2026年3月22日，由江蘇省作協(xié)和常州市文聯(lián)主辦的褚婷小說創(chuàng)作研討會(huì)在常州召開。中國(guó)作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，常州市委常委、市委宣傳部部長(zhǎng)陳志良，以及省內(nèi)外十余位專家學(xué)者等出席研討。會(huì)議由常州市文聯(lián)黨組書記、主席、市作協(xié)主席沈玉俊和江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室主任韓松剛分別主持。

畢飛宇在講話中說，看褚婷的作品，最清晰的感覺是作為學(xué)外語(yǔ)的人，她有非常好的漢語(yǔ)習(xí)慣，江南人的文化身份與今天的時(shí)代特征，在她身上體現(xiàn)得很明顯，她的南方文學(xué)不是體現(xiàn)在風(fēng)土人情這些外部形態(tài)上，但從字里行間你能感受到這就是南方人寫的小說。畢飛宇認(rèn)為，她的小說相對(duì)吸引讀者的部分，是表達(dá)了年輕男女之間的那種時(shí)代性，她很年輕，能把長(zhǎng)篇、中篇和短篇都推到這樣一個(gè)層面，是不容易的?！捌鋵?shí)最根本的還是一句話，這個(gè)時(shí)代，文學(xué)做了什么，留下了什么，我們對(duì)此充滿無限的、良好的期望?！?/p>

丁捷在致辭中說，對(duì)褚婷的小說創(chuàng)作有兩個(gè)特別深刻的印象。一是勤奮，一是很會(huì)寫“當(dāng)下”、寫“身邊”。她聚焦我們熟悉的都市生活，特別是都市中的年輕女性，把當(dāng)代年輕人在職場(chǎng)、情感、家庭中遇到的種種細(xì)膩真切地寫了出來，彰顯了青年作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳觀察與深刻思考。此次省作協(xié)與常州文聯(lián)攜手舉辦研討會(huì)，就是希望聯(lián)動(dòng)各地文聯(lián)、作協(xié)，讓更多優(yōu)秀青年作家被看見、被關(guān)注、被批評(píng)。

陳志良在歡迎辭中介紹了常州的歷史發(fā)展沿革和文化強(qiáng)市舉措，他說，褚婷堅(jiān)持以生活為根、以人物為魂，作品扎根現(xiàn)實(shí)、體察入微，形成了辨識(shí)度鮮明的藝術(shù)風(fēng)格?！毒堋贰吨赜啊返茸髌?，以蘇南生活為背景，聚焦女性的生存狀態(tài)、成長(zhǎng)歷程與精神世界，以小見大、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，是常州青年作家扎根本土、觀照現(xiàn)實(shí)、書寫時(shí)代的優(yōu)秀代表。

褚婷創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，2020年出版長(zhǎng)篇處女作《井蛙》，2024年出版長(zhǎng)篇《重影》，曾在《萌芽》《花城》《中國(guó)作家》《作家》《青年文學(xué)》《雨花》《山西文學(xué)》《芒種》《紅豆》等刊物發(fā)表多篇中短篇小說?！八膭?chuàng)作目前可能還處在實(shí)驗(yàn)和試錯(cuò)階段”，中國(guó)作協(xié)理論批評(píng)委員會(huì)副主任、省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席汪政說，長(zhǎng)中短篇均有涉足，各類表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)手法都在嘗試，從寫作內(nèi)容上看，《重影》《井蛙》《模特》是都市生活，也有《9216號(hào)臺(tái)風(fēng)》這樣的農(nóng)村題材，在題材、體裁和表達(dá)上均呈現(xiàn)出一定的廣譜性。

