卷 首 語

每期稿件定稿前我們編輯部都會(huì)開一個(gè)“編前會(huì)”，就已完成二三審的責(zé)編送審稿做最后的集體“診斷”，決定稿件最終的“去”和“留”。編輯們圍坐在主編室的小茶幾周圍，有醇香的茶水，有平靜的闡釋，也有唇槍舌劍的爭辯。責(zé)編說服二審三審，或者二審三審說服責(zé)編，共識(shí)大致達(dá)成——世界上最難達(dá)成一致的恐怕是對(duì)文學(xué)的判斷。一般而言，小說、詩歌、散文各十篇之中各有兩三篇會(huì)被舍棄，這一期刊發(fā)稿便敲定下來，隨后排版、校對(duì)、印刷。

茶水繼續(xù)泡。這種“編前會(huì)”還會(huì)就某篇稿件生發(fā)出的對(duì)某類寫作現(xiàn)象或問題進(jìn)行探討和交鋒，變成一個(gè)小小的研討會(huì)。比如，這期的“編前會(huì)”上，散文淘汰了兩篇，一篇需修改。為何淘汰？一個(gè)新問題在編輯們的追問中冒出來：警惕散文寫作的“新俗”。何為“新俗”？就是有些散文作者寫作多年，發(fā)表了不少作品，成為熟手，懂得如何做出一篇迎合編輯需求、看上去有藝術(shù)個(gè)性的散文來，比如寫鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情，也脫離了煽情的懷舊層面，融合人物和故事來寫鄉(xiāng)土人文景觀，看上去有血有肉，但若細(xì)品，卻沒有動(dòng)人的力量和魂魄，顯出“塑膠味”來；再比如寫地域文化散文，有史料，有現(xiàn)場(chǎng)，有想象，詞語和句子也都漂亮，但讀來就是散發(fā)出一股“文旅味”。這類“成熟”散文的“塑膠味”“文旅味”不妨稱為“新俗”，應(yīng)該警惕。其實(shí)散文寫作，敘述不妨再笨拙些，生活質(zhì)感不妨再粗糲些，作者內(nèi)心不妨再真誠些。

本期與讀者見面的散文，都是些避開了“新俗”的作品，祁云枝《草木低語時(shí)》、梅海霞《新加坡尋香記》、歐陽瑾《玉門脫險(xiǎn)記》等，無論題材還是敘述上，這些非專業(yè)作家都寫出了新鮮活潑、開人眼界的作品?！爸攸c(diǎn)推介”推出趙燕飛的中篇《鉛筆花》，一段感情被“計(jì)算”的故事寫得穩(wěn)重大方。值得一提的是，著名詩人劍男亮相詩歌“頭題”欄目，同期還刊發(fā)他兒子盧緯的詩作，“父子同刊且均力作”也算一段佳話。

目 錄

丨小 說丨

重點(diǎn)推介

趙燕飛 鉛筆花（中篇）

趙燕飛 解夢(mèng)（創(chuàng)作談）

中 篇

邱振剛 長椅

短 篇

金岳清 一刀未結(jié)果

葉 余 露天樓梯上的光

祁小鹿 蜃樓

平 凡 相似的樹葉

何田田 池上樓志

丨詩 歌丨

頭 題

劍 男 靜止的時(shí)間

現(xiàn) 場(chǎng)

李 檣 三月風(fēng)

哈 雷 一顆星帶我入席夜的盛筵

周 魚 幻想是一種災(zāi)禍

盧 緯 在盛夏中凋零

葉燕蘭 雙向撫慰

今 明 秋天的羞愧

劉國棟 土地是人間的藥

丨散 文丨

實(shí) 力

祁云枝 草木低語時(shí)

八方文采

梅海霞 新加坡尋香記

歐陽瑾 玉門脫險(xiǎn)記

楊光祖 我走了，你們別哭

李 清 牛肉記

葉孔亮 多肉與跳繩

丨文藝探索丨

楊秀暉 海洋之上，鑄精神豐碑—— 讀何況《流動(dòng)的領(lǐng)土：新中國航運(yùn)事業(yè)開拓紀(jì)實(shí)》