摘要：2024—2025年，女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在媒介技術(shù)變革與“網(wǎng)絡(luò)女性主義”話語的雙重影響下進(jìn)入分化狀態(tài)。不同平臺的媒介特性、商業(yè)模式與算法機(jī)制，塑造出差異化的文本形態(tài)與受眾結(jié)構(gòu)；“女本位”變革重塑了女性書寫，引發(fā)對女性敘事與愛欲表達(dá)的持續(xù)反思。對晉江文學(xué)城、番茄小說、知乎鹽言與豆瓣閱讀等平臺代表性作品的對比分析，能顯著呈現(xiàn)女頻網(wǎng)文在媒介、類型敘事與性別觀念上的新變。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；女頻；女本位

2024—2025年，女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化堪稱激烈。與更早地經(jīng)歷“新媒體文”與免費(fèi)閱讀的沖擊，經(jīng)歷了充分“下沉”后已然開始向上攀登的男頻網(wǎng)文相比，1女頻網(wǎng)文的變化步調(diào)是相對遲緩的，當(dāng)前正進(jìn)入動(dòng)蕩分裂的混沌時(shí)期。

造成分裂態(tài)勢的因素主要有兩個(gè)：一是智能算法推薦引領(lǐng)的媒介變革，二是網(wǎng)絡(luò)女性社群內(nèi)部的性別意識變革。具體而言，一方面，晉江文學(xué)城、番茄小說、知乎鹽言故事、豆瓣閱讀等網(wǎng)文平臺，由于媒介底色不同，其內(nèi)容與受眾正在日漸分化；另一方面，女性社群內(nèi)部被“網(wǎng)絡(luò)女性主義”不斷迭代的理論建構(gòu)與話語權(quán)爭奪撕扯，顯得四分五裂、自相水火，既有熾烈的“女本位”變革，又有不斷被抑制卻仍持續(xù)涌動(dòng)的愛欲抒發(fā)。分裂、激情與壓抑，共同構(gòu)成了這一混沌時(shí)期女頻網(wǎng)文的基調(diào)。

01

媒介技術(shù)變革對女頻網(wǎng)文的遲滯影響

從媒介與技術(shù)層面上看，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去三十年間經(jīng)歷了數(shù)場重大變革，多數(shù)時(shí)候男頻都第一時(shí)間對其做出反應(yīng)，建立起適應(yīng)新媒介的生產(chǎn)模式，而女頻一向有著強(qiáng)大的舊媒介慣性，響應(yīng)速度相對遲緩。

第一場變革是從紙媒的文學(xué)到互聯(lián)網(wǎng)的文學(xué)。為了尋求匹配互聯(lián)網(wǎng)媒介特性的商業(yè)機(jī)制，以起點(diǎn)中文網(wǎng)為魁首的男頻早在2003年就建立起成熟的VIP按章付費(fèi)閱讀制度，迅速將男頻網(wǎng)文的主流篇幅拓展到兩三百萬字，形成付費(fèi)閱讀最具代表性的“起點(diǎn)模式”與“起點(diǎn)文”形態(tài)。2女頻網(wǎng)站直到2006年下半年才陸續(xù)開始推行VIP付費(fèi)制，20萬字左右的言情小說仍是內(nèi)容主體，文本形態(tài)遲遲未步入網(wǎng)絡(luò)化的新階段。背后原因是言情小說這一門類在大陸起步較晚，正版言情圖書市場的上升爆發(fā)期恰恰與互聯(lián)網(wǎng)的興起同步，網(wǎng)絡(luò)言情迅速轉(zhuǎn)化為紙媒言情的內(nèi)容源頭，使女頻網(wǎng)文的形態(tài)延續(xù)了紙媒的慣性。

第二場變革是閱讀網(wǎng)文的主流方式從電腦端網(wǎng)頁閱讀轉(zhuǎn)移到手機(jī)端移動(dòng)閱讀。2010年中國移動(dòng)手機(jī)移動(dòng)閱讀基地正式運(yùn)營，促使男頻即刻進(jìn)入“無線時(shí)代”，到2011年，無線業(yè)務(wù)（即手機(jī)閱讀）就為盛大文學(xué)帶來1.74億元收入、2100萬總付費(fèi)用戶。3以創(chuàng)下全渠道超過20萬均訂（付費(fèi)章節(jié)平均訂閱數(shù)）紀(jì)錄的《斗破蒼穹》（天蠶土豆，起點(diǎn)中文網(wǎng)，2009—2011，共533萬字，1623章）為標(biāo)志，與手機(jī)閱讀相匹配的篇幅更長、節(jié)奏更快、更加“小白”的“無線文”成型了。相比之下，女頻的步調(diào)依舊緩慢，可以說并沒有出現(xiàn)一種專門針對手機(jī)閱讀的女頻“無線文”。此時(shí)正逢騰訊文學(xué)與盛大文學(xué)爭鋒之際（二者于2015年合并為閱文集團(tuán)），騰訊將旗下男頻內(nèi)容遷移至創(chuàng)世中文網(wǎng)，相應(yīng)地整合出女頻平臺云起書院，以與盛大旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)、起點(diǎn)女生網(wǎng)對峙。這些平臺均以男頻為主頁，女頻則是為補(bǔ)全版圖而增設(shè)的附屬板塊，無論是平臺制度還是文本形態(tài)都在男頻身后亦步亦趨，因而作品雖越寫越長，但與其說是出現(xiàn)了女頻“無線文”新形態(tài)，不如說是男頻“起點(diǎn)文”特征侵染了女生頻道。而后來成為女頻核心平臺的晉江文學(xué)城，在移動(dòng)化進(jìn)程中最主要的舉措是2009年底上線手機(jī)WAP站，將PC版的內(nèi)容原封不動(dòng)地轉(zhuǎn)移到了手機(jī)瀏覽器中。此時(shí)晉江作品的媒介特性還停留在從紙媒慣性向網(wǎng)絡(luò)連載轉(zhuǎn)型的階段，作品的敘事類型以言情為中心向外拓展，與末世、升級、異能等要素相結(jié)合，篇幅逐漸增長到30—50萬字。

