2017年6月，中共中央、國務(wù)院出臺(tái)《新時(shí)期產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革方案》，首次對(duì)產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革作出系統(tǒng)部署，要求“引導(dǎo)廣大文藝工作者創(chuàng)作更多展現(xiàn)產(chǎn)業(yè)工人風(fēng)采的優(yōu)秀文藝作品”。2024年10月，中共中央、國務(wù)院又印發(fā)了《關(guān)于深化產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革的意見》，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要加快推進(jìn)產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革，明確要求“主流媒體要加大對(duì)產(chǎn)業(yè)工人主人翁地位的宣傳力度，創(chuàng)作出版、制作播出更多反映產(chǎn)業(yè)工人風(fēng)貌的優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)視聽和影視作品”。推動(dòng)和引導(dǎo)“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”發(fā)展，對(duì)于深化產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革具有重要意義，但與研究其他類型的文學(xué)一樣，我們面臨的首要問題顯然是文學(xué)研究的內(nèi)容和范圍。與“工業(yè)文學(xué)”“工人文學(xué)”“打工文學(xué)”的概念雖有重疊，但“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”更具新時(shí)代新業(yè)態(tài)新大眾的特征。

傳統(tǒng)意義上，產(chǎn)業(yè)工人是指在現(xiàn)代工廠、礦山、交通運(yùn)輸?shù)绕髽I(yè)中從事集體生產(chǎn)勞動(dòng)，以工資收入為生活來源的工人。今天的產(chǎn)業(yè)工人主要是指在第一產(chǎn)業(yè)的農(nóng)場(chǎng)、林場(chǎng)，第二產(chǎn)業(yè)的采礦業(yè)、制造業(yè)、建筑業(yè)和電力、熱力、燃?xì)饧八a(chǎn)和供應(yīng)業(yè)，以及第三產(chǎn)業(yè)的交通運(yùn)輸、倉儲(chǔ)及郵政業(yè)和信息傳輸、軟件和信息技術(shù)服務(wù)業(yè)等行業(yè)中從事集體生產(chǎn)勞動(dòng)，以工資收入為生活來源的工人。產(chǎn)業(yè)工人被重新定義，“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”也應(yīng)該被重新定義和理解。在專業(yè)作家創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)工人題材文學(xué)作品的同時(shí)，一批批產(chǎn)業(yè)工人自己拿起了筆，書寫自己的生活，與時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)建立了更加密切的關(guān)系，成為新大眾文藝興起的主體性力量。產(chǎn)業(yè)工人和產(chǎn)業(yè)工人出身的作家，他們對(duì)產(chǎn)業(yè)工人的經(jīng)歷和境遇感同身受，其作品能夠從產(chǎn)業(yè)工人內(nèi)在的情感結(jié)構(gòu)、立場(chǎng)和角度進(jìn)行書寫。他們的寫作標(biāo)志著“歷史上最大規(guī)模的大眾寫作和創(chuàng)作正在發(fā)生”。

產(chǎn)業(yè)工人“真正成為文藝的主人”

廣義上講，“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”既包括“產(chǎn)業(yè)工人作家”，也包括其他作家創(chuàng)作的以產(chǎn)業(yè)工人生活為題材的作品。廣義上的“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”，側(cè)重于“專業(yè)作家”寫“產(chǎn)業(yè)工人”。在世界文學(xué)史上和現(xiàn)代中國文學(xué)史冊(cè)里，都可以找到相應(yīng)的藝術(shù)形象譜系。英國工業(yè)化時(shí)期的工業(yè)小說，實(shí)際上就是這種廣義上的產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)。蓋斯凱爾夫人的長篇小說《瑪麗·巴頓》是英國較早直接描寫產(chǎn)業(yè)工人狀況的小說，深刻有力地記錄了勞工階層的日常生活感受。蓋斯凱爾夫人的長篇工業(yè)小說《北方與南方》重點(diǎn)放在人物面對(duì)工人階級(jí)時(shí)所持的立場(chǎng)，致力于“工業(yè)社會(huì)中人際關(guān)系的改善”。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，廬隱的短篇小說《靈魂可以賣么？》反映紗廠女工的不幸遭遇。郁達(dá)夫的短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》也是現(xiàn)代文學(xué)史上最早反映女工生活的小說之一。新中國成立初期，草明以《原動(dòng)力》《火車頭》等作品，成為工業(yè)題材文學(xué)的開拓者，其筆下的繅絲女工，體現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)工人的“工匠精神”。但是那時(shí)候的工業(yè)敘事，主要是專業(yè)作家們進(jìn)入工廠體驗(yàn)生活，進(jìn)而將在工廠的生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成文學(xué)作品，但體驗(yàn)生活的半徑和時(shí)間都比較有限。從蓋斯凱爾夫人到郁達(dá)夫、廬隱、草明，他們自身都不是產(chǎn)業(yè)工人，產(chǎn)業(yè)工人一直未能成為“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”的寫作主體。

