青春是多樣的、多彩的、多夢的，每個人的青春都是可以被歌頌的、銘記的，每個人的青春底色都是奮發(fā)與成長。《青枝》就是這樣的一部小說。

小說講述了一個女孩的青春成長見聞，在經(jīng)歷了輟學(xué)，又經(jīng)歷了社會上的種種挫折后，她最終回歸學(xué)校，開啟了新的人生。在青春的特定時期，人的所見所聞無時無刻不在心中漾起層層漣漪。作家將這些身體與心理變化、情感起伏一一打撈，細(xì)細(xì)描摹，凝結(jié)成最動人、最鮮活的文字。

表層：環(huán)境描寫是心緒的外化表達(dá)

小說環(huán)境描寫承擔(dān)著烘托人物心理、推動事件發(fā)展、渲染情感氛圍的作用。然而，在《青枝》中，作家采用的是一種滲透式敘事策略，環(huán)境不再是襯托人物的背景板，而是人物心緒的延伸與映射，是小說表達(dá)的核心部分，至關(guān)重要。它表達(dá)了小說人物米子的歡喜、雀躍、哀傷、愁苦、惱怒等復(fù)雜心緒，將青春里所有難言的情緒都在環(huán)境中展現(xiàn)得淋漓盡致。

作家筆下的自然景象成了情感的寄托，與情感完全融為一體。自然的變幻其實就是情感濃稠稀薄的變幻，自然的陰晴圓缺衍生出人的情感、人的喜怒哀愁。

雨淅淅瀝瀝落在樹上，落在房頂上，落在村莊深處，落在田野里。細(xì)雨無邊，瀟瀟灑灑落下來，天地間仿佛扯開一幅巨大的雨幕，這小小的教室孤島一般被與世隔絕了。這孤島上的人，因為孤單而倍感親近，又因為雨夜的微涼，以及因了微涼的雨夜而滋生莫名的脆弱、感傷，混亂交織的哀愁和柔情，似乎更需要彼此的溫暖和安慰。

雨，被賦予了人的情感，加深了人的感受，如此精微的環(huán)境描寫真正與人的情感水乳交融。

中層：人物描寫是心緒的具象投射

作家將隱秘的情感、心緒、哲思，灌注于人物的骨血之中，既塑造了人物形象之表，又以情感賦予了人物外貌的質(zhì)感，以及性格特質(zhì)與獨特喜好。外貌描寫成為一種帶有色彩、溫度、情感的心理速寫，反過來能窺見人物言行、故事的發(fā)展走向。

關(guān)于小說人物的呈現(xiàn)，作家給出了3種寫法。

其一，先有外貌，后經(jīng)事件印證。比如寫“月花”，形容她“像一個剛出鍋的大白卷子，喧呼呼熱騰騰”，隨后的情節(jié)發(fā)展便符合了這個形象背后的性格。

其二，先有事件，再托出形象。比如“孟老師的大紅襯衣像一團火一樣燃燒。他的鬈曲的長發(fā)甩來甩去，像飛揚的馬鬃毛，此時看上去不是瀟灑，而是得意，得意忘形”。這樣的外貌描寫，是在事件的推進過程中的自然流露。

其三，人物外貌與心緒穿插描寫。比如，描寫有著天然詩意名字的“葉知秋”的外貌時，就穿插了描寫心緒的文字，你來我往，神采飛揚，好不美妙。

除此之外，人物的動作、表情、手勢、姿態(tài)，以及自然物體發(fā)出的聲響，這些“無言的心聲”，都是微妙心緒的表達(dá)，更好地反映出人物的內(nèi)心世界。

深層：心理描寫是心緒的內(nèi)在獨白

心理動態(tài)是人物表情的第二張面孔，甚至是多張復(fù)雜的面孔。

書中對主人公米子的心理描寫是極其豐富的。現(xiàn)實與心理交織，使得人物心緒像盤根錯節(jié)的神經(jīng)，以一棵樹的姿態(tài)，在小說內(nèi)部生長、蔓延。時而莫名憂傷，時而莫名憤慨，時而莫名欣喜，時而莫名落寞，這種因外界因素帶來的內(nèi)心情緒波動，連她自己都感覺莫名其妙。作家將這種無形的心事，以其筋骨與脈絡(luò)呈現(xiàn)，讓讀者感同身受主人公的喜怒哀樂。這些由表及里、由外而內(nèi)的心理描寫，貫穿了整部小說。

“米子瞇起眼睛，心里有什么東西悄悄拱動著，像什么小獸的爪子，一下，兩下，三下，叫人不得安寧?！?/p>

“那封信在兜里，像揣著一只小老鼠，瑣瑣碎碎抓撓著她的心。”

之所以把這兩段心理描寫單獨拿出來探討，是因為它們形成了遞進關(guān)系。第一段寫的是米子心中剛剛涌起的悸動與不安，那股擾人的感覺持續(xù)不斷，并不明確，似乎外界賦予內(nèi)心的情感還很朦朧，只能在心里呈現(xiàn)出模糊的樣子，說不清、道不明。隨著情節(jié)推進，事件有了新發(fā)展，第二段在第一段的基礎(chǔ)上向縱深挖掘，抵達(dá)了心理的更深處。此刻的情緒已經(jīng)明朗許多，米子收到了那個姓詹的男人的信箋，心里涌起的是莫名的驚慌。這種連貫、遞進的心理描寫，讓原本朦朧的感受漸漸清晰，直至明朗。

統(tǒng)攝層：敘述者的心緒聲音與表達(dá)

小說巧妙地介入第三人稱，用一個敘述者的聲音交代人物內(nèi)在關(guān)聯(lián)、事件原委與生命成長脈絡(luò)，鋪陳不為人知，卻能推動事件發(fā)展的細(xì)節(jié)。這類敘述抽離于事件與情節(jié)之外，以散文式的筆觸、近乎意識流的狀態(tài)，隨性抒發(fā)，徐徐展開，字里行間又始終流露著敘述者心緒難寧、綿綿不絕的情感底色。

這種寫法輕盈而有分量，恰如昆德拉筆下的“不能承受的生命之輕”。作家善用口語化表達(dá)，看似繁冗，實則拉近與讀者的距離?！霸趺凑f呢”“好像是”“知道吧”這類口頭禪，讓讀者感覺敘述者仿佛就站在一旁，絮絮叨叨、娓娓道來，將心緒與生活的美好一同交付給讀者聆聽。

此外，敘述者的聲音，還對地域方言進行了精妙的解讀。同時，文中融入的大量俗語、俏皮話、歇后語，更是為語言注入了鮮活的生命力。比如“甘蔗沒有兩頭甜”“人比人得死，貨比貨得扔”等，加強了人物心緒的表達(dá)。可見，語言的活力是小說的活力。

由此可見，小說采用“表層—中層-深層-統(tǒng)攝層”的四層結(jié)構(gòu)，由表及里，由外而內(nèi)，由淺至深的心緒描寫，為小說寫作提供了新的方向?！肚嘀Α返膬r值，在于不以事件驅(qū)動敘事，而以心緒的漣漪展開情節(jié)，這在中國當(dāng)代青春成長小說史中具有創(chuàng)新意義。