摘要：最近兩年，人工智能技術(shù)的廣泛應用成為重塑網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制的核心動力，AI生成文本對最大的免費閱讀平臺番茄小說造成沖擊，起點中文網(wǎng)等付費平臺也借助大語言模型實現(xiàn)推薦算法升級。在短劇、動畫、漫畫、聽書等各種媒介形式中，男頻網(wǎng)文IP都有新突破乃至持續(xù)推動相關(guān)行業(yè)成長，網(wǎng)文作為互聯(lián)網(wǎng)時代“故事制造機”的地位愈加凸顯。雖缺少“出圈”之作，但男頻網(wǎng)文在更底層的世界及人物設定、類型套路、創(chuàng)作資源和整體的精神氣質(zhì)上都有重大轉(zhuǎn)變，“黑深殘”取代“升級流”成為敘事底色，通過直面現(xiàn)實的生存困境與永恒的人性幽微，既回應時代情緒又見證人文精神。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學；男頻；AI；大文學觀；“黑深殘”

在2024—2025年，沒有一部新作能像《詭秘之主》（愛潛水的烏賊，起點中文網(wǎng)，2018—2020）、《道詭異仙》（狐尾的筆，起點中文網(wǎng)，2021—2023）或《十日終焉》（殺蟲隊隊員，番茄小說，2022—2024）那樣覆壓一時——尚處于連載中段，便橫亙在所有男頻網(wǎng)文的深度用戶面前，隨后更輻射至各個圈層的讀者。盡管到2025年，起點中文網(wǎng)的《撈尸人》（純潔滴小龍，2024至今）和番茄小說的《我不是戲神》（三九音域，2023至今）都在各自平臺以絕對優(yōu)勢蟬聯(lián)榜首，可終究未能有“破圈”之勢。若認為排行榜代表的主要是大眾口味而更在意“老白”讀者的口碑，讓眼光向下、向深，那么將會看到，哪怕恢宏、壯闊、深沉如《玄鑒仙族》（季越人，起點中文網(wǎng)，2022至今）、《鐵血殘明》（柯山夢，書山中文網(wǎng)，2019至今）、《鋼鐵火藥和施法者》（尹紫電，起點中文網(wǎng)，2020至今），雖在已然成熟的類型、題材上仍取得令人驚嘆的拓進，但在大長篇進入中后期時驚人的寫作難度下，也常有難以為繼之感。

這兩年或許是新人新作的小年，可網(wǎng)絡文學在更底層的世界及人物設定、類型套路、創(chuàng)作資源乃至整體的精神氣質(zhì)上卻有大風潮涌動。就世界背景而言，《黑神話：悟空》于國產(chǎn)電子游戲中罕見的“黑化”設定，在男頻網(wǎng)文已近乎主潮。在人物塑造上，“群像”不再只是個別作者的更高追求，幾可與專注打造主角“神像”的“傳統(tǒng)爽文”分庭抗禮。在敘事層面，持續(xù)二十余年的“游戲化”浪潮退去，“去游戲化”成為新的趨勢，更準確地說，將電子游戲化入骨血后正在擺脫其軀殼。同時，在類型高度成熟的情況下，縫合日漸成為“微創(chuàng)新”的主要方式，若能再進一步有所熔鑄，便可稱一時之選。此外，“民俗”首次躋身網(wǎng)文的核心關(guān)鍵詞，作者紛紛于“民間故事”中尋覓現(xiàn)實和幻想之間的微妙平衡。

這兩年更注定是生產(chǎn)機制的大年。人工智能技術(shù)的接連突破，對網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和傳播產(chǎn)生重大而直接的影響。月活躍用戶超兩億的免費閱讀平臺番茄小說在2025年初遭受AI文沖擊，以及2025年下半年起點中文網(wǎng)開啟建站以來最大的推薦模式改革，都是人工智能深刻作用于網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的結(jié)果。同樣值得一提的是，在動畫、漫畫、聽書和實體出版等各種媒介形式中，男頻網(wǎng)文IP都有新突破乃至持續(xù)推動相關(guān)行業(yè)成長。最具意味的是，由番茄小說孵化的紅果短劇不但成為網(wǎng)文改編的新出口，更撼動了整個互聯(lián)網(wǎng)的文藝格局。由此，網(wǎng)絡文學作為泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈上游和互聯(lián)網(wǎng)時代“故事制造機”的地位不斷在新的實績中愈加穩(wěn)固。

AI文沖擊與流量包模式

人工智能對網(wǎng)絡文學的影響已然落實到文學生產(chǎn)的各個層面。因此，相關(guān)的觀察、討論就不必局限在對文學未來命運的猜想或技術(shù)與人文關(guān)系的思辨中，而可以具體落在AI帶來了什么樣的新可能及其同時顯現(xiàn)的種種限度。

2025年1月20日，本土免費大語言模型DeepSeek-R1版本發(fā)布，隨即引發(fā)AI文對番茄小說的沖擊，集中體現(xiàn)在“首秀”作品數(shù)量在短時間內(nèi)大幅攀升。到2025年2月8日，這一數(shù)字突破1000部，此后不斷創(chuàng)下新高，至3月1日已多達3549部。所謂首秀，指的是番茄小說算法推薦的第一輪，新作在十萬字后可申請開啟。至此，小說才開始被推送至大批量讀者面前并可獲得廣告分成收入。這既是登場亮相的時刻，往往也直接決定作品的命運。不到一個月，男頻的單日首秀數(shù)就翻了好幾倍，顯然不是因為有如此規(guī)模的新進作者涌入，背后興風作浪的正是AI文和嘗試借此牟利的網(wǎng)文工作室。

由于番茄小說此前的簽約門檻較低，且全程由算法自動實現(xiàn)，無須編輯人工干預，借助大模型生成的AI文不難達成簽約條件并獲取首秀資格。雖然以目前的技術(shù)能力，由AI直接生成的小說越長就越容易錯漏百出，但工作室也并不需要將作品完成，靠的是以量取勝——哪怕一本書只有一個月的生命周期，只要數(shù)量龐大，總收益也頗為可觀。若任由AI文泛濫，對作者、讀者和平臺來說，都會是毀滅性的打擊。在總流量有限的前提下，真人作者得到的流量和收益都會斷崖式下滑；讀者則會看到巨量在十幾萬甚至幾萬字后就徹底崩塌的作品；作者和讀者的體驗受損與隨之而來的用戶流失，更會在根本上動搖番茄小說的生態(tài)。

