伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、人工智能等新技術(shù)的普及，文藝與大眾的關(guān)系正在被愈發(fā)拉近，人民大眾不再只是文藝的旁觀者、欣賞者，而是通過更低的門檻，以更高的活躍度參與到文藝生活之中。在新的媒介環(huán)境下，新大眾文藝持續(xù)繁榮，網(wǎng)絡(luò)空間涌現(xiàn)出一大批新的文藝樣態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是其中之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)值得關(guān)注的不只在于它“寫了什么”，還在于它“怎樣被讀”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀模式相比傳統(tǒng)的靜態(tài)、沉浸式閱讀有很大不同，讀者可以隨時(shí)隨地打開手機(jī)，追更訂閱、留言討論，以各種方式將自己的反饋嵌入作品中。正因如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者所發(fā)揮的作用相較以往的文學(xué)讀者發(fā)生了顯著變化。理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)實(shí)踐中讀者的“新身份”，能夠幫助我們更具體地把握新大眾文藝正在如何推動(dòng)一場(chǎng)深層的“閱讀革命”。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制中，讀者首先獲得的是一種“供養(yǎng)人”的身份。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的付費(fèi)閱讀平臺(tái)，通過VIP付費(fèi)、打賞、月票等制度，讓讀者通過訂閱、打賞付出的真金白銀，直接轉(zhuǎn)化成作者最主要的收入來源，并決定作品在榜單上的排名，進(jìn)而左右其可見性與傳播范圍。這就讓讀者成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“供養(yǎng)人”。讀者認(rèn)不認(rèn)可、買不買賬，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的直接評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。即便是隨后在移動(dòng)閱讀時(shí)代興起的免費(fèi)閱讀模式，這種“供養(yǎng)人”制度也沒有發(fā)生根本改變，作者的收益依然取決于讀者的停留時(shí)長(zhǎng)與點(diǎn)擊行為所帶來的廣告分成，“能否留住讀者”同樣成為創(chuàng)作時(shí)反復(fù)權(quán)衡的關(guān)鍵因素。在傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學(xué)時(shí)代，創(chuàng)作者主要面向?qū)I(yè)批評(píng)體系，參考專業(yè)批評(píng)者的意見，而網(wǎng)文作者則面向最廣大的普通讀者，要盡可能地揣摩他們的興趣，創(chuàng)作能在最大程度上吸引讀者、打動(dòng)讀者的有趣作品。作者不僅會(huì)根據(jù)讀者的點(diǎn)擊數(shù)據(jù)或評(píng)論區(qū)留言調(diào)整連載內(nèi)容，也會(huì)建立專門粉絲群收集廣大書粉的閱讀感受。讀者的偏好被持續(xù)捕捉和回應(yīng)，成為推動(dòng)敘事展開的重要力量，大眾的口味也在這種可見、可回饋的機(jī)制中，獲得了更直接、更充分的滿足。

在自身意見被作者不斷吸納和回應(yīng)的過程中，讀者并不是一個(gè)完全被動(dòng)的角色。相反，不少讀者會(huì)主動(dòng)介入作品的評(píng)價(jià)與闡釋，對(duì)文本進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，撰寫文章、述史立言，甚至逐漸形成帶有個(gè)人立場(chǎng)的評(píng)價(jià)。這便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賦予廣大讀者的第二重身份——“書評(píng)人”。在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前，能夠正式發(fā)表、并具有一定理論自覺的書評(píng)，通常被視為文學(xué)批評(píng)的重要組成部分，是閱讀反饋的高級(jí)表現(xiàn)形式之一，其參與者多為學(xué)院體制中的研究者，或是活躍于文化媒體的專業(yè)評(píng)論者。但在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人可以發(fā)聲，許多網(wǎng)文讀者主動(dòng)開展對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的打分、點(diǎn)評(píng)與推薦活動(dòng)，形成一種大眾化的書評(píng)實(shí)踐，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究語(yǔ)境中的網(wǎng)生書評(píng)人。社交媒體平臺(tái)興起后，這類書評(píng)活動(dòng)進(jìn)一步外溢，不少書評(píng)人通過運(yùn)營(yíng)個(gè)人自媒體賬號(hào)積累起穩(wěn)定的“書友”粉絲，收獲大量追隨和關(guān)注，在各大社交平臺(tái)催生了一批如“小紫推文”“赤戟的書荒救濟(jì)所”等具有廣泛影響力的“推文大V”，他們的推薦與評(píng)價(jià)甚至能夠直接影響作品的閱讀熱度與傳播路徑。從這一角度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的評(píng)價(jià)權(quán)不再只屬于少數(shù)專業(yè)人士，而是在更大范圍內(nèi)向讀者敞開，這種由大眾廣泛參與、共同建構(gòu)的評(píng)論生態(tài)，正是新大眾文藝得以成立的重要現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