狹義上講，“產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)”主要是指“產(chǎn)業(yè)工人作家”創(chuàng)作的以產(chǎn)業(yè)工人生活為題材的文學(xué)作品，是來自產(chǎn)業(yè)工人內(nèi)部的文學(xué)書寫。20世紀(jì)五六十年代雖然涌現(xiàn)出一批工人作家，但由于當(dāng)時(shí)的文盲占比高達(dá)80%，工人寫作并沒有留下多少有價(jià)值的文學(xué)作品，工人很難獲得文化主體地位。但在改革開放后，特別是本世紀(jì)以來，產(chǎn)業(yè)工人寫作整體崛起，并推動(dòng)了新大眾文藝的興起。2024年7月，《延河》雜志刊發(fā)《新傳媒時(shí)代與新大眾文藝的興起》，通過具體例子說明了兩者之間的關(guān)系：“外賣小哥在送外賣的間隙，寫下《趕時(shí)間的人》；打工小哥開起‘詩歌商店’；保姆、保潔、保安、木工、電工、瓦匠等平凡職業(yè)者的呼喊與呼喚，歡笑與淚水，焦慮與等待，失望與希望，匯成新時(shí)代的‘新工人文學(xué)小組’”，“他們超越了個(gè)體，獲得了集體認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了從精英化到大眾化的徹底質(zhì)變”。產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)創(chuàng)作的興起，使產(chǎn)業(yè)工人成為產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)創(chuàng)作的主體，有力證明了新大眾文藝是一場(chǎng)創(chuàng)作者的革命，實(shí)實(shí)在在地沖擊和重構(gòu)了傳統(tǒng)的文藝生產(chǎn)關(guān)系與評(píng)價(jià)體系。寫作主體的變化是新大眾文藝的最主要的變化，產(chǎn)業(yè)工人作家自己寫自己的經(jīng)歷，無論是生活經(jīng)歷，還是內(nèi)心、情感經(jīng)歷，都為研究新大眾文藝提供了非常好的樣本。

《新傳媒時(shí)代與新大眾文藝的興起》分析了新大眾文藝興起的兩大原因，一是“義務(wù)教育普及，勞動(dòng)者文化水平普遍提高，勞動(dòng)者參與文學(xué)有了更廣泛的基礎(chǔ)”。二是“新媒體的產(chǎn)生，為勞動(dòng)者參與文學(xué)提供了極為便利而通達(dá)的載體”。這也正是產(chǎn)業(yè)工人寫作興起的主要原因。第九次全國職工隊(duì)伍狀況調(diào)查表明，產(chǎn)業(yè)工人平均年齡38.29歲，平均受教育年限13.16年。產(chǎn)業(yè)工人更加依賴互聯(lián)網(wǎng)及其衍生產(chǎn)品和服務(wù)，有8.8%的職工正在或曾經(jīng)依托互聯(lián)網(wǎng)從事過開網(wǎng)店、快車專車代駕、快遞外賣、自媒體公眾號(hào)、網(wǎng)絡(luò)主播、教育培訓(xùn)及其他網(wǎng)約服務(wù)等工作?！缎聲r(shí)期產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革方案》指出，要“打造網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)平臺(tái)”，“提高產(chǎn)業(yè)工人有效應(yīng)用現(xiàn)代信息技術(shù)的意識(shí)和能力”。我們欣喜地看到，產(chǎn)業(yè)工人寫作者，大都具備了這種意識(shí)和能力，奠定了他們?cè)诋a(chǎn)業(yè)工人文學(xué)創(chuàng)作中的“主人翁地位”。只讀過初中的建筑工人陸支傳，2003年學(xué)會(huì)上網(wǎng)后開始寫詩。今年1月6日，他將發(fā)表在《作品》上的詩歌貼在個(gè)人微信公眾號(hào)“水漬”上，短短幾天已經(jīng)有上千人閱讀，有人在評(píng)論區(qū)留言“好詩是看得見的東西，如酒之濃郁，品者自知”。去年他將發(fā)表在《人民文學(xué)》上的詩歌貼在個(gè)人公眾號(hào)上，有6000多人閱讀。許多傳統(tǒng)的專業(yè)文藝期刊，發(fā)行量不過幾千份。網(wǎng)絡(luò)新媒介為包括產(chǎn)業(yè)工人在內(nèi)的普通大眾的表達(dá)創(chuàng)造了前所未有的條件，創(chuàng)作者與評(píng)論者的互動(dòng)，編者、作者與讀者的互動(dòng)，“民間草根”與“大雅之堂”之間的互動(dòng)，已經(jīng)存在于普通大眾的日常生活之中，深度嵌入網(wǎng)絡(luò)空間，每時(shí)每刻都會(huì)發(fā)生在微信朋友圈、屏幕上、評(píng)論區(qū)中，發(fā)生在隨時(shí)隨地的表達(dá)里。閱讀革命與創(chuàng)作者的革命相生相成，使產(chǎn)業(yè)工人“真正成為文藝的主人，而不是單純的欣賞者，這就是新大眾文藝”。

