AI短片電影《音符中的密碼》劇照

《音符中的密碼》以AI技術(shù)啟用已故知名演員李亞林和劉世龍的形象，演繹了國民黨老兵曹岱40年后回大陸探望他的弟弟——《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》的作者曹火星的故事。這部電影于去年8月在長春電影節(jié)上放映，11分鐘、4K高清、人工智能生成的數(shù)字人演出成為新聞熱點，被譽為“中國首部AIGC短片電影”。

92歲的演員賀小書是李亞林的遺孀，她說：“李亞林去世近40年了，看到他演70歲的哥哥，真是想都不敢想。劉世龍是我們的同學(xué)，兩人在世的時候沒有同框演出，看到他倆演的那么鮮活，這是任何藝術(shù)都做不到的，只有AI才能實現(xiàn)這種愿望！”

編劇為什么投靠AI生成電影

十年前，我和編劇張佑晨獲得曹火星女兒曹紅雯的授權(quán)，著手籌備以曹火星和《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》為主題的電影創(chuàng)作。為了真實還原這部謳歌黨的抗戰(zhàn)歌曲的背后故事，我們在京津冀采訪所有熟悉曹火星的人。采訪中我們了解到，曹火星的親哥曹岱是國民黨的骨干，并不認(rèn)同他寫的這首歌，最終曹岱跟隨國民黨敗退臺灣。一首歌和兄弟二人的立場分歧，成為影片最核心的戲劇沖突。手捧著從生活中打撈的珍貴戲核，如何真切表達(dá)對生活的發(fā)現(xiàn)？

去年，為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，張佑晨將曹家兄弟1989年在北京久別重逢，寫成短劇《音符中的密碼》，因拍攝成本太高，難以成行，遂找到當(dāng)年拍電影的副導(dǎo)演龍新遠(yuǎn)，請他用AI制作這個故事。去年AI技術(shù)不比今年，龍新遠(yuǎn)面對挑戰(zhàn)，攻克人物微表情等各種難關(guān)。我聯(lián)系長影集團(tuán)和快手公司，并得到他們的大力支持。邊生成、邊探索、邊攻關(guān)，因為兄弟兩人年齡跨度大，形象難以統(tǒng)一，于是找到李亞林和劉世龍家屬授權(quán)，啟用已故老演員形象。耗時一個多月，最終以小成本實現(xiàn)大突破，十年夙愿得以完成。

我之所以拎著《音符中的密碼》劇本去投靠AI，是快手公司為推介可靈技術(shù)，曾邀請中國電影文學(xué)學(xué)會的劇作家前去參觀。當(dāng)我看到可靈技術(shù)僅用照片和文字生成的中國代表團(tuán)參與第八屆巴黎奧運會的畫面，瞬間吸引并征服了我。于是，我請求在快手公司的參與和幫助下，生成曹家兄弟久別相擁的情緒場景，這一幕溫暖畫面令人感動落淚。

傳統(tǒng)電影以物理真實為根基，追求還原現(xiàn)實；而AIGC電影以邏輯可信、情感可信、語義可信為核心，讓創(chuàng)作者和觀眾看到，“不是因為真實才可信，而是因為可信才真實”。

編劇成為下達(dá)AI指令生成的“總司令”

文生圖、文生視頻，展現(xiàn)出人工智能生成的強(qiáng)大力量。文字指令替代了沿襲百年的傳統(tǒng)影視攝制流程，AI讓“文字即影像、劇本即成片”的構(gòu)想在現(xiàn)實中成為可能?！疤崾驹~+大模型”的方式，重構(gòu)了影視創(chuàng)作全流程：創(chuàng)作者只需在指令中寫下“盧溝橋”三個字，AI就能即刻催生符合歷史原貌的場景；寫下“兄弟倆站在紫禁城角樓”的提示詞，人物立即走到背景中。

文生視頻，開辟了人類寫作的新紀(jì)元，視頻生成不再需要聘用導(dǎo)演、組織龐大的攝制隊伍，不用演員、攝影、化妝、服裝、道具，不受任何氣候拍攝條件的限制，僅靠原創(chuàng)文學(xué)劇本+AI生成技術(shù)，輔以音響、配音，即可完成劇本的影像轉(zhuǎn)化。由“拍攝電影”到“生成電影”的全新時代已經(jīng)到來。

