張力是對立因素、互否因素、異質因素、互補因素構成的緊張關系結構。

張力是統(tǒng)攝現(xiàn)代詩語的“龍頭”，激活現(xiàn)代詩語的“起搏器”。

張力的有無是判斷詩與非詩的第一道防線；張力的第二道防線則是檢測詩之質量，成為區(qū)分優(yōu)劣等級的重要尺度。

一般情況下，張力越強，詩意越濃；張力越弱，詩意越淡。當張力無限擴大時，詩語趨于晦澀；當張力無限解除時，詩語落入明白。但有時，表面趨弱的張力，產(chǎn)生的詩意并不弱；而過分疊加的張力，詩意反而艱奧。

詩歌是經(jīng)由語言張力而安身立命的。詩語張力還需要與生命精神、詩性思維，并列為詩歌本體的整體性支撐。如此，詩歌才不會走向語言至上論，以本體性面目，維護和突出詩歌在語言上的不同凡響。

外部世界的巨大壓力形成外張力，逼迫心靈面對生命困境、文化困境、存在困境做出掙扎與釋放。如果沒有消化好強大的外張力，詩歌文本容易流于粗糙，失之宣諭；而拼命炫技內張力光彩，詩歌文本也會失重。

外張力再怎樣強盛、飽滿，也只是意識倉庫中尚未定型的語料，充其量只是寫作者的資源與牽引。只有當外張力成功地內化于內張力，顯現(xiàn)為詩語定型，詩歌文本才得以成立。轉換不夠，文本因接近原態(tài)而褪去基本成色；轉換過度刻意，容易落入花哨的舞池打滑。詩人的杰出本領，在于如何將外張力出色地轉化為內張力。

張力不是萬能的，且有限度：一旦張力無限膨脹，多向之力互相抵消，終究變成“無用之功”；張力過分“發(fā)力”會造成亂麻式“疊加”，詩歌的審美流通必然受阻。

張力，行走在“似與不似”之間。

（作者系文學評論家、廈門城市學院教授）