針對AI文的沖擊，平臺即刻做出應對。《2025年2月番茄平臺賬號違規(guī)處罰公告》就首次公布“因惡意發(fā)布水文內(nèi)容被封禁處罰的部分作者賬號”，對此類作者采取封禁賬號乃至追回稿費的嚴厲手段。據(jù)新修訂的《番茄平臺內(nèi)容發(fā)布規(guī)范》，“惡意水文”包括但不限于：“使用非正常手段，連續(xù)發(fā)布大量低質(zhì)、邏輯不連貫內(nèi)容；同一本書籍內(nèi)，同時包括以下非正常行文表達習慣的低質(zhì)內(nèi)容：劇情節(jié)奏異常，劇情發(fā)展銜接轉(zhuǎn)折突兀，流水賬敘事；大量使用與劇情毫無關(guān)聯(lián)的環(huán)境描寫，或大量空洞無意義升華文本；人物形象單薄、出場突兀，或前后主角不一致；經(jīng)大量用戶舉報內(nèi)容低質(zhì)，經(jīng)人工核實為嚴重影響用戶閱讀體驗的低質(zhì)內(nèi)容?！?不難看出，治理“惡意水文”的矛頭直指AI文亂象，其具體所指也全部是當前AI創(chuàng)作的內(nèi)在缺陷?？捎幸馑嫉氖牵研≌f雖在治理AI文泛濫，但并沒有明文禁止AI文發(fā)布，限制的是“低質(zhì)內(nèi)容”。

其實，番茄小說不但不反對AI文，自身也在訓練AI寫作。2024年7月，就因簽約合同中的“AI訓練補充協(xié)議”而引起作者聲討并最終撤回這一補充條款——協(xié)議要求作者同意番茄使用平臺上的小說來訓練AI模型，但不告知用途，也未提供回報。而在更早的2024年3月，番茄作家助手這一官方輔助寫作軟件就推出了AI續(xù)寫功能，并在5月上線完整的AI工具箱，囊括取名、擴寫、改寫等功能，雖然一次最多只能生成幾百字，但基本可以滿足日常的寫作需求。隨著這些功能的不斷改進和作者的熟練運用，AI工具箱已能為創(chuàng)作者節(jié)約大量時間精力。比如，作者只需提供思路就能讓AI生成初稿，可有效幫助作者克服“卡文”，尤其是在多種可能的走向中做出更好的選擇。彼時，盡管番茄官方明確表態(tài)不會使用AI直接成文，但中底層作者已經(jīng)感受到了威脅。待到本土免費大模型出現(xiàn)，AI的沖擊最終具象化，卻也由此得見AI創(chuàng)作的局限。

面對AI浪潮，以算法為根基的番茄小說采取的策略是鼓勵作者借助AI寫作，但絕不容忍AI直接生成的“低質(zhì)內(nèi)容”。2025年4月7日，《番茄簽約流程優(yōu)化說明》發(fā)布，開始對簽約作品開展實質(zhì)性審核，雖然這一審查仍主要由機器而非編輯完成，本質(zhì)上是用AI來判斷內(nèi)容是否為AI生成的“低質(zhì)內(nèi)容”，但成效頗為顯著。上線后，男頻每日首秀作品數(shù)一度降到了一千以下，此后則有所反復，長期穩(wěn)定在1000—1500部之間。其中或許有部分漏網(wǎng)之魚，但更多的應當是真人作者熟練運用AI工具后帶來的門檻降低和效率提升。盡管AI文的沖擊沒有真正傷害番茄小說的根基，但由于AI普遍應用后作品規(guī)模明顯增加，平均分配的流量降低，在首秀十天后超過十萬“在讀”（15天內(nèi)累積閱讀小說的人數(shù)）的作品數(shù)下降不少。特別是隨著競爭加劇，作者被迫更加追求前期效果，使本就以“快節(jié)奏爽文”為主的番茄小說整體節(jié)奏更快，不但不利于“創(chuàng)新文”“慢熱文”的成長，對新人的友好程度也有所降低。

在番茄小說遭受AI文沖擊之時，起點中文網(wǎng)因簽約門檻較高，又由編輯人工審核，并且通常在二十萬字后才上架付費，幾乎沒有受到AI文的影響。盡管如此，AI技術(shù)對起點中文網(wǎng)的改造卻更深刻且內(nèi)在，主要體現(xiàn)在推薦系統(tǒng)的變革上——在與大語言模型結(jié)合后，技術(shù)力量相對薄弱的起點更好地實現(xiàn)了用戶偏好和內(nèi)容標簽的精準匹配，用內(nèi)容信息流取代固定推薦位的條件終于成熟。這帶來流量使用效率的明顯提升，并促成平臺的新書推薦由人工主導轉(zhuǎn)向算法驅(qū)動。2025年7月，起點中文網(wǎng)的新書推薦從PK模式轉(zhuǎn)為流量包模式，是建站以來最大的推薦模式改革，在作者群體中引起極大反響和廣泛討論。理解這一改革有兩個關(guān)鍵詞：算法升級和長期主義。

不同于番茄小說的技術(shù)中心，作為匯聚了近千萬核心付費用戶的老牌網(wǎng)文平臺，起點中文網(wǎng)擁有審美能力最高和參與意愿最強的讀者群體，也一直讓這群深度用戶主導文學生產(chǎn)。換言之，更習慣于依靠人類智能而非人工智能。在應用大語言模型之前，起點的PK模式已穩(wěn)定運行了20余年。所謂PK模式，指的是小說需要不斷和同期同等級推薦位的作品PK，敗者淘汰、勝者晉級下一輪。最近幾年基本上是四到五輪PK，第一輪“試水推”，也被戲稱為“蚊子推”，雖因展示位偏僻故而吸引的讀者稀少，但仍可獲得相關(guān)數(shù)據(jù)以決出生死。從第二輪“新書精選”開始就已有一定流量，之后不斷廝殺，直至在第五輪進入“三江閣”?？傮w而言，新書需要一直打怪升級，只有晉級下一輪才能獲得新的推薦位，資源也會隨著輪次上升越來越好。如果只是“一輪游”“兩輪游”，那么作者多會考慮“切書”后“重開”。