人類文明曾完成從形象到文字的第一次符號革命，當(dāng)下，人工智能正開啟“從文字重返形象”的第二次躍遷——這次，人們不再僅僅用符號簡化表達(dá)，而是借此生成前所未有的視聽現(xiàn)實，由此邁入一個“視聽寫作”的新時代。

在人機(jī)協(xié)同的創(chuàng)作中，劇本里的每一行場景描寫，都可以轉(zhuǎn)化成精準(zhǔn)的指令，下達(dá)指令即可生成視頻影像。編劇從此不再只是數(shù)碼攝制工程的“文秘”。邁入AI時代，編劇手握劇本創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)，重新站到影視創(chuàng)作的核心位置，成為下達(dá)指令的“總司令員”。

《音符中的密碼》預(yù)示了：“文生影像”不是編劇的終結(jié)，更可能加強(qiáng)編劇在創(chuàng)作鏈條中的主導(dǎo)性。AI并非簡單取代編劇，而是進(jìn)一步凸顯原創(chuàng)劇本的核心價值，讓內(nèi)容為王的創(chuàng)作邏輯回歸本位。

AI是需要優(yōu)質(zhì)劇本“食材”喂養(yǎng)的工具。正如劇本是從深海采擷的珍珠，喂給AI，便能產(chǎn)出一串璀璨奪目的珍珠項鏈。喂給真品，生成精品；喂給贗品，吐出廢品。這種“產(chǎn)出定律”決定AI無法替代人的原創(chuàng)能力?！叭斯ぶ悄?”為藝術(shù)發(fā)展帶來全新變革，契合《國務(wù)院關(guān)于深入實施“人工智能+”行動的意見》要求。電影創(chuàng)作打破固有圈層，普通人也可以參與其中。大眾不再只是影視被動的消費者，而是主動投身創(chuàng)作、抒發(fā)所思所想。視聽影像創(chuàng)作的廣泛普及，也將持續(xù)豐富大眾精神文化生活。由此，未來優(yōu)秀的影視作品，將更多出自藝術(shù)、技術(shù)兼具的復(fù)合型創(chuàng)作者之手。

AI技術(shù)越進(jìn)步，越需要編劇的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)意劇本

盡管AI可以一鍵生成劇本，但它仍舊無法像編劇一樣真切地感知生活，用心用情采擷生活中的一連串閃光細(xì)節(jié)?！兑舴械拿艽a》之所以能在銀幕上“復(fù)活”兩位演員，依靠的便是劇本提供的細(xì)節(jié)。比如，《樹葉訓(xùn)令》是編劇在河北省阜平縣采擷，1942年冀中大旱，樹葉成為充饑的食物，聶榮臻司令員下令八路軍到駐村方圓十五里外的山上采摘樹葉，村口的樹葉則留給村民采食，訓(xùn)令反映出共產(chǎn)黨不與百姓爭利、心系民生的品格；驢在山上吃了黑豆不消化，溫姓村民從驢屎蛋中扒拉出黑豆，洗凈炒干后裝在小布袋里，送給曹火星交換一個節(jié)目。這樣獨特的、鮮活的細(xì)節(jié)，是AI無法提供的。

作為探索AI電影的重要嘗試，《音符中的密碼》尚存在不成熟和不完美之處。但是實踐讓我預(yù)感到，AIGC正在重塑影視產(chǎn)業(yè)格局：未來的核心競爭力，是創(chuàng)意能力、文本能源、思想能量，AI技術(shù)迭代發(fā)展越快，越需要編劇的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本。

我曾親眼所見，數(shù)碼攝影機(jī)轟然推倒“膠片洗印大樓”，現(xiàn)在AI技術(shù)快速迭代成長，人工智能或也將重塑數(shù)碼攝影機(jī)時代的行業(yè)格局，這場技術(shù)革命，已經(jīng)攻入陣地，沒有退路，不可阻擋。當(dāng)文字指令生成高清影像，AI參與影片創(chuàng)作，傳統(tǒng)電影生產(chǎn)模式正迎來深刻轉(zhuǎn)型。它不會因為人們的抵觸與抗拒而停滯。期待行業(yè)能順勢而為，主動擁抱新技術(shù)，在變革中探索融合發(fā)展的新路徑。

（作者系中國電影文學(xué)學(xué)會會長，AI短片電影《音符中的密碼》總策劃）