網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔以來，圍繞“成長，夢想和愛”的內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學(xué)性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在承載弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國故事以及建設(shè)文化強(qiáng)國方面發(fā)揮著越來越重要的作用。

2022年起，中國作家網(wǎng)書單欄目增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推介”專欄，邀請多家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，為讀者推介近期新開書或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們邀請專業(yè)有活力的審讀團(tuán)隊，兼顧趣味，共同“閱評”，挑選出正能量優(yōu)秀新作。愿愛讀書的你能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獲得愛與勇氣！

             ——欄目主持：虞婧

本期審讀團(tuán)隊：書海魚人閱讀小組

書海魚人是由“微博推書大V”安迪斯晨風(fēng)創(chuàng)建的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者組織，成員來自全國各地，不限性別、年齡、學(xué)歷，只要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有熱愛和真知灼見，即可加入，多年來在同名微信公眾號堅持推薦了許多優(yōu)秀網(wǎng)文作品，受到讀者和多個研究機(jī)構(gòu)關(guān)注。

本期書單的十部作品，風(fēng)格各異，卻都用反差感營造出敘事張力。這種反差不是簡單的設(shè)定堆疊，而是作者在類型框架之內(nèi)，有意制造的錯位。《廓晉》每章末尾《舊齊書》《新齊書》對同一人物的截然相反的“史筆”，《我的學(xué)習(xí)群里全是真大佬》用荒誕制造爽感，《說好休閑游戲，長征副本全網(wǎng)淚崩》“休閑游戲”的內(nèi)里卻是血與火的長征淬煉，《割鹿記》中一個只是棋子的少年卻要掀翻整個棋盤。還有一類反差指向故事內(nèi)核的深層顛覆?！稅凼枪穷^里的釘子》包裝著“美女與野獸”的甜寵外殼，其實是把王子與公主推向現(xiàn)實，《藏嬌骨》以一種近乎徹底的方式將傳統(tǒng)言情套路翻轉(zhuǎn)過來，《唐朝小醫(yī)娘》里失明的女主穿越后真正“看見”了世界，《山回路轉(zhuǎn)不見雞》反套路本身就成了最大的爽感?！端廊セ顏怼窋⑹乱暯堑姆床钭顬閯尤耍菏芎φ呔谷粖Z回了講述自己故事的權(quán)力。10篇小說，每一次反差都撬動了讀者的預(yù)期，這種錯位感就是小說好看的根源。

《廓晉》（連載中）

網(wǎng)站來源：起點中文網(wǎng)

作者：榴彈怕水

類型：歷史

社畜劉乘穿越至東晉十六國，甫一登場，便是一幅極具荒誕感的畫面：紛亂如麻的時局、衣不蔽體的流民、戰(zhàn)局將起的窘境。憑借有限的歷史知識，劉乘迅速跟隨流民隊伍南下，借助同姓同宗的微弱聯(lián)系，投奔彭城劉任公，以這位保守懦弱的流民帥為踏板，憑超強(qiáng)的辦事能力獲得謝安的賞識，終得以進(jìn)入門閥社交圈，為后來的北伐和一統(tǒng)天下打下堅實基礎(chǔ)。

在《覆漢》《紹宋》等作品中，作者均展現(xiàn)了深厚的歷史功底。而本書中，他的功力有增無減。但知識儲備只是歷史小說的入場券，真正拉開差距的，是把控故事節(jié)奏與塑造人物的手法。小說開篇以“斬殺線”營造的緊張感密不透風(fēng)，主要配角的鋪陳極富耐心，即便只出場一章的小角色，也能在三言兩語之間憑借言語和行動穩(wěn)穩(wěn)立住。對史料的使用更是信手拈來，詳略得當(dāng)，毫無掉書袋的生硬感。

尤為值得一說的，是每章文末作者仿撰的“史料”——《舊齊書》《新齊書》《世說新語》等與正文形成的互文關(guān)系。本朝修纂的《舊齊書》極力吹噓太祖（即主角劉乘）少年英才、高瞻遠(yuǎn)矚、高風(fēng)亮節(jié)；新朝的《新齊書》旋即便揭短他少年時如何橫行鄉(xiāng)里。同一人物在不同史筆之下呈現(xiàn)出截然相反的面目，令人忍俊不禁。這種正文敘事與“史料”解讀之間的錯位與比對，構(gòu)成了小說最富趣味性的敘事層次之一。