新就業(yè)群體的“無名英雄”走上文學(xué)舞臺(tái)

王計(jì)兵是新大眾文藝的代表性詩人，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的一個(gè)精彩縮影。2022年，作家楊麗萍發(fā)表報(bào)告文學(xué)《中國外賣》，采訪外賣員王計(jì)兵并引用他的詩歌，其中那首《趕時(shí)間的人》被媒體人陳朝華轉(zhuǎn)發(fā)到微博上，引來兩千多萬的點(diǎn)擊量，王計(jì)兵這位生長于民間的“無名英雄”一舉成名。2025年，中國現(xiàn)代文學(xué)館建館40周年，《趕時(shí)間的人》被印制成紀(jì)念卡片。王計(jì)兵至今已經(jīng)出版了五本個(gè)人詩集，總銷量已突破20萬冊(cè)。他在《人民文學(xué)》2025年第9期發(fā)表了散文《把平凡的生活煙火編織成詩歌》，講述了自己從農(nóng)民工到成為“外賣詩人”的生活歷程和心路歷程，并強(qiáng)調(diào)自己是一千多萬外賣員的一員：“新就業(yè)群體，特別是外賣員，是當(dāng)下最蓬勃的一個(gè)群體?，F(xiàn)在全國有一千三百多萬外賣員。很多時(shí)候，我參加和外賣相關(guān)的活動(dòng)，都會(huì)強(qiáng)調(diào)我們是一個(gè)整體?！?/p>

全國總工會(huì)第九次全國職工隊(duì)伍狀況調(diào)查表明，包括快遞員、外賣配送員、貨車司機(jī)、網(wǎng)約車司機(jī)在內(nèi)的全國新就業(yè)形態(tài)勞動(dòng)者達(dá)到8400萬人，他們是產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍的重要組成部分?！翱爝f小哥”胡安焉的紀(jì)實(shí)文學(xué)《我在北京送快遞》、“的哥”黑桃的《我在上海開出租》、女外賣員王晚的《我是外賣女騎手》……都是新就業(yè)群體中涌現(xiàn)出來的較為有代表性的作品。