PK模式由讀者而非編輯主導作品的推薦和展示，保證了基本的公開、公正和民主；但隨著相當有限的固定推薦位和不斷擴大的作品規(guī)模之間的矛盾愈發(fā)激烈，因為必須要快速出成績才能活下來，大部分作者也在被迫追求“短平快”。日益“內(nèi)卷”的PK模式，不但嚴重傷害讀者的閱讀體驗和作者的創(chuàng)作生命，其弊端對網(wǎng)站來說也日漸難以忍受——當下，起點中文網(wǎng)最渴求的是具有IP潛力乃至爆款潛質(zhì)的“長銷書”，而非為了前期“殺出來”而透支后勁的“快消品”。因此，轉(zhuǎn)向流量包模式既是因為可以依靠算法升級實現(xiàn)效率提升，更是為了克服PK模式的內(nèi)在缺陷，代表的是一種長期主義的傾向。

流量包模式將PK模式的“生死擂臺”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠討B(tài)培育”。在這一模式中，簽約作品穩(wěn)定日更四千字以上，在六萬字時將獲得七天等額流量包，相當于此前的“試水推”，之后進入上架前21—42天的培育期，根據(jù)成績有機會獲得三檔放量流量包，大致相當于此前的二至四輪。但不同在于，即便前期成績不佳，也可獲扶持流量包，而非直接被淘汰。更重要的是，每一輪流量包的刷新周期是1—2天，作品不會因為一時數(shù)據(jù)不好就徹底失去希望，每一天的更新或者說每一次流量包的刷新，都有可能改變小說的命運。相比番茄小說的推薦算法，流量包模式的培育周期更長且刷新輪次更多，雖然不可避免地會因此導致流量利用效率下降，但起點中文網(wǎng)仍選擇為新作提供更長的穩(wěn)定支持和更多的試錯機會。不過，流量包模式仍要面對兩個挑戰(zhàn)：一是起點中文網(wǎng)的技術(shù)能力相對字節(jié)支撐的番茄小說仍是不足，在實際運用中推薦算法會有不少疏漏；二是長期由付費讀者主導而形成的用戶習慣和網(wǎng)站生態(tài)，與新的人工智能主導的推薦模式恐怕有諸多不適配處。

AI時代，網(wǎng)絡文學有哪些新變？目前看來，無論在創(chuàng)作、傳播還是接受層面，AI都帶來了不小的效率提升，人機協(xié)同將成為新的常態(tài)，但也并未造成根本性改變。以創(chuàng)作為例，在現(xiàn)有技術(shù)條件下，AI雖已成為有力的輔助工具，但仍不能直接生成達到一般網(wǎng)文作者水準的作品，而且有可能在很長一段時間內(nèi)都無此能力。這是由大語言模型的技術(shù)路線所決定的，不理解語義和內(nèi)容的大模型，在創(chuàng)作時本質(zhì)上是在玩一個概率游戲，隨著篇幅變長，賭輸?shù)目赡苄允且灾笖?shù)級增長。就鏈接內(nèi)容與用戶的推薦系統(tǒng)而言，起點中文網(wǎng)雖然將新書推薦改為流量包模式，但對特別優(yōu)秀的新作還保留了編輯的人工推選權(quán)利。更重要的是，在上架后，關(guān)鍵榜單和核心推薦位也仍由付費讀者的訂閱、打賞、投票等主動參與行為決定。質(zhì)言之，在處理大規(guī)模的相對平庸的作品時依賴人工智能，以數(shù)學的純粹性應對人類選擇的復雜性；而在評判小規(guī)模的精品時依靠人類智能，信賴經(jīng)過篩選的深度用戶的審美判斷和價值判斷。

網(wǎng)絡文學是網(wǎng)絡文藝的內(nèi)容源頭和模式先驅(qū)

這已不是一個文字中心的時代。在短視頻、電子游戲、網(wǎng)劇、動漫、聽書等文娛形式的包圍下，網(wǎng)絡文學既深受滋養(yǎng)和加持，也直面競爭與沖擊。對此，的確需要有一種“大文學觀”。這一觀察視角既要超越“純文學觀”，意識到網(wǎng)絡文學正在重建文學與社會、文學與人生的親密聯(lián)系；更要看到網(wǎng)絡文學與其他藝術(shù)形式之間的彼此呼應，以及在聯(lián)動中對自身位置的反復校正與對自身價值的最終確認。

在過去兩年中，《紹宋》（榴彈怕水，起點中文網(wǎng)，2019—2021）的漫畫和《十日終焉》的實體書都有現(xiàn)象級的表現(xiàn)，但真正可稱為男頻IP里程碑的還是《凡人修仙傳》（忘語，起點中文網(wǎng)，2008—2013）的動畫。2025年8月16日，“凡人動畫”第165集在B站播出，同時在線觀看人數(shù)一度超44萬，不僅打破此前由《靈籠2》保持的單集39萬的峰值紀錄，更導致獨家播出的B站服務器崩潰。隨后，“韓立結(jié)嬰”和“B站崩了”兩個詞條先后登頂微博熱搜。把B站弄崩了的這一集，講的正是《凡人修仙傳》主角韓立修成元嬰，成為人界的大修行者。從2020年7月《凡人修仙傳：風起天南》上映算起，在五年多時間里（截至2025年8月16日晚24點），動畫已累計有42.5億播放量、1256萬多人追番，并被33.1萬B站用戶打出9.7的高分，堪稱“修仙第一番”乃至“B站第一國創(chuàng)”。

小說《凡人修仙傳》開創(chuàng)了網(wǎng)絡文學的重要流派“凡人流”，也是起點中文網(wǎng)的第一部“百盟書”2，的確是“大IP”，但原著的影響力并非動畫成為里程碑的主要原因——其實，動畫的數(shù)據(jù)和口碑已在小說之上。對于網(wǎng)絡文學，“凡人動畫”最大的意義恐怕不在于證明男頻IP的商業(yè)價值，甚至不在于有力地推動了中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而是面對讀者公認的“神作”時，首次做到了在忠實原作的基礎上藝術(shù)成就高于小說。就像《后宮·甄嬛傳》的電視劇之于小說一樣，把原作帶到了一個新的高度。說點鐵成金似乎有些過了，但說脫胎換骨則恰如其分。動畫既保留了原著中最好的東西，又去掉了不少糟爛之處，更盡可能地補齊了短板，可以說接近“凡人流”修仙這一細分類型的理想狀態(tài)。