除了書評(píng)之外，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者還會(huì)借助個(gè)人賬號(hào)，圍繞喜愛的作品展開持續(xù)而活躍的二次創(chuàng)作實(shí)踐，這也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的最后一重身份，即“創(chuàng)作人”。從內(nèi)容形態(tài)上看，這些創(chuàng)作層次多元、類型豐富：一方面有結(jié)構(gòu)相對(duì)完整、投入度較高的衍生作品，例如同人小說、同人繪畫、同人視頻等，它們往往圍繞原作人物與世界觀展開再敘事，如《道詭異仙》的衍生手書視頻《心靜自然涼》在B站獲得240余萬播放量；另一方面，更多讀者進(jìn)行的則是更為輕量、即時(shí)的內(nèi)容生產(chǎn)，比如作品評(píng)論區(qū)中不斷生成的“玩梗吐槽”式短評(píng)，或是讀者隨手上傳的一句臺(tái)詞配音、一張速寫草圖。例如起點(diǎn)中文網(wǎng)上線的“段評(píng)”功能，正是從制度上激活了網(wǎng)文讀者“創(chuàng)作人”的身份。該功能允許讀者可以在任意一段小說文字之后便捷地開展彈幕式點(diǎn)評(píng)，也使得讀者的評(píng)論熱情空前高漲，使評(píng)論與正文并行展開。在《大王饒命》等互動(dòng)性強(qiáng)、“槽點(diǎn)”笑點(diǎn)密集的作品中，甚至發(fā)展出獨(dú)特的“段評(píng)文化”。大量讀者在這些作品的評(píng)論區(qū)或銳評(píng)，或吐槽，或細(xì)究小說細(xì)節(jié)，或進(jìn)行配音、繪畫等二創(chuàng)，使段評(píng)成為正文之外極富可讀性的次級(jí)文本空間。不少讀者直言，自己愿意為正版付費(fèi)，很重要的原因就是在正版網(wǎng)站“可以一邊讀正文，一邊看段評(píng)”。互聯(lián)網(wǎng)的核心模式之一便是“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”（UGC），在這樣的模式下，創(chuàng)作也嵌入讀者的閱讀過程中，大眾不只是文藝的接受者，更在持續(xù)地參與到內(nèi)容的生產(chǎn)與創(chuàng)作中，真正成為文藝的創(chuàng)作主體之一。

回看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者在生產(chǎn)實(shí)踐中所呈現(xiàn)出的多重身份——既是以持續(xù)閱讀與付費(fèi)支撐創(chuàng)作的“供養(yǎng)人”，也是主動(dòng)發(fā)聲、參與闡釋的“書評(píng)人”，更是不斷創(chuàng)作衍生內(nèi)容的“創(chuàng)作人”。不難發(fā)現(xiàn)，新大眾文藝所指向的，確實(shí)是一場(chǎng)深刻的閱讀方式變革。在這樣的變化中，閱讀不再只是“燈前伏案、一人一卷”，不再止于將一部作品看完為止，而是伴隨著選擇、評(píng)論和互動(dòng)一路展開；讀者也不再只是被動(dòng)接受內(nèi)容的客體，而是以自己的判斷和參與，持續(xù)影響著作品的走向。讀者由此獲得了更大的能動(dòng)性，也更直接地參與到文藝的運(yùn)行之中。然而，正如任何新形態(tài)的文藝實(shí)踐一樣，新大眾文藝在繁榮發(fā)展的同時(shí)，也面臨著不容忽視的張力與挑戰(zhàn)。例如，網(wǎng)文作者對(duì)讀者興趣的積極挖掘與響應(yīng)，確實(shí)滿足了廣大讀者的閱讀需求，但這種挖掘也很容易異化為對(duì)即時(shí)注意力的過度迎合。在連載與平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的壓力下，不少網(wǎng)文作品的情節(jié)越來越追求簡(jiǎn)單粗暴的“爽點(diǎn)”堆疊與對(duì)讀者情緒的直接刺激，草蛇灰線的敘事結(jié)構(gòu)與深刻復(fù)雜的文學(xué)書寫反而難以展開，作品由此呈現(xiàn)出同質(zhì)化、套路化的特征。再如，網(wǎng)絡(luò)空間中的閱讀反饋容易趨向情緒化、碎片化，評(píng)論來得快、走得也快，判斷往往建立在即時(shí)感受之上，意見紛雜、聲音喧嘩，卻未必都能沉淀為具有建設(shè)性的批評(píng)力量。在這種環(huán)境中，創(chuàng)作者既要面對(duì)大量反饋，又難以從中區(qū)分真正有價(jià)值的意見，評(píng)論區(qū)的熱鬧與評(píng)價(jià)的有效性之間，開始出現(xiàn)新的張力。

也正因?yàn)檫@些問題與挑戰(zhàn)，專業(yè)文藝生產(chǎn)者與評(píng)論者的作用愈發(fā)凸顯。專業(yè)文藝從業(yè)者既需要走出既有的觀念體系，深入新大眾文藝的現(xiàn)場(chǎng)、主動(dòng)理解新大眾文藝的運(yùn)行邏輯，也應(yīng)主動(dòng)參與到篩選、闡釋與引導(dǎo)之中，通過建立更具公共性的評(píng)論平臺(tái)與傳播機(jī)制，對(duì)有價(jià)值的作品與聲音進(jìn)行打撈和放大。只有當(dāng)大眾的廣泛參與與專業(yè)的深度介入形成良性互動(dòng)，新大眾文藝所開啟的這場(chǎng)閱讀革命，才能在保持活力的同時(shí)，走向更為穩(wěn)健、也更具品質(zhì)的發(fā)展。