在《挽救計劃》這部“硬科幻”影片中，瑞恩·高斯林詮釋了什么叫“宅男的最高境界”——獨自拯救地球和人類，結交外星好友，最后還留在遙遠的星球上，只因那里更讓他有“回家”的感覺。

被綁上飛船的“宅男英雄”

作為一部由科幻小說改編的非續(xù)集電影，《挽救計劃》的立意、劇情幾乎都屬于小說作者、科幻作家安迪·威爾。他的上一部作品《火星救援》搬上銀幕后大受好評，無論是普通觀眾還是科幻迷，都很樂于接受這種近未來的“硬科幻”設定，因為這看上去既真實又有實操感。

《挽救計劃》還是這套“理工男拯救世界”的傳奇敘事框架，相比《火星救援》中馬特·達蒙飾演的宇航員，高斯林這次飾演的中學老師格雷斯更為“素人”，他拯救人類的壯舉其實有點兒“趕鴨子上架”，但真干起活兒來那股子認真勁兒，又同樣可信、可愛。

由于來自外太空的“噬星體”正在吞噬著太陽的能量，地球上的人類即將面臨滅頂之災，全球逐漸陷入恐慌。這類“末日危機”設定是科幻常見的主題。人類要么像《星際穿越》那樣派宇航員去外太空尋求解決方法，要么像《機器人總動員》那樣用飛船把人類送離母星，再或者像《流浪地球》那樣帶著地球一起脫離太陽系……而《挽救計劃》選擇的是第一個方案：這看上去犧牲最小、花費最低，但成功的概率也低。

在科研方面，格雷斯顯然具有深厚的理論素養(yǎng)和過人的研究天賦。他能發(fā)現(xiàn)噬星體的生物特性，利用該特性來制造推動燃料，創(chuàng)造太空遠航的必要條件，僅憑這點就已是科學界的功臣?？纱藭r并沒有論功行賞的時間，全世界的科學家必須全力以赴抓住拯救太陽的唯一希望，到遙遠的鯨魚座τ星（天倉五）去探索其對噬星體“免疫”的原因，而由于燃料不足，登上飛船的三名宇航員手中只有“單程票”。

影片采用“倒敘+插敘”的手法，通過格雷斯在飛船上不時涌現(xiàn)的回憶，逐步把前因后果交代清楚，同時也描畫出格雷斯的性格特點，他是一個孤獨、善良、有點兒怯懦的“宅男”。他并非自告奮勇，樂于犧牲自己拯救人類，而是作為“逃兵”被硬生生地綁上飛船，還被注射了“失憶針”，用這種挺“丟人”的方式最終當了“英雄”。

與外星人成了“患難兄弟”

他的這些遭遇，配上結構懸念和影像剪輯，平添黑色幽默的同時，也有助于打造人物成長的弧光。與同船的另外兩名航天員相比，無牽無掛的格雷斯缺乏用生命拯救親人的情感動機，從一開始被組織選中、做實驗、上太空，他都是被動的，直到遇見他一生中的好友，格雷斯才真正感受到溫暖和愛，第一次做出了主動的人生抉擇——掉轉(zhuǎn)船頭去挽救另一個生命。

這個生命體，正是來自于波江座的“洛基”，一個同樣聰明、善良、孤獨的外星宇航員，他也是在同伴全都死去后，孤獨地在鯨魚座τ星附近等了多年，才等來了脾氣如此對味的地球人。材質(zhì)如石頭，沒有眼睛，只有觸手，進食和排泄用同一個口的洛基，可以說是近年來大銀幕上最丑萌的外星人，他對陌生的種族報以善意和友好，用最真誠的語言交流，最原始的方式守護，單單這句“用我的燃料送你回家，我只是晚回家六年”的質(zhì)樸表達，就足以讓宇宙動容。

格雷斯和洛基的關系，有點像“搭檔電影”中的患難兄弟，彼此信任、相互成全。從兩艘飛船在太空中的“會車”，到穿過通道成為“室友”，再到一同在外星大氣層里“釣魚”，他們跨越了語言障礙，沒有文化隔閡，建立了信任感后便可生死相托，如此充滿陽光的“宇宙觀”，怎不讓科幻迷感慨。

