近日，2025青花郎·人民文學(xué)獎(jiǎng)在四川瀘州頒發(fā)，記者赴當(dāng)?shù)夭稍L時(shí)發(fā)現(xiàn)，本屆大獎(jiǎng)亮點(diǎn)頗多：首次頒給戲曲文學(xué)，著名劇作家羅懷臻憑借爆款越劇劇本《我的大觀園》捧回盛譽(yù)；作者職業(yè)分布廣泛，有編劇、科技工作者、前鋼廠高管，和來自溫州中學(xué)的青年教師——據(jù)說獲獎(jiǎng)后，整個(gè)浙江教師圈都在讀他的作品。

這一幕，讓《人民文學(xué)》主編、著名作家徐則臣感到幾許欣慰。和前些年刊物“從案頭到印刷廠”的封閉循環(huán)相比，近年來《人民文學(xué)》積極探索開門辦刊，發(fā)掘民間作者，亮相“與輝同行”，從圈內(nèi)認(rèn)可的“國刊”，破圈成為全民關(guān)注的“網(wǎng)紅”。文學(xué)能變得更寬闊嗎？刊物如何走向開放？《人民文學(xué)》探索的這些問題，恰恰是當(dāng)前社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。

羅懷臻點(diǎn)贊評獎(jiǎng)創(chuàng)新 藝術(shù)該有那個(gè)“圈”嗎

70歲的劇作家羅懷臻來到現(xiàn)場，令人喜出望外。“你知道嗎，我是咱們江蘇淮安人?！彼H切地跟記者打招呼。

羅懷臻現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授，多年來創(chuàng)作出《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》《朱鹮》《我的大觀園》等一批爆款作品，因?yàn)楂@獎(jiǎng)太多，2010年宣布不再參評戲劇類個(gè)人劇本獎(jiǎng)。此次獲得文學(xué)榮譽(yù)，他卻格外興奮：我們時(shí)代太需要戲曲文學(xué)的回歸了！

為何有此呼吁？

“戲曲文學(xué)本是中國文學(xué)的重要組成部分，特別是元明清三代，戲曲文學(xué)很大程度上代表了時(shí)代的文學(xué)高度?！绷_懷臻向記者梳理戲曲的興衰史，放眼世界戲劇舞臺，哪部經(jīng)典不是傳達(dá)出該民族特有的思想情感和故事？哪有離開內(nèi)容的形式？

羅懷臻坦率道，今天戲曲仍未完全復(fù)蘇，一個(gè)原因在于對劇本的重視和理解不夠：“一些年輕人對戲曲不感興趣，不是因?yàn)樗问讲缓貌幻溃莾?nèi)涵不夠、和時(shí)代脫節(jié)，很多人以為看戲曲就是看水袖跟絕活兒，而戲曲文學(xué)約等于文辭文采、半文半白、典故化用，這樣的理解太狹隘了。”

戲曲文學(xué)的式微，也體現(xiàn)在相應(yīng)的文學(xué)史空白中。羅懷臻發(fā)現(xiàn)，翻開任何一部中國當(dāng)代文學(xué)史，都很難看到戲曲文學(xué)濃墨重彩的身影，劇作家干脆從文學(xué)大家庭中隱退了，一個(gè)例證是：如今中國作協(xié)有小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)等多個(gè)文體的創(chuàng)作委員會(huì)，卻沒有戲曲或戲劇。

另一方面，這種局面也和長期以來文學(xué)界開放程度不夠，對文學(xué)的理解偏于狹隘有關(guān)?！啊度嗣裎膶W(xué)》這么多年來只發(fā)過為數(shù)不多的戲劇作品，作者有汪曾祺、莫言和我。其余的文學(xué)期刊幾乎沒有發(fā)表劇本的，我曾多次投稿被拒，理由都是‘我們不刊登劇本’！”羅懷臻無奈地感嘆。

徐則臣告訴記者，《我的大觀園》站在今天的視角重新理解和表達(dá)名著，這是他刊發(fā)這部作品的原因。作品發(fā)表后，該期《人民文學(xué)》銷量銳增一萬本，戲曲與文學(xué)破圈共贏。今年2月，5部門聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃》，明確提出突出“劇本先行”，鼓勵(lì)知名文學(xué)刊物刊發(fā)優(yōu)秀戲劇劇本，重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)吸納戲劇文學(xué)參評。這和《人民文學(xué)》的改革創(chuàng)新不期而遇、不謀而合。

