當(dāng)屠戶少女的鋒芒撞破古裝劇的刻板套路，當(dāng)精神科醫(yī)生的“讀心”之術(shù)在短劇賽道掀起懸疑風(fēng)暴，一場由渝版文學(xué)作品引發(fā)的熒屏盛宴，正以破竹之勢席卷全網(wǎng)。

近期，《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》《除惡》《捕心師》等一系列改編自渝版文學(xué)作品的影視劇持續(xù)熱播，爆款劇《逐玉》更是全網(wǎng)登頂、成功出海，令重慶創(chuàng)作者組團(tuán)“出圈”。重慶出版社深耕“出版+”融合發(fā)展路徑，推動渝版文學(xué)從書頁走向熒屏、從本土走向全國乃至海外，形成了獨(dú)具特色的文化現(xiàn)象。這“破圈”的背后，既有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的堅(jiān)實(shí)支撐，也有產(chǎn)業(yè)融合的創(chuàng)新探索，還藏著渝版文學(xué)傳播發(fā)展的深層密碼。

熒屏之上

渝版IP密集登場

讓我們把目光投向近期渝版文學(xué)作品影視化的成績單——可謂好戲連臺，亮點(diǎn)紛呈。

古裝賽道率先發(fā)力。改編自重慶出版社出版的森林鹿小說《唐宮奇案之血玉韘》的《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》表現(xiàn)亮眼，于2月5日登陸CCTV-8黃金檔、優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播，更同步登陸Netflix（網(wǎng)飛）覆蓋海外觀眾，抖音主話題24小時(shí)播放量狂破25億次，網(wǎng)友紛紛留言“劇情緊湊、反轉(zhuǎn)不斷”“被唐風(fēng)美學(xué)驚艷”。該劇以盛唐宮廷為背景，串聯(lián)起七大詭案，采用主線嵌套單元案的敘事結(jié)構(gòu)，既保留了原著中的歷史厚重感與懸疑張力，又通過精良的視聽呈現(xiàn)，讓貞觀年間長安的風(fēng)貌鮮活落地，實(shí)現(xiàn)了歷史與藝術(shù)的巧妙融合。

現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域同樣佳作頻出。根據(jù)重慶出版社出版的刑偵懸疑小說《除惡》改編的同名劇集，由任素汐、王驍領(lǐng)銜主演，于2月23日開播。原著中對普通人絕境中堅(jiān)守人性底線的細(xì)膩描摹，在熒屏上得到生動呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾對救贖與毀滅的深度思考。而重慶出版社打造的首部精品短劇《捕心師》，則聚焦司法精神病鑒定這一冷門領(lǐng)域，改編自重慶作家向林的同名小說，于3月3日在愛奇藝上線，講述精神科醫(yī)生運(yùn)用專業(yè)知識協(xié)助警方破案的故事，憑借獨(dú)特題材與嚴(yán)謹(jǐn)劇情，開辟了渝版IP影視化的新賽道。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化也成為渝版文學(xué)“破圈”的重要力量。爆款劇《逐玉》3月6日首播后便全網(wǎng)登頂，其背后是重慶青年創(chuàng)作者的集體發(fā)力，以95后作者團(tuán)子來襲為代表的重慶網(wǎng)文作家，在創(chuàng)作中預(yù)埋影視改編接口，將仙俠與時(shí)代審美、地域文化相結(jié)合，《逐玉》的編劇之一曾珍，曾是重慶主流媒體的副刊編輯，深諳本土文化的表達(dá)邏輯。據(jù)了解，由團(tuán)子來襲另一部作品《歸鸞》改編的影視劇也已開機(jī)，顯示出重慶網(wǎng)文創(chuàng)作者的強(qiáng)勁實(shí)力與持續(xù)潛力。

從傳統(tǒng)出版書籍到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，渝版文學(xué)正以多元形態(tài)，在熒屏上書寫著重慶文化的獨(dú)特魅力。

內(nèi)容為核

優(yōu)質(zhì)文本筑牢“破圈”根基

所有成功的影視化改編，幾乎都離不開優(yōu)質(zhì)文學(xué)文本的支撐。渝版文學(xué)作品之所以能在熒屏上持續(xù)“出圈”，核心在于其堅(jiān)守內(nèi)容為王，兼顧思想深度、現(xiàn)實(shí)溫度與藝術(shù)質(zhì)感，為影視改編提供了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

渝版文學(xué)作品的內(nèi)容優(yōu)勢，首先體現(xiàn)在題材的多元性與獨(dú)特性上。

無論是《捕心師》聚焦司法精神病鑒定領(lǐng)域，填補(bǔ)了同類題材的市場空白；還是《唐宮奇案之血玉韘》以盛唐為背景，深挖歷史細(xì)節(jié)與人性糾葛；抑或是《除惡》聚焦緝毒一線，展現(xiàn)普通人的掙扎與堅(jiān)守，渝版文學(xué)作品一直在不斷探索跳出同質(zhì)化創(chuàng)作，挖掘不同領(lǐng)域的故事價(jià)值，為影視改編提供了豐富的題材選擇。這些作品既不回避現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，也不缺乏歷史厚度，更注重對人性的深刻剖析，讓文字具有了可被影視化解讀的張力。