這一類型拓展的態(tài)勢如若持續(xù)下去，女頻網(wǎng)文或許能穩(wěn)步朝著更長、更網(wǎng)絡(luò)化的方向邁進(jìn)。然而在網(wǎng)文IP改編的熱潮中，女頻網(wǎng)文成為影視改編的重要內(nèi)容源頭，由于影視改編為女頻網(wǎng)文頭部作者帶來巨大收益，電視劇這一相對“舊”的媒介形式成了影響女頻網(wǎng)文形態(tài)的更顯著要素。雖然電視劇本身也發(fā)生了向網(wǎng)絡(luò)劇轉(zhuǎn)型的變革，但并未發(fā)展出類似美劇、英劇那樣的季播模式，又受“限集令”4約束，影視改編往往傾向于選擇篇幅較短、結(jié)構(gòu)緊湊的文學(xué)作品。與之相對的是，篇幅過長成為男頻網(wǎng)文在影視改編中難受青睞的一個(gè)重要原因，但已經(jīng)發(fā)展成熟的超長篇結(jié)構(gòu)無法因此“回退”，最終，男頻網(wǎng)文在電視劇之外找到了更加匹配的改編媒介——起步較晚因而在媒介上顯得更“新”、彎道超車后工業(yè)水準(zhǔn)反而高于傳統(tǒng)影視劇的國產(chǎn)動(dòng)畫，成了男頻網(wǎng)文更適宜的改編形式，出現(xiàn)了《斗羅大陸》《凡人修仙傳》等長達(dá)數(shù)百集的高人氣網(wǎng)文改編動(dòng)畫。2024年12月，晉江在“被浙江消保委要求整改”事件后發(fā)布《VIP金榜規(guī)則調(diào)整通知》，增加了與字?jǐn)?shù)有關(guān)的排序系數(shù)，凡是VIP章節(jié)字?jǐn)?shù)超過50萬的作品均會(huì)因此降低排名，這側(cè)面反映了50萬字左右仍是晉江的主流篇幅。在移動(dòng)閱讀與影視改編的媒介特性拉扯中，女頻網(wǎng)文于新舊之間徘徊不定。

第三場變革是智能推薦算法技術(shù)帶來的，內(nèi)容抵達(dá)用戶的方式發(fā)生了質(zhì)的改變。這場變革首先帶來了免費(fèi)閱讀這一新的網(wǎng)文商業(yè)模式，憑借有能力將作品精準(zhǔn)推送至每個(gè)可能喜歡它的用戶面前的智能算法，以番茄小說為代表的免費(fèi)閱讀向“起點(diǎn)模式”的付費(fèi)閱讀發(fā)起沖擊，這兩種商業(yè)模式最終都存活下來、互為補(bǔ)充。接著，算法的深度學(xué)習(xí)持續(xù)發(fā)力，隨著AI大模型崛起，2025年7月，起點(diǎn)發(fā)起了建站以來最大的推薦模式改革，新書推薦方式從“PK模式”全面轉(zhuǎn)為“流量包模式”，宣告其作品推薦制度從人工推選轉(zhuǎn)變?yōu)槿藱C(jī)協(xié)同，5也宣告男頻對智能推薦算法敞開了懷抱。如若再進(jìn)一步，人機(jī)協(xié)同模式從作品推薦繼續(xù)延伸到創(chuàng)作領(lǐng)域，對網(wǎng)文來講也將會(huì)是一場巨變，不過目前各大網(wǎng)文平臺都表示出拒絕AI直接生成的決心，即便是與技術(shù)走得最近的番茄小說也不敢公然打開這一潘多拉的魔盒。

盡管男頻在算法面前終于顯露出些許保守，但與之相比，女頻的技術(shù)滯后性依然明顯，一貫秉持技術(shù)冷漠態(tài)度的晉江，面對算法選擇以不變應(yīng)萬變。與算法推薦“去中心化”的新技術(shù)特征相比，舊的人工推薦機(jī)制的特征是“中心化”，晉江在抗拒算法的同時(shí)陷入的正是“過度中心化”導(dǎo)致的困局。事實(shí)上女性社群一直有“中心化”的趨勢，雖然互聯(lián)網(wǎng)媒介的底層架構(gòu)是“去中心”的，但此前互聯(lián)網(wǎng)的“去中心”對于女頻而言主要是“去男性中心”，女性通過互聯(lián)網(wǎng)獲得了屬于“自己的房間”，在房間內(nèi)部，女性以網(wǎng)絡(luò)社群“圈地自萌”的方式聚集起來，前所未有地獲得了集體參與民主決策式文學(xué)選舉的機(jī)會(huì)。構(gòu)成女頻網(wǎng)文完整作品推薦機(jī)制的兩個(gè)部分——平臺榜單與社群口碑，都有“中心化”的特征，二者曾經(jīng)能互為補(bǔ)充地有效運(yùn)轉(zhuǎn)，近年卻均出現(xiàn)了因“過度中心化”而效力下降的問題。

平臺榜單方面，晉江影響力最大的榜單是由用戶行為（點(diǎn)擊、收藏、評論等）自然數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換而成的“自然榜”，這是一種典型的人工推薦。在用戶規(guī)模較小時(shí)，這種“中心化”的榜單是可以兼容多樣性的，但當(dāng)用戶規(guī)模擴(kuò)大后，此類“民意選舉”性質(zhì)的榜單必然會(huì)變成“多數(shù)的暴政”，上榜作品過度集中且同質(zhì)化。社群口碑可分為平臺內(nèi)部和平臺外部兩個(gè)方面。平臺內(nèi)部，2020年以來晉江推行了一系列制度變革，包括讀者評論區(qū)增加全訂標(biāo)志（讀者ID后方會(huì)顯示“全訂”或具體訂閱比例）、晉江論壇增加作者星級與讀者心級標(biāo)志（作者/讀者ID后方會(huì)顯示1至5顆星星或愛心，級別由作者收益/讀者消費(fèi)金額決定，如收益超過100萬元為5星作者，消費(fèi)超過10萬元為5心讀者）、論壇上線“信譽(yù)積分體系”6等。這一系列變革使作者話語權(quán)與創(chuàng)收能力成正比，而讀者在社群中的話語權(quán)則完全與為作者付出的金錢多少綁定在一起，寫長評等不直接帶來經(jīng)濟(jì)收益的讀者貢獻(xiàn)被排除在外。這使得話語權(quán)向少數(shù)人集中，星級/心級較低的用戶意見不再受到重視，必然占據(jù)更大比例的消費(fèi)力更低的普通讀者、創(chuàng)收力更弱的中低層作者失去發(fā)聲動(dòng)力與可見度。平臺外部，女性社群正從以論壇/貼吧、微博為代表的“中心化”平臺向以小紅書為代表的“去中心化”平臺遷移，但小紅書的內(nèi)容并不以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為重心，相關(guān)信息較少，絕大多數(shù)內(nèi)容是書單、打分和一兩句話的推薦理由，是典型的“種草”式短內(nèi)容，追求易于被算法識別的消費(fèi)信號，因而被反復(fù)推舉的往往是少數(shù)安全的、能確保吸引互動(dòng)的熱門作品，又走向了同質(zhì)化聚集。也就是說，外部平臺雖有算法推薦，卻并未針對網(wǎng)文充分發(fā)揮作用，不足以構(gòu)成補(bǔ)充機(jī)制。面對新技術(shù)的沖擊，晉江的策略或許是堅(jiān)守小眾初心，只想在社群的自然分化中守住一塊“小而美”的土壤，無意吞下整個(gè)蛋糕。但作為女頻重鎮(zhèn)的晉江也許再也無法重建舊的“中心化”的有效性，那么接納新的“去中心化”技術(shù)來回應(yīng)現(xiàn)狀，也許仍是不可避免的選擇。

