摘    要：網(wǎng)生性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介特質(zhì)和技術(shù)標(biāo)志。所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)作品都是“網(wǎng)生”的，不僅創(chuàng)生于網(wǎng)絡(luò)空間，而且需由網(wǎng)絡(luò)作者與網(wǎng)民讀者互動(dòng)生成。網(wǎng)生性蘊(yùn)含著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體價(jià)值，如果說(shuō)數(shù)字化媒介讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了“在”的契機(jī)，那么，這一媒介就不僅是文學(xué)的載體，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“生產(chǎn)場(chǎng)”。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)既是工具論意義上的中介，也是本體論意義上的文學(xué)出場(chǎng)和間性化價(jià)值賦能，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義塑造方面發(fā)揮著作用?；?dòng)生成、粉絲干預(yù)和作品文本的特異性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)生性的結(jié)構(gòu)性特征，它們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)，特別是網(wǎng)生性評(píng)價(jià)而言，是不可或缺的權(quán)重要素。

關(guān) 鍵 詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；網(wǎng)生性；命意與內(nèi)涵；本體特征

網(wǎng)生性又稱(chēng)“網(wǎng)絡(luò)性”，是“文學(xué)”與“網(wǎng)絡(luò)”融合而“生”成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的那種特性，它是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的媒介特質(zhì)和技術(shù)標(biāo)志。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的最大區(qū)別就在于其網(wǎng)生性，因而評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要考察它的網(wǎng)生性。

文學(xué)網(wǎng)生性的命意與內(nèi)涵

我們先從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)志性作品之一——金宇澄的《繁花》創(chuàng)作說(shuō)起。該小說(shuō)2015年獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，在傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域均產(chǎn)生很大反響。因?yàn)樗窍仍诰W(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，然后下載出版，再以傳統(tǒng)小說(shuō)的身份申報(bào)而榮膺“茅獎(jiǎng)”的。恰恰是它“聯(lián)通兩端”的特殊經(jīng)歷，表明了“網(wǎng)生性”在文學(xué)生產(chǎn)中的重要作用。作者說(shuō)道：

2011 年 5 月 10 日的中午 11 點(diǎn)，我用“獨(dú)上閣樓”網(wǎng)名寫(xiě)了一個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，從這天開(kāi)始我每天發(fā)帖，14 日那天，寫(xiě)到了《繁花》引子的開(kāi)頭。就這樣，逐漸欲罷不能，每天 300、400 字，500、600 字，甚至每天 6000 多字， 出差到外地，就趕到網(wǎng)吧去寫(xiě)，出現(xiàn)一種非常奇怪的寫(xiě)作狀態(tài)。

網(wǎng)上連載的好處是，能夠不間斷得到讀者激勵(lì)。讀者和作者的關(guān)系非常近，西方習(xí)慣作品朗讀會(huì)，其實(shí)是過(guò)去盛行的幾個(gè)朋友聽(tīng)作者朗讀稿子，然后提意見(jiàn)的古老寫(xiě)作傳統(tǒng)。我每天寫(xiě)， 得到讀者隨之而來(lái)的閱讀心得和意見(jiàn)，是一種不斷促進(jìn)的積極過(guò)程，大半年時(shí)間，《繁花》初稿就出來(lái)了。

從這里可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是“網(wǎng)生”的，不僅創(chuàng)生于網(wǎng)絡(luò)空間，而且是由網(wǎng)絡(luò)作者與網(wǎng)民讀者之間互動(dòng)生成的。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系中，媒介的維度較以往更為重要，也更具約束力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)”二字不只是簡(jiǎn)單的媒介限定，它還是這一文學(xué)的傳播載體和生產(chǎn)方式，直接介入到了這一文學(xué)的價(jià)值塑造。如果說(shuō)，傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)中的媒介問(wèn)題是潛在的、缺少干預(yù)力度的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)中的“網(wǎng)生”問(wèn)題則是一個(gè)顯在的、直接的、關(guān)乎評(píng)價(jià)有效性的維度。

這里孕育著文學(xué)生產(chǎn)的革命性變化——傳統(tǒng)文學(xué)活動(dòng)是“作者—作品—讀者”的單向運(yùn)行，而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者與讀者的關(guān)系發(fā)生改變，讀者的作用不再只是被動(dòng)地接受作品，而是可以通過(guò)“應(yīng)援”參與創(chuàng)作，甚至為自己喜愛(ài)的作品衍生“產(chǎn)糧”，形成作者、讀者的“共創(chuàng)文化”，網(wǎng)站平臺(tái)成為連接作者與讀者、讀者與讀者的中介，拉近了他們之間的多途徑互動(dòng)關(guān)系，讓交流的“足跡”遍布全網(wǎng)，對(duì)創(chuàng)作和傳播形成全方位影響。于是，“網(wǎng)生”給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打上了深深的烙印，甚至成為網(wǎng)文作品的“胎記”。

網(wǎng)生性維度蘊(yùn)含著技術(shù)前提，但網(wǎng)生的媒介評(píng)價(jià)不只是技術(shù)評(píng)價(jià)，還關(guān)聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體與價(jià)值。