中國古典小說中的名著大多是層累形成的，往往書成于多人之手，并在此過程中去粗取精，最終才有機會成就經(jīng)典。在網(wǎng)絡文學中，哪怕最受好評的代表性作品，也常因作者的個人局限和連載的寫作方式而有不少粗陋處?！斗踩诵尴蓚鳌芬嗖焕?。小說好就好在凡人，壞也壞在凡人——時常顯露一種掩蓋不住的平庸。原作在世界設定、主角人設和故事節(jié)奏上都是一流，但有三大毛?。阂皇巧壌蚬謸Q地圖模式難以克服的重復、無聊；二是各類人物，特別是女性角色刻畫的單薄、刻板乃至陳腐；三是語言雖簡明、易懂卻粗糙、單調(diào)。早期的“凡人動畫”也未能克服這些問題，但在第三季之后，就基本上把這些缺憾全部彌補了。這既依靠以原力動畫為核心的制作團隊，也有賴編劇、導演王裕仁的個人貢獻。

一如片頭曲的概括，“終究平凡不平庸”，這是“凡人流”的精髓，也是精氣神所在。相比小說，動畫不僅重塑精神氣質(zhì)，也再造骨肉肌理。其一，經(jīng)費燃燒的視覺呈現(xiàn)，使種藥煉丹、養(yǎng)靈寵、煉法寶、戰(zhàn)斗修行等原本更多是升級加數(shù)值的文字描述，變?yōu)楦骶咛厣枉攘Φ囊曈X奇觀，情節(jié)少了重復感，且多有趣味。其二，動畫最下力氣去解決的正是角色單薄的問題。比如為了韓立的人物弧光，小說中僅四個字的“紅塵煉心”，動畫用了四集，并且這原創(chuàng)的四集被原著粉絲大加贊賞甚至譽為“國漫文戲第一”。女性角色及與韓立的關(guān)系，更是增刪的重頭。這里的關(guān)鍵在于為女配角補立小傳和轉(zhuǎn)欲為情。立小傳使女性角色有各自的人生和動力，盡管可能簡略但也絕不再是男主的附庸。轉(zhuǎn)欲為情，往遠點說有些像《紅樓夢》之于《金瓶梅》，原作中不少非?！澳心钡亩温涠急灰灰惶幚恚嗦愕挠蠖嗷縻露?、酸澀或遺憾的感情——以實現(xiàn)作為終極目標的修煉成仙、克制情根。其三，將比較粗糙的文字表達轉(zhuǎn)變成頗為精致的視覺呈現(xiàn)。小說從字句開始。忘語的想象力雖然超絕，但文字只能用蒼白來形容，及格而已。動畫的視覺語言相較之下則精美又新奇，對讀者/觀眾來說，體驗幾乎是從強行忍耐飛躍到逐幀欣賞。

總體而言，“凡人動畫”保留了骨架、精煉了神魂、重鑄了血肉，以原著為根基創(chuàng)造了“凡人流”修仙作品的新高峰，也顯示出網(wǎng)絡文學精品化乃至經(jīng)典化的另一種可能。那就是功成未必在文學，但文學終究是地基。其實，最能普遍加持網(wǎng)絡文學的轉(zhuǎn)換形式是聽書，不同于動漫影視對制作團隊的高要求，隨著技術(shù)進步，即便AI生成的低成本音頻，聲音也頗具情感并使角色有“活人感”。何況，大作多由真人配音演員出演，那就更為小說增色添香了。這也打開了網(wǎng)絡文學新的應用場景，讓聽書逐漸成為用戶接受的重要方式。不過，并非所有的跨媒介轉(zhuǎn)換都讓網(wǎng)絡文學的質(zhì)量更上層樓，有的目前主要還是進一步降低門檻和放大影響，比如短劇。

新興的短劇與網(wǎng)文淵源極深，短劇本身就起源于網(wǎng)文在短視頻平臺的引流廣告，相關(guān)產(chǎn)業(yè)更是由網(wǎng)文行業(yè)催生和孵化。不妨說，短劇就是短視頻化的網(wǎng)文。當下常說的豎屏且每集多在1—3分鐘的短劇，并非由長劇孕育，最早只是網(wǎng)絡文學的一種引流方式。最初的典型應用場景發(fā)生在抖音等短視頻平臺上，是主打“新媒體文”3的網(wǎng)文公司制作的由真人演繹的小說片段信息流廣告。這些幾十秒的簡短劇情片段在抖音、快手上大受歡迎，很快就促使相關(guān)網(wǎng)文平臺將之拓展為情節(jié)完整的微短劇并引入付費解鎖觀看的商業(yè)模式。由此，短劇從網(wǎng)文廣告脫胎而出，成為一個獨立的“賽道”。

短劇的爆發(fā)式增長主要發(fā)生在2023年后，關(guān)鍵節(jié)點是放棄付費模式而代之以免費模式的紅果短劇入場。紅果短劇在2023年5月由番茄小說推出，并在2023年8月上線了獨立APP，且因起初需要在內(nèi)容上不斷探索各種邊界，為規(guī)避相關(guān)政策風險很快就單獨運營。根據(jù)QuestMobile的數(shù)據(jù)，到2025年6月，紅果短劇月活躍用戶達2.12億，不但成為近年來最快突破2億月活的互聯(lián)網(wǎng)平臺之一，更首次超越長視頻平臺優(yōu)酷的2.006億月活規(guī)模。近期紅果短劇的用戶增長速度雖已放緩，但既對網(wǎng)文行業(yè)也對網(wǎng)劇平臺造成強大震撼與劇烈沖擊。短劇之所以能在如此之短的時間中產(chǎn)生如此之大的影響，核心就在于相比長劇要更“新”和更“快”。

在此前的影視改編中，受限于中國并不發(fā)達的影視工業(yè)和相對更加嚴格的審查制度，長劇其實只能摘取網(wǎng)文百花園中的極小部分，而且這部分成果不僅會滯后近十年左右，還必須與既有的電視劇類型相匹配。網(wǎng)絡文學的“新”大都要被電視劇的“舊”收編，最終呈現(xiàn)的還是逃不出古言劇、武俠劇、帝王戲等老一套。短劇雖然制作更粗糙，但也因門檻低、成本小、周期短以及審查比較寬松，對新技術(shù)、新模式的接受速度快，能夠大膽試錯并廣泛吸納也即時轉(zhuǎn)化更豐富、更流行的網(wǎng)文類型和套路。比如，穿越、重生元素可以直接運用，“系統(tǒng)”“外掛”也能成為核心敘事動力，適配幻想題材的“漫劇”“AI劇”更是接下來的重點發(fā)展方向?？梢哉f，網(wǎng)文有的短劇大都能有，聯(lián)動速度和深度更前所未有——原作還在連載之中，短劇就能同步上線，而且短劇編劇本就多由網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型而來，更直接把網(wǎng)絡文學的探索成果帶到短劇。

