作為2026年“五一”檔期的票房冠軍，電影《消失的人》面對警匪港片《寒戰(zhàn)1994》和美國時尚職場片《穿普拉達(dá)的女王2》這兩個熱門IP續(xù)作，表現(xiàn)毫不遜色，憑借懸疑驚悚、社會派推理等類型特質(zhì)在票房競爭中脫穎而出。

《消失的人》改編自貝客邦的小說《海葵》，影片突出表現(xiàn)了原著的戲劇性和懸疑感，為觀眾講述了一個懸念迭起的精彩故事。影片中，一個小區(qū)相鄰單元的3套房，4個與之相關(guān)的家庭，前者架構(gòu)起影片的主要敘事空間，后者組成群像人物及其錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。從觀影體驗來說，一個早晨消失在自家樓門里的9歲男童，一個為了領(lǐng)取父親退休金而在家藏匿其尸體的賭徒，再加上一個在家遭遇迷奸的獨居年輕女性，影片單就這三起平行推進的案件就足以吊足觀眾的胃口。唐宇一家三口日常生活中體現(xiàn)出的時代育兒焦慮，林雨彤所受遭遇的隱蔽性和嚴(yán)重性，都給影片增加了現(xiàn)實觀照。

《消失的人》通過交織推進、抽絲剝繭的多線敘事，最終將謎團一一解開。但在這一過程中，電影并沒有著力于嚴(yán)密的偵破過程和邏輯推理，反而還放出一些“煙霧彈”，貌似干擾觀眾的理解與判斷。比如，影片花了不少情節(jié)展現(xiàn)林文昭和阿駿對對方的懷疑，之后施暴者卻另有其人；又如，林文昭和林雨彤兄妹關(guān)系的微妙變化，影片伊始哥哥對妹妹遭遇后的關(guān)心還未令人感覺異樣，但在排除了林雨彤同事阿駿的嫌疑后，嫌疑突然反轉(zhuǎn)到哥哥身上，到頭來不過是虛驚一場。撥開敘事迷霧不難發(fā)現(xiàn)，《消失的人》故事內(nèi)核直指家庭親密關(guān)系，這為該片增添了一重社會批判與當(dāng)代思考。

故事的精彩還得益于影片出色的視聽語言。影片伊始，嚴(yán)午在棋牌室輸錢后走在回家路上的場景中，鏡頭從移動的個體拉遠(yuǎn)，鱗次櫛比的居民樓，交錯層疊的縱深空間，陰冷壓抑的城市氛圍共同給整部電影定下了敘事基調(diào)。取景地山城重慶不可復(fù)制的立體空間和陰柔氣質(zhì)給這一現(xiàn)實題材影片籠罩上一層魔幻色彩。值得一提的是，影片中的驚悚時刻提升了其觀賞性，特別是在嚴(yán)午藏尸的情節(jié)線中，先后出現(xiàn)詐尸、分尸等想象與夢境場景，這些情節(jié)的視聽語言與人物心理相得益彰，給影片增色不少。

與保留了原著小說的主要情節(jié)相比，《消失的人》在人物塑造方面則“修剪”不少，這既與影片可容納的時長有關(guān)，也體現(xiàn)出主創(chuàng)的改編思路和立意格局。

一方面，電影版主要刪減了原著中嚴(yán)午的母親、徐瑩瑩的母親、林文昭的妻子等人物，也由此減少了多組人物關(guān)系以及主要人物前史。

具體來說，影片將嚴(yán)午與父親的家庭作出簡化處理，主要展現(xiàn)了嚴(yán)午因沉迷賭博家散業(yè)失，與父親租房居住后繼續(xù)啃老維持賭徒生涯，最終演變?yōu)楦赣H去世后藏尸的罪行。原著中，嚴(yán)午的母親是這個家庭的核心角色，嚴(yán)午是個從小到大未能脫離母親控制的人，即使他成年后的選專業(yè)、與大學(xué)同窗相處、相親結(jié)婚等事情也任由母親安排和擺布。因此，在母親去世后，從未為自己做過主的嚴(yán)午不知如何獨立生存，不得不經(jīng)歷事業(yè)和婚姻的接連挫敗，最終沉淪在賭桌上，因為在賭桌上他可以把失敗歸結(jié)于運氣差。應(yīng)該說，影片中扮演嚴(yán)午的演員邱澤對這一人物的表演是出色的，無論是肢體語言、微表情，還是精神狀態(tài)，都生動演繹出人物的心理世界。但是對于這一人物是如何生長成這樣的，這背后又有怎樣的時代背景和家庭環(huán)境，以及這里面的現(xiàn)實性和批判性，影片顯然沒有能力去展現(xiàn)了。

另一方面，相比人物刪減，《消失的人》對原著中核心人物的改編力度更大。徐瑩瑩這一在原著小說中被比喻為“海葵”的靈魂人物，影片對其作出“無害化”處理，將其內(nèi)心取代唐諾的隱秘意圖和潛意識去除，從“捕食者”改編成“受害者”。綜上所述，影片相比原著，對人物的挖掘和塑造未能見“底”，對人性復(fù)雜幽深的探索淺嘗輒止，對于家庭親密關(guān)系也未能展開深度剖析。

《消失的人》在收筆處，與原著小說結(jié)尾余味深長的寒意相比，借助嚴(yán)午的幡然悔悟、嚴(yán)午父親生前為兒子買保險、阿玉主動關(guān)心徐瑩瑩等情節(jié)，給影片留下一個溫暖的結(jié)尾，這是故事向上向善的生長力量，也是影片的藝術(shù)選擇。

（作者為中國電影評論學(xué)會會員、副研究員）