首先，新媒介讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了“在”的契機(jī)和本體。這里的“在”也稱(chēng)“此在”（Dasein），是海德格爾在《存在與時(shí)間》中提出的一個(gè)核心概念，指事物于在世的展開(kāi)狀態(tài)中領(lǐng)會(huì)存在本身，從而使“在者”從隱蔽至去蔽中的“在”，讓此在在其存在的本質(zhì)中建構(gòu)世界，并在存在中展開(kāi)著存在本身。

這里借用這個(gè)概念意在說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠“出場(chǎng)”成為此在中的一種“在”，是依仗了媒介的功勞——以互聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)志的數(shù)字化媒介的誕生，讓文學(xué)有了與網(wǎng)絡(luò)“聯(lián)姻”的機(jī)緣，成就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“在”，在其存在的本質(zhì)中構(gòu)建出這一“此在”多姿多彩的世界，讓一種新的文學(xué)本體得以“出場(chǎng)”。

網(wǎng)絡(luò)媒介作為一種建構(gòu)的力量，不斷為文學(xué)視界開(kāi)放，又不斷敞開(kāi)著、營(yíng)造著一片文學(xué)天地，帶文學(xué)步入技術(shù)澄明之境中，然后彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“存在”。新的技術(shù)媒介以磅礴的力量終于讓一種新興文學(xué)悄然現(xiàn)身，卓然敞亮，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)“世紀(jì)圣嬰”構(gòu)成一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)的“在”，并不斷展開(kāi)其活力與魅力，短短20余年便成長(zhǎng)為一種文學(xué)的“巨存在”。

《誅仙》的作者蕭鼎在回答“是什么契機(jī)讓您開(kāi)始了網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作”的問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“最重要的還是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，幾乎沒(méi)有門(mén)檻的一個(gè)全新的網(wǎng)絡(luò)世界，給予了我一個(gè)以前不曾有過(guò)的機(jī)會(huì)?！?網(wǎng)絡(luò)作家孑與說(shuō)，他在37歲時(shí)創(chuàng)作了第一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《唐磚》，而在這之前他一直懷揣文學(xué)夢(mèng)卻無(wú)法圓夢(mèng)，直到網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)讓他一朝夢(mèng)圓，“從傳統(tǒng)文學(xué)‘跨’到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他只用了4個(gè)月”。

如果不是互聯(lián)網(wǎng)，唐家三少可能還在開(kāi)餐館、搞零售、賣(mài)汽車(chē)裝飾，蕭鼎可能仍在做公司職員，憤怒的香蕉可能仍在勞務(wù)市場(chǎng)打工，夢(mèng)入神機(jī)可能還在做一名棋手，平凡魔術(shù)師依然在表演他的雜技活兒……

是網(wǎng)絡(luò)給他們提供了文學(xué)機(jī)緣，開(kāi)發(fā)了他們的文學(xué)創(chuàng)作潛能，改變了他們的人生軌跡?！伴艠?shù)下”創(chuàng)始人朱威廉說(shuō)：“Internet的無(wú)限延伸創(chuàng)造了肥沃的土壤，大眾化的自由創(chuàng)作空間使天地更為廣闊，沒(méi)有了印刷、紙張的煩瑣，跳過(guò)了出版社、書(shū)商的層層限制，無(wú)數(shù)人拿起了筆，一篇源自平凡人手下的文章可以瞬間走進(jìn)千家萬(wàn)戶?！睆拇?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“在”得以“出場(chǎng)”，“此在”顯現(xiàn)為“存在的疏明”，存在著的是存在者，網(wǎng)絡(luò)媒介的巨大變遷，不僅用數(shù)字化技術(shù)讓文學(xué)走出“遮蔽”，也是技術(shù)“解蔽”后與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“在”一同走向澄明之境的契機(jī)。

其次，技術(shù)網(wǎng)絡(luò)不只是文學(xué)載體，它還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“生產(chǎn)場(chǎng)”。網(wǎng)絡(luò)作品不僅通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播，而且還是在網(wǎng)絡(luò)空間生產(chǎn)出來(lái)的；網(wǎng)絡(luò)是作品的載體和閱讀工具，也是它的加工地和“孕育母體”——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的一大區(qū)別在于，它不是完成作品并打磨修改后整體發(fā)表（出版），而是邊寫(xiě)邊發(fā)、不斷“續(xù)更”而成，除了那些一氣呵成的短小散文或詩(shī)歌，一般的小說(shuō)創(chuàng)作通常都不是一次性完成，而是歷經(jīng)幾月、幾年甚至十幾年一章一章續(xù)更、一次一次連載才能出完結(jié)本。

例如，羅森的《風(fēng)姿物語(yǔ)》寫(xiě)了8年，雷云風(fēng)暴的《從零開(kāi)始》寫(xiě)了11年，憤怒的香蕉的《贅婿》2011年5月開(kāi)書(shū)，至今仍未完結(jié)，無(wú)數(shù)“忠粉”不離不棄地在期待中追更。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作具有“過(guò)程發(fā)表”而非“完本收官”的特點(diǎn)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)“棄更”（也稱(chēng)“爛尾文”或“太監(jiān)文”）現(xiàn)象，甚至一些知名的網(wǎng)絡(luò)作家都有過(guò)高開(kāi)低走、挖坑不填的“爛尾”經(jīng)歷。據(jù)血紅自己說(shuō)，他就是看了許多網(wǎng)絡(luò)爛尾的小說(shuō)，忍無(wú)可忍后才開(kāi)始自己上網(wǎng)寫(xiě)故事的。