短劇展現(xiàn)的不僅是網(wǎng)絡文學多年以來對當代人需求和情緒（也就是“爽點”）的精準捕捉，更是對新的表達速率的精確感知。短劇的本質(zhì)不在短，而在快，短只是快的外在形式。短劇的快不僅是對飛速變化的時代的回應，也以過度穩(wěn)定與過分熟悉為前提。首先，大部分觀眾的期待視野乃至可能的接受范圍都是有限且確定的，在確認自身所愛的類型和套路之后，往往會一直“就好這一口”。在信息過載和文藝生產(chǎn)相對過剩的當下，用戶更在長期浸泡其中后逐漸成為內(nèi)行，至少是對熱愛的套路有充分認知。由此，一邊對熟悉的套路感到倦怠，一邊又難以真正自我更新，就只能挑重點來跳著看。短劇的快節(jié)奏正以此為前提，那些被有選擇地跳過的部分，并非情節(jié)和情緒的“爆點”，而是已然爛熟于心的漫長“過渡”。這當然是碎片化的，更準確地說是大綱式的。短劇對長劇的挑戰(zhàn)也在于此，如果情節(jié)發(fā)展和情緒醞釀主要是“注水”，長篇是從短篇硬拉長的，觀眾自然會傾向于“劃重點”的短和快。這是對長文本特別是長視頻的倒逼，對長視頻而言，必須高倍速播放的又臭又長已不可取，只有“減一分則瘦”的血肉豐盈才有存在價值和比較優(yōu)勢。就此而言，短劇也不可能取代長劇，大綱式的創(chuàng)作自有其難以克服的缺陷，雖然很可能超出平庸的長內(nèi)容，可缺乏細節(jié)、情緒的點滴積累，也就更難成為完整的藝術(shù)品。

世界設定革新與“文學性”追求彰顯

在跨媒介轉(zhuǎn)換中，網(wǎng)絡文學自然要按照另一媒介的語法來重新組織和呈現(xiàn)自身，但其中仍有不變者。磨損最少的往往是其“敘事核”，這一由世界、人物和情節(jié)構(gòu)成的織體既是IP的核心，也是網(wǎng)文的擅場。由此，我們方能在媒介的流動中見證文學的“硬核”。世界在“敘事核”中處于最底層，世界中的人及其行動與命運都由它主宰。世界設定的出新普遍被網(wǎng)文作者認為是最艱難也最重大的創(chuàng)新，幾乎每次發(fā)生都能帶起巨大浪潮。近年來，男頻網(wǎng)文的世界設定有一個明確轉(zhuǎn)向，在這兩年更蔚然大觀，那就是“黑化”乃至“黑深殘”——黑暗、深刻、殘酷。2025年起點中文網(wǎng)年度月票排行前五的作品為《撈尸人》、《茍在初圣魔門當人材》（鶴守月滿池，2025—2026）、《沒錢修什么仙》（熊狼狗，2024至今）、《夜無疆》（辰東，2024至今）、《玄鑒仙族》，這些年度最受歡迎的小說色調(diào)全都不再明亮、溫暖，無一不給人以壓抑、恐怖甚至絕望的感覺。

站在當下回望，從本世紀初開始流行了近二十年的“升級流”“小白文”，雖然長期被指責屬于簡單粗暴的“無腦爽”，但背后作為支撐的恰是只存在于經(jīng)濟社會高速增長期的“黃金信仰”。這類作品的作者和讀者都懷有這樣一種共同的信念：盡管他們身處卑微，但只要有志有為再加上一點機遇，就一定能夠出人頭地。但這一切都有前提，那就是世界秩序井然、欣欣向榮。當全球都從生機勃勃的上升轉(zhuǎn)入動蕩不安的下行，對于社會風向極度敏銳的網(wǎng)絡文學，自然迎來了世界設定的“黑化”。如今，被嫌棄淺薄和重復的“小白文”，也讓人懷念起它的明朗與歡快，卻是不可復得了。這一轉(zhuǎn)向由《詭秘之主》引入網(wǎng)文的“克蘇魯神話”開啟，很快在以《道詭異仙》為代表的“中式克蘇魯”中實現(xiàn)本土化，更進一步結(jié)合“民俗”“志怪”“國風”等要素，擺脫“克蘇魯風”，營造起中國風格的“世界暗面”。

如果說“中式克蘇魯”是在保留“克蘇魯神話”精魂的同時以東方元素替換其肉身，那么“后克蘇魯”時代的網(wǎng)文則在精神氣質(zhì)上也有所變換。對“克系”小說而言，不僅是上帝死了，試圖在上帝死后取而代之的理性也已然是在垂死掙扎，包圍人類的只剩下“不可名狀的恐怖”?；蛟S，正是因為沒有上帝，也并不把超驗的理性視為整體世界和人類社會運轉(zhuǎn)的唯一支柱，中國網(wǎng)絡文學很快接受又轉(zhuǎn)眼遺忘了此種恐怖——承認世界的混亂、虛無、不仁，“以萬物為芻狗”，卻也僅僅將之作為背景，而非陷溺其中、不可自拔，只是難免帶上些揮之不去的憂郁和沉痛。不妨說，從《詭秘之主》到《道詭異仙》帶來的震撼主要在于層層去蔽、揭開真相，而正在連載的《撈尸人》《玄鑒仙族》等新作則在認清這一現(xiàn)實之后著力于人該如何生存、生活。

