李雪琴（圖右）在年代劇《好好的時(shí)光》中飾演葉愛花

影視圈的熟面孔，正在從雷佳音變成李雪琴。電影方面，有《“騙騙”喜歡你》《飛行家》《替身拳手》《拼桌》《我，許可》；電視劇方面，有古裝劇《折腰》、年代劇《好好的時(shí)光》。她的戲份也從客串、配角，逐步走到更重要的位置。

這一現(xiàn)象也引發(fā)觀眾熱議與爭(zhēng)議：有人感慨“怎么到處都能看到李雪琴”，更有觀眾直言綜藝出身的她高頻出鏡，“演啥都一個(gè)樣”。但也有不少觀眾認(rèn)為，“出鏡多即違和”的判斷并不客觀，他們?cè)谟^劇觀影中改觀了對(duì)李雪琴的印象，認(rèn)可其表演進(jìn)步，認(rèn)為她已在實(shí)踐中踏實(shí)完成了從脫口秀演員到影視演員的轉(zhuǎn)型。

李雪琴的密集亮相，折射出當(dāng)下影視行業(yè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，如綜藝與喜劇演員跨界的接受度、演員被類型化標(biāo)簽束縛的普遍困境，以及公眾對(duì)藝人“破圈”的多元認(rèn)知。本文以李雪琴為切入點(diǎn)，探討脫口秀與喜劇綜藝演員的跨界之路、定型之困，以及他們?nèi)绾卧诒硌葜写蚱茦?biāo)簽、實(shí)現(xiàn)突破。

跨界無界？脫口秀與影視演員的邊界與大眾接受度

如今不少脫口秀演員、綜藝嘉賓紛紛出演影視劇，這到底算不算真正的“跨界”？觀眾該如何看待這樣的現(xiàn)象？這已經(jīng)成為影視圈一個(gè)很值得探討的話題。

影視演員和脫口秀演員的成長(zhǎng)道路本來就不一樣。影視演員大多受過專業(yè)訓(xùn)練，在一部部戲里慢慢打磨，被觀眾認(rèn)識(shí)和認(rèn)可；而現(xiàn)在很多走紅的脫口秀演員，更多是靠舞臺(tái)、靠比賽被大家記住，從普通人一步步走到聚光燈下。

不過，這兩種身份也并非完全不相干。脫口秀和影視表演，其實(shí)都離不開會(huì)表達(dá)、能共情：脫口秀要在短時(shí)間里傳遞情緒、引發(fā)共鳴；影視表演則要走進(jìn)角色，把人物的情感傳遞出來。差別更多在于表達(dá)方式：舞臺(tái)和綜藝更看重即時(shí)反應(yīng)，更張揚(yáng)外放；影視劇則講究貼合角色，收放有度，靠細(xì)節(jié)打動(dòng)人。那些能從普通人里闖出來的脫口秀演員，本身就有不錯(cuò)的表現(xiàn)力、語(yǔ)言節(jié)奏和現(xiàn)場(chǎng)感染力，這其實(shí)也是一種表演天賦。

走紅之后，脫口秀演員們也走出了不同的路：有人繼續(xù)深耕綜藝，偶爾客串影視?。挥腥藢Ｗ⒆龆桃曨l、直播；有人轉(zhuǎn)型為行業(yè)導(dǎo)師，孵化新人；也有人慢慢把重心轉(zhuǎn)向影視表演，李雪琴便是其中頗具代表性的一位——從網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者到脫口秀舞臺(tái)，再到綜藝常客，再到一步步扎進(jìn)影視圈，她的轉(zhuǎn)型，其實(shí)是對(duì)自己優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)很清醒的選擇。

李雪琴之所以能在影視圈站穩(wěn)腳跟，關(guān)鍵就在于她身上那股接地氣的真實(shí)感和自然松弛的表達(dá)。這種氣質(zhì)不只適合綜藝，也貼合影視劇里那些普通、日常、有煙火氣的角色。她的跨界，不是一時(shí)跟風(fēng)，而是尋找到適合自己特質(zhì)發(fā)揮的新場(chǎng)域。

觀眾對(duì)跨界演員寬不寬容，從來不在“跨不跨界”，而在“夠不夠?qū)I(yè)”。大家反感的從來不是“綜藝出身的演員”，而是演技不夠卻戲份不少；越來越多人能接受李雪琴，也正是因?yàn)樗輵虿簧?、不做作，讓人覺得可信、不違和。