由網(wǎng)絡(luò)媒介帶來(lái)的生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型讓文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)兩大變化： 一是讀者的介入與互動(dòng)成為文學(xué)的生產(chǎn)要件，二是過(guò)程調(diào)適讓文學(xué)的生成添加了更多可能。前者讓作品不僅是“人機(jī)互動(dòng)”，而且“人人互動(dòng)”——讀者與作者互動(dòng)、讀者與讀者互動(dòng)是續(xù)更過(guò)程的常態(tài)，特別是起點(diǎn)網(wǎng)的“本章說(shuō)”上線后，讀者可以更便捷地在正文里每段后面吐槽，互動(dòng)交流成了作品的“趣味生產(chǎn)”。人氣爆棚的百度貼吧也是讀者聚會(huì)評(píng)說(shuō)作品的“吐槽臺(tái)”，眾聲喧嘩的議論中不乏真知灼見(jiàn)?！百樞霭伞敝袑?duì)憤怒的香蕉的《贅婿》有這樣的評(píng)價(jià)：

香蕉說(shuō)他是盡力想觸及文學(xué)的高度，我相信他沒(méi)有說(shuō)謊。在中后期，一 些句子凝練雋永，有詩(shī)般的美感。例如寫(xiě)黃昏，“在黑暗的山頭，有最后的光”在神州陸沉，國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)候，這樣的句子沉重卻催人奮進(jìn)。中后期很多這  樣細(xì)膩優(yōu)美的文字，讓人如飲瓊漿，當(dāng)時(shí)真舍不得它完結(jié)呀。對(duì)贅婿的不足也直言相告：

贅婿的前后半幾乎可以說(shuō)是兩部小說(shuō)。前半風(fēng)花雪月， 走的是爽文路子，而且是抄詩(shī)，抄是小事，還抄得理直氣壯，臉不紅心不跳氣不喘，讓人無(wú)語(yǔ)。琴棋書(shū)畫(huà)，我覺(jué)得香蕉一個(gè)都不精通，小說(shuō)在這方面的描寫(xiě)乏善可陳。連他身邊的三個(gè)青樓花魁，綠竹以音樂(lè)出名，在家沒(méi)練過(guò)琴；元錦兒以舞蹈出名，早上沒(méi)壓過(guò)腿；李師師除了交際，就沒(méi)點(diǎn)風(fēng)雅愛(ài)好，詩(shī)沒(méi)寫(xiě)過(guò)，畫(huà)沒(méi)作過(guò)，古籍善本也沒(méi)點(diǎn)概念。

        ——zengdragon:《聊一聊贅婿》

這樣的評(píng)說(shuō)既有助于讀者對(duì)作品的理解，也能影響作家的創(chuàng)作，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特色獨(dú)具的生產(chǎn)要素。正因?yàn)橛辛饲罢哌@個(gè)要素，就讓作者與讀者之間有磨合的張力，形成了創(chuàng)作的過(guò)程調(diào)適，讓文學(xué)的生成添加了更多可能——?jiǎng)?chuàng)作者為了適應(yīng)讀者需求、滿足粉絲愿望，他可能對(duì)設(shè)定的故事走向和人設(shè)橋段做出某些調(diào)整，“以讀者為中心”成為作者順應(yīng)的理由，市場(chǎng)的力量、消費(fèi)者的智慧就將融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)，化為創(chuàng)作的原動(dòng)力。

賣(mài)報(bào)小郎君創(chuàng)作《大奉打更人》時(shí)，曾談到自己對(duì)故事橋段做出調(diào)適的情形：

本來(lái)審周立這一段，為了突出黨爭(zhēng)，為了突出周公子這個(gè)邪惡反派的絕望，我寫(xiě)了足足六千字。為此我還查了古代斷案流程。后來(lái)我覺(jué)得，為什么要給一個(gè)小配角這么多筆墨，這不是亂了主次嗎？有這么多筆墨，我寫(xiě)嬸嬸多好……于是提取了精華，突出黨爭(zhēng)，縮減審案流程。那東西寫(xiě)起來(lái)也沒(méi)啥意思，估計(jì)你們不會(huì)喜歡。周侍郎的這段劇情，是這一整卷的開(kāi)端。

——賣(mài)報(bào)小郎君《大奉打更人》第五十八章

這段話顯然是說(shuō)給他的讀者的，作家想在續(xù)更中與讀者，特別是與粉絲“明通款曲”或互訴衷腸，這是網(wǎng)生性的常見(jiàn)方式，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)中不可忽視的信息資源。

還有，網(wǎng)生性關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值塑造?；诩夹g(shù)的媒介維度不是一個(gè)純技術(shù)問(wèn)題，而是一個(gè)技術(shù)與人、媒介與價(jià)值塑造的問(wèn)題，亦即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)中與“人”發(fā)生關(guān)聯(lián)的文學(xué)價(jià)值塑造問(wèn)題。原因在于，如斯蒂格勒所言“技術(shù)史同時(shí)也就是人類(lèi)史” ,亦如德布雷所說(shuō)“媒介學(xué)的起源應(yīng)該是人類(lèi)學(xué)” ,或如麥克盧漢提出的媒介是“人的延伸”，“技術(shù)的影響不是發(fā)生在意見(jiàn)和觀念的層面上，而是要堅(jiān)定不移、不可抗拒地改變?nèi)说母杏X(jué)比率和感知模式。只有能泰然自若地對(duì)待技術(shù)的人，才是嚴(yán)肅的藝術(shù)家，因?yàn)樗谟X(jué)察感知的變化方面，夠得上專(zhuān)家”。