作為一本傳統(tǒng)靈異小說，《撈尸人》的霸榜出人意料。在此之前，盡管也有《鬼吹燈》（天下霸唱，天涯論壇/起點中文網(wǎng)，2006—2008）等代表性作品，但從來沒有任何一部主打靈異懸疑的網(wǎng)文能在起點中文網(wǎng)獲得月票榜的單月第一，更不要說在一整年中都以斷崖式的領(lǐng)先蟬聯(lián)榜首。《撈尸人》的登頂原因除了每天近萬字但又高質(zhì)量的更新，關(guān)鍵還在于世界設定和敘事模式恰與新浪潮相遇合。靈異類型的小說世界注定迷霧重重，身處其中的主角也總是被各種超越自身理解的力量所撥弄，往往險象環(huán)生且不能一直大獲全勝，更不可能擁有一種終極解決方案。與此相應，故事基本是以單元劇的方式呈現(xiàn)，人物雖有成長但不會有明確的升級，主角的能力有限也讓團隊協(xié)作成為破局的重心。沒有一個無限膨脹、試圖掌控一切的“我”，堅持不為世界祛魅并保留其神秘、詭異和夢幻，既是此類小說在網(wǎng)文中長期處于邊緣的原因，也是如今重獲生機的緣由。作者純潔滴小龍雜取種種民俗，特別擅長寫一個個十余萬字的故事，每個副本都有新鮮可愛之處，配角眾多卻也能一一立住。然而，《撈尸人》還是缺乏真正的開創(chuàng)性，主要依靠的是堪稱精妙的縫合和持續(xù)高質(zhì)量的輸出，并且在中后期不可遏制地在向傳統(tǒng)玄幻偏移?？傮w而言，小說在世界、情節(jié)、人物甚至網(wǎng)文通常不太在意的語言等方方面面都沒有短板，但也少些直擊人心的驚艷感，更多是被潮水推著向前，這或許也是它登頂卻不能破圈的根源。

關(guān)于剛剛達成“十萬均訂”（均訂即平均訂閱數(shù)，指單部小說所有付費章節(jié)的訂閱總?cè)藬?shù)與付費章節(jié)總數(shù)的比值）成就的《玄鑒仙族》，在讀者中則流傳這么一個說法，“世界設定就值五萬均訂”。在重塑世界和修行體系這件事上，《玄鑒仙族》之于修仙小說可類比《詭秘之主》之于西方奇幻。它們都面對一個頗為深厚的傳統(tǒng)，也有一個共同的任務：如何在此基礎上繼續(xù)深化，打造更真實、更宏大、更精密的世界。不同在于，季越人的創(chuàng)作更具中國古典的悲劇氣質(zhì)。世界的暗面主要不是來自外部的不可抗力或某種不可直視的“外神”，而是永不饜足的人心欲壑，集中體現(xiàn)為掌握了絕對力量優(yōu)勢的上層對“下修”“下民”的殘酷剝削、無情利用和瘋狂凌辱，下位者卻幾乎沒有任何反抗和復仇的可能。這才有了《玄鑒仙族》的家族群像，一代代英才前赴后繼的犧牲方有機會成為一枚有價值的棋子。所謂“群像”，正是“黑深殘”的世界設定所催生的，作者和讀者都不再相信單憑主角一己之力就能為個人逆天改命，更不要說讓世界改天換地。此時，只有死亡與犧牲才能擁抱希望，或者說至少見證尊嚴和勇氣。前人死了，傳承還在，由此成就群像，也是群星——當天空黑暗到一定程度，星星就會閃閃發(fā)光。

《玄鑒仙族》的世界設定可以說澤惠頗廣，月票成績尚在其之上的《茍在初圣魔門當人材》就明顯借鑒了“玄鑒世界”，并以像電子游戲一樣能不斷存檔重開的“百世書”來作弊取勝。這個“茍著的故事”格調(diào)不高，可謂《玄鑒仙族》的平替，但憑借日更萬字，更因其降格以求，選擇在“黑深殘”的世界里繼續(xù)講下位者不斷逆襲、一定勝利的升級故事，還是撫慰了許多讀者的心?！靶b世界”的設定最為出彩也討論最多，但絕非孤例，各個類型的世界暗面也都在一一浮現(xiàn)，并因此使小說中的世界更為豐富、復雜與深刻。《我不是戲神》之于都市高武，《潑刀行》（張老西，起點中文網(wǎng)，2024至今）之于網(wǎng)絡武俠，《我的詭異人生》（白刃斬春風，起點中文網(wǎng)，2022—2024）之于“無限流”“諸天流”，都是在引入世界晦暗面的同時，連帶著燭照人性幽微處。若以“正—反—合”的螺旋上升觀之，中國網(wǎng)絡文學整體正走進“反題”的階段。這一轉(zhuǎn)折或許也是網(wǎng)絡文學的“三十而立”，不僅是由于外部世界的變化，也因為最早一批網(wǎng)文作者和讀者普遍已人到中年。

在為網(wǎng)文世界搭建暗面并再次復魅時，民俗成了最重要的資源。這里所說的民俗是廣義的，既包括民間的神話、傳說、故事、風俗，也容納“張皇鬼神，稱道靈異”4的志怪文學傳統(tǒng)，以及融合現(xiàn)代審美趣味和生活方式的“國風”。它們雖都以鬼神為實有，志怪如志人，但也各有偏向?！段也皇菓蛏瘛肪蛯儆诟贻p化的“國風”，總是隱沒在黑暗里的主角陳伶有一襲鮮血染就的艷麗大紅袍，而京劇也并非只是作為故事的點綴，小說不僅對生旦凈末丑各行當有扎實的描寫，整體的美學風格也兼有大青衣的哀婉與剛強。借此，1999年出生的作者三九音域既充分保留了“都市高武”這一網(wǎng)文類型的極致爽感，也成功塑造了陳伶這一“美強慘”男主，相當難得地同時給予讀者以爽感和美感?！稘姷缎小穭t以八百里秦川為故事的起點，將紅拳、西安鼓樂等近百項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融入設定和敘事，使小說中的超凡世界有了堅實的生活地基和厚重的文化底蘊，也讓主角團多了些鄉(xiāng)下的野氣、游俠的豪氣與狐鬼的靈氣。由此，作者張老西再次追問一個許久都不曾提起的問題：小人物可以選擇不往上爬，處江湖之遠而自掌正義、自得其樂嗎？《我的詭異人生》鬼影重重又莊嚴神圣，作者白刃斬春風既有對佛道及民間信仰的深切了解和熟練運用，又結(jié)合近年流行的規(guī)則怪談，將鬼神設定為神秘的殺人規(guī)則，更直擊其背后各種被異化、扭曲的人類欲望和希望。主角蘇午手握名為“完美人生模擬器”的外掛，這一“模擬器”讓他得以在九死一生的艱險中尋覓那一線生機，也在種種人生與人性的歧途里找到那當下最好的但也絕非完美的出路。

