日前，王彬小說研討會在線召開。來自中國作家協(xié)會、文學類報刊網(wǎng)站以及多所高校的相關(guān)負責同志、專家學者圍繞王彬數(shù)十年文學創(chuàng)作成果、小說敘事手法與作品思想內(nèi)涵開展深入交流，重點研討其長篇小說《豐泰庵》、短篇小說《高校往事》《蓮花坡》等代表作。

研討會綜述上半場

邱華棟

中國作家協(xié)會副主席、書記處書記

王彬是學者也是作家，作為學者他建立了自己的敘事學體系，揭示了敘事集團、第二敘述者、漫溢話語與亞自由直接話語等創(chuàng)新理念；作為作家，他在散文、話劇劇本與小說創(chuàng)作上都有著不俗成績。他從上世紀八十年代進行文學創(chuàng)作，至今已經(jīng)四十載了。

2024年，作家出版社出版了王彬的長篇歷史小說《豐泰庵》，小說在敘事集團多重視角的基礎(chǔ)上，將中國傳統(tǒng)的評注形式引入文本，從而將古典評注與現(xiàn)代編史元小說相融合，被譽為是元小說的范本。王彬的小說注重語言也注重語境，他在《豐泰庵》中采取雙重語言系統(tǒng)，既兼顧了當代讀者，亦精準傳達了歷史人物的特定身份，而在語境上，無論是宮廷典章、服飾器物，還是史地風物，他均拿捏傳神堪稱典范，并轉(zhuǎn)化為可以觸摸的文學空間，而將讀者帶入沉浸式體驗。

王彬?qū)戦L篇也寫短篇，他在2025年底刊發(fā)在《北京文學》上的《蓮花坡》，主題是描寫基層治理，但也描寫了縣域政治生活的框架，展現(xiàn)體制內(nèi)部復雜的秩序和彼此關(guān)系，小說中既有對現(xiàn)實困境的鋪墊，也有對地方治理的思考，為當下基層題材的文學寫作提供了一個良好范例。有一位曾經(jīng)在基層工作過的青年評論家說：“我尤其珍惜作者對那些不大不小、天天都在發(fā)生的小事件的精準把握，在一通一疏的過程中，問題得到推動解決，干群之間的關(guān)系得到拉近，這些豐富的細節(jié)和詳實的內(nèi)容，共同展現(xiàn)了基層的真實面貌，也使這篇小說超出了單純的現(xiàn)實書寫范疇，具有了更加堅實的文學價值。”

打撈時代重量

梁鴻鷹

中國作協(xié)主席團委員、《文藝報》社原總編輯

最近讀了王彬的兩篇小說《高校往事》與《蓮花坡》，兩篇小說最鮮明的特質(zhì)，是以小見大的敘事智慧。王彬不刻意制造戲劇沖突，而以一樁微末小事，撬動一個時代的集體記憶與現(xiàn)實困境?！陡咝Ｍ隆返暮诵?，是兩個大學生一篇“不合時宜”的論文，一段不被父輩認可的戀情，一場在系里掀不起大浪的“幫助會”。但正是這一“在社會上沒有產(chǎn)生一點波瀾”的小事，反映了改革開放初期思想解放的浪潮里，年輕一代對理論探索的赤誠與執(zhí)拗，與仍未完全消散的話語桎梏形成尖銳對撞；父輩官場邏輯對子女婚戀、人生的裹挾，與年輕人純粹的理想主義、愛情信仰產(chǎn)生深刻撕裂。徐航在批判會上喊出的“共產(chǎn)主義的旗幟上也有布哈林的一滴血”，是那一代青年獨有的熱血與鋒芒。

