貌，頂著巨大壓力和困難，堅決地修路。書中這樣寫邵再貴：“放棄責任，無所作為，邵再貴無論如何也辦不到。可以說，他毛遂自薦出來當書記，就是想從根本上改變石椅村的面貌。要改變村里的面貌，大巖路非打通不可！”邵再貴的理由很簡單：“路不修，石椅村就只有一直窮下去?！边@大有壯士斷腕般的豪情與悲壯。讀到這里，我深受震撼。

其三，作品在第五章《羌寨之“羌”》中，通過講述石椅羌寨總經(jīng)理何飛聯(lián)合正河村原村黨支部書記楊華武和“口若懸河吐羌風”的民間老人母廣元三個人組成“三駕馬車”，白手起家發(fā)動鄉(xiāng)親們著力挖掘和激活羌族歷史及民俗文化資源，成功打造羌寨鄉(xiāng)村旅游的創(chuàng)業(yè)歷程，展現(xiàn)了羌族多彩的文化和獨特魅力，以及以羌族文化為顯著特征的鄉(xiāng)村旅游的時代風尚和動人畫卷，提升了本書的文化含量。

其四，在寫作手法上，作者以田野調(diào)查的視角和方式，在深入采訪的基礎(chǔ)上，沿著時間的主軸展開敘事，不疾不徐、細致扎實、條理清晰，作品結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容錯落有致、文字樸實生動、細節(jié)豐盈飽滿、氛圍感和畫面感強，讀來讓人身臨其境。全書自始至終洋溢著作者的創(chuàng)作激情和優(yōu)美靈動的文學氣質(zhì)。

據(jù)介紹，為了創(chuàng)作這部報告文學，作者2023年6月入駐石椅村調(diào)查采訪、體驗生活，歷時3個月。在此期間，石椅村為作者專門設(shè)立了工作室。他每天早出晚歸，與鄉(xiāng)親們聊天、交朋友，每天回到工作室還自己燒火做飯，2023年年底完成了作品初稿。為了充分聽取意見、打磨作品，2024年5月下旬作者和出版社相關(guān)負責人專程到北京召開了改稿會，認真聽取了專家們的意見和建議。同年6月初，作者又重返石椅村進行了補充采訪。值得一提的是，作者駐村采訪期間，石椅村為作者提供的工作室位于村民小組最南邊的山坡上，作者在書的《后記》中袒露心跡：“無數(shù)次我采訪結(jié)束回‘家’，都會走過一段無人區(qū)。夜深人靜，燈火稀疏，每到此刻，我都會想到地震時的老縣城和任家坪，想到地下那些亡靈。但是，我一點兒也不緊張，更不害怕，因為我感覺在這里結(jié)識的朋友隨時都與我同行，是我心中的溫暖……”其實，害怕是人的本能，設(shè)身處地想，如果置身作者同樣的情景，說不害怕對絕大多數(shù)人來說恐怕難以置信。但作者說的這種“不害怕”，我以為絕非本能，而是創(chuàng)作這部作品的決心和勇氣讓他戰(zhàn)勝了本能的害怕，這種無所畏懼、傾情投入又精益求精的創(chuàng)作姿態(tài)，值得贊賞和褒揚，也值得其他報告文學作家學習。