不管在哪一場變革中，女頻對媒介與技術(shù)的回應(yīng)都姍姍來遲，且并不徹底。除了以上三場變革，近年崛起的短視頻、AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)，也正對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來巨大沖擊?；蛟S從整體上看，媒介與技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步是有方向性的，一代人生活體驗(yàn)與審美經(jīng)驗(yàn)的變遷是不可逆的，但與中國龐大的人口與遼闊的幅員相伴生的是區(qū)域發(fā)展的不均衡。隨著網(wǎng)文市場不斷擴(kuò)張、“下沉”，這種不均衡也透過各式各樣的平臺與作品平鋪地展現(xiàn)出來。特別是在女頻網(wǎng)文中，由于響應(yīng)速度的遲滯，不同的媒介特征跨時(shí)空共存：紙媒的、影視的、游戲的、短視頻的，未來也許還會(huì)有AIGC的。在不同媒介特性的撕扯中，女頻網(wǎng)文顯得四分五裂——但也可以說，比起一路向前狂奔的男頻，女頻保留了與各種媒介相交的豐富可能性。

02

番茄小說的“癲文”與“年代文”

當(dāng)前，免費(fèi)閱讀最具代表性的女頻內(nèi)容匯聚于番茄小說。番茄自建站以來就對“男生”與“女生”內(nèi)容進(jìn)行了區(qū)隔，總體來說男頻匯聚了更多讀者，但女頻也漸有崛起之勢。2025年末，番茄在年度評選開啟之際將巔峰榜區(qū)分為“男生榜”和“女生榜”，側(cè)面證明了2025年以來女頻內(nèi)容的壯大。與付費(fèi)閱讀相比，免費(fèi)閱讀涵蓋了更廣闊的用戶，不僅將原本不可被統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)捕捉的盜版讀者部分地轉(zhuǎn)化為可見用戶，更通過挖掘“下沉”市場補(bǔ)全了用戶的代際與地域結(jié)構(gòu)。在這種覆蓋面最廣的“大眾閱讀”與“去中心化”的算法推薦中脫穎而出的熱門作品，總能精準(zhǔn)擊中讀者的情感與心理。

近兩年番茄女頻最具特色的子類，當(dāng)屬由《長矛老師》（山外，2023—2024）和《癲，都癲，癲點(diǎn)好啊》（小鹽子，2024—2025）兩部作品共同領(lǐng)潮的“癲文”，前者是唯一闖入2024“番茄年度巔峰榜TOP10”的女頻作品（位列第8名），后者則位列2025年度巔峰榜女生榜第2名。兩部作品一脈相承，女主都穿進(jìn)“娛樂圈文”，以一檔“戀綜”（戀愛綜藝）為契機(jī)，因行動(dòng)處處違背預(yù)期而在觀眾一聲聲“太癲了”的驚嘆中大放異彩。小說本質(zhì)上仍是“穿書文”，核心爽點(diǎn)是炮灰女配打臉對她百般嫌棄的男主與看似“白蓮花”的原女主。與同類作品的區(qū)別在于，“癲文”女主除了對原劇情的少許預(yù)知之外并沒有被賦予能力上的“金手指”，沒有外力輔助，她們只好改變內(nèi)核——“與其精神內(nèi)耗自己，不如發(fā)瘋外耗別人”?！鞍d文”與此前網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的“發(fā)瘋文學(xué)”有一定關(guān)聯(lián)和相似性?！鞍l(fā)瘋文學(xué)”往往呈現(xiàn)為語態(tài)混亂的重復(fù)性短句或文字表情包，既無邏輯也無明確的指控對象，只憑借狂歡式的文字游戲來傳遞接近崩潰的精神狀態(tài)，以宣泄長久壓抑后爆發(fā)的反叛情緒。7而“癲文”中的“癲”也同樣不是真的徹底失去理智，“癲文”中的女主本已陷入“炮灰”的絕境，自帶“光腳的不怕穿鞋的”的狠勁，“癲”是她們獨(dú)特主體性的展現(xiàn)方式。《長矛老師》女主江綺遇奠定“瘋感”的舉動(dòng)是戀綜初登場時(shí)在機(jī)場騎上大聲公放網(wǎng)紅歌曲《愛如火》的電動(dòng)行李箱去趕飛機(jī)，讓《癲，都癲，癲點(diǎn)好啊》女主謝彌一戰(zhàn)成名的則是在萬眾期待的泳裝戲水環(huán)節(jié)穿著黢黑的潛水服上演“黑猴子”泳池競速。她們“贏”的方式不是戰(zhàn)勝對手，而是顯示出對規(guī)則滿不在乎的超然甚至是挑釁，靠著不被定義的“活人感”，把循規(guī)蹈矩的“正常人”襯得死板無聊。這種“瘋癲”的“活人感”在“娛樂圈文”背景的映襯中尤為突出。就像“發(fā)瘋文學(xué)”引發(fā)大學(xué)生爭相模仿一樣，“癲文”中女主的“癲”極具感染力，會(huì)在不知不覺中同化他人。小說中，在謝彌影響下，“優(yōu)雅淑女”柳沃星解放了“八卦”天性、創(chuàng)辦了狗仔新聞社；而小說外，讀者也找到了新的“發(fā)瘋文學(xué)”素材，在評論區(qū)乃至其他社交平臺狂刷“不服就干，生死看淡”8等金句，共享這場疏解壓抑的狂歡。