《蓮花坡》則將這種“以小見大”的筆法，運用到了基層現(xiàn)實的書寫中。故事的起點，是李縣長被堵在蓮花坡路口的一場意外交通事故，卻由此牽出了基層治理的堵點、官場權(quán)力的更迭、被遺忘的革命歷史，以及文旅開發(fā)浪潮下的鄉(xiāng)村現(xiàn)實。一場堵車，撞上了李縣長即將召開的“治堵專題會議”，這種充滿荒誕感的巧合，反映了基層治理中“規(guī)劃滯后于現(xiàn)實”的普遍困境；而徐書記探訪蓮花庵的支線，又將1946年剿匪犧牲的無名小戰(zhàn)士、兩代人接力的縣域治理、近百年的歷史變遷，都濃縮在一方小小的庵堂與一座無字墓碑中?？讨鴥擅躲~牌的舊椅子，一個來自白俄舊部，一個來自新政權(quán)，椅子上承載的，不僅是徐家父子兩代人的官場記憶，更是一個縣域近百年的歷史沉浮。小說沒有刻意渲染官場的權(quán)謀爭斗，卻在徐書記與李縣長的職務更迭、一句無心的發(fā)言、一件微小的禮物里，寫透了基層官場的運行邏輯與人性的復雜幽微。

王彬的精致短篇

胡 平

中國作協(xié)創(chuàng)作研究部原主任、魯迅文學院原常務副院長

短篇小說能夠觸及到生活中許多使人覺而不察的場景?！渡徎ㄆ隆分皇菍懪R溪縣里一處蓮花坡和一處蓮花庵發(fā)生的常見變化。這里由于交通不利，坡前道路經(jīng)常堵塞，影響了縣里經(jīng)濟的發(fā)展；蓮花庵本有長久歷史，但因資金不足遲遲未獲得開發(fā)。正是在這類場景下，作者寫出了兩位縣級領(lǐng)導干部的默默作為和忠于職守。李縣長趕去開會，車被堵在蓮花坡路口，他聽說前面有一個老婆婆被撞，自己便下車步行，一面吩咐秘書趕快叫“120”救助。徐書記抽空去蓮花庵走訪，囑咐村里修復文化遺址，并親自為無名烈士碑命名。小說里只是描繪出他們?nèi)粘９ぷ髦羞@類細節(jié)，再各自外加上一筆：兩人都獲得提拔，使他們感到欣慰，于是，便塑造出一雙和藹可親的普通基層干部形象?！陡咝Ｍ隆防?，寫到一場發(fā)生在改革開放初期高校中的風波，大學生徐航和女友邵薇合寫了一篇論布哈林經(jīng)濟思想的文章，卻不料遭到系方批判。

讀過令人感嘆的，是王彬?qū)男∈逻M入又微言大義的才能，前篇中的精華之筆，在于李縣長對于當領(lǐng)導究竟應該成為“父母官”還是“勤務員”的糾結(jié)，他不厭其煩從北宋王禹偁的一首詩里找到答案，已經(jīng)表明了他的真誠心跡。后篇中的精華之處，包括徐航對過去規(guī)勸他的老劉的感覺，那老劉像是渾濁的河流里一種叫“蜮”的爬行動物，會把把河底的沙子吸上來，含在嘴里，噴向岸上人而使人致病——這正是無論哪個年代都值得防范的人類。王彬是久經(jīng)世事的，無論他寫什么，都自有鞭辟入里之處，只不過需要讀者用心琢磨。

不懈追求藝術(shù)的真實

李朝全

《文藝報》副總編輯、研究員

王彬常年從事小說敘事學、中國傳統(tǒng)文化與北京歷史地理研究，因此他對小說創(chuàng)作有著獨到的體悟、理解和觀念。從他已發(fā)表出版的長篇小說《豐泰庵》《花楸樹下》和一些短篇小說來看，王彬的小說創(chuàng)作大概有這樣一些特點。

一是，注重在時代氛圍中塑造人物，展開敘事，將人物個人的命運與大時代、大歷史勾連起來。第二個特點是，王彬特別注重追求作品的真實性、非虛構(gòu)性，注重將現(xiàn)實的真實轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的真實，注重對具體的時代氛圍、具體的環(huán)境、景物和細節(jié)的描寫，注重作品的敘事語境和時代質(zhì)感，通過小說創(chuàng)作將歷史真實和事實真實轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實和想象真實。