不足之處在于，主角的綜合素質(zhì)設(shè)定過高。一個在現(xiàn)代生活了三十三年的人猛然身處永和五年，幾乎毫無障礙地完成了適應(yīng)，主角對東晉與現(xiàn)代之間那種根本性的感知差異，似乎始終缺少一層應(yīng)有的褶皺。當(dāng)然，這完全可以用主角光環(huán)與敘事效率加以解釋，并未侵蝕故事的整體質(zhì)感，本書依然十分值得推薦。（執(zhí)筆人：赤苔）

《我的學(xué)習(xí)群里全是真大佬》（連載中）

網(wǎng)站來源：起點中文網(wǎng)

作者：胖胖的小橘

類型：都市

作者以一道看似荒誕的設(shè)定，撬動了知識類網(wǎng)文的全新可能。學(xué)渣李東成績倒數(shù)，卻當(dāng)上了學(xué)習(xí)群的群主，群友都是誰呢？一顆蘋果砸出地心引力的牛頓，折磨無數(shù)大學(xué)生的高斯，發(fā)現(xiàn)元素周期律并制作化學(xué)課本上元素周期表的門捷列夫，雷雨天放風(fēng)箏差點把自己作死又大難不死的富蘭克林……科學(xué)史上那些如雷貫耳的名字，從單薄的課本里走出來，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)，走到李東身邊。大佬們互相斗嘴，隨口拋出的是各學(xué)科的高端知識；而在他們的輪番加持下，李東一腳踹開學(xué)習(xí)的大門，物理、化學(xué)、數(shù)學(xué)逐一貫通，科學(xué)在他面前舒展優(yōu)美的身姿，而他應(yīng)邀踏入這個美妙的世界。

作品的巧妙之處，在于將“跨越時空的對話”這一學(xué)術(shù)史上永恒的遺憾，轉(zhuǎn)化為小說最核心的敘事動力。牛頓、高斯、門捷列夫等大家在真實歷史中各自推動所屬時代的進(jìn)步，但他們彼此卻沒有交流的可能。作者把不同平行世界的大師匯聚于一個群聊之中，讓他們得以碰撞彼此對物質(zhì)、微觀世界和宇宙的猜想。對話中蘊(yùn)含的超高濃度知識，經(jīng)由作者生動活潑的講述變得通俗可及。

學(xué)霸文的快樂是單純的，小小教室里蟬鳴不止，主角開發(fā)自己的大腦，攻克難題，成為其他人眼里的好學(xué)生，這大概是每個讀者都有過的夢吧。閱讀本書時，我們也撿回了五分鐘學(xué)習(xí)的快樂。作者描繪了主角李東努力學(xué)習(xí)的有趣過程，一眾讀者整整齊齊坐在電子自習(xí)室里，既不用自己動手做題，又能感受到極強(qiáng)的解題升級、攀登科學(xué)高峰的快感。

閱讀這本小說時，我們身處無法輕易獲得肯定的成人世界，日復(fù)一日奔波忙碌。然而在這本《我的學(xué)習(xí)群里全是真大佬》中，我們卻能看到當(dāng)年那個少年的背影，看起來同樣疲憊，卻充滿著青春的活力，是一段再也回不去的歲月。（執(zhí)筆人：木逢舟）

《唐朝小醫(yī)娘》（已完結(jié)）

網(wǎng)站來源：晉江文學(xué)城

作者：松雪酥

類型：古代言情

看似是一部穿越古代的言情故事，實則是一部關(guān)于“看見”的作品。穿越前，因眼疾逐漸失明的女主樂瑤，將觸覺、聽覺、嗅覺磨礪成第二雙眼睛，對中醫(yī)“望聞問切”的精髓早已了然于胸；穿越后，這位盲人少女重見光明，開啟了行醫(yī)問藥的新征程。憑借現(xiàn)代醫(yī)學(xué)與傳統(tǒng)中醫(yī)優(yōu)勢，她頻頻打破世人對年輕女醫(yī)的偏見，讓周遭真正“看見”樂瑤這個人。

