第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)2026“BE SEEN中國(guó)青年演員光幕計(jì)劃”終審評(píng)審媒體見面會(huì)近日在京舉行?；顒?dòng)中，“活人感”這個(gè)詞被反復(fù)提及。

在為期兩天的評(píng)審中，評(píng)審專家們發(fā)現(xiàn)很多演員在表演中習(xí)慣直接給出情緒結(jié)果，卻跳過(guò)了人物內(nèi)心生發(fā)情感的過(guò)程。“重情緒結(jié)果、輕情感過(guò)程，重外部呈現(xiàn)、輕內(nèi)心體驗(yàn)，導(dǎo)致表演虛假空洞、經(jīng)不起推敲，自然無(wú)法感染觀眾?！北緦霉饽挥?jì)劃終審評(píng)審主席、導(dǎo)演李少紅說(shuō)，“這就是所謂的缺乏‘活人感’。”

缺乏“活人感”的表演在青年演員中十分普遍，既折射出行業(yè)的變革，也反映了技術(shù)的沖擊。

數(shù)據(jù)顯示，目前我國(guó)微短劇月產(chǎn)量3000部左右，年產(chǎn)量達(dá)4萬(wàn)部。微短劇賽道為大量青年演員打開了入行通道，卻也催生出表演套路化等問題——演員在“短平快”的生產(chǎn)節(jié)奏中，越來(lái)越像流水線上的零件，而非有血有肉的人。

在AI技術(shù)的沖擊下，那些像“流水線上的零件”一樣的青年演員，未來(lái)極容易被取代。比如，今年清明節(jié)前夕，一部使用AI視頻模型制作的清明主題短片《紙手機(jī)》引發(fā)熱議——全片無(wú)任何真人演員參演，耗時(shí)3天完成制作，短短幾天播放量突破4000萬(wàn)。許多網(wǎng)友留言：“感覺跟真人表演一模一樣?！泵鎸?duì)AI的沖擊，青年演員們不免焦慮，正如青年演員金璐瑩所言，“不知道自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力是什么，真擔(dān)心以后連短劇也拍不了?！?/p>

面對(duì)技術(shù)沖擊與行業(yè)變革，中國(guó)電影基金會(huì)、北京國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合主辦“BE SEEN中國(guó)青年演員光幕計(jì)劃”，旨在為青年演員職業(yè)素養(yǎng)提升、專業(yè)能力鍛煉提供支持。本屆光幕計(jì)劃希望通過(guò)培訓(xùn)幫助青年演員守住表演的“活人感”，以應(yīng)對(duì)技術(shù)沖擊與行業(yè)變革。

李少紅說(shuō)，數(shù)字人可以把動(dòng)作做得非常精準(zhǔn)，但它沒有溫度和即興的“活人感”。人演戲的時(shí)候，是即興地、隨性地感受對(duì)方所表達(dá)的東西，那個(gè)反應(yīng)是一個(gè)同步的過(guò)程——你從他的眼睛里、形體里、所有情感里，都能感受到變化。

如何提升“活人感”？參與本屆光幕計(jì)劃的專家們的共同意見是，堅(jiān)持“守拙”，堅(jiān)持“手搓”——從提升青年演員的文學(xué)素養(yǎng)、審美素養(yǎng)等基礎(chǔ)能力做起，幫助他們掌握理解人物的基本功，至于表演技巧則是排在第二位的東西。

李少紅回憶在北京電影學(xué)院求學(xué)時(shí)的課程設(shè)置，美術(shù)課、美學(xué)課、歷史課是所有系的必修大課，算學(xué)分。“這些課并不直接教表演，但提高了學(xué)生對(duì)文學(xué)的理解、對(duì)劇本人物的理解、對(duì)世界的理解，形成了學(xué)生的世界觀和審美能力，這些要素最后會(huì)反映在學(xué)生的表演里，形成最真實(shí)的‘活人感’?！?/p>

本屆光幕計(jì)劃采取封閉式集訓(xùn)的方式，對(duì)青年演員開展表演指導(dǎo)、形體訓(xùn)練、大師課等系統(tǒng)培訓(xùn)。集訓(xùn)結(jié)束后，組織參訓(xùn)的青年演員拍攝豎屏短劇《新龍門客?！罚笱輪T堅(jiān)持“從人物內(nèi)心出發(fā)”的表演方法，慢制作、重細(xì)節(jié)，力求在短劇形式中保留表演的完整過(guò)程，努力實(shí)現(xiàn)從培訓(xùn)到實(shí)戰(zhàn)的完整閉環(huán)。

導(dǎo)演、編劇俞白眉認(rèn)為，科技越向前走，觀眾越需要感受到真誠(chéng)，越需要感覺到生命力，這些都是有“活人感”的表現(xiàn)。所以，未來(lái)青年演員們要想在行業(yè)內(nèi)立足、要想不被AI取代，必須在表演中呈現(xiàn)“人的真實(shí)”，回歸“活人演活人給活人看”。