三是，借鑒了古典小說敘事的傳統(tǒng)，特別是“花開兩枝、各表一枝”的雙線敘事，與西方敘事相結(jié)合。

雙線敘事、復調(diào)敘事的方式都是很好的敘事手法。譬如，《蓮花坡》以李縣長和徐書記兩個人物為視點展開敘事。李縣長在蓮花坡路口遇到車禍堵車，即將耽誤縣里開會。在處理這樁交通事故的過程中，他很好地運用了老太婆被撞傷流血的事實，說服了縣政府其他成員同意對蓮花坡進行改造，拓寬馬路，解決擁堵問題。這個擁堵問題正是這篇小說最基本的一個情節(jié)和根本的矛盾所在。蓮花坡就像一個小小的窗口、一面小小的鏡子，燭照的是人間煙火，關(guān)涉到官場、民生，也關(guān)涉到紅色的歷史過往和現(xiàn)實難題。

往事并不如煙

石華鵬

《福建文學》雜志主編、福建省文藝評論家協(xié)會副主席

《高校往事》寫了一件看起來很小的事兒：徐航、邵薇是一對1980年代時期的大學生情侶，彼此相愛互相欣賞，兩人合作寫了一篇關(guān)于布哈林經(jīng)濟思想的論文，論文結(jié)論表現(xiàn)出欣賞布哈林思想的傾向，并把我國當時經(jīng)濟環(huán)境與蘇聯(lián)初期進行類比，認為布哈林的思想對我們有指導意義。系里領(lǐng)導認為論文觀點不妥，不能將我們大好的經(jīng)濟環(huán)境簡單與蘇聯(lián)初期相比，于是對徐航展開“幫助性”批判。但徐航不接受批判，堅持自己的觀點。這個節(jié)骨眼上，徐航父親希望兩人分手，讓徐航與林洳相處，因為林的父親是市委當權(quán)派，徐航父親正遭遇仕途暗礁，如果兩人結(jié)合一切可化解，徐航所在大學系里領(lǐng)導老劉又是徐航父親以前部下，他也希望徐航與邵薇分手。于是，幾方合力，以批判兩人論文為由讓這對戀人分手，達到各自目的。

小說的敘述者“我”與徐航是中學同學，“我”一直問徐航，如果沒有論文這件事兒你們倆兒會在一起嗎？其實，對讀者而言，兩人在不在一起不是什么大事兒，因為很多當年生死相戀的校園情侶最后都分道揚鑣了，這不是小說的核心，小說的核心在于是什么樣的外在力量以什么方式在離間和拆散這對情侶。什么樣的外力呢？小說很節(jié)制很冷靜很象征地寫出了令人恐懼的至少三股力量對一份純真感情和青年理想的圍剿和戕害：一股來自父親，另一股來自系領(lǐng)導老劉，還有一股來自輔導員，她散布兩人亂搞男女關(guān)系的謠言，是為報復邵薇，因為邵薇這“丫頭片子不聽自己的”——她讓邵薇與徐航劃分界限而遭邵薇拒絕，這是一種內(nèi)心陰暗的力量。

小說寫到這個層面，這樁往事已經(jīng)不是小事兒而是指涉欲望、權(quán)力和內(nèi)心的大事了，盡管這樁因一篇論文批判而引發(fā)情侶分手的事件在當年只是產(chǎn)生了小小漣漪，但它留給讀者一種后怕之感，有多少類似的不可言說的東西在左右和桎梏著人們呢。

如此往事，并不如煙，它不會飄散，它重重壓在那個時代的人心上。

節(jié)制的小說藝術(shù)