人的感覺(jué)比率與感知模式是人類(lèi)認(rèn)知外部世界的主體條件與能力，改變它們實(shí)際改變的是人類(lèi)認(rèn)知世界的方式，勢(shì)必影響文學(xué)創(chuàng)作中對(duì)人與現(xiàn)實(shí)審美關(guān)系的把握、評(píng)價(jià)與判斷。因?yàn)椤叭梭w在感知比率變化中既延伸又自我截除，在一伸一縮中調(diào)適與外界的關(guān)系尺度”。

如果說(shuō)，“技術(shù)就是人的代具”，那么，“代具并非人體的簡(jiǎn)單延伸，它構(gòu)成‘人類(lèi)’的身體；代具也不是人的‘手段’和‘方法’，而是人的目的”。而所謂“虛擬現(xiàn)實(shí)，不正源自數(shù)字編碼媒介的變遷嗎？媒介關(guān)乎人的習(xí)性、生活方式和自我構(gòu)成，并與人共時(shí)并進(jìn)”。

我們所討論的“網(wǎng)生性”，其實(shí)質(zhì)是基于人（網(wǎng)絡(luò)作家、文學(xué)網(wǎng)民）與網(wǎng)絡(luò)媒介之間的價(jià)值創(chuàng)造活動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)延伸了人的文學(xué)感官，也讓“代具”成為價(jià)值塑造的利器，最終指向人文審美的目標(biāo)，此其一。

其二，“網(wǎng)生”是在為價(jià)值“做功”，為文學(xué)做“審美過(guò)程加持”。文學(xué)“網(wǎng)生”是指由網(wǎng)絡(luò)空間的主體（作者與讀者、讀者與讀者）互動(dòng)而生成作品的過(guò)程，此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)媒介以它特有的方式解蔽現(xiàn)實(shí)，并將“網(wǎng)生主體”帶到我們面前，而“媒介抵達(dá)之處，既是世界所在之‘界’，同時(shí)也是‘新世界’敞開(kāi)之時(shí)”,交互網(wǎng)生的過(guò)程，亦便是文學(xué)創(chuàng)生、價(jià)值“做功”的過(guò)程。

如麥克盧漢所形容的，媒介將人的感覺(jué)延伸后，我們身體的能量能產(chǎn)生“固持的電荷” ,這在創(chuàng)作過(guò)程中就表現(xiàn)為互動(dòng)的雙方（或多方）讓自己的“電荷”為作品的價(jià)值生成“放電”，介入并干預(yù)作品的生產(chǎn)過(guò)程。烽火戲諸侯的《劍來(lái)》上線后，受到眾多網(wǎng)友追捧，知乎上有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道：

劍來(lái)，也虛構(gòu)了一個(gè)世界，但卻是非常復(fù)雜、以道佛儒為首的諸子百家。新奇好看，層層伏筆。既遵循之前成熟的寫(xiě)作套路，以主角成長(zhǎng)為主線，設(shè)置巨大的懸念，也探索了新的可能，展現(xiàn)主角的心路成長(zhǎng)。這是以往網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很少見(jiàn)的，至少我沒(méi)有看到過(guò)，以心理成長(zhǎng)為主要寫(xiě)作主題的網(wǎng)文。

劍來(lái)，用網(wǎng)文的方式來(lái)構(gòu)造了虛擬的世界，但是卻想要回答現(xiàn)實(shí)世界的問(wèn)題。

                                                  ——知乎網(wǎng)友：賈建曉

網(wǎng)友對(duì)《劍來(lái)》的解讀，是對(duì)小說(shuō)的價(jià)值評(píng)價(jià)，它將影響讀者對(duì)作品的理解，也有助于作者的后續(xù)創(chuàng)作。于是，便形成了網(wǎng)生性?xún)r(jià)值塑造的另一個(gè)表現(xiàn)——網(wǎng)絡(luò)媒介為這一文學(xué)提供間性賦能，即一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值不單純是由網(wǎng)絡(luò)作家賦予的，也不是像接受美學(xué)所宣稱(chēng)的那樣是在閱讀過(guò)程中達(dá)成的，而是由多主體的間性互動(dòng)、相互激發(fā)中共同塑造的。

因?yàn)榫W(wǎng)文生產(chǎn)中的主體不是主客對(duì)立的關(guān)系，而是主體與主體之間的交往、理解、評(píng)判關(guān)系，由主體與主體間的共在構(gòu)成的交互主體性所形成的間性賦能，共同賦予作品以?xún)r(jià)值和意義，一起完成作品的價(jià)值塑造。因而，網(wǎng)絡(luò)媒介不僅是工具論意義上的中介，也是本體論意義上的文學(xué)出場(chǎng)和間性化價(jià)值賦能。