在世界設定的轉(zhuǎn)向中，敘事模式也隨之變易。網(wǎng)絡文學已經(jīng)不再可能以直接向現(xiàn)實喊話的方式介入社會，只能以架構(gòu)異世界的方式說出此在最深的愛與痛。盡管如此，由于“黑深殘”的設定內(nèi)在要求更強的真實感和戰(zhàn)斗性，仍讓游戲化的網(wǎng)絡小說乃至“游戲文”也普遍選擇以超現(xiàn)實的方式直接逼近當下生活的真正核心，而非逃離或取消現(xiàn)實。近年來頗為流行的“第四天災”很能代表這一趨勢?！暗谒奶鞛摹钡暮诵脑O定是將一個真實的異世界偽裝成電子游戲，主角召喚現(xiàn)實世界的玩家進入其中，并利用他們改變異世界的走向——對于這一真實的異世界來說，抱著游玩心態(tài)的玩家被戲稱為“天災”。這一“游戲文”的細分類型也幾乎必然伴生另外兩個關(guān)鍵詞：“幕后黑手”與“群像”，主角化身系統(tǒng)通過發(fā)布任務、實施獎懲來操縱玩家，通常隱于幕后，這就是“幕后黑手”；而當主角變成某種結(jié)構(gòu)性和規(guī)則性的存在，小說真正的行動者就是作為群體甚至整體的玩家，這就是“群像”。

晨星LL的《這游戲也太真實了》（起點中文網(wǎng)，2021—2024）就以電子游戲為中介，連通兩個不同的真實世界。小說最精彩處在于，當前往異世界的玩家誤以為這不過是一場游戲一場夢，因此愿意付出慘痛代價以擺脫系統(tǒng)控制，于最重要的決斷時刻放任愛欲主宰自我，在這一現(xiàn)實世界并不會做出的“瘋狂”行為中，他們才終于逃出了幕后黑手（也就是主角及其化身的系統(tǒng)）的掌控，創(chuàng)造了真正的事業(yè)并締結(jié)了真實的友誼。一月九十秋的《諸神愚戲》（番茄小說，2024—2026）也可以說是“第四天災”的變種，只不過更進一步，將現(xiàn)實世界直接改造為一場荒誕的信仰游戲。于此，幕后黑手變?yōu)楦吒咴谏系闹T神，主角再次成為被操控的所謂玩家。在這個黑不見底的絕望世界中，作者精心營造了層層騙局和種種幻象，卻不是為了再一次顯示叢林法則的無往不勝，而恰是為了向讀者證明：越是殘酷的“黑暗森林”，真心和道義就越有力量——人不是為了活著而活著，為了守護那殘存的美與善，男主程實與他的伙伴們甘愿獻出一切。

盡管“黑深殘”的世界設定已然流行開來甚至占據(jù)主導，但與此相對的仍另有支流，那是此前在男頻同樣非常罕見的一種對甜美、純凈生活的向往。自2020年以來，起點中文網(wǎng)月票榜前列的作品越來越沉重和深刻，但也總有一抹簡單而明亮的色彩，那就是重生校園戀愛文。柳暗花又明的《我真沒想重生啊》（2019—2021）、《都重生了誰考公務員啊》（2024至今）、錯哪兒了的《都重生了誰談戀愛啊》（2023—2024）和幼兒園一把手的《逼我重生是吧》（2023—2024），這四部小說都在近一兩年突破了十萬均訂，而整個起點中文網(wǎng)達到此成就的作品至今也就三十余部?；蛟S，正是因為長夜無疆，讀者才愈發(fā)覺出“小確幸”的可貴，更加留戀那單純的美好。雖然這些小說都難免帶著些“中登”味道，但也的確可以說是中國式的《了不起的蓋茨比》——多寫小有所成的中年男人重生少年時代，不再將“仕途經(jīng)濟”視為唯一的頭等大事，同時也把談戀愛當作生活重心。在回到過去談戀愛之外的“都市文”，也大多整體風格舒緩、情節(jié)輕松愉快，其中最具代表性的作品更普遍將時代背景設置在了20世紀80年代。睡覺會變白的《1979黃金時代》（2024至今）和坐忘敬亭的《文豪1978》（2024—2025），雖然對彼時彼刻的想象有不小的“美顏濾鏡”，但大體稱得上“回到歷史現(xiàn)場”，至少在專業(yè)性上可以騙過絕大多數(shù)人。這兩部小說都頗具豪邁之氣，自有一種重整河山向前看的“上行期的美”，卻也常在字縫里透露些“當時只道是尋?！钡牡皭?。

在網(wǎng)文諸類型中，歷史小說是與當下社會氛圍最有距離的，主要在自身的發(fā)展脈絡中深耕細作，但仍在回應更根本的時代命題?！锻砻鳌罚ㄆ瘘c中文網(wǎng)，2012—2014）曾被譽為“明穿第一神作”，直到小說完結(jié)多年后，作者柯山夢攜《鐵血殘明》歸來并實現(xiàn)自我超越?？律綁粼趯懲瓿龅雷饕彩欠馍褡鳌锻砻鳌分?，極不尋常地停筆了六年，又在讀者以為他已經(jīng)脫離網(wǎng)文圈時回歸?！惰F血殘明》自2020年11月開始連載，五年多時間發(fā)布了約220萬字，雖平均日更不過千余字，但在近兩年步入劇情中后段時也不負期待、獲得了超越前作的評價。穿越回明朝的網(wǎng)文中，《晚明》已是公認的“神作”，《鐵血殘明》何以有所突破？答案首先在“十年一劍”的超高完成度中。小說不只聚焦在政治、軍事和經(jīng)濟的主線上，更用水磨功夫打開了明末的各個社會階層，塑造了數(shù)十個各具特點和魅力的角色，從皂吏、官紳、士子、名儒、將相、帝后以至流民、盜匪、巨寇、邊軍、商人、農(nóng)戶，全部被編織進這張大網(wǎng)中，而且?guī)缀醵际恰耙槐抟粭l痕，一摑一掌血”——這便是超出前作《晚明》的關(guān)鍵。雖然經(jīng)常配角比主角有魅力，支線比主線更精彩，但《鐵血殘明》的主角和主線同樣承擔了重要功能。作者的野心還在于，從一個穿越成皂吏的金融騙子寫起，寫一個作為今人代表的最典型的當代“新自由主義”人格，如何理解、融入、拯救處在“資本主義萌芽期”的晚明，也同時被這個時代喚醒、改造和拯救。換言之，既寫古今之變，又超越古今之爭的視野，嘗試寫出古典中國和現(xiàn)代中國的相互理解乃至互相拯救。

