【編者按】文學(xué)名刊是時(shí)代精神的坐標(biāo)，也是文學(xué)薪火相傳的重要載體。2026年4月起，頂端文學(xué)推出“文學(xué)名刊主編訪談”系列策劃，旨在對(duì)話全國(guó)名刊文學(xué)掌門人，打撈辦刊理念，追問文學(xué)當(dāng)下價(jià)值，為讀者呈現(xiàn)中國(guó)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的深度思考。本期我們走進(jìn)《當(dāng)代》，與主編徐晨亮展開全面對(duì)話。

徐晨亮

近日，《當(dāng)代》雜志主編徐晨亮接受頂端新聞?dòng)浾邔ＴL。徐晨亮1979年生于天津，畢業(yè)于清華大學(xué)中文系，現(xiàn)任人民文學(xué)出版社編審、《當(dāng)代》雜志主編，曾主持“當(dāng)代青年作家問卷調(diào)查”，提出“作為出路的寫作”與“作為出口的寫作”等重要概念。

訪談中，徐晨亮深入闡釋了《當(dāng)代》自1979年創(chuàng)刊以來堅(jiān)守的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。從秦兆陽“現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路”的論斷，到當(dāng)代編輯團(tuán)隊(duì)以“現(xiàn)實(shí)主義+”回應(yīng)時(shí)代新變，他始終強(qiáng)調(diào)這一理念的開放性與生命力。面對(duì)AI與流量沖擊，他指出文學(xué)真正的敵人是“僵化的、陳舊的觀念”，呼吁編輯堅(jiān)守“碳基生命”的專業(yè)判斷，為好作品尋找讀者，也為讀者尋找好作品，并勉勵(lì)青年寫作者拒絕“導(dǎo)航式”路徑，在有限的生命經(jīng)驗(yàn)中開掘無限的精神出口。

現(xiàn)實(shí)主義的生命力：流動(dòng)與開放

頂端文學(xué)：徐老師，您從2007年從事文學(xué)期刊工作，先后編輯《小說月報(bào)》《中華文學(xué)選刊》，2021年來到《當(dāng)代》，擔(dān)任執(zhí)行主編、主編。在您看來，《當(dāng)代》一直倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義理念，在當(dāng)下有怎樣的生命力？

徐晨亮：我到《當(dāng)代》后，花了很多時(shí)間去研讀以往的經(jīng)典作品和歷任主編留下的資料。我深切地體會(huì)到，《當(dāng)代》倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義理念始終具有生命力。它極具彈性，會(huì)隨著社會(huì)生活、創(chuàng)作趨勢(shì)和讀者審美需求的變化，不斷進(jìn)行自我更新。每一代編輯與作家密切互動(dòng)，都在重新闡釋“當(dāng)代”二字代表的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

《當(dāng)代》1979年創(chuàng)刊號(hào)上提出“文學(xué)應(yīng)像生活那樣豐富多彩”，首任主編秦兆陽先生早在20世紀(jì)50年代就寫下的《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》，這些都奠定了一種包容和廣闊的態(tài)度。這么多年來，《當(dāng)代》刊發(fā)的經(jīng)典作品，無論是《鐘鼓樓》《白鹿原》還是《塵埃落定》，都是作家在用各自的方式定義什么是當(dāng)代生活和當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)。

頂端文學(xué)：這種理念在當(dāng)下的編輯工作中是如何具體體現(xiàn)的？比如今年您提到的“現(xiàn)實(shí)主義+”概念。

徐晨亮：我們2026年第一期推出了一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義+小輯”。這個(gè)小輯源于此前陸續(xù)收到的一批投稿，不約而同地采用新的形式處理時(shí)代發(fā)展帶來的新的生活形態(tài)和人生體驗(yàn)，形式上融合了科幻、懸疑等類型文學(xué)元素，但內(nèi)核又有鮮明的當(dāng)代氣息和當(dāng)代意識(shí)。所以編輯部討論之后將其匯集為一個(gè)小輯。我們也想以此方式突顯一種態(tài)度：《當(dāng)代》所堅(jiān)守的現(xiàn)實(shí)主義，從來不是某種既定的路徑和方案，不斷流動(dòng)變化的“生活+”，會(huì)激發(fā)出新的觀察、發(fā)現(xiàn)和思考，讓現(xiàn)實(shí)主義從內(nèi)部生長(zhǎng)出富有活力的新表達(dá)，以“現(xiàn)實(shí)主義+”的方式擴(kuò)展自身邊界。