張俊平

中國作家網(wǎng)副總編輯

環(huán)境描寫是兩部小說的一大亮色，王彬老師寫景，從不鋪排張揚，常常三筆兩筆，就刻畫出景物的靈魂所在，并有效地服務于小說意涵的傳達。比如《蓮花坡》里兩次寫到蓮花庵的景色，開始徐書記來時，“黃昏的陽光穿過緋紅鎖窗棲落在大士的眼皮上，金漆有些脫落，弄得陽光也有些斑駁迷離，一只山鷸從殿外飛過，拉出一條看不見的淺銀色痕跡。”結(jié)尾李書記復來，同樣的山鷸又飛過，“拉出一條，一條看不見的淺銀色的痕跡”。有形無形之間，充滿禪意，而重復里又暗含變化，于時空恍然間引人遐思，時間已逝，山鷸仍飛，變與不變，都在人心。

《高校往事》寫雨景，仙人居樓下的雨，“不緊不慢、嘀嘀咕咕、悄聲細氣下個不?！?；雨夜送別，“高壓鈉燈灑出淡黃的光，在這光的周圍環(huán)繞著一圈朦朧的雨霧，形成一個輕薄的顫栗光環(huán)”。于三言兩語之間營造一種印象、一種氛圍、一種心緒，在這里，雨不是背景，雨就是故事本身。

《豐泰庵》的歷史、現(xiàn)實與文學價值

王春林

山西大學文學院教授、博士生導師

關(guān)于《豐泰庵》這部長篇小說，我曾經(jīng)寫過一篇字數(shù)長達兩萬字的長篇評論，考慮到王彬老師多年來在小說比如《紅樓夢》的研究過程中特別看重敘事形式層面，這里便集中談談《豐泰庵》敘述形式上的若干特點。其一，是語言運用層面上雙重語言系統(tǒng)的交織。這里所謂雙重語言系統(tǒng)的具體指稱對象，一是指敘述層面上所使用的那一套帶有鮮明口語化特點的流暢自如的現(xiàn)代漢語，二是指對話層面上帶有突出書面語特征的真正可謂是文白相雜的擬古式漢語。其二，是三重第一人稱的數(shù)次轉(zhuǎn)換與套嵌式藝術(shù)結(jié)構(gòu)的巧妙營造。小說一開始作為序章性質(zhì)的“熱水鎮(zhèn)”部分，采用的是第一人稱。敘述者“我”，不僅是一家大型文學刊物的編輯，而且還對歷史有著濃烈的興趣，尤其是對明史更是興趣有加。接下來出現(xiàn)的就是第二個第一人稱。正如你已經(jīng)預料到的，這個第一人稱“我”，不是別人，乃是“熱水鎮(zhèn)”那個部分中所言那部長平公主札記的整理者李力。正因為李力和薇妮意外發(fā)現(xiàn)了出自于長平公主之手的札記抑或日記，所以，從第二章“大朝會”開始，自然也就出現(xiàn)了第三個第一人稱的敘述者，那就是作為文本主體敘述者的媺娖也即長平公主。更進一步推論，當作家把以上三個不同層面上的第一人稱敘事全都整合在一起的時候，所最終構(gòu)成的，當然也就是一種彼此套嵌式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

《豐泰庵》的敘事探索與后現(xiàn)代手法

楊光祖

西北師范大學傳媒學院教授、博士生導師

傳統(tǒng)歷史小說，總是力圖再現(xiàn)一個完整的故事，有頭有尾，環(huán)環(huán)相扣，仿佛歷史有某種嚴密的邏輯。后現(xiàn)代早就質(zhì)疑這種宏大敘事了——歷史哪有那么整齊？偶發(fā)、碎片、斷裂，可能更接近真實?！敦S泰庵》在歷史敘述上就有這種后現(xiàn)代的味道。它不以嚴密的因果邏輯推進，而是以長平公主的日記為依托，讓故事以碎片化的方式呈現(xiàn)。長平公主對田貴妃的感情，從厭惡到覺得可愛，再到厭惡，中間隔了好幾個章節(jié)，沒有明確的轉(zhuǎn)折，只能在斷斷續(xù)續(xù)的片段中自己去體會微妙的變化。這種敘事方式，契合了對“真實”的理解——沒有全知全能的上帝視角，只有一個個有限視角下的碎片，真實就藏在碎片之間的縫隙里。小說后半部分視野不再局限在紫禁城和中國。通過長平公主與弟弟闊別多年后重逢，敘事版圖從中國擴展到了南美和歐洲。在大航海時代的背景下，這種跨越國界的書寫，讓小說具有了世界性視野。