流放路上缺醫(yī)少藥，女主用藥直指病機(jī)根本，縝密如排兵布陣，拼盡全力救治眼前的每一位病人。然而本書最打動人的，并非女主開掛般的醫(yī)術(shù)，而是她身上那股近乎本能的善良與堅韌。唐初醫(yī)學(xué)知識為世家壟斷，女主卻不藏私，在戍邊的苦水堡手把手教導(dǎo)三名學(xué)藝不精的醫(yī)工辨證配方；每一次面對疑難雜癥和其他醫(yī)者或患者家屬的質(zhì)疑與不信任，她毫不在意，一心只為救治病人，不怕?lián)?zé)、大膽施救。救治成功后，她仍傾囊相授所用知識，讓在場醫(yī)者心有所悟、彼此精進(jìn)，以便日后遇到相似病癥的患者能及時施治。

從偏遠(yuǎn)的戍邊之地，一路走到洛陽、長安，她經(jīng)手諸多古怪病癥，遇見了形形色色的人，或詼諧，或溫暖，或沉重。而當(dāng)聲名遠(yuǎn)揚之際，她卻毅然折返甘州，開設(shè)一家專為百姓服務(wù)的醫(yī)館，培養(yǎng)基層醫(yī)生?！靶挠写髳郏t(yī)者仁心”，這是近些年古代言情小說中難能可貴的主角底色。

在精彩的事業(yè)線之外，小說的感情線同樣細(xì)膩動人。這份感情不喧嘩，不爭搶，卻恰好成為女主堅韌人生最妥帖的陪伴。（執(zhí)筆人：南明）

《藏嬌骨》（連載中）

網(wǎng)站來源：咪咕閱讀

作者：阿彩

類型：古代言情

故事以西晉末年為背景，世家勢力凌駕于司馬氏之上，外敵侵?jǐn)_不斷，皇權(quán)卻仍深陷于與世家的權(quán)力拉鋸。女主自現(xiàn)代穿越而來，成為大世家謝氏女，憑現(xiàn)代智慧化解生存危機(jī)與宅斗困局之后，很快將目光投向更廣袤的天地。她的目標(biāo)是，在王朝行將覆滅之前，掙脫皇權(quán)與世家的雙重桎梏，以一己之力救民于水火。在這個過程中，她獲得了男主（也就是那位傳聞中她尚未謀面的未婚夫）的青睞與協(xié)助，出征平定四方。

男主的實力設(shè)定異常強(qiáng)大，但縱觀整個故事推進(jìn)，其戲份被嚴(yán)格限定在一個很小范圍內(nèi)，只負(fù)責(zé)“鑲邊”。他欣賞女主，陪伴女主，卻鮮少主動介入事態(tài)走向。關(guān)鍵的決策、突破與勝利時刻，高光始終穩(wěn)穩(wěn)落在女主身上。這種角色分配方式，確保了女主的絕對主導(dǎo)地位，男主更像一個背景設(shè)定或情感支線，而非與女主平分秋色的搭檔。正因如此，本文避開了“女強(qiáng)男更強(qiáng)”的傳統(tǒng)敘事窠臼。讀者能從頭到尾感受到女主的掌控力，她的行動始終占據(jù)敘事的絕對中心，憑借自身能力獲得超規(guī)格的對待。她幾乎不陷入真正的困境，也從不在任何沖突中落于下風(fēng)。

客觀而言，這樣的設(shè)定高度契合追求極致爽感的閱讀期待。若你希望看到一位女性角色完全主宰自己的命運，不被任何人壓過風(fēng)頭，這篇作品將提供相當(dāng)徹底的滿足。但若你期待的是男女主角之間更對等的互動與張力，那么男主近乎隱身的存在感，或許會成為一種缺憾。（執(zhí)筆人：企鵝湯）

《瞎弦》（已完結(jié)）

網(wǎng)站來源：七貓中文網(wǎng)

作者：白馬出涼州

類型：現(xiàn)實題材

小說聚焦國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“涼州賢孝”，這份創(chuàng)作初衷本身便值得鄭重對待，也是這部作品最根本的價值所在。