以《重影》為例，中國(guó)作協(xié)小說委員會(huì)副主任潘凱雄分析指出，在這部30萬(wàn)字的小說中，褚婷用細(xì)密扎實(shí)的筆觸，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了當(dāng)下人們的日常生活：從昆山到上?？缡∩习?、企業(yè)的艱難經(jīng)營(yíng)、柯苗的父輩、學(xué)區(qū)房的購(gòu)買、年輕人的夜生活、現(xiàn)代人情感婚姻的脆弱性復(fù)雜性等等，“全是一地雞毛的瑣碎日常，但從中折射出了整個(gè)社會(huì)的一種狀態(tài)，傳遞的信息非常豐滿也非常生活化。”江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎評(píng)價(jià)《重影》“幾乎是一份文獻(xiàn)”，它發(fā)揮了小說重要的記錄功能——記錄下一切，然后予以固定，進(jìn)而長(zhǎng)久保存。作者對(duì)人物的舉止、打扮、吃飯、通勤、社交、網(wǎng)絡(luò)社會(huì)、就學(xué)、養(yǎng)生等一一敘述，并沒有因?yàn)楝嵥榫蛼仐壦鼈儭?/p>

《井蛙》

褚婷 | 著

江蘇人民出版社

“寫當(dāng)代生活是當(dāng)代文學(xué)的應(yīng)有之義，但很長(zhǎng)時(shí)間以來被我們忽略了?！北本┐髮W(xué)副教授叢治辰說，“《井蛙》出版時(shí)，小鎮(zhèn)青年還沒有像今天討論得這么充分，但褚婷已經(jīng)把這個(gè)話題寫得很深入”，她挖掘小人物的悲歡，讓他們被看見，也給予他們力量。比如《模特》最后跟茶農(nóng)說換個(gè)地址，“其實(shí)是明亮的一筆，即便我回到家鄉(xiāng)，但曾經(jīng)的經(jīng)歷還留存在我的身體里，這是褚婷對(duì)人物對(duì)世界的一種善意和慈悲?！?/p>

褚婷寫當(dāng)代，寫都市，親子關(guān)系、城鄉(xiāng)沖突、京漂返鄉(xiāng)、老年危機(jī)等時(shí)下人們關(guān)心的問題都在其筆下有所呈現(xiàn)?！爱?dāng)下城市文學(xué)的人物主要有兩類”，《文藝報(bào)》總編室副主任行超歸納說，一類是涂自強(qiáng)這樣進(jìn)入城市的小鎮(zhèn)青年，一類是城市中產(chǎn)。褚婷屬于后一譜系，她能把個(gè)體的生活和精神問題與時(shí)代的現(xiàn)實(shí)背景做勾連，描寫人與人之間幽微的情感關(guān)系。

家庭倫理、婚姻情感是褚婷小說最重要的主題?！皩?duì)家庭倫理的書寫是中國(guó)文學(xué)里非常久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)”，省作協(xié)副主席、南京大學(xué)教授王彬彬說，從《詩(shī)經(jīng)》《孔雀東南飛》、明清小說，到近代的張愛玲、巴金等等，褚婷也聚焦當(dāng)代家庭倫理，但要有自己獨(dú)特的觀察和角度。

與之相關(guān)的是女性成長(zhǎng)話題。“同樣寫女性，她關(guān)于女性的預(yù)設(shè)框架比較少”，《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編何同彬說，褚婷一直在默默寫作，沒有過早地在個(gè)人風(fēng)格和寫作題材上自我滿足，她的作品里是不完美的女性，有缺陷，有個(gè)性，“她們?cè)谌粘Ｉ钪惺钦鎸?shí)存在的，有真實(shí)的困境和欲望，褚婷的寫作保留了女性更復(fù)雜幽微的屬性和面相”。

“長(zhǎng)篇小說處理當(dāng)代生活是很困難的”，中國(guó)人民大學(xué)教授楊慶祥分析說，他將這種困難歸咎于當(dāng)下生活被各種敘事框架綁得過深，導(dǎo)致人們很難真正進(jìn)入當(dāng)下，將其導(dǎo)向文化敘事，探究一個(gè)個(gè)體生命和此時(shí)此刻的世界正在發(fā)生什么關(guān)系。