頂端文學(xué)：聽您這樣講，感覺《當(dāng)代》這幾年有一種“跨界”甚至“破圈”的嘗試，是這樣嗎？

徐晨亮：“跨界”“破圈”確實(shí)是當(dāng)下文學(xué)生活的關(guān)鍵詞。但我們看重的，是來自生活的經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)的沖動(dòng)，如何驅(qū)使作家由內(nèi)而外地跨越固有的邊界，而非為了迎合流行趨勢(shì)去刻意地“跨”與“破”。

為好作品尋找讀者：長(zhǎng)期主義與逆勢(shì)而為

頂端文學(xué)：面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)、短視頻甚至AI的沖擊，您認(rèn)為文學(xué)面臨最大的挑戰(zhàn)是什么？

徐晨亮：我經(jīng)常講，互聯(lián)網(wǎng)、短視頻、AI，這些新生事物從來都不是文學(xué)的敵人。文學(xué)真正的敵人，是那些僵化、陳舊的的文學(xué)觀念。需要打破的“圈”、需要跨越的“界”，是束縛我們的固有思維。很多時(shí)候作家覺得題材枯竭，是因?yàn)榇髦坝猩坨R”看生活。那些值得書寫的故事可能就在身邊，但那些舊的“感知結(jié)構(gòu)”束縛著我們，讓我們發(fā)現(xiàn)不了其中的文學(xué)性。只有打破這種陳舊的結(jié)構(gòu)，才能從生活中發(fā)現(xiàn)新題材。而這個(gè)過程——回到生活現(xiàn)場(chǎng)，在激蕩中找到新的表達(dá)路徑——是AI和算法無法替代的。

頂端文學(xué)：在AI時(shí)代，面對(duì)海量來稿甚至AI生成的稿件，編輯的核心能力是什么？判斷標(biāo)準(zhǔn)有哪些需要堅(jiān)守或提升？

徐晨亮：這確實(shí)提出了新挑戰(zhàn)。但文學(xué)編輯的工作核心是：充分發(fā)掘、篩選打磨、有效傳播。這三點(diǎn)始終沒有變化。在發(fā)現(xiàn)和打磨作品的過程中，我們目前確實(shí)也會(huì)應(yīng)用新的技術(shù)工具，但最核心的仍要依賴編輯自身的文學(xué)審美和參照系。比如，我們要知道同一個(gè)題材過去十年大家是怎么寫的，才能判斷新作品是否有真正的推進(jìn)和突破；我們要跟蹤一個(gè)作家五年甚至十年，才能敏銳發(fā)現(xiàn)他是否超越了自己。這種專業(yè)的判斷，以及感知作者寫作潛能的能力，是需要長(zhǎng)期訓(xùn)練和積累的。

頂端文學(xué)：這種“碳基生命”的有限性，反而成了一種優(yōu)勢(shì)？

徐晨亮：對(duì)。作為編輯個(gè)體，我們的閱讀速度和獲取信息的廣度無法和AI相比，但這種“有限性”“小數(shù)據(jù)”“慢處理”恰恰提供了編輯與作者、讀者產(chǎn)生共鳴的基礎(chǔ)。我們恰恰需要回到編輯這個(gè)角色無法擺脫的“有限性”中，去找到那些具有突破性和力量的文學(xué)作品。這種工作倫理和工作方法，不會(huì)因?yàn)锳I的到來發(fā)生根本改變。

頂端文學(xué)：在流量時(shí)代，是否會(huì)擔(dān)心好作品因?yàn)椤皼]人看”而被埋沒？《當(dāng)代》在2023年擴(kuò)容，今年又推出《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說》，在碎片化閱讀時(shí)代為何逆勢(shì)加碼長(zhǎng)篇？

徐晨亮：我們奉行的是“長(zhǎng)期主義”。真正有質(zhì)地的好作品，可能在短期內(nèi)沒有獲得流量加持，但可以通過讀者的口碑慢慢積累影響力。我們判斷作品是基于文學(xué)質(zhì)量，時(shí)間會(huì)證明好作品的生命力。這種為讀者尋找能流傳下去的好作品的標(biāo)準(zhǔn)，一直指引著我們。而與此同時(shí)，我們也會(huì)努力應(yīng)用各種新的方式，為好作品尋找讀者。