“年代”是番茄女頻的另一個(gè)熱門類型，同時(shí)，它也是微短劇的熱門分類，年度爆款微短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》和《家里家外》都帶有“年代”標(biāo)簽。網(wǎng)文與微短劇的內(nèi)容共通性并非偶然，自2022年微短劇爆火以來，三年間網(wǎng)文新增微短劇改編授權(quán)數(shù)量分別為300部、800部、1600部，9可謂增長迅猛；哪怕不直接改編自網(wǎng)文IP，微短劇也大多是對網(wǎng)文典型人設(shè)、情節(jié)橋段、爽點(diǎn)的提煉與重組，可以說是網(wǎng)文的“衍生和跨媒介升級”，二者正呈現(xiàn)“業(yè)態(tài)融合與敘事共生”10的協(xié)同發(fā)展趨勢。番茄小說APP本就內(nèi)嵌了“短劇”分頻，與“書城”分頻相互標(biāo)注引流，如《我在八零年代當(dāng)后媽》與其原著小說《昨日思念如風(fēng)》（霍北山，2023—2024）就可相互跳轉(zhuǎn)；2023年8月紅果短劇APP獨(dú)立上線，延續(xù)了短劇跳轉(zhuǎn)小說原著的功能。番茄小說、紅果短劇等共同組成了母公司字節(jié)跳動(dòng)旗下的“番茄系”業(yè)務(wù)，番茄小說居于中心地位，這是由微短劇特殊的改編模式?jīng)Q定的。與電視劇、電影等長視頻IP改編的獨(dú)家授權(quán)不同，微短劇制作成本低、速度快，且番茄背靠字節(jié)跳動(dòng)的算法技術(shù)與流量池優(yōu)勢，可將自有版權(quán)的網(wǎng)文同時(shí)改編成多個(gè)版本的微短劇，通過算法推薦精準(zhǔn)投放到對應(yīng)的流量池中。例如，截至2025年12月，小說《十八歲太奶奶今天也在清理門戶》（烏英夏，2025）已有多達(dá)15個(gè)版本的微短劇改編，其中熱度最高的版本已制作三季，共274集，其他14個(gè)版本也均有一定熱度。算法推薦的IP開發(fā)思路不再是一個(gè)版本贏家通吃，而是多個(gè)版本抵達(dá)不同的受眾，瓜分市場。在長視頻陷入寒冬的背景下，微短劇改編或許能為網(wǎng)文帶來新的IP增長點(diǎn)。不過，雖然微短劇繼承了網(wǎng)文的人設(shè)與類型敘事，當(dāng)前大多數(shù)微短劇仍采用原創(chuàng)劇本，微短劇的繁榮主要還是對網(wǎng)文資源的轉(zhuǎn)譯與消耗，能否對網(wǎng)文形成反哺尚需時(shí)間檢驗(yàn)。

微短劇中盛行的“年代”背景，源自女頻網(wǎng)文深耕多年的“年代文”設(shè)定。晉江“年代文”自2017年左右興起，陸續(xù)出現(xiàn)《六零年代好生活》（寒小期，2017）、《回檔1988》（愛看天，2018）、《福寶的七十年代》（女王不在家，2019）、《重回九零》（懷愫，2020—2021）、《五十年代軍工大院》（鹿子草，2024）等代表作。“年代文”的基礎(chǔ)設(shè)定是女主穿越回20世紀(jì)后半葉的中國。回到20世紀(jì)八九十年代的穿越或重生書寫在男女頻網(wǎng)文中均十分常見，最早的男頻重生文《重生傳說》（周行文，起點(diǎn)中文網(wǎng)，2004—2005）就是重回80年代。最早一批男頻作家多是“70后”，八九十年代是他們親歷的過去。而回到50—70年代的“年代文”則算是女頻獨(dú)有，寫作者多為“90后”甚至“00后”，她們并非50—70年代的親歷者，她們的寫作無法負(fù)載這些特定時(shí)期的真實(shí)歷史語境所蘊(yùn)含的復(fù)雜性，因而只是將各個(gè)“年代”做了簡化且美化的主題式設(shè)定，如50年代的主題往往是軍工發(fā)展，60年代是知青下鄉(xiāng)，70年代是生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)，以此為背景書寫女主的奮斗史。這類作品的創(chuàng)作基調(diào)是對這些“年代”人民的淳樸品質(zhì)、田園牧歌式的生活、努力就能得到回報(bào)的社會(huì)氛圍的向往與懷舊，物質(zhì)條件不豐富的缺憾則會(huì)由預(yù)知未來的能力或其他金手指（如自帶物資系統(tǒng)）來彌補(bǔ)，反而為女主大展拳腳提供助力。

近年“年代文”在番茄女頻也漸成熱門，不過更能代表“年代文”類型進(jìn)入精品化階段的作品當(dāng)屬晉江的《草原牧醫(yī)[六零]》（輕侯，2024），該作講述的是畜牧獸醫(yī)專業(yè)研究生林雪君穿成20世紀(jì)60年代牧區(qū)女知青，憑借專業(yè)知識成為第七生產(chǎn)隊(duì)的獸醫(yī)，不僅救治牛羊、實(shí)現(xiàn)最高的出欄率，更帶領(lǐng)牧民學(xué)知識、搞基建、吃飽穿暖，最終成為勞動(dòng)中誕生的作家、草原研究所的林教授、共和國的首席牧醫(yī)官。小說突出呈現(xiàn)了“年代文”田園牧歌式的歷史想象，文中對呼倫貝爾草原風(fēng)物的描繪像一卷童話詩，如《我的阿勒泰》中的新疆一般召喚著都市人對“遠(yuǎn)方”的詩意想象；而情節(jié)推進(jìn)靠的是林雪君一次次救治動(dòng)物的專業(yè)技能，與近年的高分英劇《萬物生靈》中所呈現(xiàn)的30年代英國獸醫(yī)在約克郡俊美鄉(xiāng)村風(fēng)光中的工作生活并沒有本質(zhì)區(qū)別——“年代”的具體語境是被懸置的，只化作一層復(fù)古濾鏡。這種濾鏡式的設(shè)定法在“年代文”與帶“年代”標(biāo)簽的微短劇中是通用的，以微短劇《家里家外》為代表，該作講述工廠女工蔡曉艷與工程師陳海清“先婚后愛”重組家庭的奮斗日常，完全略去穿越或重生的設(shè)定，徹底將重心放在還原80年代的懷舊氛圍上。不過，整體而言女頻“年代”標(biāo)簽下的創(chuàng)作仍多是以“年代”為背景的“總裁文”變體（根據(jù)年代不同，男主的身份可能變?yōu)檐姽?、下海富商等），或以?fù)仇打臉為主線的穿越/重生爽文。

03

短篇、中篇小說的媒介底色

在短視頻、微短劇流行的同時(shí)，近年網(wǎng)文的短篇?jiǎng)?chuàng)作也迎來復(fù)興。2023年3月，知乎將“鹽選故事”整合為獨(dú)立APP“鹽言故事”，主打短篇閱讀；同年12月，晉江也開辟了專門的“中短篇小說”頻道。其中知乎更具代表性，其短篇小說“體量大概一至兩萬字，最多四五萬字，相比容納復(fù)雜的情節(jié)故事，其更適合圍繞一種情緒或一個(gè)‘爆點(diǎn)’反復(fù)打磨”11。正如微短劇是網(wǎng)文類型敘事的衍生重組，知乎文的“短”也以“長”類型的成熟為前提，讀者對類型套路了然于胸、省去說明和鋪墊，才能有極致的“短”和濃縮的“爽”，才能有源源不斷的由反套路達(dá)成的反轉(zhuǎn)。12

