卷首語

五月，是屬于勞動者的季節(jié)。田埂上、廠房里、街巷間，到處是躬身流汗的身影。

然而，人們總愛仰望高處的光，卻很少俯身看一看那些被生活壓彎了脊背、始終不肯低頭的普通人。本期的作品正是將筆墨落在了這群人身上。不刻意回避苦難，不過度粉飾太平，以冷峻而赤誠的筆觸，描摹那些在時代巨輪下依然倔強站直的身影。

張象的小說《偷話記》，用一種幽默的方式去挖掘關于“言說”與“沉默”的命題。從1886年汽車發(fā)明講起的那冗長的兩個小時，堪稱廢話美學的經(jīng)典。這種自我解構(gòu)的幽默，恰恰構(gòu)成對當下話語膨脹時代最精準的反諷。將文學的價值，棲身于那些無法被功利度量的角落。

現(xiàn)實像車輪，他們是車輪下的螞蟻。小說《他們是如此熱烈地生活》將鏡頭對準那些被生活碾壓過的普通人。六個小節(jié)，六個切片，人物之間相互穿插，互為背景。讀完全文你會發(fā)現(xiàn)：真正的熱烈，從來不是火焰的狂歡，而是灰燼里的余溫，是被碾壓之后仍然向前爬行的姿態(tài)?！稘O落》同樣是書寫一群被時代推至邊緣的人。十年禁漁令下，世代以漁為生的漁民面臨著一個殘酷的抉擇，上岸，還是偷捕？尤為可貴的是，作者并沒有將故事簡化為官與民的僵硬對立，而是讓每個人物都背負著自己的困局與不得已。

前三篇是虛構(gòu)的群像，那么《草木低眉時》則是一篇關于凝視的散文。當作者寫下“一個人在山上，和草木山石的靈魂是相通的”時，我們驀然頓悟，所謂低眉并非屈從，而是放下人類傲慢之后的一種謙卑，一種側(cè)耳傾聽。草木無言，而人間有聲，李文亮的《我們與他們》將目光投向城市街頭那些倏忽掠過的身影。四幅速寫，四種人生。作者沒有刻意拔高，拒絕廉價的悲憫，只讓真實本身開口說話。正因如此，那些細節(jié)才更加動人。

從書齋案頭到洗車房，從江邊漁舟到山間草木，從鹽池血地到城市街角——這些作品連綴起來，便是一幅中國的微縮長卷。

文學從來不是高居廟堂的供品。它更像田埂上的野草、石縫里的花朵，愈經(jīng)風吹雨打根須反倒扎得愈深。它以這樣一種粗糙而堅韌的姿態(tài)頑強生長，不需要多么精致的裝幀，不需要鮮花和掌聲。只需要一個人肯低下頭，把看見的、憋著的、咽下的、扛過的，一筆一畫寫下來。

（安小花）

·目 錄·

  大家視野  

張象/偷話記（短篇小說）

  星火燎原  

張忠宇/他們是如此熱烈地生活（短篇小說）

張忠宇/ 從《艱難時世》到《他們是如此熱烈地生活》（創(chuàng)作談）

馬金蓮/把根扎在生活深處(評論）

  火樹銀花  

王陽/殺熊(中)（中篇小說）

黃道遠/漁落（短篇小說）

  雕刻時光  

程建華/讀懂父母（散文）

張文忠/身在異鄉(xiāng)難為客（散文）

左左/草木低眉時（散文）

趙建平/我的求學之路（散文）

李文亮/我們與他們（散文）

  文藝品鑒  

杜學文/趙樹理的創(chuàng)作精神對新大眾文藝的意義（評論）

唐晉/爭渡在藕花深處——趙曉峰畫作印象（評論）

董江波/紅色經(jīng)典作品的當代回響——評劉照華《紅色經(jīng)典的時代之問》（評論）

秋若愚/是蔣殊，還是蜀葵（評論）

陳啊妮/被隱喻的生活——甲子詩歌印象（評論）

冀宏偉/遲子建的東北與冰雪（評論）

  詩文雅韻  

北喬/冷兵器（組詩）

申有科/用雪花堆一個自己（外三首）

韋康亮/故鄉(xiāng)的炊煙（外一首）

朱斌/今夜相約（外二首）

項良新/烈日下（外二首）

  其他  

封面  梁鴻美術(shù)作品《煙霞成伴》

封二  郝小軍書法作品

封三  吳照曲書法作品

封底  靳瑞強美術(shù)作品（絹本重彩）

題頭書法  趙毅 何聰

插頁一  省文聯(lián)藝術(shù)創(chuàng)作研究中心志愿者   合唱團在世界孤獨癥日獻聲傳愛

插頁二  晉劇名家李月仙的藝術(shù)人生