這一兩年，她在不少作品里的進(jìn)步都很明顯，也慢慢改變了很多觀眾的印象。而她的高頻熒幕亮相，也折射出當(dāng)下影視行業(yè)的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象：脫口秀、綜藝演員的國(guó)民度與喜劇表現(xiàn)力，正成為影視選角的重要考量，而這類演員如何順利跨界演戲、喜劇演員如何跳出固有印象，以及大眾對(duì)藝人“破圈”發(fā)展的接受度有多高，也成為行業(yè)與觀眾共同關(guān)注的問題。

定式之困？脫口秀演員的標(biāo)簽枷鎖與轉(zhuǎn)型難題

從綜藝舞臺(tái)走向影視片場(chǎng)，脫口秀及喜劇演員常常面臨一道共同難題：他們是否容易被觀眾固化為某種“定式形象”？當(dāng)他們?cè)噲D跳出喜劇舒適區(qū)，嘗試非喜劇類角色時(shí)，觀眾又能否真正接納？

從觀眾的認(rèn)知邏輯來看，人們對(duì)這類演員的印象，大多先來自其脫口秀或綜藝?yán)锏谋憩F(xiàn)，久而久之便形成了先入為主的標(biāo)簽：幽默、接地氣、擅長(zhǎng)自嘲、偏娛樂化表達(dá)等。這種固化印象會(huì)演變成一種認(rèn)知慣性，使得觀眾很難快速接受他們?cè)谟耙晞≈袊?yán)肅或悲情的表演。

觀眾覺得李雪琴出鏡過多、甚至感覺“演啥都一個(gè)樣”，本質(zhì)上是定式標(biāo)簽帶來的認(rèn)知不適。大家習(xí)慣了她在綜藝?yán)锏母阈δ樱?dāng)她密集出現(xiàn)在影視劇中，尤其是扮演分量更重、氣質(zhì)更內(nèi)斂的角色時(shí)，容易產(chǎn)生認(rèn)知錯(cuò)位。這種不適感，往往并非來自演技本身，而是源于標(biāo)簽化帶來的心理隔閡。

從行業(yè)現(xiàn)實(shí)來看，脫口秀演員憑借語(yǔ)言能力與喜劇節(jié)奏出圈，在影視領(lǐng)域反而容易被類型化。市場(chǎng)更習(xí)慣利用其已有的喜劇特質(zhì)，安排功能相對(duì)單一的角色：閨蜜、配角、喜劇擔(dān)當(dāng)，多作為主角的陪襯，以性格反差制造笑點(diǎn)。

比如電影《熱辣滾燙》中，李雪琴飾演女主角的閨蜜，戲份雖不多，卻憑借鮮明的喜劇特質(zhì)讓人印象深刻。此后，從《“騙騙”喜歡你》到今年三月上映的新片《拼桌》，她多次塑造“閨蜜型喜劇配角”，以自然接地氣的表演，呈現(xiàn)都市青年的情感樣貌與生活狀態(tài)。

從客觀角度來看，這類角色固然貼合她的個(gè)人氣質(zhì)，卻也存在明顯局限：角色功能相對(duì)單一，多以“搞笑擔(dān)當(dāng)”或“主角陪襯”的身份出現(xiàn)，既難以讓她充分展現(xiàn)表演層次，也容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，進(jìn)而加劇對(duì)其“出鏡過多”的不適感。

但換個(gè)視角審視，“閨蜜型喜劇配角”看似是單一賽道，實(shí)則是影視圈中較為稀缺的喜劇配角類型。在當(dāng)下眾多年輕影視演員中，既能精準(zhǔn)適配這類角色，又毫無偶像包袱、愿意反復(fù)打磨的演員并不多。李雪琴恰恰抓住了這一機(jī)會(huì)，不避諱重復(fù)、潛心演繹，如同在表演的“練兵場(chǎng)”上反復(fù)打磨，在一次次實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)、精進(jìn)演技，如今不僅駕馭這類角色游刃有余，也為自己走出了一條適配更高階角色的進(jìn)階之路。