例如，7萬余字的《聽銀》（半裁明月，知乎，2025），講述在亂世荒年被親爹賣給貨郎換二兩白糖的聽銀，向拋妻棄女后爬上高位的父親、向所有欺辱過自己與母親、姊妹之人復(fù)仇的故事。聽銀的復(fù)仇如摧枯拉朽，最終登基為女帝，以最極致的方式實(shí)現(xiàn)了逆襲，這是一種將真實(shí)性拋諸腦后的狂野幻想。《聽銀》以總票數(shù)第一的成績當(dāng)選2025“知乎三絕”13，并迅速推進(jìn)微短劇改編，折射出短篇讀者對極致爽文的偏愛，也證明了知乎短篇與微短劇之間的媒介適配性。

同一時(shí)期，以復(fù)仇爽文封神的瀟湘書院老牌作家千山茶客寫下了112萬余字的長篇網(wǎng)文《燈花笑》（2023—2024），同樣以女性復(fù)仇為主題，與《聽銀》一長一短，恰可作為對比。《燈花笑》的女主陸曈為救親人學(xué)醫(yī)七年，歸家卻發(fā)現(xiàn)一家四口慘遭滅門，于是憑著一腔怒火踏上復(fù)仇之路。陸曈和聽銀一樣從容不迫、狠心決絕、睚眥必報(bào)，她們的復(fù)仇對象都有攀附權(quán)貴的男性親屬（父親、姐夫），男主則都扮演知己而非拯救者。

相似的女主人設(shè)和反派塑造，體現(xiàn)出網(wǎng)文作品一次次陷入“厭女”爭議、付出血淚教訓(xùn)后凝結(jié)而成的當(dāng)前女頻敘事的“政治正確”。在《燈花笑》之前，千山茶客已創(chuàng)作6部古代言情作品，故事主題逐步從宅斗“雌競”轉(zhuǎn)變?yōu)檎宫F(xiàn)女性野心，突出女性力量與女性互助，她的創(chuàng)作變遷顯影出近十年來女頻敘事的轉(zhuǎn)型與“大女主”敘事的生成。而在“大女主”敘事接近成熟時(shí)才興起的知乎文，則濃縮展示了女頻長篇網(wǎng)文十年類型進(jìn)化之路所抵達(dá)的終點(diǎn)。

在相似的女主人設(shè)之外，《聽銀》與《燈花笑》的節(jié)奏與主題又如此不同?！稛艋ㄐΑ返膹?fù)仇講究精微的人心謀算，層層推進(jìn)到最后，劍指權(quán)貴對平民的踐踏、社會(huì)的結(jié)構(gòu)性不公，仍有樸素的理想主義；14而《聽銀》的復(fù)仇狂歡則更貫徹了“以爽為主”的原則，力求為讀者帶來一次快準(zhǔn)狠的心靈按摩。近幾年，千山茶客的小說陸續(xù)改編為熱門影視劇，15而《聽銀》的短劇改編恰與千山茶客的一部部“復(fù)仇爽劇”在長劇領(lǐng)域霸屏形成呼應(yīng)，“長”與“短”分化出了各自的讀者與觀眾。不過，目前知乎短篇的微短劇改編并未形成規(guī)模，這與短篇情節(jié)簡單、辨識度不高、容易在改編時(shí)被“換皮”有關(guān)，也與知乎缺乏“番茄系”的文劇一體化開發(fā)能力有關(guān)。

中篇小說（10—30萬字）則一直在豆瓣閱讀安營扎寨，作品往往瞄準(zhǔn)紙媒出版與長劇改編，因而在類型上以出版市場和影視行業(yè)更偏好的生活流家庭故事、社會(huì)派懸疑故事等為主，近年“女性懸疑”漸成特色。豆瓣閱讀主要有言情、女性、懸疑、幻想四類網(wǎng)文，女性和懸疑是其區(qū)別于長篇平臺的招牌，“女性懸疑”正是二者的結(jié)合。類型特性決定了懸疑天然適配中篇小說的文本樣態(tài)，也適配電視劇改編，而“女性”則體現(xiàn)了近年女頻書寫跨越媒介的共同追求，即“女本位”：不只要讓女性做主角寫“大女主”，還要把女性放在自主行動(dòng)者的位置上，呈現(xiàn)“她”作為獨(dú)立個(gè)體的主體性，也呈現(xiàn)“她們”作為群體的女性群像與姐妹情誼。在這個(gè)意義上，懸疑剛好是一個(gè)適合于“女本位”寫作的絕佳類型——傳統(tǒng)偵探/推理小說或影視劇中的女性身影實(shí)在太少、太符合性別刻板印象，總是扮演受害者、被保護(hù)者、助手，只要打破常規(guī)讓女性成為理性的行動(dòng)者、保護(hù)者，“女性懸疑”就能體現(xiàn)出鮮明的“女本位”特質(zhì)。

近年，豆瓣閱讀涌現(xiàn)了南山（代表作《尋找金福真》，2021）、陸春吾（《一生懸命》，2022）、君芍（《青女》，2022）、桑文鶴（《她所知曉的一切》，2023）等一批成績亮眼且產(chǎn)出穩(wěn)定的“女性懸疑”作者，晉江和知乎亦有此類創(chuàng)作。而奪得第六屆豆瓣閱讀“長篇拉力賽”總冠軍的《雜貨店禁止馴養(yǎng)餓虎》（璞玉與月亮）既有代表性，又極具個(gè)人風(fēng)格。小說標(biāo)題的“雜貨店”隱喻世俗生活對女性的束縛，“餓虎”象征女性力量覺醒后的勇猛。16女主杭攸寧有一雙餓虎般的眼睛，直直盯住獵物，偏執(zhí)追兇二十年，行動(dòng)力不輸任何“硬漢派”神探；“禁止馴養(yǎng)”則揭示了她與傳統(tǒng)性別分工的對抗，她有個(gè)獨(dú)寵兒子、一心只想讓女兒嫁人的母親，也有個(gè)青梅竹馬、一直無條件支持她的暗戀對象，無數(shù)理由可以叫她退縮、將她馴服，但她卻一腔孤勇地踐行著屬于自己一個(gè)人的英雄主義。她是家傳功夫“小燕青”的唯一傳人，瘦小卻有強(qiáng)健的體魄，這賦予她獨(dú)自面對危險(xiǎn)的底氣。在殊死搏斗中毀容無法將她打倒，和愛人的婚禮也可作為抓捕最后兇犯的誘餌，什么都不能讓她示弱，杭攸寧以這樣的方式重新定義了“女性”的強(qiáng)大。“女性懸疑”切中當(dāng)前懸疑劇的市場需求，以上提及的所有相關(guān)作品均已售出影視版權(quán)，這也反映出“女本位”已是網(wǎng)文讀者與電視觀眾的共同訴求。