“快遞員詩人”楊華之也是從新就業(yè)群體中走出來的產(chǎn)業(yè)工人作家。楊華之在2025年8月6日《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的散文《從北京到東莞》，記錄了自己在北京跑快遞的情形。楊華之發(fā)表在《詩刊》2024年第2期和《北方文學(xué)》2025年第9期上的兩組《快遞員手記》，以快遞員的職業(yè)經(jīng)歷為基底，構(gòu)建了一幅快遞從業(yè)者的生存圖景和精神世界，有著日常經(jīng)驗(yàn)書寫的新質(zhì)性。比如，《分揀工》中對(duì)耒陽、樅陽、滎陽、淮陰、湯陰、漢陰等一系列地名的羅列，通過細(xì)節(jié)堆疊展現(xiàn)分揀工的專業(yè)能力。楊華之詩歌的新質(zhì)性，在于徹底改變了以往基層寫作中勞動(dòng)者“被代言”“被凝視”的客體地位，真正實(shí)現(xiàn)了勞動(dòng)者作為書寫者的言說：分揀工“眼光一掃就能辨別”全國各地的地名，“雙手和眼睛永遠(yuǎn)充當(dāng)著，兩道準(zhǔn)確分流的閘門”，這種對(duì)專業(yè)能力的書寫，顛覆了基層勞動(dòng)者“弱勢(shì)”的刻板印象；送快遞上山時(shí)摩托車熄火，在絕望的邊緣，路邊的山棗讓他“找到了繼續(xù)上山的動(dòng)力”。這些書寫實(shí)現(xiàn)了對(duì)苦難的超越，構(gòu)建了全新的勞動(dòng)者形象。產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)如何書寫勞動(dòng)者的新生活與新精神，楊華之的《快遞員手記》給出了一個(gè)很好的答案。

產(chǎn)業(yè)集群與產(chǎn)業(yè)工人作家群的形成

2026年2月13日，中國作協(xié)在《致全國作家和文學(xué)工作者的新春賀信》中提及“新大眾文藝創(chuàng)作者為文學(xué)注入新的生命活力”，并列舉了三個(gè)地方的寫作現(xiàn)象：“湖南益陽清溪文學(xué)村莊建設(shè)不斷提升內(nèi)涵，樹立文學(xué)助力鄉(xiāng)村振興新典范。寧夏西海固作家群薪火相傳、不斷壯大，廣東東莞素人寫作備受關(guān)注?！蔽骱９套骷胰旱闹黧w是農(nóng)民作家，益陽清溪文學(xué)村莊的守護(hù)者也是農(nóng)民，但東莞素人（新大眾）寫作群的主體構(gòu)成則是“產(chǎn)業(yè)工人作家”，東莞為我們研究產(chǎn)業(yè)集群與產(chǎn)業(yè)工人作家群的形成，提供了一個(gè)極好案例。

中共中央、國務(wù)院在《關(guān)于深化產(chǎn)業(yè)工人隊(duì)伍建設(shè)改革的意見》中指出，“產(chǎn)業(yè)工人是工人階級(jí)的主體力量，是創(chuàng)造社會(huì)財(cái)富的中堅(jiān)力量，是實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略、加快建設(shè)制造強(qiáng)國的骨干力量?！蔽覈F(xiàn)有2億產(chǎn)業(yè)工人，廣東省擁有約2500萬產(chǎn)業(yè)工人，占全國的八分之一。東莞擁有產(chǎn)業(yè)工人超過500萬，約占全省五分之一。東莞的產(chǎn)業(yè)工人主要集中在制造業(yè)。龐大的產(chǎn)業(yè)工人群體，是支撐東莞制造業(yè)發(fā)展的基石，也推動(dòng)了產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)創(chuàng)作和新大眾文藝創(chuàng)作的蓬勃興起。東莞的產(chǎn)業(yè)集聚地，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的集聚地。在東莞形成了幾個(gè)有影響的產(chǎn)業(yè)工人作家群：一是莞樟路打工作家群。莞樟路是東莞東西向交通動(dòng)脈，貫穿多個(gè)工業(yè)重鎮(zhèn)，曾是東莞制造業(yè)騰飛的城市骨架，如今正被重新定義為一條承載產(chǎn)業(yè)工人作家集體記憶的“文學(xué)之路”。王十月、鄭小瓊、阿微木依蘿、李知展、穆肅、蕭相風(fēng)、周齊林、許強(qiáng)、劉大程、閆永群、汪雪英、房憶蘿、馬益林、吳立國等數(shù)以百計(jì)的“產(chǎn)業(yè)工人作家”，包括我自己在內(nèi)，我們?cè)谳刚谅放赃叺膸讉€(gè)城鎮(zhèn)上，留下了各自的“打工經(jīng)歷”“市井人生”。二是長安鎮(zhèn)打工作家群。長安鎮(zhèn)是制造業(yè)強(qiáng)鎮(zhèn)，是東莞第一個(gè)“千億鎮(zhèn)”，塞壬在這里寫出了《日結(jié)工》《無塵車間》，莫華杰寫出了《世界微塵里》，洪湖浪寫出了《牛小米外企打拼記》。模具師傅胡云在2025年榮獲了東莞荷花文學(xué)獎(jiǎng)，女工李志仙在《中國作家》影視版2026年第2期發(fā)表幾萬字的電影文學(xué)劇本《殘陽如血》，石材廠工人曾為民的詩集《趕石頭的人》進(jìn)入探照燈好書入圍名單?！按蚬z影家”占有兵的紀(jì)實(shí)性作品《如此打工30年》，入選《作家文摘》2025年度十大非虛構(gòu)好書。三是大嶺山鎮(zhèn)打工作家群。2001年6月18日《大嶺山報(bào)》副刊，發(fā)表五金廠女工鄭小瓊的處女作《荷》，具有文學(xué)史意義。最近大嶺山鎮(zhèn)又冒出兩名優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)工人作家。《中國作家》2025年第9期紀(jì)實(shí)版開設(shè)“大眾寫，寫大眾”欄目，刊出該鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)工人周其講述其打工經(jīng)歷的《花開正逢時(shí)》，第10期文學(xué)版發(fā)表周其反映產(chǎn)業(yè)工人生活的散文《鐵與繭》。該鎮(zhèn)“皮匠作家”周一在《花城》2025年第5期上發(fā)表散文《扯皮的人》，被《新華文摘》2025年第12期轉(zhuǎn)載。這篇散文講述了一個(gè)關(guān)于制造業(yè)和產(chǎn)業(yè)工人的故事：寫一個(gè)印度制革師傅的生活經(jīng)歷，以及對(duì)工藝的執(zhí)著追求。