文學(xué)網(wǎng)生性的本體特征

網(wǎng)生性的第一個(gè)特征是它的互動(dòng)生成性。網(wǎng)絡(luò)不僅是文學(xué)的載體，還是網(wǎng)文作品的生產(chǎn)“車(chē)間”，在這個(gè)空間從事文學(xué)生產(chǎn)的不只有網(wǎng)絡(luò)作家，還有眾多文學(xué)網(wǎng)民——那些線上參與閱讀、評(píng)說(shuō)的受眾。受眾與創(chuàng)作者之間的互動(dòng)和交流，構(gòu)成了作品生產(chǎn)的一部分內(nèi)容。一個(gè)網(wǎng)文作品就是在作者與讀者、讀者與讀者間不?；?dòng)生產(chǎn)出來(lái)的，一些網(wǎng)文大神也會(huì)在這種互動(dòng)中或受鼓勵(lì)、或被拍磚、或在關(guān)愛(ài)中一步步成長(zhǎng)起來(lái)。

唐家三少說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的一個(gè)最顯著特點(diǎn)就是它的時(shí)效性和互動(dòng)性。當(dāng)我所寫(xiě)的小說(shuō)在原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站上發(fā)表的時(shí)候，我的讀者第一時(shí)間就會(huì)看到，同時(shí)給予評(píng)論，他們的鼓勵(lì)也成了我那時(shí)候創(chuàng)作最大的動(dòng)力?！眲?chuàng)作了《斗破蒼穹》《大主宰》《元尊》的天蠶土豆曾笑稱(chēng)：“有的粉絲罵了我十多年還在看，感覺(jué)都罵出感情了?！?/p>

他分享自己的有趣經(jīng)歷說(shuō)，剛開(kāi)始寫(xiě)網(wǎng)文時(shí)，有投票選項(xiàng)，讀者可以選“投鮮花”或“砸磚頭”與作者進(jìn)行互動(dòng)，“有次因?yàn)楦侣?，甚至還被讀者用‘砸磚頭’的方式催更，‘砸’上了榜一”。在探討影視化改編時(shí)，小到演員氣質(zhì)是否符合人物性格，大到原著情節(jié)更改程度多少，如何平衡原著內(nèi)容與改編內(nèi)容，天蠶土豆都選擇傾聽(tīng)讀者的建議。

橙瓜網(wǎng)曾做過(guò)百位大神分享自己第一個(gè)印象深刻的讀者的活動(dòng)，現(xiàn)選擇幾則 :

小樓聽(tīng)雨我：印象最深的讀者是一位來(lái)自成都的讀者，當(dāng)時(shí)他說(shuō)我的書(shū)寫(xiě)得非常好，會(huì)成為大神的，讓我充滿了動(dòng)力。

無(wú)用一書(shū)生：那是在我連簽約都簽不上的時(shí)候，書(shū)評(píng)區(qū)原本就沒(méi)幾個(gè)評(píng)論，還都是差評(píng)，有一天終于來(lái)了一個(gè)好評(píng)，更信誓旦旦地說(shuō)，我的書(shū)比大神寫(xiě)得還好，我當(dāng)真了。

極品妖孽：每隔半年罵我一次寫(xiě)得爛的讀者，罵了我三年，側(cè)面鼓勵(lì)了我，他促使我寫(xiě)得不爛。

梁不凡：有一個(gè)讀者常年給我改錯(cuò)別字，只要看到有錯(cuò)誤就會(huì)截圖給我，特別感動(dòng)。還有一位書(shū)友將微信名字都換成了我小說(shuō)的角色名字，頭像換成了我的小說(shuō)封面，經(jīng)常催我更新。我覺(jué)得他們帶給我一種感覺(jué)，我必須要對(duì)自己的每一部作品負(fù)責(zé)，不能辜負(fù)他們的喜愛(ài)。

這幾個(gè)作家都談到讀者網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)對(duì)他們創(chuàng)作的影響。小樓聽(tīng)雨和無(wú)用一書(shū)生在網(wǎng)友的鼓勵(lì)中，分別寫(xiě)出了《蓋世戰(zhàn)神》和《神古劍神》；極品妖孽在掌閱發(fā)布《絕世戰(zhàn)魂》后便持續(xù)走紅，終獲“百?gòu)?qiáng)大神”美譽(yù)；梁不凡則以《護(hù)國(guó)戰(zhàn)神》飲譽(yù)網(wǎng)壇，不辜負(fù)讀者喜愛(ài)、對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)成為他創(chuàng)作的動(dòng)力。通過(guò)讀寫(xiě)互動(dòng)生成作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的一大優(yōu)勢(shì)，其所影響的主要是創(chuàng)作者的心態(tài)，此外還有下面要談的網(wǎng)文創(chuàng)作的內(nèi)容。

網(wǎng)生性的第二個(gè)特征是粉絲干預(yù)性。網(wǎng)生讓讀者成為創(chuàng)作的重要參與者，天蠶土豆就曾說(shuō)：“讀者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里已經(jīng)不再是被動(dòng)接受的一方，他們?cè)陂喿x后的討論與反饋給予了作者寫(xiě)作上的肯定，甚至創(chuàng)作上的不錯(cuò)建議?！蔽膶W(xué)粉絲是忠誠(chéng)的讀者，他們有的是因喜愛(ài)而關(guān)注，有的是“文青”粉絲，深諳網(wǎng)文創(chuàng)作三昧，希望作品寫(xiě)得更好、更精彩，更符合自己的期待，于是便會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)對(duì)創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行干預(yù)，或評(píng)頭論足，或稱(chēng)道點(diǎn)贊，或主動(dòng)為作者支招，甚至實(shí)施同人創(chuàng)作，由此便會(huì)出現(xiàn)作品續(xù)更中粉絲與作者間的交流與互動(dòng)、博弈與調(diào)適、分歧與認(rèn)同、失望與滿足等不同的溝通方式，最終通過(guò)干預(yù)一個(gè)作品的創(chuàng)作過(guò)程而影響作品的結(jié)果。