04

“女本位”的變革激情與壓抑下的暗流

番茄小說、知乎鹽言、豆瓣閱讀有著不同的媒介底色和受眾群體，但作品卻不約而同地顯示出性別意識的推進(jìn)，因此折射出網(wǎng)絡(luò)社群對女性主義廣泛的關(guān)注與激情。事實(shí)上，過去5年間，網(wǎng)絡(luò)女性社群爆發(fā)了前所未有的理論熱情——如果說前20年（1999—2019）的網(wǎng)絡(luò)女性創(chuàng)作是一種從欲望和情感中自然生發(fā)的性別敘事，反映的是在網(wǎng)絡(luò)空間中自下而上生長出來的“網(wǎng)絡(luò)女性主義”意識，那么過去5年就是網(wǎng)絡(luò)社群對女性主義理論的集中補(bǔ)課，自上而下的啟蒙式的“精英女性主義”話語被引入網(wǎng)絡(luò)空間。

從上野千鶴子、韓國女性主義到伍爾夫、波伏瓦，大量相關(guān)書籍被引進(jìn)譯介或再版，“父權(quán)制”“厭女”“第二性”成為流行詞。這場“加速”的理論狂潮，將整個(gè)20世紀(jì)數(shù)場差異巨大的女性主義思潮一股腦帶到了網(wǎng)絡(luò)社群之中，化作一個(gè)個(gè)話語碎片，無法被消化為經(jīng)驗(yàn)或付諸實(shí)踐，即便有局部的理論交鋒也淹沒于稍縱即逝的網(wǎng)絡(luò)信息流，真正被普遍接受的只有“愛女”和“女本位”的概念。女性社群以此為憑，對以往文藝作品暗含的性別觀、婚戀觀進(jìn)行了全方位的反思與批判，并發(fā)起了變“英雄”為“英雌”等語詞革命，17女頻作者們則各自在創(chuàng)作中落實(shí)著微觀的變革。

在“女性向”大本營晉江，過去兩年最“出圈”的“女本位”代表作無疑是《我在廢土世界掃垃圾》（有花在野，2022—2024）。小說并沒有刻意規(guī)避男性、杜絕愛情敘事的可能，甚至在三個(gè)主要段落分別安排了三位男性角色，他們無論在情感上還是情節(jié)推進(jìn)中都發(fā)揮了重要作用，但這并未動(dòng)搖小說的“女本位”本色。首先，小說的世界設(shè)定彰顯著女性的在場與絕對力量——書中的廢土世界是一具正在腐爛的女巨人，自其尸體析出的孢子是污染的起源。其次，小說貢獻(xiàn)了跨越代際的女性群像，無論是女主祝寧一路結(jié)識的“掃垃圾”隊(duì)友徐萌、林曉風(fēng)、白澄，還是即便身處不同戰(zhàn)場卻始終與祝寧隔空并肩的劉年年、霍文溪，抑或是她們那同樣因相似理想而殊途同歸的三位母親，每位女性都有完整的人物邏輯和鮮明的個(gè)性。最后，不僅舊世界的本質(zhì)是女人，新世界的通路也將由女性創(chuàng)造，并在女性引領(lǐng)下重建。在祝寧選擇的道路之外，小說還呈現(xiàn)了另外兩種解決方案，并將其支持者塑造為反派：一是AI普羅米修斯代表的控制社會(huì)，它建立起墻并不斷向墻外派遣尋找污染起源的探險(xiǎn)隊(duì)，在墻內(nèi)維系著階級社會(huì)的特權(quán)統(tǒng)治，而它的本體竟是一株長在污染源上隨著污染遍布世界的真菌，這一反諷設(shè)定指明了污染不可避免的現(xiàn)實(shí)，并徹底否定了階級與控制籠罩下的舊世界；二是蘇何代表的試圖讓世界徹底被污染的“毀滅派”，小說對這一女性角色也給出了足夠的尊重，她的特殊能力成為防止新世界再次異變的保險(xiǎn)絲。最終，祝寧取代了普羅米修斯，卻沒有延續(xù)控制社會(huì)，祝寧拒絕替人類做出最終選擇，而是為人類掙得了一個(gè)嘗試與污染物共存的機(jī)會(huì)——這一方案走向了唐娜·哈拉維所倡導(dǎo)的“與麻煩共生”。有趣的是，祝寧原本不是人類，而是人造物，卻因記憶而有了真實(shí)的母親和真實(shí)的人性。祝寧的人造物身份也恰好暗合于哈拉維所描述的“賽博格”。可以說，《我在廢土世界掃垃圾》雖不是“理論先行”的產(chǎn)物，卻以文學(xué)的方式呈現(xiàn)了催生哈拉維理論的現(xiàn)實(shí)境遇，在另類視角中蘊(yùn)含女性能量。

《大唐辟珠記》（飯卡，首發(fā)晉江文學(xué)城、微博，2023—2025）則是一部“大女主”實(shí)驗(yàn)之作，女主李寶珠原是尊貴的大唐公主，卻被活生生埋葬，為盜墓賊所救后，她踏上了尋找真相之路。小說以寶珠與盜墓賊師兄弟西行途中遇到的一個(gè)個(gè)玄妙詭異的案件為線索展開。起初，嬌滴滴的小公主寶珠不免讓人輕視，而盜墓賊則是不世出的絕頂高手，于是，故事似乎走向了英雄救美的舊套路；然而隨著故事的發(fā)展，寶珠身上的光芒漸顯，即便有最強(qiáng)伴侶，遇險(xiǎn)時(shí)她也從不等待被拯救。她的珠圓玉潤不是一觸即潰的美麗外表，而是斷絕食水七日仍能張弓射敵的體魄；天潢貴胄也不是不諳世事的天真，而是在離權(quán)力最近的地方洞悉人心的訓(xùn)練。最終，寶珠不僅逢兇化吉、破解謎案，更輔助兄長奪得帝位，兄妹二人平掌天下。這既是對大唐女帝的致敬，也是對歷史的“herstory”式重寫。一些讀者對寶珠的無所不能感到不滿，甚至將其指為“天龍人光環(huán)”，但作者也在文中給出了“足夠豐饒的澆灌才能培育出如此奇花”的解答；更重要的是，當(dāng)公主在玄武門射出制勝一箭、加入天下逐鹿時(shí)，更多讀者忍不住發(fā)出的是“寶珠大王！”的驚艷贊嘆。或許“天龍人”爭議道出了性別之中始終糾纏著階級的復(fù)雜性，但至少小說塑造了全新的公主形象，也塑造了一個(gè)熠熠生輝、身心健壯的女性，在“賽博格”提供的解法外重新回到了實(shí)在的肉身。此外，關(guān)于寶珠的兄長——與她平分天下的韶王李元瑛的敘事，也是一場性別流動(dòng)的實(shí)驗(yàn)，韶王美貌且雌雄莫辨，與其形成愛情關(guān)系的霍七郎則是男女不忌、主動(dòng)出擊的女游俠，這條支線顯示出女性親密關(guān)系想象的可攻可守、進(jìn)退皆宜。