人民文學(xué)出版社一直重視長(zhǎng)篇小說的發(fā)掘與傳播，作為人文社主辦的雜志，《當(dāng)代》從創(chuàng)刊起，長(zhǎng)篇小說就是重磅欄目，這一點(diǎn)從未改變。我們今年改版推出《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說》，也是服務(wù)于出版社主業(yè)的布局。更重要的是，在短視頻提供碎片化、即時(shí)性情緒價(jià)值的時(shí)代，文學(xué)恰恰要提供其他媒介提供不了的東西。長(zhǎng)篇小說能在二三十萬字的體量里構(gòu)建一個(gè)完整的世界，讓讀者沉浸其中，獲得對(duì)生活的整體性感受。很多時(shí)候，我們的生活本身就是被撕裂成碎片的，而讀者內(nèi)心其實(shí)有一種需求，希望用長(zhǎng)跨度、大容量的作品整合碎片化的信息，提供一種精神的支撐和整體性的觀照。這種需求不會(huì)變。

青年寫作：拒絕“導(dǎo)航式”的便捷路徑

頂端文學(xué)：您之前主持過青年作家問卷調(diào)查，在關(guān)于青年寫作的討論中，也提出過“作為出路的寫作”和“作為出口的寫作”。當(dāng)下青年寫作者如何走出同質(zhì)化、懸浮化的困境？

徐晨亮：我觀察到，有些年輕作者把發(fā)表和出版當(dāng)成最終目的，這是一種“作為出路的寫作”，急功近利的形態(tài)會(huì)影響寫作的長(zhǎng)久發(fā)展。而“作為出口的寫作”，是作者由內(nèi)而外的表達(dá)沖動(dòng)，是在回應(yīng)生命中的困惑與難題，這樣的作品往往會(huì)更加飽滿而富有感染力。把寫作視為生命經(jīng)驗(yàn)的出口，也就是意味著，要思考自己的寫作與當(dāng)代生命經(jīng)驗(yàn)最根本的問題之間的關(guān)系，尋找那股“非寫不可”的動(dòng)力。

頂端文學(xué)：您在北大講座時(shí)提到“真正的寫作者要拒絕導(dǎo)航式的便捷路徑”，這句話讓很多學(xué)生印象深刻。

徐晨亮：這個(gè)比喻來自本雅明的《柏林童年》。今天我們?cè)趯懽髦忻鎸?duì)任何題材，都能像使用手機(jī)導(dǎo)航一樣，輕易找到很多便捷的處理路徑。但對(duì)寫作而言，這恰恰是需要警惕的。好的作品往往是在寫作中“迷路”之后產(chǎn)生的。你可能原以為自己很了解筆下的人物，但寫著寫著他仿佛“活”了起來，拒絕了你預(yù)設(shè)的結(jié)局，故事的走向完全被打破。文學(xué)作品的價(jià)值，就在于為生活中那些沒有被命名的、一閃而過的經(jīng)驗(yàn)和情緒，提供一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。這需要寫作者拒絕現(xiàn)成的“導(dǎo)航系統(tǒng)”，用肉身和個(gè)人的方式去探尋路徑。

頂端文學(xué)：當(dāng)代文學(xué)盛典連續(xù)四年在鄭州舉辦，備受矚目。這種活動(dòng)對(duì)文學(xué)的大眾傳播和全民閱讀有何影響？

徐晨亮：首先要感謝河南日?qǐng)?bào)社連續(xù)四年的通力合作?；顒?dòng)的成功，是因?yàn)樗魬?yīng)了全民閱讀的時(shí)代精神需求，用直播、分論壇、短視頻等多形態(tài)、立體化的方式呈現(xiàn)了文學(xué)的魅力，讓很多話題進(jìn)入了熱搜。在今天，文學(xué)雜志不只是一個(gè)紙質(zhì)載體，它是一個(gè)為作品增值的平臺(tái)。作家的作品在這里發(fā)表，通過多形態(tài)轉(zhuǎn)化，能輻射更廣。我們做的文學(xué)拉力賽、年度長(zhǎng)篇佳作評(píng)選等，都是在建立一種尋找文學(xué)價(jià)值的機(jī)制。

歸根結(jié)底，生活提供給我們的情感經(jīng)驗(yàn)，依然需要在文學(xué)中尋找出口和呼應(yīng)。只要這個(gè)需求不變，雜志要做的就是以更具時(shí)代感的方式，扮演好“旅伴”的角色——不是喋喋不休的導(dǎo)游，而是在漫長(zhǎng)的精神旅途中，陪在讀者身邊，一起分享觸動(dòng)和風(fēng)景的旅伴。