我們看到，有許多爆款小說(shuō)的創(chuàng)作，如憤怒的香蕉的《贅婿》、愛(ài)潛水的烏賊的《詭秘之主》、天下歸元的《山河盛宴》、貓膩的《大道朝天》、老鷹吃小雞的《萬(wàn)族之劫》等，都有粉絲干預(yù)創(chuàng)作過(guò)程的情況發(fā)生。天下歸元在接受訪談時(shí)有這樣一段對(duì)話：

Q：《帝凰》是一個(gè)復(fù)仇故事，開(kāi)場(chǎng)仇怨的設(shè)置十分驚艷，各種線索的關(guān)聯(lián)和呈現(xiàn)也讓這部作品顯現(xiàn)出很好的懸疑風(fēng)格，不過(guò)，后期小說(shuō)的走向?yàn)槭裁锤淖兞税岛趶?fù)仇的設(shè)定呢？

網(wǎng)文寫(xiě)作不是封閉的，是不斷與讀者互動(dòng)的過(guò)程，其間讀者的反饋不可避免會(huì)對(duì)作者造成一定的影響。我也曾設(shè)想把《帝凰》寫(xiě)成一個(gè)震撼性的悲劇，但是到了后期，一部分原因是考慮到整個(gè)故事太過(guò)陰暗，影響市場(chǎng)的同時(shí)也讓人不適；另一個(gè)原因是我自己心軟了，不忍心虐自己的讀者。

A：可以說(shuō)，幾乎所有網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇巨制的續(xù)更，都有過(guò)網(wǎng)友粉絲說(shuō)長(zhǎng)道短、干預(yù)創(chuàng)作的情形，因?yàn)榉劢z介入是網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的常態(tài)，越是有影響力的作品，干預(yù)的人越多，正所謂愛(ài)之愈切，知之愈深，干預(yù)愈多。特別是那些訂閱量大、盟主眾多、榜單靠前、豆瓣評(píng)分高、貼吧人氣旺、知乎上長(zhǎng)評(píng)短評(píng)不斷，甚至上了熱搜的作品，更是“愛(ài)豆”粉絲干預(yù)的聚集地。

如2020年5月1日完本的《詭秘之主》是一部年度現(xiàn)象級(jí)小說(shuō)，它以克蘇魯神話為設(shè)定內(nèi)核，創(chuàng)造了一個(gè)歐洲蒸汽工業(yè)時(shí)代的奇幻世界，其內(nèi)容深度、世界觀架構(gòu)和角色塑造，都獲得了粉絲和業(yè)界的高度肯定，在2019年度中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜中排名男生總榜第一，僅男主克萊恩 ·莫雷蒂的角色人氣就擁有23萬(wàn)粉絲、1000個(gè)標(biāo)簽、130多萬(wàn)點(diǎn)贊數(shù)。

在新浪微博，“詭秘之主”話題擁有7.3萬(wàn)討論量，近5000萬(wàn)閱讀量；粉絲自發(fā)話題“為詭秘之主打call”閱讀量超1.1億，微博超話擁有1.4萬(wàn)粉絲，超4000萬(wàn)閱讀量。該小說(shuō)在續(xù)更的過(guò)程中，知乎上發(fā)起了“如何評(píng)價(jià)愛(ài)潛水的烏賊《詭秘之主》”的討論，網(wǎng)友之間有許多交流和應(yīng)答。如網(wǎng)友慕淵發(fā)表了對(duì)第五卷的評(píng)論，其中說(shuō)：

這卷過(guò)分精彩了，高潮迭起，信息量大。地獄副本貝克蘭德，半神也要茍住，畢竟天使 party 甚至神降，阿蒙，女神，老查，亞當(dāng) ptsd 全來(lái)了 ……小克有黑夜眷顧，有源堡，有老弱病殘和王女，最后仍然失去眾多，被老查追殺，被亞當(dāng)阿蒙剝削，不怪乎火鍋和羅塞爾輸?shù)脩K，神靈布局天使派對(duì)幾個(gè)頂?shù)米　?/p>

有網(wǎng)友支招，提出了修改回答：

每個(gè)溺水的人都會(huì)掙扎，我以蘑主的名義鄭重承諾，支持無(wú)女主。不是正義不美，莎倫不香，純粹覺(jué)得小克獨(dú)自的經(jīng)歷和情感太多，女主沒(méi)必要了。

面對(duì)粉絲的濃濃愛(ài)意和殷殷期待，愛(ài)潛水的烏賊在2020年元旦時(shí)回應(yīng)道：

過(guò)去一年里，我寫(xiě)了 201.4 萬(wàn)字，平均每個(gè)月近 17 萬(wàn)字，靡不有初，鮮克有終。越往后寫(xiě)，我越是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，只能不斷告訴自己，一定要沉得住氣，好好收線，好好講完這個(gè)故事，能讓更多的讀者朋友能跟到結(jié)局。