不過“女本位”意識并非鐵板一塊，一些同時(shí)期的流行書寫折射出其迂回?fù)u擺。如“蟲族文”這一特殊類型，看似是在異世界展開的“女尊”幻想，卻也暴露了對何為“女”、何為“尊”的猶疑?！跋x族文”主流設(shè)定有兩種：一是繼承自科幻的“蟲母文”，設(shè)定出仿蜂/蟻等昆蟲的“蟲母-雄蟲”社會(huì)，性別結(jié)構(gòu)是蟲母獨(dú)尊；二是更為晚近流行的“雄少雌多”但“雄尊雌卑”設(shè)定18。以《直播寫純愛文的我在蟲族封神》（MRA，晉江文學(xué)城，2023—2024）為例，主角時(shí)寸瑾穿成“雄蟲”，靠著在文學(xué)極度貧瘠的異世里將網(wǎng)文言情套路直播寫給以“雌蟲”為主的讀者看，不僅名利雙收，還俘獲了“雌蟲”愛人阿努什卡。小說的性別設(shè)定充滿矛盾。第一，身為“雄蟲”的時(shí)寸瑾脆弱美麗的身體，其在親密關(guān)系中的被動(dòng)性，乃至讀者的代入視角，都說明“雄蟲”對應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)中的女性，“雄尊雌卑”即是“女尊男卑”。但文中的“女尊”只是一種表面設(shè)定，其社會(huì)細(xì)節(jié)仍遵循父權(quán)制的“男尊”慣習(xí)。如使“雄少雌多”但“雄尊雌卑”這一矛盾設(shè)定變得貌似合理的補(bǔ)充設(shè)定之一，是“雄蟲”（女）具備安撫“雌蟲”（男）精神失控的神秘力量，情感互動(dòng)中，時(shí)寸瑾始終是被追求者，體現(xiàn)其“尊”位的是“軍雌”阿努什卡心甘情愿收起獠牙、交出掌控權(quán)——“雄蟲”（女）獲得更高地位的途徑是“雌蟲”（男）的愛的需要，這是典型的傳統(tǒng)言情幻想邏輯。第二，即便柔弱且被動(dòng)，時(shí)寸瑾在生殖關(guān)系中扮演的卻是“攻”的角色，呈現(xiàn)“女攻男受”的性別倒置，與近年女頻小眾范圍內(nèi)流行的“GB（Girl×Boy）/第四愛”異曲同工，這又顯示出顛覆傳統(tǒng)言情結(jié)構(gòu)的需求。第三，文中“雌蟲”（男）常會(huì)以“凝視”的目光欣賞時(shí)寸瑾的外表，女性讀者的閱讀體驗(yàn)也常是與“雌蟲”（男）一起“凝視”這位“女攻”。也就是說，女讀者在性別流動(dòng)的訓(xùn)練下已經(jīng)能順暢代入“男性”的視角，這也揭示了“女尊男卑”何以能通過語詞顛倒的方式改寫為“雄尊雌卑”。此類“蟲族文”受到歡迎的根源，就在于它彌合了兩種截然相反的想象，女讀者既可以體驗(yàn)“因愛而尊”的傳統(tǒng)言情爽點(diǎn)，又可以獲得“成為男性”的新幻想視角，這也正是其復(fù)雜性別設(shè)定的成因。這種充滿矛盾的性別設(shè)定在近年的女頻網(wǎng)文中普遍存在。但如果女性追求的“女尊”是讓女性取代男性的生態(tài)位成為強(qiáng)者，男女被置換為強(qiáng)弱，“女”就成了空置的無意義的符號，“愛”也淪為通往強(qiáng)者崇拜的工具。

另一個(gè)“女本位”的敘事探索方向，是避開這種性別之辨，進(jìn)行“去性緣”的寫作。女性社群開始反省女頻網(wǎng)文以愛情想象為起始和主體是父權(quán)社會(huì)對女性創(chuàng)作的刻意窄化，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)跳出這一被圈定的框架。由此，女性的情欲表達(dá)也不再被賦予性解放的意義，而被批評為“性化自我”。耽美和同人也進(jìn)入被反思之列，批判的方向不僅是其仍以性緣為中心，還有以男性角色的壓倒性存在搶占了更應(yīng)被書寫的女性角色的空間，耽美成為曖昧的、隨時(shí)可以與之“割席”的“過時(shí)”之物。女性社群中分化出一批反對性緣和情欲書寫，以“提純”“女本位”的變革者。