小說以賢孝藝人張?zhí)焓⒌囊簧鸀榻?jīng)緯，鋪展民國十八年至今涼州城的風(fēng)土卷軸，也勾勒出涼州賢孝在這段漫長歲月中的流傳脈絡(luò)。作品引用了大量賢孝經(jīng)典曲目，如《王婆罵雞》《天官賜?！贰侗迼U記》等，細(xì)致還原了涼州城“瞎仙兒”們的表演特征、傳承習(xí)俗與行業(yè)規(guī)矩。與此相伴的，是對涼州本地生活習(xí)俗和傳統(tǒng)吃食的大量描摹，煙火氣十足，細(xì)節(jié)之充沛，幾乎讓本書成為半部近代涼州民俗志。在風(fēng)土與技藝的復(fù)原上，作者所下的功夫清晰可見。

主角張?zhí)焓⒁簧\多舛。年少父母雙亡，與爺爺和師父師母相依為命，靠說賢孝糊口度日；他自幼遭當(dāng)?shù)貝喊云哿?，乃至家破人亡，惡霸家的小姐卻對他一見鐘情，最終，新時代下惡人受到了應(yīng)有的報應(yīng)。張?zhí)焓⒄贝罅x的品格也享譽(yù)涼州。但女性角色的刻畫稍顯刻板，未能跳脫類型化的窠臼。

值得留意的一個問題是，書中對涼州賢孝的術(shù)語使用，有些“雅化”過度?！皼鲋葙t孝”本身是現(xiàn)代學(xué)者的命名，民間俗稱實為“唱曲兒”“瞎弦”“彈弦子”等，民國時期的百姓口中并無“賢孝”這一概念。同理，師父教天盛時提到的“節(jié)奏”，亦屬近代專業(yè)音樂術(shù)語，彼時民間藝人更可能以“慢板”“快板”來描述節(jié)奏變化。若能在這些細(xì)微處以傳統(tǒng)用詞入文，或許能更準(zhǔn)確地貼合那個時代的語境，讓讀者更深地沉浸于那段正在遠(yuǎn)去的弦音之中。（執(zhí)筆人：虎尾巴）

《割鹿記》（連載中）

網(wǎng)站來源：縱橫中文網(wǎng)

作者：無罪

類型：架空歷史

無罪在《劍王朝》之后，再一次回到他最擅長的宏闊敘事：以盛世王朝為骨架，以玄幻江湖為血肉，讓江湖俠義與朝堂權(quán)謀、邊關(guān)蒼茫與中原繁華，共同織就一幅江湖長卷。

九歲的顧留白明面上是三錢埋一尸的冥柏坡埋尸人，暗地里卻頂替邊軍暗樁，借收尸為由傳遞情報。長到十五歲，他已是邊關(guān)的掮客頭子，物資和情報在他的春風(fēng)樓中流轉(zhuǎn)匯聚。但母親生前的囑托，催促著他拋下基業(yè)，去長安尋找母親逃亡到此的真相。

一個從尸臭中站起的少年，憑什么橫穿戰(zhàn)亂頻仍的各州，去帝國的心臟叩問真相？開篇即是顧留白交出的精彩答案，在誤殺突厥皇族即將迎來滅頂?shù)膱髲?fù)時，他一個根本坐不上桌的小卒子，卻以生意人的絕佳膽識，在陰山割頭人、邊軍精銳、長安權(quán)貴、突厥黑騎之間游走，屢次借力打力，最終消弭一場兵災(zāi)。

作者擅長寫一個“立體”的局——不是你來我往的單線沖突，而是多方力量彼此嵌套。而主角擅長的，是始終在觀察、總結(jié)和判斷，在一觸即發(fā)的崩盤中找尋一線生機(jī)。這個故事著重寫的，其實不是十五歲少年如何在江湖中談權(quán)謀，在朝堂上行俠義，手持金手指一路贏；而是他如何在不斷變化的勢力和秩序中，一路收集同伴，比常人更早地看清局勢、權(quán)衡利弊，快速找到自己在棋盤上的位置，并在博弈中自我成長。這樣一種對“秩序感”與“位置感”的反復(fù)描摹，讓這部作品的成長敘事?lián)碛辛顺鲆话闼牡闹亓俊＃▓?zhí)筆人：弗慮山）

