近日熱播的電視劇《主角》改編自曾獲茅盾文學獎的同名長篇小說。原著時間跨度近半個世紀，通過秦腔名伶憶秦娥的命運沉浮，描寫傳統(tǒng)戲曲行業(yè)的興衰迭代、人間世事的冷暖悲歡。作者陳彥將關于藝術堅守、人生價值、文化承續(xù)的深層叩問，編織進一位演員褶皺細密的人生段落。這樣一部承載民族文藝記憶、書寫時代命運沉浮的厚重之作能否在熒屏上找到自己的節(jié)奏，不僅考驗著創(chuàng)作者的藝術功力，也考驗著當下經(jīng)典文學影視化的創(chuàng)作能力與精神高度，既要守得住原著的靈魂底色、傳得出文本的價值主旨、留得住作品的審美風骨，又要遵循影視藝術自身的敘事邏輯、視聽規(guī)律與傳播屬性，讓“文學想象”在“視聽具象”中煥發(fā)新的生命力。電視劇《主角》給出了一份令人信服的答卷：它立足藝術規(guī)律、堅守精神本源，完成了一次創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓經(jīng)典文學借助視聽語言突破閱讀邊界，抵達更廣闊的受眾。

電視劇《主角》以憶秦娥的藝術成長與人生歷練為核心軸線。這位主人公經(jīng)歷了三次身份躍遷，從秦嶺深處的放羊少女，到劇團里的燒火丫頭，再到名震西北的秦腔名伶，每一次都是裹挾著無奈與陣痛的自我重塑。她最初抗拒唱戲，卻在歲月磨礪中發(fā)覺，自己早已與秦腔血脈相融、不可分割。這種被動與主動、抗拒與接受之間的反復拉扯，構(gòu)成了人物最深的戲劇性，也是整部作品最厚的精神底座。創(chuàng)作者還巧妙地將《打焦贊》《鬼怨·殺生》等秦腔經(jīng)典劇目作為敘事節(jié)點。一出戲?qū)欢稳松?，一段唱對應一種命運?！洞蚪官潯肥菓浨囟鹌评O而出的起點，《鬼怨·殺生》則是她師父老藝人茍存忠告別舞臺與告別人世的雙重謝幕，亦是她登臨藝術高峰的契機。這種“以戲?qū)懭?、以戲?qū)憰r代”的結(jié)構(gòu)智慧，讓整部劇形散而神聚、線清而意深。

更難得的是，電視劇沒有為突出主角而弱化群像塑造。古存孝為戲癲狂一生，寫盡了藝人的純粹；楚嘉禾一生與憶秦娥競爭，卻始終未能贏得那場她自己發(fā)起的戰(zhàn)爭；封瀟瀟從白馬少年歸于平凡，退縮本身也是一種悲劇性的選擇；花彩香從名角跌落市井，卻在人間煙火里尋得踏實與自由……電視劇以細膩的對手戲、生動的細節(jié)、貼合時代的場景，讓每一個角色都擁有獨立的人格弧光與鮮明的個性標識，共同構(gòu)筑起鮮活立體的秦腔行業(yè)眾生相。這種創(chuàng)作姿態(tài)恰恰呼應了原著最深的人文關懷，即主角從不是天選之子，而是被無數(shù)配角共同托舉到舞臺中央的人，那些甘居一隅的配角，只要經(jīng)過歲月淬煉，便也能在自己的人生戲臺上唱出主角的風采。

在電視劇《主角》的藝術結(jié)構(gòu)里，還有一位“主角”，那就是秦腔本身。這部作品讓這門古老的藝術真正參與到敘事的肌理之中，既作人物命運的鏡像，又作情節(jié)推進的引擎，更作隱喻人生的密碼本。從解凍復興時的萬人空巷、戲臺前的人潮洶涌，到市場更迭中的觀眾流失、劇團凋敝、人才斷層，再到新文化環(huán)境下的頑強突圍與悄然新生，秦腔自身也走過一條蕩氣回腸的命運曲線。這條隱線與憶秦娥的個人浮沉彼此映照、互為表里，讓“主角”二字有了更寬廣的所指。觀眾看到的不只是一位秦腔藝人對舞臺的堅守，更是一個古老劇種在時代浪潮中的掙扎、陣痛與新生。這種從“個體”到“劇種”再到“時代”的層層延展，讓一部作品擁有了難得的思想厚度。

內(nèi)核如此厚重，要在熒屏上立得住、傳得開，離不開與之精準匹配的視聽語言。電視劇在這一層的處理頗見匠心。視覺上，它采取了一種粗樸與瑰麗并置的雙重美學策略：一面以顆粒感強烈的自然光畫面，沉甸甸地鋪陳秦嶺溝壑的蒼茫、劇團伙房的油煙、城中村墻皮的斑駁，讓黃土地的“土氣”撲面而來；一面在鏡頭切入戲臺之際，轉(zhuǎn)用穩(wěn)定莊重、富有儀式感的運鏡，精雕戲服的繁麗、油彩的濃烈、身段與唱腔的驚心動魄。粗與精、土與艷的并置，恰好對應著秦腔藝術從黃土地里長出來，又在戲臺上開出鮮艷的花的精神底色。聽覺上，電視劇以秦腔特有的鼓點作為全劇的情緒刻度。一聲聲沉穩(wěn)又決絕的鼓聲，既是戲曲表演的節(jié)奏支點，也是時代更迭的脈搏跳動，更是人物內(nèi)心情緒的外化表達。鼓聲起處，秦腔的精氣神便撲面而來，讓不熟悉這一劇種的觀眾，也能從激昂厚重的聲浪里，聽見中華民族血脈深處的不屈與吶喊。形式與內(nèi)容的關系，由此達成了少見的緊致。

評判一部文學作品的影視改編，標尺在于精神的契合度、藝術的完成度、價值的傳播度。電視劇《主角》守得住精神本源而不媚俗、不解構(gòu)，遵循藝術規(guī)律而不照搬、不臃腫，心懷大眾傳播而不失溫度與筋骨，在這三個維度上的扎實表現(xiàn)，為當代經(jīng)典文學影視化改編提供了一份具有參考價值的范本。未曾讀過原著的觀眾，能通過這部劇讀懂秦腔藝術的傳承之重，讀懂憶秦娥一生的堅守與悲歡，讀懂“戲里是主角，戲外是人生”的深刻哲思。而讀過原著的觀眾，也會在影像中獲得新的審美體驗與精神共鳴。文學與電視劇由此完成了一次真正的雙向成就，讓文學因影視拓寬更廣闊的傳播半徑，影視因文學獲得更深沉的精神底色。

大戲開場，眾生皆有來路；大幕落下，精神自有歸途。電視劇《主角》以匠心守初心，以創(chuàng)新致經(jīng)典，既不負原著的文學重量，也不負影視的藝術使命。

（作者：滕勇，系國家廣電總局廣播電視規(guī)劃院副院長）