然而，欲望是難以抑制的，冰凍之下始終潛藏暗流?！扒楦辛鳌比猿执嬗谝蚤L佩文學(xué)為代表的小眾平臺，繼“虐文”“甜文”后的流行模式是“酸澀文”。以《奇洛李維斯回信》（清明谷雨，長佩文學(xué)，2023—2024）為代表，“酸澀文”的核心情節(jié)模式是不為人知的經(jīng)年暗戀與暗戀中的拉扯，暗戀者秉持“我愛你，與你無關(guān)”的極自卑又極自戀的態(tài)度，永遠(yuǎn)安全、永遠(yuǎn)留有退路。最終，暗戀者的焦慮恐懼，將由被暗戀者毫無保留的愛來治愈。19這種恐懼愛戀無法得到回應(yīng)，因而退到不求回饋的暗戀安全區(qū)的心理機(jī)制，與追星略有相似。受眾仍需要愛情敘事、需要反復(fù)拉扯的豐沛欲望，但前提是把自我放置于安全位置，不必以自尊做賭注。此外，以CP配對為核心的同人創(chuàng)作也匯聚著最熾烈的愛欲想象，當(dāng)前中文同人不僅在專門的同人平臺聚集，也在晉江等平臺發(fā)展出特殊的商業(yè)化同人。如《如何阻止男主發(fā)瘋》（爆炒小黃瓜，晉江文學(xué)城，2024），這部《歌劇魅影》同人并非對某部特定劇作的二次創(chuàng)作，而是借用了這個(gè)著名IP的時(shí)代背景與男主形象，改造為當(dāng)下流行的“陰濕男鬼”男主，與之匹敵的是享受與危險(xiǎn)共舞、始終掌握主導(dǎo)地位的“馴獸大師”女主。20小說在“脖子以下不能描寫”的鐐銬中仍能舞出熱烈癡狂，展現(xiàn)了同人愛欲書寫的巨大張力及其商業(yè)價(jià)值。該作售出影視版權(quán)的消息則在同人圈引發(fā)了同人是否具有IP改編合法性的熱烈討論，歐美已有《五十度灰》《鐐銬之下》等同人改編影視的先例，《如何阻止男主發(fā)瘋》與這兩部歐美作品的共同點(diǎn)，都是對女性愛欲想象的極致刻畫?？傊?，在淡化性緣的價(jià)值壓力下，女頻網(wǎng)文中的愛欲并未消失，而是轉(zhuǎn)入更為隱秘的形態(tài)：不再是露骨的身體書寫，而是被轉(zhuǎn)譯為控制與反控制的權(quán)力博弈，潛伏在人物關(guān)系的縫隙里，探索一種“被允許的欲望”形式。

結(jié)語

媒介分化與女性意識的加速碰撞，使當(dāng)下女頻網(wǎng)文呈現(xiàn)裂變狀態(tài)。媒介變化日新月異，對網(wǎng)文的影響難以預(yù)測；“女本位”也不是一個(gè)已經(jīng)完成的答案，而是由一系列仍在試錯(cuò)中的文本實(shí)驗(yàn)共同建構(gòu)的多元書寫變革，它既凸顯了女性的主體性追求，也暴露出對弱者位置、欲望合法性與差異經(jīng)驗(yàn)處理不足等問題。女頻網(wǎng)文的未來，或許不在于單一媒介特性或女性價(jià)值觀的勝出，而在于如何在分化中持續(xù)保留敘事的復(fù)雜性。

[本文系2023年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“性別視域下的中國網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)研究”（編號：23YJC751034）的階段性成果、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）》（黃發(fā)有、邵燕君主編，山東文藝出版社即出）的序言]

1 參見吉云飛：《文學(xué)在下降后上升——2022—2023年男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)綜述》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2022—2023）》，海峽文藝出版社2024年版，第16—25頁。

2 參見邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2019年第2期。

3 參見邵燕君、李強(qiáng)主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年簡史》，北京大學(xué)出版社2023年版，第346頁。

4 2020年2月國家廣播電視總局發(fā)布《國家廣播電視總局關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提出“反對內(nèi)容‘注水’，規(guī)范集數(shù)長度”，“電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的微短劇創(chuàng)作”，這一要求被稱作“限集令”。2025年8月國家廣播電視總局印發(fā)實(shí)施《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》（又稱“廣電21條”），取消了這一限制。

5 參見吉云飛：《論人機(jī)協(xié)同推薦系統(tǒng)與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾性》，《當(dāng)代作家評論》2025年第6期。

6 2022年8月晉江論壇上線信譽(yù)積分體系，信譽(yù)積分≥60的作者才能在“碧水江汀”版塊發(fā)言，讀者、未簽約作者、更新頻率過低的作者則只能“潛水”。此前晉江論壇作者與讀者的交流空間已然分立，“碧水江汀”版塊僅供作者發(fā)言，讀者分流至“讀書心得區(qū)”。參見潘舒婷：《在“愛”與“利”之間：中國“女性向”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作機(jī)制研究——以晉江文學(xué)城為中心》，北京大學(xué)碩士學(xué)位論文，2025年。

7 參見晏青、郭京：《青年群體的情緒危機(jī)與調(diào)適：網(wǎng)絡(luò)“發(fā)瘋文學(xué)”的批判性話語分析》，《湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》2024年第3期。

8 出自《癲，都癲，癲點(diǎn)好啊》第16章，沈爅卿在接受謝彌采訪時(shí)說：“我的人生格言是四句話。不服就干，生死看淡——”謝彌接道：“小病就治，大病就死？”這是男女主第一次確認(rèn)默契的瞬間。

9 中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心：《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2023年4月12日；《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2024年5月27日；《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2025年6月30日。

10 李瑋、夏紅玉：《業(yè)態(tài)融合與敘事共生：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇的勃興》，《文藝論壇》2024年第3期。

11 陳曉彤：《“免費(fèi)”和“短篇”：web3.0時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新變觀察》，《藝術(shù)評論》2025年第3期。

12 參見李皓穎：《“套路”作為“出路”：短篇網(wǎng)文的商業(yè)化路徑——以“知乎文”為例》，《藝術(shù)評論》2025年第3期。

13 “知乎三絕”原是知乎用戶自發(fā)推選的三部2019年的知乎文《宮墻柳》《洗鉛華》《行止晚》。2024年起，知乎開始官方評選“新知乎三絕”，2024年“三絕”為《胤都異妖錄》《河清海晏》《活在真空里》，2025年“三絕”為《魚燈引魂記》《無暇赴死》《聽銀》，后更名“鹽言三絕”。

14 參見魯沛怡：《高完成度的女主復(fù)仇爽文——評〈燈花笑〉》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）》，山東文藝出版社即出。

15 2024年6月《墨雨云間》播出，改編自《重生之嫡嫁千金》（2017）；2025年3月《雁回時(shí)》播出，改編自《重生之貴女難求》（2013）；2025年8月《錦月如歌》播出，改編自《重生之女將星》（2019）。千山茶客的其他作品也均已售出影視版權(quán)。

16 參見《為一切微小而盛大的愛——璞玉與月亮訪談》，《青春》2025年5月刊。

17 詳見肖映萱：《“大女主”的游戲法則——2022—2023年女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)綜述》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2022—2023）》，第1—15頁。

18 參見王欣澤：《“主流”之外的小眾幻想——評〈直播寫純愛文的我在蟲族封神〉》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）》。

19 參見陳曉彤：《酸澀文的典范之作——評〈奇洛李維斯回信〉》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）》。

20 參見蔡婉君：《馴服幽靈，不靠光明靠欲望——評〈如何阻止男主發(fā)瘋〉》，黃發(fā)有、邵燕君主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年榜（2024—2025）》。