愛(ài)潛水的烏賊對(duì)粉絲建議的認(rèn)真態(tài)度，體現(xiàn)了他對(duì)讀者、對(duì)文學(xué)的雙重尊重，同時(shí)也彰顯了粉絲介入的熱情和“互粉”干預(yù)的有效性，這正是網(wǎng)文作品網(wǎng)生性中十分生動(dòng)的部分。無(wú)論創(chuàng)作還是評(píng)價(jià)，都需要關(guān)注這個(gè)網(wǎng)生內(nèi)容。特別是“段評(píng)”和“本章說(shuō)”App上線后，為讀者熱評(píng)作品帶來(lái)了極大的便利，如同彈幕一樣的即興評(píng)論可以把讀者的意見(jiàn)隨時(shí)隨地同步傳達(dá)給作者和其他讀者，既有“解?！敝δ?，又有“錦囊”之妙用，有時(shí)還如“鞭子”之警示，其對(duì)創(chuàng)作的干預(yù)作用更為明顯，就像一名叫“匿名用戶”的創(chuàng)作者所說(shuō)：

每當(dāng)想摸魚(yú)的時(shí)候，就想看看本章說(shuō)，瞬間就有下一章思路了。

每當(dāng)實(shí)在寫(xiě)不出來(lái)的時(shí)候，就拿個(gè)本章說(shuō)甩鍋，你猜到了所以我撕大綱，整理幾天。

有文章把“段評(píng)”的功能概括為“知識(shí)杠精、腦洞助手、職業(yè)捧哏、社交玩家”，其中談到“腦洞助手”的作用時(shí)說(shuō)：“喜歡就當(dāng)下情節(jié)大開(kāi)腦洞，構(gòu)思情節(jié)走向和人物命運(yùn)走向的一批讀者。他們天馬行空的‘段評(píng)’經(jīng)常會(huì)啟發(fā)大腦短路的作者。這時(shí)，讀者的評(píng)論直接參與了作品下一步的生產(chǎn)，原本作為消費(fèi)者的讀者，這時(shí)成為生產(chǎn)者、創(chuàng)作者?！逼鋵?duì)創(chuàng)作的干預(yù)是直接、及時(shí)并顯而易見(jiàn)的。

網(wǎng)生性的第三個(gè)特征是網(wǎng)生文本的特異性。作品網(wǎng)生，難免會(huì)帶上網(wǎng)生“胎記”，正是這種“胎記”，彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在文本上的區(qū)分度。比如：

一是“續(xù)更”式創(chuàng)作的文本延異性。

傳統(tǒng)文學(xué)的文本一般都是創(chuàng)作（修改）結(jié)束后一次性發(fā)表（有少數(shù)是報(bào)紙連載，如金庸的某些小說(shuō)），以完整形態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前的，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大都是以“續(xù)更”方式日復(fù)一日網(wǎng)載而成。在這個(gè)過(guò)程中， 網(wǎng)絡(luò)作家常常跳出作品直接向自己的粉絲喊話，或說(shuō)明自己的創(chuàng)作心境，或解釋即將續(xù)更或暫時(shí)斷更的原因。如賣(mài)報(bào)小郎君在武漢疫情期間創(chuàng)作《大奉打更人》， 他在完成第四十五章后寫(xiě)道：

哀悼一下疫情中不幸去世的烈士和同胞，本來(lái)今天想斷更一天，以表傷感，想想還是算了，銘記于心就行了。

從早期《風(fēng)姿物語(yǔ)》（羅森）、《第一次的親密接觸》（痞子蔡）、 《死亡日記》（陸幼青）、《最后的宣戰(zhàn)》（黎家明）， 到后來(lái)的類(lèi)型小說(shuō)，特別是玄幻類(lèi)超長(zhǎng)篇， 均是這樣續(xù)更連綴、“與時(shí)更貼”完成的，一篇小說(shuō)寫(xiě)上三年五載甚至十年以上的比比皆是。這樣的“續(xù)更”文本可借用雅克 ·德里達(dá)發(fā)明的“延異”（différance）一詞來(lái)稱(chēng)之，不過(guò)只是借此說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文本的構(gòu)成方式， 并不含該詞原意中反本質(zhì)主義、消解邏各斯中心主義的意思。

但有一點(diǎn)具有相似性， 即文本并非能指與所指的緊密結(jié)合產(chǎn)生的，作為“在場(chǎng)的所指”， 而是意味著延遲“所指的在場(chǎng)”，是“在場(chǎng)”與“延遲在場(chǎng)”的雙重運(yùn)動(dòng)中生成的——在共時(shí)態(tài)上，在場(chǎng)文本總是為延時(shí)文本所限定，讓故事充滿期待的不確定性；在歷時(shí)態(tài)上，一個(gè)文本是一系列延時(shí)文本“故事鏈”的產(chǎn)物， 總是延擱所指的在場(chǎng)。