說到根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的電視劇《逐玉》，其故事梗概聽起來是典型的古偶劇設(shè)定，但真正讓這部劇立足的，是女主角背后那個(gè)橫跨近400年的精神原型——明朝末期石柱女將軍秦良玉。作為故事的源頭，1998年出生于石柱的網(wǎng)文作家團(tuán)子來襲，用年輕化的筆觸重構(gòu)了傳統(tǒng)女將敘事。為了讓讀者不對“女將軍”這個(gè)設(shè)定產(chǎn)生距離感，她在虛構(gòu)《逐玉》這個(gè)故事時(shí)，就給女主角設(shè)定了一個(gè)接地氣的身份——屠戶女?！八皇巧鷣淼挠⑿郏窃诿\(yùn)的磋磨中一步步成長，這份堅(jiān)韌與強(qiáng)大，是跨越時(shí)空的共鳴?！眻F(tuán)子來襲這樣說。

其次，這些文學(xué)作品注重細(xì)節(jié)打磨與專業(yè)表達(dá)，為影視化改編降低了難度、提升了質(zhì)感?！恫缎膸煛返脑髡呦蛄謸碛嗅t(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)歷，作品依托精神病學(xué)與心理學(xué)專業(yè)知識，聚焦精神病態(tài)、高校生態(tài)等社會熱點(diǎn)，對人性的描摹細(xì)致入微，為短劇的專業(yè)呈現(xiàn)提供了堅(jiān)實(shí)支撐；劇組在開拍前多次走訪精神病患區(qū)，邀請司法鑒定、精神科等領(lǐng)域?qū)＜胰贪殃P(guān)，確保內(nèi)容的專業(yè)性與嚴(yán)謹(jǐn)性，實(shí)現(xiàn)了專業(yè)與藝術(shù)的雙重奔赴。而《唐宮奇案之血玉韘》的作者森林鹿深耕唐史與中古社會風(fēng)俗史，原著中對貞觀年間長安的坊市風(fēng)貌、衣飾紋路、言行舉止的細(xì)膩描摹，讓影視改編得以精準(zhǔn)復(fù)刻唐風(fēng)美學(xué)，增強(qiáng)了作品的沉浸感與真實(shí)感。

目前，重慶已有注冊網(wǎng)絡(luò)作家超4萬名，年創(chuàng)作作品上千部，95后、00后作家占比超六成，其中涌現(xiàn)出不少讓人眼前一亮的優(yōu)質(zhì)苗子。這一批年輕寫手的創(chuàng)作呈現(xiàn)出高度契合時(shí)代審美的特點(diǎn)：敘事節(jié)奏緊湊、懸念前置；題材上深耕仙俠、武俠的同時(shí)，大膽融入都市、美食乃至巴渝地域文化。而在價(jià)值觀的表達(dá)上，草根逆襲、奮斗成長的內(nèi)核，與重慶堅(jiān)韌、忠勇的城市精神一脈相承。

揚(yáng)帆出海

本土敘事走向國際

隨著《逐玉》《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》在Netflix同步播出，《與鳳行》在全球180多個(gè)國家和地區(qū)熱播，重慶網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為文化出海的重要力量。

重慶市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會主席袁銳告訴記者，在“走出去”上具備三大核心優(yōu)勢——

一是內(nèi)容優(yōu)勢，仙俠玄幻題材成熟，現(xiàn)實(shí)題材與巴渝地域文化特色鮮明，東方故事兼具國際傳播力；二是人才優(yōu)勢，形成老中青銜接的作家梯隊(duì)，以九鷺非香、團(tuán)子來襲為代表的作家兼具實(shí)力與國際視野；三是產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化成果顯著，相關(guān)市場產(chǎn)值累計(jì)超億元，已與Netflix等國際平臺建立合作，影視化、全球化傳播基礎(chǔ)成熟。

對于重慶網(wǎng)文的出海未來，重慶市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會有著清晰的推進(jìn)計(jì)劃——第一步是打造出海精品庫，實(shí)施“渝文出海”精品工程，建立網(wǎng)文IP出海數(shù)據(jù)庫，專項(xiàng)支持翻譯與推廣；第二步推動IP全產(chǎn)業(yè)鏈轉(zhuǎn)化，建立重慶網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中心，推進(jìn)網(wǎng)文+影視+動漫+游戲全鏈條開發(fā)，拓展有聲、短視頻等出海渠道；第三步構(gòu)建全球化傳播生態(tài)，舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際論壇、國際創(chuàng)作營，推動網(wǎng)文與文旅融合出海。同時(shí)，重慶還將組建跨文化傳播專家?guī)欤晟瓢鏅?quán)保護(hù)，為網(wǎng)文全球化傳播保駕護(hù)航。

誠然，一部文學(xué)作品要從“可讀”走向“可看”、從“本土”走向“全球”，單靠創(chuàng)作者的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在渝版IP揚(yáng)帆出海的浪潮中，出版機(jī)構(gòu)正悄然完成身份重塑——它們不再是單純的“內(nèi)容供應(yīng)商”，而是主動擁抱變革、積極探索“出版+”融合發(fā)展路徑的重要推手。

重慶出版社相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，近年來該社正持續(xù)探索“出版+”的可能性，積極推進(jìn)融合發(fā)展，拓展產(chǎn)業(yè)邊界。同時(shí)，通過短視頻平臺的話題傳播、原著與劇集的聯(lián)動推廣，形成“讀原著、看劇集”的良性互動，既提升了影視劇集的熱度，也帶動了原著書籍的銷量，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)價(jià)值與市場價(jià)值的雙向共贏。

渝版文學(xué)作品從“紙間”到“熒屏”的跨越，是文學(xué)傳播形式的創(chuàng)新；從“出圈”到“出?！钡倪~進(jìn)，更是文化自信的彰顯。變的是媒介形態(tài)，不變的是好故事本身的力量。

這，或許正是渝版文學(xué)作品影視化最根本的“破圈密碼”。