《豐泰庵》是當代文學語境下編史元小說的典型

張 哲

蘭州交通大學文學院教授

編史元小說的核心特質(zhì)在于對自身敘述真實性的消解，這在《豐泰庵》中主要通過話語世界的運作完成。一個極具分析價值的現(xiàn)象是，敘述者媺娖在話語世界中呈現(xiàn)出鮮明的二重性。她既是“大寫歷史的敘述者”，記載袁崇煥之死、李自成起義等重大事件，并以亡國公主視角進行評論反思，使文本具有史傳色彩；同時也是“小寫歷史的敘述者”，細膩再現(xiàn)了蕩秋千、畫眉等個體日常生活，并收錄了大量明代的物質(zhì)文化細節(jié)，賦予文本類書般的文獻價值。同時，小說文本的敘事肌理也與作者的敘事學理論相契合。通過敘述者集團與多層可能世界的設計，小說瓦解了傳統(tǒng)歷史書寫的整一性，讓讀者意識到歷史的文本性，同時通過“小寫歷史”與“大寫歷史”的并置，以及多重可能世界的建構(gòu)，揭示出歷史本身所蘊含的多維價值向度。值得我們深思的是，在可能世界理論之下考察敘述的真實與虛構(gòu)，其本質(zhì)上是基于價值判斷的邏輯選擇。作為可能世界的文學作品，其實是敘述者在實在世界的豐富細節(jié)中進行自覺“挑選”的結(jié)果。《豐泰庵》正因為敘述者這種自覺的“挑選”行為，塑造出了明末的多重可能世界。它不僅引導讀者認識歷史存在多種可能性，更促使我們?nèi)シ此寄切⑹霰澈蟮膬r值判斷，以及我們習以為常的歷史認知方式本身。

研討會綜述下半場

從《豐泰庵》看王彬的小說創(chuàng)作

張頤武

北京大學中文系教授、博士生導師

《豐泰庵》依托真實歷史脈絡行文，以個體命運為依托，對宏大歷史進行溫情觀照。王彬的歷史書寫沉穩(wěn)內(nèi)斂，既保留正史自帶的莊嚴氣韻，又以鮮活靈動的文學想象填補歷史留白，用傳奇化敘事豐富歷史文學的表達層次。這部作品既是描摹北京地域風貌與市井生活的溫情之作，也是解讀明末風云變幻的另類歷史文本。王彬以傳奇筆觸勾勒歷史側(cè)影，打破傳統(tǒng)歷史小說的創(chuàng)作桎梏，為讀者開辟出新的歷史審視視角，盡顯歷史文學創(chuàng)作無窮的想象空間。

縱觀王彬整體小說創(chuàng)作，其始終懷著敬畏之心書寫歷史，懷揣人文溫情體察世間眾生，游走于史實考據(jù)與文學創(chuàng)作之間。他拒絕流于世俗的獵奇創(chuàng)作，一心打撈淹沒在歲月長河里的小人物與舊往事，以人間煙火沖淡歷史的冰冷肅穆，用傳奇故事填補史料留下的諸多空白。王彬熟稔歷代朝野軼聞與民間歷史掌故，善于將細碎掌故打磨成通往宏大歷史深處的便捷路徑，借一隅舊事窺見時代全貌，構(gòu)建起由微入宏的獨特敘事邏輯。無論書寫王朝更迭，還是描繪俗世日常，他始終堅守以小見大的創(chuàng)作思路，借平凡個體命運映照家國興衰，為冰冷的歷史賦予溫暖的人情底色。其創(chuàng)作不僅豐盈了當代歷史小說的創(chuàng)作格局，更以溫潤而有力量的文字，引導讀者跳出固有歷史定論，讀懂歲月變遷背后的人情冷暖，是當代文壇極具思想內(nèi)涵與藝術(shù)水準的歷史書寫的獨特形態(tài)。