從跨界轉(zhuǎn)型、打破標(biāo)簽且兼具行業(yè)認(rèn)可度與大眾口碑的角度來看，賈玲無疑是喜劇綜藝演員跨界影視的標(biāo)桿性成功先例，核心體現(xiàn)在從“綜藝喜劇人”到“影視創(chuàng)作者”的身份落地，并非單純的客串出鏡，而是以導(dǎo)演和表演的雙重實(shí)力，真正在影視領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。其轉(zhuǎn)型路徑與李雪琴有相似的底層邏輯，也有著更具突破性的行業(yè)成就。賈玲的轉(zhuǎn)型成功，對(duì)包括李雪琴在內(nèi)的跨界演員而言，是富有參考價(jià)值的范本。

適配為王：角色契合度是破局關(guān)鍵

跨界的核心，從來不是盲目跟風(fēng)，而是找準(zhǔn)自身特質(zhì)與角色的契合點(diǎn)。李雪琴最擅長(zhǎng)的，正是那些富有人情味、真實(shí)自然的生活化人物。從走紅之初，她身上的東北氣質(zhì)就是鮮明的個(gè)人標(biāo)識(shí)，這種自帶煙火氣與親和力的形象，讓她在以東北為背景的年代劇與電影中，更容易融入情境、綻放光彩。

今年上映的電影《飛行家》中，李雪琴飾演男主角的妻子。在這部充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的東北年代故事里，她表演松弛、氣質(zhì)貼合，讓不少觀眾對(duì)其演技刮目相看。在近期熱播的年代劇《好好的時(shí)光》中，李雪琴飾演的葉愛花，雖仍帶有喜劇色彩，卻早已跳出簡(jiǎn)單客串或點(diǎn)綴的定位，成為貫穿全劇的重要人物。這個(gè)出身東北的角色，是主角一家的工友、鄰里，也是伴著孩子們長(zhǎng)大的“花姑姑”，與她自身“接地氣、真實(shí)、松弛”的表演特質(zhì)高度契合，讓她得以將普通人的瑣碎、溫暖與堅(jiān)韌，演繹得真切動(dòng)人。更難得的是，這個(gè)角色橫跨數(shù)十年人生，從二十多歲的工廠女工，到下崗再就業(yè)的中年，人物層次飽滿；她身上自帶的“開心果”氣質(zhì)，恰如其分地中和了時(shí)代轉(zhuǎn)型的陣痛與人生起落的悲愴，在喜感與厚重之間達(dá)成了平衡。

從早期固化的配角，到如今貼合自身氣質(zhì)的核心型角色，李雪琴正一步步掙脫“脫口秀演員、綜藝嘉賓”的標(biāo)簽，用角色適配力證明了自己的表演潛力。演員的價(jià)值，未必在于強(qiáng)行“突破標(biāo)簽”，更在于找到適合自己的角色賽道。喜劇演員打破定式的關(guān)鍵，不是去挑戰(zhàn)與自身氣質(zhì)相悖的角色，而是在契合的空間里打磨演技、豐富層次。

李雪琴的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)型，雖帶有明顯個(gè)人特點(diǎn)路徑，不易復(fù)制，但亦能為脫口秀、綜藝演員跨界投身影視提供有益啟示?！盀槭裁丛谀亩寄芸吹嚼钛┣伲俊边@一公眾疑問的背后，也傳達(dá)出對(duì)她與傳統(tǒng)影視演員截然不同成長(zhǎng)軌跡的接受度探討：她憑借綜藝舞臺(tái)積累了極高的國(guó)民度，又精準(zhǔn)選擇影視表演中的特色賽道穩(wěn)步打磨，在與自身氣質(zhì)深度契合的角色中不斷積累口碑、獲得觀眾認(rèn)同，最終成為當(dāng)下跨界演員中極具代表性的一員。

當(dāng)下觀眾對(duì)跨界演員的態(tài)度轉(zhuǎn)變，歸根到底是對(duì)專業(yè)與誠(chéng)意的認(rèn)可，亦是對(duì)多元藝術(shù)表達(dá)的包容。這份理解與包容，對(duì)正處于轉(zhuǎn)型中的演員而言，更是一種可貴的鼓勵(lì)，推動(dòng)更多如李雪琴一般的跨界者以實(shí)力得到觀眾認(rèn)可。唯有立足本色、精進(jìn)專業(yè)、精準(zhǔn)適配角色，方能真正打破標(biāo)簽、贏得觀眾。

（作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授）