《說好休閑游戲，長征副本全網(wǎng)淚崩》（連載中）

網(wǎng)站來源：番茄小說

作者：洛洛的洛洛

類型：都市腦洞

今年恰逢紀(jì)念紅軍長征勝利90周年，跟隨這本熱血與感動交織的小說重走長征路，意義非凡。你會為戰(zhàn)友的犧牲久久無言，為老鄉(xiāng)的熱情熱淚盈眶，為四渡赤水的“神之用兵”拍案叫絕；也會和主角們一起，感慨與戰(zhàn)友的錯位時空，并為那些冥冥中的羈絆會心一笑。

主角團(tuán)在一次次副本中成長，慢慢地被淬煉成一個“老兵”的模樣。他們在殘酷的雪山中經(jīng)歷了屬于“意志”的洗禮，在危機(jī)四伏的草地里找到了失落的信仰，帶著一腔執(zhí)念回到了長征開始的地方，和戰(zhàn)友們創(chuàng)造了大渡河與瀘定橋的奇跡……在一次又一次血與火的交織下，他們徹底地融入了那個名為“紅軍”的集體中，成為了可以為彼此犧牲糧食、衣服、彈藥、番號乃至性命的一家人。

在閱讀的時候，我的腦海中一直在回蕩著那首耳熟能詳?shù)摹镀呗伞らL征》，一字一句地與故事中的情節(jié)對應(yīng)起來。我不知道這個故事最終會停在哪里，是指日可待的長征勝利？還是即將到來的抗日戰(zhàn)爭？我只知道這個故事讓原本歷史中樸實的敘述變得鮮活了起來，那段在絕境中踏出希望的歲月，伴隨著雪山之上的凜冽與戰(zhàn)場上的炮火紛飛呼嘯而來，最終凝固成無盡的感慨與震撼。

不足之處在于，有時情感的表達(dá)鋪墊不足，略顯突兀，但仍是一部值得一讀的作品。（執(zhí)筆人：逆流而下）

《愛是骨頭里的釘子》（連載中）

網(wǎng)站來源：豆瓣閱讀

作者：Rosemary525

類型：現(xiàn)代言情

道南下的白川小鎮(zhèn)，歸國的前留子安頤為了還清父母輩的債務(wù)，選擇接手家中原本是邊緣產(chǎn)業(yè)的小酒店。因為窘迫的停電事件，與那個有過一段緣分的漢藏混血青年贊云正式“重逢”，由此展開了一段融合了愛欲與成長的“成人童話”故事，這既是“美女”與“野獸”的甜寵愛情故事，也是“反童話”的現(xiàn)實與小人物的贊歌。

作品開篇就用極短的篇幅勾勒出整個白川小鎮(zhèn)的面貌，后續(xù)兩位主角之間暗流涌動的情愫也讓人心潮澎湃，仿若最純粹的浪漫本身。

文中對白川小鎮(zhèn)本身及形形色色的小人物刻畫尤為老練真實，不禁讓人懷疑是否真的存在這樣一個地方。而讀到后面會發(fā)現(xiàn)，這份愛情其實還帶有些許反童話的意味，他們也需要經(jīng)歷現(xiàn)實的掙扎與猶疑，在面對自我之間反復(fù)徘徊，作者采用小鎮(zhèn)而非都市作為故事背景，也贏得了更多的共鳴。

這并不是一個精致的、充滿了都市男女癡情虐戀的故事，更像是一條冷肅的、緩緩流過的小溪，所到之處，春暖花開，既讓人感受到浪漫的純粹，也不至于忽視現(xiàn)實本身的殘酷。

不足之處在于有些地方仍不脫甜寵文的“窠臼”，建議對人物性格和人物深度等方面做進(jìn)一步挖掘。（執(zhí)筆人：逆光輕影）

《山回路轉(zhuǎn)不見雞》（短篇小說）

網(wǎng)站來源：知乎鹽言故事

作者：旺旺大隊長

類型：仙俠

故事跳出了仙俠故事里只有仙魔不見人的套路，將追妻火葬場、凡人拿捏魔尊仙君等設(shè)定進(jìn)行了有趣的融合，節(jié)奏輕快，在短短的篇幅內(nèi)演繹了一場煙火氣十足的仙俠喜劇。