基層社會的煙火與真相

陳 濤

《人民文學》雜志社副主編

《蓮花坡》作為一部短篇小說，筆觸細膩，敘述平實。沒有宏大的敘事架構(gòu)，也沒有激烈的情節(jié)沖突，作者通過一個小小的蓮花坡作為切口，將基層治理、官場生態(tài)、歷史記憶等等勾連起來，從而具備了豐富的內(nèi)涵。

小說的顯著特點是聚焦基層治理的困境。一個小小的蓮花坡，明知易堵，卻苦于財政困難而多年難以解決。李縣長 “會上研究擁堵、路上遭遇擁堵” 的巧合，極具諷刺意味，精準戳中基層治理中 “議題反復提、落實難推進” 的頑疾。蓮花坡的擁堵看似偶然，實則是城鄉(xiāng)發(fā)展過程中的必然現(xiàn)象，而響應的遲緩，統(tǒng)籌的滯后等等問題，無不暴露基層治理的現(xiàn)實困境。作為寫作者，王彬不僅提出了問題，并且提出了解決問題的辦法，這也體現(xiàn)了文學介入現(xiàn)實的能力。正如他在文中寫到，“蓮花坡有一條支岔，伸向通往縣城的公路，于是公路在這里變窄，如果把支岔切斷，道路拓寬，堵點自然就不存在了。”

作品呈現(xiàn)了真實鮮活的官場生態(tài)?？h委徐書記貴為一縣書記，他在小縣城任職八年，內(nèi)心深處仕途停滯的失落與提拔升遷的欣喜自然生動，他作為老革命的后代，銘記父親教誨，兢兢業(yè)業(yè)一心為民，重視民生，但也深諳官場世情。李縣長雖年輕，也很接地氣，并且懂得如何妥善推動工作，蓮花坡?lián)矶聠栴}的解決，可以看出他的政治智慧。在他們的身上，有情懷，有擔當，也有私心與無奈，這也讓人物顯得立體可信。值得一提的是，對于有利于全縣工作的事，在他們的身上體現(xiàn)了延續(xù)，譬如蓮花庵文旅項目的推進就是如此。

歷史小說寫作的腕力與境界

徐晨亮

人民文學出版社編審，《當代》雜志主編

相比于常見的書寫抗戰(zhàn)歷史風云的小說乃至影視作品，《花楸樹下》這部長篇選擇了少有人觸及的切口，即日本宣布無條件投降之后，殘余力量的負隅反抗，以及東北地區(qū)在歷史節(jié)點波譎云詭的特殊氛圍。這段歷史中的干標志性事件，如“通化暴動”，曾有親歷回憶與后人的考證或紀實之作，但用虛構(gòu)方式加以呈現(xiàn)，則鮮有現(xiàn)成的范本可以借鑒。在小說后記中，王彬先生寫道：“歷史就是如此出人意料的殘暴且驚心動魄地撕裂，這是小說家晨思夜想、枯坐牖下，編也編不出來的。這是歷史饋贈小說家的禮物，也是對小說家的挑戰(zhàn)?！泵鎸σ饬x非凡而又線索紛雜的素材，他選擇迎難而上，由此也顯示出優(yōu)秀小說家在歷史棋局上搏戰(zhàn)的“腕力”。