褚婷作出了嘗試，且貢獻(xiàn)出了一批人物群像。楊慶祥在《重影》里看到了柯苗這樣一個(gè)具有典范意義的現(xiàn)代個(gè)體。她在童年時(shí)期仿佛無限閃耀，但最終也陷入平庸的生活。楊慶祥認(rèn)為這種失落感是80后普遍的精神狀態(tài)，他們?cè)辉手Z可以過上一種個(gè)人行使自由意志、選擇生活的自由，當(dāng)發(fā)現(xiàn)一切都是幻覺，必然要面對(duì)心底的創(chuàng)傷，于是倫理問題凸顯，倫理關(guān)系最終不是你與他者的關(guān)系，而是選擇什么樣的生活的問題?？旅缡歉叨染哂袀€(gè)人性情的人，這類人物如何處理個(gè)體生命與普遍結(jié)構(gòu)的關(guān)系，“值得在后續(xù)寫作中往深處推進(jìn)”。

“她是一個(gè)長(zhǎng)中短篇均有著力、擅長(zhǎng)描摹都市女性心理成長(zhǎng)和嬗變的作家。”省作協(xié)副主席朱輝在常州的“名師帶徒”項(xiàng)目中擔(dān)任褚婷的導(dǎo)師，他說，江蘇作為城市化水平最高的省份之一，對(duì)都市文學(xué)理應(yīng)特別重視，褚婷寫出《重影》這類作品可喜可賀。

《重影》

褚婷 | 著

江蘇鳳凰文藝出版社

正是在這些層面上，褚婷的寫作被專家們視作是可貴而異質(zhì)的。“當(dāng)下一些作品彌漫著很多情緒”，蘇州大學(xué)教授王堯說，但褚婷寫得很豐富很飽滿，細(xì)節(jié)深刻，情節(jié)扎實(shí)；寫女性生存處境時(shí)，她能夠回到生活本身，回到事物本身，回到人物本身，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作出自己的觀察和思考。行超稱贊褚婷對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的關(guān)注，當(dāng)下AI越來越興盛，人們的具身交流越來越稀缺，“我覺得很有可能我們這代人就是書寫人與人之間現(xiàn)實(shí)情感碰撞的最后一代人了”。

小說的紀(jì)實(shí)特征并不影響其藝術(shù)表達(dá)。與會(huì)專家認(rèn)為，褚婷語(yǔ)言順暢、幽默、有彈性，小說多線結(jié)構(gòu)并行，反復(fù)出現(xiàn)隱喻和互文，行文精巧。但對(duì)一個(gè)仍在寫作征途中跋涉的人，專家們也提出了諸多建議：汪政和王堯認(rèn)為有些隱喻過多，《重影》《井蛙》《蟹奴》構(gòu)成了女性生存的隱喻，但意象過于頻繁和具象，反而削弱了文本本身的豐富性，建議對(duì)人類生存作深度思考，不要固化；朱輝提醒小說創(chuàng)作要注意留白，找到自己的敘述方式；楊慶祥認(rèn)為《重影》里揭示的創(chuàng)傷還不夠深入，要繼續(xù)挖掘，通過寫作完成自我生命的蝶變等等。

“我是土生土長(zhǎng)的常州人，蘇南對(duì)我來說不僅是地圖上的區(qū)域，也是刻在骨子里的生活底色。”褚婷在答謝時(shí)表示，最動(dòng)人的文字是扎根土地的真實(shí)，今后將繼續(xù)深耕蘇南地域書寫，做有用的寫作者；不斷增進(jìn)筆力，拓寬創(chuàng)作格局；堅(jiān)守文學(xué)初心，不負(fù)文字與時(shí)代，在堅(jiān)守地域風(fēng)格的同時(shí)，把個(gè)人敘事與時(shí)代敘事結(jié)合，把蘇南故事與中國(guó)故事融合，沉下心來寫字，靜下心來生活。

韓松剛在總結(jié)時(shí)說，研討有時(shí)候是定義一個(gè)作家，有時(shí)候像今天一樣，是看見一個(gè)作家。在江蘇這樣一塊土地上，有很多這樣的默默的寫作者，正是因?yàn)橛兴麄?，才?gòu)成了江蘇文學(xué)整個(gè)的強(qiáng)大氣勢(shì)。期待褚婷能成為不僅是常州，也是江蘇乃至中國(guó)具有代表性的一個(gè)作家。