作家決定讓主人公陸海把新房子押出去，跳進股市豪賭。讀者怎么猜？陸海會把房子輸掉，還是大賺一筆？只要你去猜，就上了作家的道兒，作家就可以放出備好的線，在你每次注意力就要跑掉的節(jié)點動一動“餌”，鉤住你往下探。這個過程里，“餌”不斷地加量加質，遠遠不是一套新房子。

起初這個房子靠什么抓住人？是錢。開宗明義：男人希望自己某一天有錢了，發(fā)達了，就可以好好規(guī)劃想過的日子。這簡直就是電信詐騙的第一大招：廣撒網。這個網不但廣，也很深，只是這么廣、這么深的大網，顯然不可能打撈上來，因為沒有那么大的船。

和“要有錢”這個大網匹配的第一個餌，是“房產”。這是十拿九穩(wěn)的一招。雖然平常，但是有效。退一步，寫孩子上學也行，但是對比起來，孩子上學似乎比房產又窄了幾圈。當然這篇小說里也有孩子和老人的事。只要有房子，就有家，有家就有親人。

于是，作家緊接著在這張大網里又下了一個定向餌。這一下篩出了這篇小說真正的讀者群體。回想一下，妻子在新房子里打掃衛(wèi)生時，連拖把都不用，要自己趴在地板上拿布巾擦。這時，這位妻子成了一個餌，一個情感之餌。

由“利”到“情”。方向是可靠的，但作家能不能控好線呢？

好多作者一寫夫妻，往往一上來就是夫妻關系冷漠，家不像家，接著就有了外遇又或者社會碰壁、人生失意等等，寫得情真意切，好像自傳一般，只是過于雷同。托翁說：“不幸的家庭各有各的不幸?！笨珊枚嘧骷移巡恍覍懗闪艘粋€樣子。

在這篇小說里，不幸的是那個瘦弱的妻子。趴在地板上擦地，這淡淡的兩句話一點而過，到后面，卻突然生長，成為陸海夢中的雨。妻子在夜里獨自哭。陸海被股市綁住，妻子以為他被小三綁住。這又是動用情感的一擊。

禹風是上海人，上海人寫妻子用“太太”。禹風筆下的“太太”，常常默默地陷入崩潰的情緒，即便有時是太太主動“發(fā)難”，而禹風的筆總能讓你感受到，這主動是不得不發(fā)。它一旦發(fā)出來，就勢如洪水，能把情節(jié)整個帶走。這是作家的筆力，讓讀者輕輕看過一眼，就像扎在獅子腳心的刺，不聲不響，只有獅子自己知道。

再往后，妻子和陸海“休戰(zhàn)”，其實根本不能說有什么“戰(zhàn)”，這里卻寫成“休戰(zhàn)”，妻子假睡，給陸海一個瘦弱的脊背。從寫太太這里，看得到禹風在要緊的地方惜墨如金。好比衣服上有一粒金珠，金珠可以很小，只要讓人看見它恰到好處在那里。它在那里，這份用心就證明它是金的。金的質地靠你怎么用它來證明，而不是靠檢驗報告。

以這樣一種用心，禹風寫陸海親情之外的種種友情、世情。寫到這時，陸海的幾只股票會不會跌死，需要一些相關經驗和技術的表述支撐。這些表述大可以寫得粗放，甚至有些外行，把一些炒股人常見的得失經驗敷衍成文，讀者也就買賬，畢竟這不是股票分析，難道有讀者讀這個小說是為了學習炒股？這些平常股民的“心經”拴住了眾人那個逐利的初心。與其說是拴住，不如說是引導，它提醒你別忘了這件事：抵押房子換的一大筆錢，一半在吉兇難料的朋友手里，一半在深藏不露的股市手里。

這不是過于具體事件，但足以寫出人生如飄搖在汪洋中的孤帆。即便不是房子，不是股票，也會是別的?！安恍业募彝ジ饔懈鞯牟恍摇?，但人們對幸福家庭的想象卻是相似的：有錢、有自由、家庭和好。只要這個方針不崩，小說就不必在這里有更多雕飾，主線只要低調地穩(wěn)住。主線穩(wěn)住了，它的分叉就自然而然地展開。

這些分叉里，有寫奇門遁甲的作家朋友，有開借貸公司的發(fā)小，有請他入股開餐廳的女同學，也有岳父岳母，還有幾個年紀不等的股票分析師。

把這些人物和線索一鋪開，乍一看雜七雜八，但禹風知道他們該去哪里。

那個研究奇門遁甲的朋友似乎是最“打醬油”的，可他恰好撐開了陸海為情義付出的一面。在這篇小說里，陸海多是被“照顧”的，可人生在世，除了親人，難道他可以逃開照顧別人這件事嗎？就是這么一個打醬油的角色，不輕不重地支起了陸海社會關系的一條腿。此外，這個人物還在情節(jié)轉折的關鍵節(jié)點充當了一把純粹的“工具”角色，就是陸海在大意時“買輸”的那一筆。

開桃紅色美洲豹的汪松身上押著陸海一半的房產。這個人如果破產或跑路，也許是這篇小說讀者最能想到，但也最平庸的設計。而禹風在這里輕輕一轉，讓汪松成了一個悲情英雄。而這一轉并不是孤立的發(fā)力，這一轉，承接出了陸海岳父岳母的人生選擇。以人生的重量來看，岳父岳母的選擇，是非常重的一筆。也許蕓蕓讀者懶得管太多，可作為作家，他筆下哪怕一個NPC被寫成了紙片人，作家也得給個說法，憑什么他就成了紙片人？汪松和陸海岳父岳母的大義相助，如同一波大浪，把陸海裹挾了進去，這是救命的裹挾，也是用裹挾來救命。但這絕不是心機，不是勢利或功利的選項，而是不得不為的抉擇。在這不得不為的抉擇過后，那位開餐廳的女同學給了陸海一個回歸真實世界的臺階，這個角色也不是白白等在那里，她成就了小說環(huán)境的完整，讓我們看到禹風筆下的上海，也看到作家心中成熟的現代社會關系。

如果沒有前面這些人生起伏，小說不會走到最后那短短兩句收尾：“做人必須對得起那份外援，因此不能隨便接受?！?/p>

押出去的房子，股海的沉浮，是生死，是世事。生死是兩端，世事是風景，棲居其間的，是人情，是生命的溫度。