小說中出場人物近百位，除了溥儀、婉容等真實人物，更多則是濃縮史實后的藝術(shù)再創(chuàng)造。不管烈士與叛徒、貴胄與平民、間諜與土匪，敘事者均以平視角度捕捉他們在歷史激流中的身影、表情和心聲。故事發(fā)生地“臨溪”同樣是真實地名的藝術(shù)加工，在虛實相映之間，小說以微妙的“位移”，閃出虛構(gòu)敘事騰挪的空間。其中事件繁多，而作者通過疏密調(diào)控，讓敘事保持流暢而留有空隙的節(jié)奏。在虛與實、疏與密的嫻熟掌控下，小說中不少空鏡頭式的場景描寫，達到了意味深長的藝術(shù)效果，僅舉一例：“夜色更深了，夜空中積蓄了大量煙灰與鴉青的云團，都是那種孤立的，仿佛菊花形狀，旋轉(zhuǎn)著、翻騰著慢慢地勾連在一起，給人以可怖之感。第三條巷口上山櫻的葉子已然掉光，而且落在地上的葉子也被風吹得看不見了，赤裸的枝干一半被路燈照亮，發(fā)出暗白色的幽幽光澤，一半隱沒在黑暗里，產(chǎn)生一種怪異形態(tài)?！边@一處理方式，顯然是作者多年深研敘事學原理之后，充分融合革命歷史小說中的傳奇化元素與傳統(tǒng)俠義小說、當代諜戰(zhàn)敘事后的一種嘗試，并與作品所處理的錯綜復雜、犬牙交錯的歷史情勢形成了高度適配。

成熟敘事的魅力

饒 翔

《光明日報》高級編輯、中國現(xiàn)代文學館特約研究員

小說是敘事的藝術(shù)，長篇小說有足夠的空間和長度去經(jīng)營敘事，而短篇小說卻要在“螺螄殼里做道場”，在有限的時空里閃轉(zhuǎn)騰挪，對敘事節(jié)奏、場景調(diào)度、情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合需要有更精密的設計。以《蓮花坡》為例，主要人物是東北某縣城臨溪縣的徐書記和李縣長。小說敘事花開兩朵，各表一枝。一邊是要趕去參加因城市改造而帶來的交通擁堵問題的會議的李縣長，因乘坐車子在蓮花坡遇到交通事故而被堵在路口，不得已下車小跑趕到會場；一邊是徐書記在水稻改良示范會后來到蓮花坡半山腰的當?shù)孛麆偕徎ㄢ忠暡熘笇Чぷ?。小說通過徐書記的回憶插敘了一段在20世紀40年代發(fā)生在蓮花庵的剿匪往事，臨溪的歷史與現(xiàn)實在蓮花坡這樣一個空間交織，大大擴展了一個短篇小說的容量。而《高校往事》則通過敘事人“我”的引入（“我”是男主人公的好友，也是故事的旁觀者），使作者的敘事態(tài)度更為微妙，也使得主題表達更顯豐富。

澎湃歷史中的隱秘機理

石一楓

老舍文學院專業(yè)作家

《花楸樹下》發(fā)表于2026年《當代》第四期長篇版，選取了中國現(xiàn)代史中的一個特殊節(jié)點，在頗為翔實的史實和忠實度比較高的時代再現(xiàn)的前提上，充分發(fā)揮作家的想象力，虛構(gòu)了一個獨特而不失驚險的故事。

類似用奇特情節(jié)撬動歷史，用虛構(gòu)人物帶動真實背景的寫法，在小說中并不少見，個中得失往往取決于虛構(gòu)故事和真實歷史之間的關(guān)系。過分天馬行空則流于戲說，一味緊扣事實則減弱了小說的創(chuàng)造性。應該說，作家在這方面的構(gòu)思很下了一番功夫，從而勾勒出了一段澎湃歷史中的隱秘機理。

論王彬的短篇小說創(chuàng)作

王 昉

作家出版社編審、《中國校園文學》主編

《高校往事》呈現(xiàn)了一代知識分子在特定年代政治場域、權(quán)力糾葛與情感抉擇間的高尚人格與精神堅守，玉潔冰清、風骨凜然。小說的結(jié)構(gòu)框架靈思獨蘊，先以第一人稱視角敘述故事的基本背景和內(nèi)容，緊接以元小說的敘事模式揭開了文本的敘事策略，再突然加入普希金短篇小說《射擊》的情節(jié)，伏筆深藏，撩人揣測。故事在作者錯落呼應的敘事架構(gòu)中，點綴以獨具妙思的文化隱喻，輔以元小說敘事模式對讀者期待視野的多重打破，加之第三人敘事視角對故事邏輯和人物心理的適當遮蔽，造就了這部作品中國園林般的審美特質(zhì)：小中見大、虛實相生、含蓄蘊藉。該著以曲藏顯意境，以方寸納天地，以含蓄寄情懷，是短篇小說創(chuàng)作中的一時之秀。