人類之所以一直把目光投向浩瀚的宇宙，除了為文明的延續(xù)尋找另一個港灣，更多是好奇宇宙中是否還存在其他的生命形式。相比《世界大戰(zhàn)》《異形》《三體》等作品中將外星人視為兇殘的敵人、恐怖的對手，《挽救計劃》延續(xù)的是一種樂觀的科學精神，把外星人看作友好互助的鄰居。除了在鯨魚座τ星上的攜手協(xié)作，冒死拯救、隔空擁抱等“煽情畫面”，影片更暢想了一種跨種族和平共生的“浪漫”：洛基可以和格雷斯一同在艙內(nèi)大屏前“看煙花”，也會為他在波江座打造一個“地球空間”，難怪在地球上感到落寞的格雷斯“樂不思蜀”了。

如果僅用地球上的“善惡”來鑒別外星人，人類就有些過于以自我為中心了。事實上，所有外星生命優(yōu)先考慮的都是生存，《挽救計劃》中除了波江座人，另兩種外星人“噬星體”和“τ星蟲”并沒有展現(xiàn)出智慧形態(tài)，他們的“攻擊”行為更像是出于生存本能，這才是更常見的宇宙叢林法則，同時也反襯出格雷斯和洛基的情義無價。

假如從進化演變的角度來推測，很可能地球人、波江座人本就是同源文明，后來各自發(fā)展出自己的“智慧樹”，前者發(fā)現(xiàn)了相對論，后者發(fā)明了固體氙，但科技水平大致相近，因此才會在億萬年后相遇。這看似偶然的巧合，實則是文明發(fā)展的必然，地球科學可以通解的邏輯性，也正是硬科幻的迷人之處。如果真在《挽救計劃》的宇宙里拍一部《星際迷航》，格雷斯和洛基真就可能成為默契的同事、戰(zhàn)友，前者發(fā)揮地球人的理論知識和推理優(yōu)勢，后者負責工程執(zhí)行和發(fā)明創(chuàng)造，這樣的跨種族互補性，正是《星際》創(chuàng)始人吉恩·羅登伯里半個多世紀前提出的完美愿景。

“樂天派”硬科幻百看不厭

安迪·威爾的作品中，通常有著大量科學術語、理論知識和工程實踐，這次的《挽救計劃》同樣如此。兩位導演菲爾·羅德、克里斯托弗·米勒總體尊重原著，只是在細節(jié)上做了刪改，比如身為中學老師的格雷斯，對于生物、物理和天文學知識深入淺出的介紹，就是為照顧各層面的觀眾。影片中還藏著不少“宅男”趣味，譬如洛基做的“手辦”、格雷斯的方便面模型、借用《洛奇》中的女友“艾德里安”的名字為τ星命名等，都能讓科幻愛好者和影迷會心一笑。

此外，柏林影后桑德拉·惠勒出演的項目主管伊娃，也藏著主創(chuàng)對于“科學家”這一身份的思考。外表冷硬的伊娃，似乎不會成為格雷斯的朋友，然而縱觀全片，她卻是最信任格雷斯的地球人，最后也收到了格雷斯的“宇宙快遞”，令這份信任形成閉環(huán)。身為全球科學精英的總負責人，伊娃仿佛是人類科學的理性化身，只問數(shù)據(jù)、邏輯，不留情面；可導演偏偏又加了一場原著中沒有的戲，讓她在派對上深情演唱一首《時代的標志》，從而讓人物更為豐滿——畢竟科學家也是有著七情六欲的普通人。

至于影片的視覺效果，除了恒星級的震撼，更有一種觸手可及的真實感，這是傳統(tǒng)手藝與現(xiàn)代科技結合的結果，洛基就是在牽線木偶、物理特效和數(shù)字特效共同的努力下才“誕生”的。當然影片也有不嚴謹和疏漏之處，像格雷斯掉頭去找洛基就很有難度，星際航行畢竟不是沿著高速公路開車，宇宙之浩瀚遠勝大海，一不小心就會錯過?？捎^眾看到此刻，感性早已超過理性，自然不會去計較，畢竟在茫茫宇宙之中，能遇到一個托付生命的“人”，就值得超越文明、跨越光年去呵護。