羅懷臻的創(chuàng)作密碼也恰恰在于打破圈層思維。有票房為證：《我的大觀園》自2025年年初上演以來，創(chuàng)造了57場演出總收入過7700萬的奇跡！

“為了評委等圈內(nèi)人士創(chuàng)作的作品，是不可能出圈的。以同理心、平常心，才有可能創(chuàng)作出讓觀眾共情的作品?！绷_懷臻分享爆款經(jīng)驗(yàn)，呼吁評獎(jiǎng)創(chuàng)新，“任何‘畫圈’的評獎(jiǎng)都是自作多情，是個(gè)人的喜劇、行業(yè)的悲劇——說到底，藝術(shù)該有那個(gè)‘圈’嗎？”

鼓勵(lì)新質(zhì)經(jīng)驗(yàn) 好作品從生活中“長”出來

人民文學(xué)獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)是什么？“當(dāng)然是好作品主義，但在此基礎(chǔ)上，會(huì)向那些呈現(xiàn)更新鮮、更具陌生感的生活經(jīng)驗(yàn)的作品，向新人、基層作者適當(dāng)?shù)貎A斜——哪怕他們的文學(xué)技巧沒那么圓熟?！毙靹t臣對記者說。

蘇州大學(xué)教授王堯的長篇小說《桃花塢》就具有某種陌生感和獨(dú)特性。作為現(xiàn)代文學(xué)史研究領(lǐng)域的杰出學(xué)者，王堯在小說中精妙地串聯(lián)起柳亞子、章太炎、魯迅、朱自清、聞一多等深刻影響中國現(xiàn)代化進(jìn)程的知識分子，展現(xiàn)了百年前人們對救國道路的分歧與思考?！靶≌f對主人公從‘同情革命’到‘參加革命’的表達(dá)不僅是充分的，也是以往作品少有的?！毙靹t臣說。

很多其他獲獎(jiǎng)作品也傳遞出新時(shí)代的新質(zhì)經(jīng)驗(yàn)。編劇趙大河根據(jù)采訪水稻專家的真實(shí)經(jīng)歷，圍繞一位在巴基斯坦種水稻的中國專家，創(chuàng)作了小說《大有》。在滿洲里海關(guān)工作的呂陽明寫下《烏蘭圖嘎》，以呼倫貝爾邊境小鎮(zhèn)為背景，鋪展開老婦人尋初戀、女兒祭英烈的雙線敘事。

“我發(fā)呂陽明第一部作品的時(shí)候，對作者何許人也一無所知。發(fā)到第二篇時(shí)，覺得這家伙真厲害啊，寫得活色生香接地氣?！毙靹t臣贊嘆道。

在小說《云間特快》中，理工科和國貿(mào)背景出身的北京作家曉航將智能機(jī)器人、養(yǎng)老困境、親情隔閡與老人的未竟夢想交融，呈現(xiàn)了“近未來”時(shí)代人機(jī)協(xié)同發(fā)展的可能圖景。曉航告訴記者，他平時(shí)深度關(guān)注AI，每天花四五個(gè)小時(shí)聽科技新聞，早上一睜眼就跟AI聊天。而身旁許多朋友罹患阿爾茨海默病的經(jīng)歷，促使他“看見”老去的困境，并思索技術(shù)與人文的共生。

“《云間特快》講述了一個(gè)普通人如何普通地過完了普通的一生，即使他得了阿爾茨海默病，在他記憶的碎片中依然飽含夢想的成分?！睍院秸f。主人公劉力然得到機(jī)器人“王葵”無微不至的照顧，殘疾女孩娜娜通過“智能輪椅”實(shí)現(xiàn)了賽車手的夢想。曉航說，“我是個(gè)技術(shù)樂觀主義者，因?yàn)楸^者永遠(yuǎn)正確，樂觀者永遠(yuǎn)前行?！?/p>

1989年出生的溫州中學(xué)語文教師金暉是本屆年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)?。徐則臣很喜歡金暉的《先生》，它講述了一位老教師向?qū)W生送禮的故事，“作品寫出了教師在尊嚴(yán)、道德與人情世故中的糾結(jié)彷徨，寫得感人、很‘地道’——‘地道’尤為難得，說明作品是從生活里‘長’出來的，而非閉門造車‘想’出來的。這也是評委會(huì)的共同感受?！?/p>