以前的故事里，仙尊總是深情強(qiáng)者，而魔尊則暴戾無常。后來的故事里仙尊變成了衣冠禽獸，魔尊是深情霸總。而這個故事里，仙尊表面高高在上，用一紙和離書與一箱“補(bǔ)償”潦草結(jié)束三年相伴，實則是對女主的保護(hù)。但他的保護(hù)不過是“為你好”的自以為是，他以為仙門富貴是最優(yōu)解，但其實在女主看來，三餐四季，喂雞種地才是理想人生。所以當(dāng)他回頭追妻，為時已晚。魔尊的故事里，他看到的是一個不畏懼他的務(wù)實又清醒的女主。人人懼怕的暴戾魔尊，在女主眼中不過是喂雞、砍柴都要人教的“廢柴”，女主用激將法讓魔尊乖乖學(xué)會干活的橋段，笑點和反差十足。

故事整體輕松有趣，不煽情不虐戀，仙俠和田園結(jié)合，看起來各個角色有身份差別，但在感情中又人人平等。

不過很多反套路的故事往往會變成另一個套路，這個故事也無法避免這個定律。從箱子里開出魔尊開始，基本上就能確認(rèn)后續(xù)劇情走向，如果把魔尊的身份揭曉時機(jī)，再稍微往后放放，說不定整體的閱讀體驗會更好。（執(zhí)筆人：九成蔭）

《死去活來》（短篇小說）

網(wǎng)站來源：知乎鹽言故事

作者：happy bone

類型：懸疑

這是一個在輪回中救贖的故事，女主因意外不幸枉死，但又幸運地成為枉死殿的第三億號鬼魂，轉(zhuǎn)動輪回大轉(zhuǎn)盤，每救贖一位轉(zhuǎn)盤上枉死的冤魂，就會擴(kuò)大自己復(fù)活的幾率。

不同于大多懸疑故事，作者在每一樁枉死案里，沒有把聚光燈給予破案的“偵探”們，而是將視角轉(zhuǎn)向了受害者本人，通過在一場場危機(jī)中受害者的“自救”，讓受害者成為自己故事中的主角。

這種視角的選擇，在于打破了“受害者失語”的困境。大多數(shù)懸疑故事中，受害者往往作為線索存在，她們的人生和不甘，都化作了主角的悲憫和破案后的嘆息，而這個故事里，受害者的不甘、痛苦、生命最后的訴求都成為推送解謎的符號，受害者不僅通過主角的努力獲得了重生，也在故事里有了完整的敘事權(quán)。這種視角的轉(zhuǎn)變，也給每次的重生增加了緊迫感，讓讀者有了更強(qiáng)的代入感。尤其在彭大炮的重生故事中，跟加害者來回博弈的過程非常具有畫面感，即使你知道主角不會輸，但也會隨著雙方贏面的波動忍不住屏住呼吸。

雖然每段故事都選了極具特點的案例，有些還取材于現(xiàn)實案件，卻很克制地將故事的重點只集中在主角如何脫困，沒有過多地刻畫加害者，對于冤魂復(fù)活后的人生也點到為止，讓故事整體集中在生命本身的力量上，而不是案件的獵奇性上。

小說開頭，女主失去了關(guān)于自己的一切記憶，而每一次的救贖都能獲得關(guān)于自己的記憶碎片。這種單元敘事+主線串聯(lián)的結(jié)構(gòu)，將幾個獨立的單元緊密連接，最終指向主角自身的被害真相與自我救贖，避免了類型小說中常見的敘事松散、邏輯脫節(jié)的問題，完全做到了單元敘事服務(wù)主線。

美中不足的是，在個別故事里，有些技能難免超出了主角的年齡能力范疇，讀的時候暢快淋漓，顧不上多想，但看完總覺得有點破壞整體的敘事嚴(yán)謹(jǐn)度，可以考慮再稍微調(diào)整。（執(zhí)筆人：九成蔭）