小說《蓮花坡》的敘事更是饒有意味，甚有可觀。小說的情節(jié)本為平常，寫縣城的蓮花坡?lián)矶?，一位老人被撞，使得要去開會的李縣長耽誤了開會的行程，而縣委徐書記開完會后也來到蓮花坡，展開了其父輩革命者對這里的回憶。小說布設蓮花坡的改造和革命傳統(tǒng)的歷史記憶兩條線索，高揚了幾代為政者的政治理想與為政理念。一個素簡平常，不足為異的題材，卻被作者以不同的敘事視角翦取為紛呈各異的時空，從而綰合出另外一部事起事落，波瀾自生，文勢抑揚，跌宕有致的上乘雅品。小說首先是以李縣長的眼界，引致縣里的經(jīng)濟困境和因此被牽連的“老婆婆”，但此線卻按住不表，轉(zhuǎn)而將縣委徐書記推出，以他的視域回憶了其父在蓮花坡的革命事跡和家族的血淚歷史。接著，鏡頭再切至李縣長，敘述他會見事故中受傷的“老婆婆”，并回顧起青年時期對為政理念的爭論。最后，小說以“一年后”兩位主人公的未來目域澄覽了縣城的新面貌。在這些多重調(diào)換的敘事局觀之內(nèi)，作者也內(nèi)嵌綴合了徐書記父親與“老婆婆”的輔助居位。這樣復雜的鏡像輾轉(zhuǎn)，便形成了該作事理多端，非止一隅，情勢紛雜，面面有別的藝術(shù)格局。

通過語境獲得時代質(zhì)感

錢 杰

山東省作家協(xié)會會員、中國紅樓夢學會會員

《花楸樹下》說以約20萬字的篇幅，細細描述了抗戰(zhàn)剛剛勝利、硝煙還未散盡時中國共產(chǎn)黨、國民黨與蘇軍、日本關(guān)東軍殘部、當?shù)赝练说日岸喾絼萘υ诎咨胶谒g激烈角逐的傳奇故事。作者以其深厚的學養(yǎng)，扒開歷史縫隙，讓我們窺見陰謀與諜戰(zhàn)的驚險、暴動與反擊的殘酷，時時沉浸于親情與離亂、愛情與背叛的傷感化作題在卷首的感喟詩行：

花楸樹

銀白色的樹枝

在風中招展

而時光如白駒過隙，雪上空留馬行處，作者最終傳遞給我們的，是其對長存世間者終不外正義戰(zhàn)勝邪惡、光明驅(qū)除黑暗的滄桑正道的信念：

那年秋天，樹枝銀白色的花楸樹，落霞似的漿果又大又甜，而那年冬雪格外浩瀚，仿佛寒冷山林里的傳說民謠，綿密而悠遠，臨溪人說許多年沒見過這樣的大雪了。

如果說卷首的那三行小詩流露出的是一位作家感性而略帶憂傷的文學氣質(zhì)，那么尾句中果實的“又大又甜”、冬雪的“格外浩瀚”，這些耀眼的文字，正折射出一位當代有責任感的歷史文化學者嵌入骨髓的唯物史觀的理性、堅定和樂觀、遠見。

王彬，學者、作家。魯迅文學院研究員、中國作家協(xié)會會員。致力于敘事學、中國傳統(tǒng)文化與北京地方文化研究。創(chuàng)作學術(shù)著作《紅樓夢敘事》《水滸的酒店》《無邊的風月》《從文本到敘事》；話劇劇本《蛙地》《客廳》；散文集《沉船集》《舊時明月》《三峽書簡》《袒露在金陵》；長篇小說《豐泰庵》《花楸樹下》，短篇小說《蓮花坡》與《高校往事》等。主編《清代禁書總述》《北京地名典》《魯迅名篇手跡》以及叢書多種。