金暉來自教育世家，在教師圈子里長大，深諳教師群體面臨的來自經(jīng)濟(jì)、升學(xué)、家校關(guān)系方面的壓力，“《先生》講述了一個(gè)有初心有堅(jiān)守、但沒有獲得世俗成功的老師。《先生》獲獎(jiǎng)后，很多人都通過各種方式找到我，表達(dá)他們的感動(dòng)和對書中主人公的欽佩。幾名同行對我說：謝謝你讓我們‘被看見’?！?/p>

刊物要和時(shí)代對話 在社會(huì)與世界中理解文學(xué)

“看見”，是本屆人民文學(xué)獎(jiǎng)的關(guān)鍵詞。徐則臣在頒獎(jiǎng)典禮上說“讓刊物與讀者相互看見”，被多家媒體不約而同地選作“題眼”。

為何要讓刊物與讀者相互看見？徐則臣坦言，以往雜志社“閉門辦刊”，編輯只對稿件負(fù)責(zé)，最終刊物流向哪些讀者手中，編輯們不知道也不關(guān)心，導(dǎo)致刊物與讀者漸行漸遠(yuǎn)：“今天的讀者群體發(fā)生了巨大的變化，他們在期待什么，思考什么？長期以來，我們渾然不知?！?/p>

對此羅懷臻也頗有感觸，“新大眾文藝時(shí)代，人人都是創(chuàng)作者、評論者、傳播者，一部戲排得好不好、刊物辦得好不好，人人都有發(fā)言權(quán)?！Φ刈悦取療o異于自絕生路?！?/p>

轉(zhuǎn)向“開門辦刊”，人民文學(xué)雜志社裝修一新，通過直播展示“編輯部的故事”?！白x者回家”活動(dòng)在全國范圍遴選讀者，邀請他們到雜志社做客。今年2月《人民文學(xué)》第三次走進(jìn)“與輝同行”直播間，陳彥、寧浩、徐則臣、董宇輝的組合陣容吸引659.1萬人次觀看。徐則臣笑言，只要有利于刊物發(fā)展、文學(xué)破圈，“任何有益的做法我們都愿意嘗試”。

刊物向來被視為文學(xué)寫作與閱讀的第一現(xiàn)場。來自江蘇的著名詩人胡弦憑借組詩《高原升起》榮獲人民文學(xué)獎(jiǎng)，他本身也是《揚(yáng)子江詩刊》主編：“說起開門辦刊，我們一直通過各種微信群發(fā)掘有實(shí)力、有潛力的詩人，和昆山市周市鎮(zhèn)合作的‘揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)’項(xiàng)目已堅(jiān)持十年，推出了一大批青年詩人，他們中的許多人成為詩壇重要力量?！?/p>

那么，江蘇還能多出幾個(gè)“王計(jì)兵”嗎？胡弦告訴記者，經(jīng)濟(jì)文化大省江蘇匯聚了全國各地的詩人，以青年詩人為例，蘭童說相聲，許天倫身患?xì)埣矃s以一根手指敲鍵盤寫詩，鄒黎明做社區(qū)服務(wù)，孫嘉羚在服裝公司打工，“新大眾寫作有別于傳統(tǒng)寫作的一個(gè)特點(diǎn)，是‘詩’和‘人’同時(shí)呈現(xiàn)，像王計(jì)兵，勞者歌其事，他的詩和外賣員身份共同構(gòu)成了一個(gè)寫作案例。大量類似這樣的作者編織出我們社會(huì)一道溫暖駁雜的風(fēng)景?！?/p>

有意思的是，金暉婉拒了幾家媒體的采訪，他卻很樂意和江蘇媒體聊聊，“你知道嗎，我之前最重要的作品就發(fā)表在江蘇的《鐘山》，還拿過‘鐘山之星’文學(xué)獎(jiǎng)，《鐘山》的鼓勵(lì)是我無比珍視的禮物，我也因?yàn)闊釔邸剁娚健范鵁釔勰暇?、熱愛江蘇?！绷攘葞渍Z，道出了刊物、青年與廣袤大地的彼此奔赴。