今天的產(chǎn)業(yè)工人寫作，大部分屬于農(nóng)民工寫作。全國總工會(huì)第九次全國職工隊(duì)伍狀況調(diào)查表明，全國職工總數(shù)約為4.02億人，農(nóng)民工群體則有2.93億人。農(nóng)民工占產(chǎn)業(yè)工人的比例超過半數(shù)，占比最高的制造業(yè)接近六成，廣東的占比應(yīng)該更高。農(nóng)民工寫作，以前一直稱之為“打工文學(xué)”，與專業(yè)作家所寫的農(nóng)民工題材作品有所區(qū)分。幾十年來，農(nóng)民工寫作，延續(xù)了文藝大眾化的精神脈絡(luò)，在中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中形成了獨(dú)特的發(fā)展邏輯。如東莞塘廈鎮(zhèn)電子廠女工鄺美艷就是“把農(nóng)民工培養(yǎng)成高素質(zhì)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人”的一個(gè)典型，也是產(chǎn)業(yè)工人寫作的一個(gè)典型。鄺美艷作為共青團(tuán)廣東省委“圓夢(mèng)計(jì)劃·北大100”的首批學(xué)員，拿到了北京大學(xué)的本科文憑，還實(shí)現(xiàn)了自己的作家夢(mèng)，出版了散文集《流水線上的青春》。她以在場(chǎng)者的視角記錄工友故事，書寫自己從鄉(xiāng)村少女到現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人、城市寫作者的人生歷程。2025年11月13日《人民日?qǐng)?bào)》在解讀“十五五”文化熱詞“新大眾文藝”時(shí)，發(fā)表了鄺美艷的《與文學(xué)不期而遇》。文中寫道：“我身處的時(shí)代、腳下踩著的大地極其不簡(jiǎn)單。我身邊站著一大群人，來自天南海北，經(jīng)歷時(shí)代巨變，城市工廠碰撞出源源不竭的創(chuàng)作素材，大家一人一筆，共同繪就了廣東素人寫作的‘清明上河圖’?！睆闹形覀儾浑y讀出，產(chǎn)業(yè)工人作家有著非常明確的集體意識(shí)，他們的文學(xué)創(chuàng)作不是單打獨(dú)斗，而是“一人一筆”的群體寫作，每個(gè)人筆下的生產(chǎn)工具與空間場(chǎng)景都浸透了產(chǎn)業(yè)工人共同的生活記憶。