處于奇幻分類的《鋼鐵火藥和施法者》也可以說是一部架空歷史小說。作者雖然嘗試寫出“在一個真正存在魔法的宇宙中，魔法一定會像物理規(guī)律那樣簡單而富有美感”（參見作品簡介），但具體的社會背景還是放在了火槍和盔甲共存、帝制與共和同臺的現(xiàn)代早期。和《鐵血殘明》一樣，“鋼火法”也極具文學質(zhì)地，開篇的楔子便被近年來最出圈的歷史文作者榴彈怕水稱贊為“當年看過最具美感的網(wǎng)文開篇”（參見其對知乎提問“如何評價小說《鋼鐵火藥和施法者》？”的回答），盡管作者尹紫電此時還是一個純新人。這是由于小說的起點極高，不僅擁有網(wǎng)絡類型小說的積累，也頗得托爾斯泰和肖洛霍夫的教益，常給人一種《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》《靜靜的頓河》中的人事與情感在異時空中被復活的感受——如果讀者熟稔俄蘇現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)，恐怕真會生起“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時”的幽情?！颁摶鸱ā迸c《鐵血殘明》的相似處頗多，同樣在2020年開始連載，同樣在各自分類中口碑最好，同樣在以相對緩慢的速度更新，同樣在小眾中流行并獲不俗成績，同樣在中后期不時斷更、難以為繼。這些共同點并非巧合，都彰顯著男頻網(wǎng)文處于現(xiàn)在進行時的蛻變進化，這一進化的方向和指歸正是純粹的“文學性”，是可以在各個層面經(jīng)受住考驗的文學品質(zhì)。就像商業(yè)電影為藝術(shù)電影創(chuàng)造了空間，在商業(yè)模式高度成熟和讀者群體極其廣大之后，中國網(wǎng)絡文學也自然孕育出了更具文學追求的一脈，并且已經(jīng)達到了相當?shù)奈膶W高度。

結(jié)語

網(wǎng)絡文學在技術(shù)革命和媒介轉(zhuǎn)型中誕生，也始終與新的革命性技術(shù)和多種多樣的媒介形式保持著緊密聯(lián)結(jié)。人工智能技術(shù)的廣泛應用成為重塑網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制的核心動力。一方面，免費大語言模型的普及引發(fā)AI生成文本對免費閱讀平臺的沖擊，番茄小說短期內(nèi)出現(xiàn)大量低質(zhì)、碎片化AI文，倒逼平臺建立以內(nèi)容質(zhì)量為核心的審核機制與處罰體系，通過技術(shù)治理與規(guī)則修訂遏制“低質(zhì)內(nèi)容”泛濫。另一方面，AI工具已從爭議性議題轉(zhuǎn)化為行業(yè)標配，人機協(xié)同的新創(chuàng)作模式初現(xiàn)端倪，起點中文網(wǎng)也借助大語言模型實現(xiàn)推薦算法升級，推動新書推薦從PK模式向流量包模式轉(zhuǎn)型，以“動態(tài)培育”替代“生死PK”，也凸顯付費平臺對長期價值的追求。

與此同時，網(wǎng)絡文學作為泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈“故事源頭”的地位進一步鞏固，跨媒介轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)多形態(tài)、日?；汀案呔狻辈⒋娴陌l(fā)展特征。《凡人修仙傳》動畫在忠實原著的基礎上實現(xiàn)藝術(shù)價值超越，展現(xiàn)了網(wǎng)絡文學IP從“流量遷移”到“品質(zhì)升華”的可能；聽書在技術(shù)成熟后成為普惠性接受方式，AI音頻與真人配音的雙重賦能拓展了文學傳播的場景邊界；短劇作為新的轉(zhuǎn)化形態(tài)，依托網(wǎng)文類型資源實現(xiàn)爆發(fā)式增長，其輕量化、快節(jié)奏的生產(chǎn)傳播方式與靈活的內(nèi)容適配性，不僅為網(wǎng)絡文學提供了新的市場增量，也正在重塑影視行業(yè)的消費場景和產(chǎn)業(yè)模式。

在作家作品層面，2024—2025年的男頻網(wǎng)絡文學雖無橫空出世的破圈大作，但在更底層的世界設定革新乃至對文學性的自覺追求上都在刷新外界的刻板印象。世界設定方面，“黑深殘”取代“升級流”成為敘事底色，這一轉(zhuǎn)向既是對整體社會氛圍變遷的回應，也體現(xiàn)了讀者審美需求的提升。民俗成為新的重要創(chuàng)作資源，在現(xiàn)實與幻想之間構(gòu)建起獨特張力，也讓網(wǎng)絡文學的世界暗面落到實處并深具中國風格。世界設定的轉(zhuǎn)向也促動網(wǎng)文在人設、敘事、立意和整體氣質(zhì)上發(fā)生全面轉(zhuǎn)變。群像興起并與主角絕對中心的“傳統(tǒng)爽文”漸成分庭抗禮之勢；“去游戲化”趨勢明顯，更加注重真實性與現(xiàn)實感；類型跨界融合成為微創(chuàng)新的主要路徑。此外，普通讀者中最為流行和深度用戶中最受好評的作品，都大多做到了回應時代情緒或見證人文精神。“黑深殘”的世界設定直面現(xiàn)實的生存困境與永恒的人性幽微，但最終走向的是在“不可名狀的恐怖”中綻放“不可方物的美麗”。

[本文系2023年度教育部人文社會科學研究青年基金項目“性別視域下的中國網(wǎng)絡類型文學研究”（編號：23YJC751034）的階段性成果、《中國網(wǎng)絡文學雙年榜（2024—2025）》（黃發(fā)有、邵燕君主編，山東文藝出版社即出）的序言]

1 《番茄平臺內(nèi)容發(fā)布規(guī)范》，番茄小說網(wǎng)2025年2月26日。

2 在起點中文網(wǎng)，讀者對一部作品累計消費10萬起點幣（人民幣1000元）便可成為該書的盟主。在2010年8月11日，《凡人修仙傳》達成擁有百位盟主的成就。

3 新媒體文是在微信、抖音等超級流量平臺興起后出現(xiàn)的一種網(wǎng)文商業(yè)模式，是依托流量平臺、面向下沉讀者、以“投流”為基本邏輯、以極致爽感為內(nèi)容導向的網(wǎng)絡文學新形態(tài)、新模式。

4 魯迅：《中國小說史略 · 第五篇六朝之鬼神志怪書（上）》，《魯迅全集》第9卷，人民文學出版社2005年版，第45頁。