這種由文本的共時(shí)態(tài)區(qū)分引起的歷時(shí)態(tài)的延擱，加深了故事的可期待性與不確定性，以此吸引粉絲“追更”，并有效放大了他們的“追更欲”。如此一來(lái)，“時(shí)間的空間化和空間的時(shí)間化”便消解了存在與歷史、共時(shí)與歷時(shí)的對(duì)立，一切故事文本都被置于一個(gè)網(wǎng)生的過(guò)程中， 都是在一個(gè)巨大的文本網(wǎng)絡(luò)中被暫時(shí)確定，而又不斷在在場(chǎng)和延擱中被賦予文學(xué)價(jià)值，從而書(shū)寫(xiě)了新的小說(shuō)美學(xué)。這是網(wǎng)生性藝術(shù)評(píng)價(jià)尤其需要注意的。

二是作品的不確定性與可塑性。

尼葛洛龐帝說(shuō)：“數(shù)字化高速公路將使‘已經(jīng)完成、不可更改的藝術(shù)作品”的說(shuō)法成為過(guò)去時(shí)。給蒙娜 ·麗莎（Mona Lisa）臉上畫(huà)胡子只不過(guò)是孩童的游戲。在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上，我們將能看到許多人在“據(jù)說(shuō)已經(jīng)完成’的各種作品上，進(jìn)行各種數(shù)字化操作，將作品改頭換面，而且，這不盡然是壞事。”

從理論上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)上的所有信息都是流動(dòng)的， 一個(gè)網(wǎng)文作品在未下載出版轉(zhuǎn)化為物理形態(tài)之前，是動(dòng)態(tài)的而不是靜態(tài)的，處于不確定、未完成的可塑狀態(tài)，如果愿意，是可以被修改、被調(diào)適甚至被改寫(xiě)的，這是數(shù)字媒介的信息方式所決定的。

原因在于，“網(wǎng)絡(luò)信息的流動(dòng)性，使電腦文本的表現(xiàn)形態(tài)處于一種靈活多變的格局。傳統(tǒng)文本屬于一種單維平面、自足封閉性結(jié)構(gòu)，盡管作者有時(shí)留下了情節(jié)的空白，并提供了藝術(shù)想象的天地，但它仍屬扁平的靜態(tài)結(jié)構(gòu)，缺乏厚度感和立體的延展性，其信息的流動(dòng)有終極的邊界。電子超文本是一種具有流動(dòng)性的開(kāi)放性結(jié)構(gòu)，它處于多個(gè)維面的交叉點(diǎn)上，向多重時(shí)空輻射和伸展，具有無(wú)限大的結(jié)構(gòu)空白和讀者參與創(chuàng)造的浩瀚空間。

它有著眾多的交互式開(kāi)放節(jié)點(diǎn)，可以訪問(wèn)其他任何地方的相關(guān)文本。它的解讀還允許自由選擇節(jié)點(diǎn)并放大，從而使電子超文本的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為個(gè)性化的變化格局?！庇谑?，“網(wǎng)絡(luò)將更加重視藝術(shù)作品形成的過(guò)程，而不是為了展現(xiàn)最后的成品。”網(wǎng)絡(luò)作品的不確定性、可塑性肇始于作品文本的網(wǎng)生媒介性，同時(shí)也約束了網(wǎng)生作品的過(guò)程和結(jié)果。

我們看到，那些出版為圖書(shū)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與線上首發(fā)連載作品常常會(huì)有一定差異，這正是網(wǎng)生文本特異性的表現(xiàn)?；谶@一點(diǎn)，我們?cè)谠u(píng)價(jià)一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，究竟是評(píng)價(jià)線上電子文本還是下載到線下的紙質(zhì)文本，首先得有一個(gè)明確認(rèn)定。

三是網(wǎng)生作品更倚重線上反響和網(wǎng)友評(píng)論。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“生”于網(wǎng)絡(luò)，消費(fèi)、評(píng)說(shuō)也主要在網(wǎng)上實(shí)施，網(wǎng)絡(luò)評(píng)論、互動(dòng)交流、粉絲干預(yù)等已成為網(wǎng)文生產(chǎn)的一部分。由于市場(chǎng)化消費(fèi)的利益導(dǎo)向，網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)站平臺(tái)更看重作品在線上反響，因?yàn)檫@種反響不僅事關(guān)訂閱、打賞等績(jī)效規(guī)模，還會(huì)影響作品的IP價(jià)值、版權(quán)轉(zhuǎn)讓、市場(chǎng)分發(fā)、多媒體改編等。

相反，對(duì)于傳統(tǒng)媒體、學(xué)院派專(zhuān)家、職業(yè)批評(píng)家的聲音，除非是政府背景或主流媒體，他們通常不會(huì)在意。因?yàn)樗麄冇X(jué)得，學(xué)者和批評(píng)家的話語(yǔ)影響力主要在專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)和傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，對(duì)網(wǎng)文受眾的影響十分有限，與網(wǎng)文界所關(guān)注的訂閱量、打賞數(shù)、作品榜單排名、作家作品貼吧人氣等市場(chǎng)熱度關(guān)系不大，說(shuō)到底還是經(jīng)濟(jì)效益即市場(chǎng)這只“看不見(jiàn)的手”在起作用。

互動(dòng)生成、粉絲干預(yù)和作品文本的特異性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)生性的結(jié)構(gòu)性特征，它們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)，特別是網(wǎng)生性評(píng)價(jià)，將是不可或缺的權(quán)重要素。