從鴨綠江入?？诘近S河三角洲，再到東海沿岸和閩江口、北部灣，這究竟是在寫海岸線還是在寫鳥(niǎo)？抑或是通過(guò)觀鳥(niǎo)行程激活自然形態(tài)的海岸線對(duì)于人的意義？通讀肖輝躍的新書(shū)《海岸線呼吸》，答案逐漸清晰——作者以觀鳥(niǎo)行蹤為經(jīng)，以海岸風(fēng)物為緯，將時(shí)空感觸、生命觀察與人文思考編繪成一幅科學(xué)精神與文學(xué)光彩交匯的紀(jì)實(shí)畫卷。

《海岸線呼吸》立意契合“向海圖強(qiáng)”的國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略。我國(guó)主張管轄的海域面積約為陸地國(guó)土的三分之一，綿延南北的海岸線承載著與內(nèi)陸迥異的生活形態(tài)。自然科學(xué)與人文地理提供了知識(shí)性說(shuō)明，而文學(xué)表達(dá)則使國(guó)家戰(zhàn)略轉(zhuǎn)化為可感、可知、可親的形象化圖景?！逗０毒€呼吸》正是這樣一部能夠觸發(fā)讀者內(nèi)心深切感受的文學(xué)作品。從東北、華北到華東、華南，從渤海灣到香港、海南和珠海、北海，在大跨度的空間位移和人文地理體察中，作者以細(xì)密的筆觸逐幀刻畫了生命共同體各局部的物候氣象與晨昏輪換。開(kāi)闊的宏觀視野與精準(zhǔn)的微觀描寫，合鑄了全書(shū)的厚實(shí)內(nèi)容。肖輝躍筆致靈動(dòng)流暢，語(yǔ)句明快規(guī)范，即便身陷灘涂淤泥、路遇毒蛇突襲、對(duì)峙盜獵團(tuán)伙，作者仍以湖南人特有的詼諧潑辣，瞬間翻轉(zhuǎn)危局，滿血復(fù)活。

《海岸線呼吸》的文體構(gòu)造有清晰的歷史脈絡(luò)可尋，它融合了傳統(tǒng)散文中的游記與科普兩大源流。上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，《昆蟲(chóng)記》《塞耳彭自然史》等西方博物學(xué)名作被中國(guó)讀者廣泛閱讀，《瓦爾登湖》《寂靜的春天》《沙鄉(xiāng)年鑒》等西方自然寫作名著也備受推重，都成為寫作者取法的對(duì)象。然而，這類寫作存在一個(gè)值得反思的傾向：是否必須將人的存在排除殆盡？《海岸線呼吸》全書(shū)17題18篇，細(xì)讀之下，《海鳥(niǎo)的饋贈(zèng)》《鴛鴦來(lái)了》《新老人與?！贰堆矋u筆記》《隱藏的密碼》《濕地“哥斯拉”》《反獵記》等篇都堪稱精品。它們共同的特征是寫了人，寫了不同情境中神態(tài)各異、活力飽滿的人。即便是《開(kāi)放式餐廳》這類看似寫餐飲的短篇，實(shí)際上也交織著作者珠海打工的記憶與舊地重游的百感交集，在簡(jiǎn)短篇幅中容納了多重意蘊(yùn)。

生態(tài)是生命共同體，其中第一位的生命即人類自身。人在觀鳥(niǎo)場(chǎng)景中既行善也作惡，是灰色而真實(shí)的主體，需要深入切實(shí)的刻畫。書(shū)中寫到的盜獵分子、湖畔保安等一線人物，正是生態(tài)腹地的真實(shí)存在。寫這些人，等于為普通讀者鋪設(shè)了進(jìn)入觀鳥(niǎo)場(chǎng)景的便捷通道，作者寫自身經(jīng)歷，其實(shí)也是在搭建類似通道。當(dāng)然，那些寫人較少、畫面感極強(qiáng)的篇章也有其價(jià)值，自不待言?！逗０毒€呼吸》是一部用心用力的精致之作，它足以證明生態(tài)文學(xué)不必排斥人的溫度，科普寫作也可以綻放文學(xué)光澤。在當(dāng)代散文的版圖上，這條從海岸線延伸出的寫作路徑，值得更多人看見(jiàn)。