讓越來越多的產(chǎn)業(yè)工人寫作者被看見

新大眾文藝和專業(yè)文藝越來越具有兼容性，是新大眾文藝興起的一個(gè)重要特征。正如《延河》編輯部在《新傳媒時(shí)代與新大眾文藝的興起》中所指出的那樣：“新大眾文藝與傳統(tǒng)專業(yè)文藝互相促進(jìn)，專業(yè)文藝借助新大眾文藝獲得新的生命與活力，新大眾文藝也借助專業(yè)文藝登上大雅之堂，獲得廣泛認(rèn)可。”“新大眾文藝”與“專業(yè)文藝”不是對(duì)立關(guān)系，而是一種互相促進(jìn)的關(guān)系。產(chǎn)業(yè)工人寫作，就充分體現(xiàn)了新大眾文藝與專業(yè)文藝的兼容性。

建筑工人群體大多來自基層，學(xué)歷背景相對(duì)普通，但在新大眾文藝與專業(yè)文藝的共同托舉下，卻涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的寫作者。裝修工程鵬參加詩刊社舉辦的青春詩會(huì)，出版詩集《裝修工》，2026年第3期《中國作家》紀(jì)實(shí)版“大眾寫，寫大眾”欄目推出他的作品《裝修現(xiàn)場(chǎng)》?！度嗣裎膶W(xué)》雜志曾兩次重點(diǎn)推出建筑工陸支傳的“興觀群怨之作”：2018年第1期《人民文學(xué)》，在“新浪潮”欄目里發(fā)表了陸支傳的組詩《慈悲》；2023年第11期《人民文學(xué)》發(fā)表了陸支傳的組詩《104國道》，共有十首詩，每首都堪稱經(jīng)典?！蹲髌贰?026年第1期，刊登了陸支傳的23首詩歌，接近400行，是這位建筑工人發(fā)表詩歌最多的一次。在《另一些月光》《過客》《工地門口的落日》《秋陽》等詩里，陸支傳能從自己的工地生活中捕捉詩意，提煉出神奇的想象，兼具優(yōu)美的抒情、口語的可讀性與倫理思考的深度。從語言的純熟度來看，他已經(jīng)是一位很專業(yè)的詩人。讓我們讀一讀他的《工地門口的落日》：“沉默一天的夏蟲開始叫了/一浪浪的，聲音的海洋/使波濤下忙碌的人/忘記了流逝//這浩大的背景啊/落日是誰的喉結(jié)/現(xiàn)在，它卡在離地面不遠(yuǎn)的地方//人世慈悲，讓別離的話語/再多忍一個(gè)時(shí)辰”。這樣充滿“慈悲”的詩歌話語，寫出了勞動(dòng)大眾內(nèi)心最真的東西，這是新大眾文藝的大眾性、人民性的基本表征。

值得注意的是，廣東省作協(xié)主辦的專業(yè)文學(xué)期刊《作品》，為研究“新大眾文藝與傳統(tǒng)專業(yè)文藝互相促進(jìn)”也提供了一個(gè)很好的樣本。曾經(jīng)的產(chǎn)業(yè)工人王十月、鄭小瓊分別擔(dān)任《作品》的主編和副主編，他們對(duì)新大眾寫作者保持著樸素的情感，同時(shí)對(duì)來稿的質(zhì)量又有著非常專業(yè)的審美要求。在陸支傳之前，《作品》已經(jīng)推出了很多“產(chǎn)業(yè)工人作家”和其他新大眾文藝寫作者的作品，如“燒烤詩人”溫雄珍、“清潔女工作家”王瑛、“外賣女寫手”王晚、“外來妹詩人”陳一默等。王瑛與溫雄珍的作品，獲得了中國作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持，借助專業(yè)文藝管理部門和專業(yè)文藝出版機(jī)構(gòu)登上大雅之堂，邁入規(guī)范化、專業(yè)化、精品化階段，并受到了廣泛關(guān)注。

隨著越來越多普通人開始從“幕后”走上“臺(tái)前”，創(chuàng)作反映個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活的文藝作品，也有不少質(zhì)疑的聲音出現(xiàn)，擔(dān)心熱潮之下可能會(huì)出現(xiàn)題材同質(zhì)化、創(chuàng)作套路化、不可持續(xù)或自我重復(fù)等問題。因此，互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝與產(chǎn)業(yè)工人寫作，要避免被流量裹挾，更需要傳統(tǒng)專業(yè)文藝機(jī)構(gòu)的發(fā)現(xiàn)、篩選和評(píng)定，讓更多的王計(jì)兵們、陸支傳們、溫雄珍們登上大雅之堂，這樣才能留下更多優(yōu)質(zhì)的作品。

（作者系廣東省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）