中國(guó)詩歌不能缺少中國(guó)詩味，應(yīng)該是每一個(gè)中國(guó)詩人必須具備的民族審美意識(shí)。

近一時(shí)期，詩壇有人大談詩的審美多元，詩的西化。新詩百年,詩體尚在探索，他們論證，新詩是從西方引進(jìn)，因此新詩詩體的標(biāo)準(zhǔn)走向，應(yīng)該是外國(guó)詩歌的“翻譯體”，他們也確實(shí)在亦步亦趨地實(shí)踐著他們心目中的翻譯體。翻譯體有直譯，有意譯，最大的弊端是晦澀難懂。由于譯者水平參差不齊，有的譯者欠缺詩歌涵養(yǎng)，沒有讀懂原詩,又如何能譯出詩的境界,即使高明的譯者能譯出原詩的內(nèi)容，也未必能譯出原汁原味的詩味。因此，將“翻譯體”作為中國(guó)新詩終極追求的詩體，無非要中國(guó)詩寫成外國(guó)味道的外國(guó)詩,非但不宜，上世紀(jì)三十年代行不通，今天更行不通。

我國(guó)從“五四”開始引進(jìn)外國(guó)詩歌,已經(jīng)有一個(gè)世紀(jì)。當(dāng)時(shí)引進(jìn)西方詩歌創(chuàng)造中國(guó)白話體新詩的開創(chuàng)者、第一代新詩人,都是學(xué)貫中西、博古通今的大學(xué)者，他們譯介很多外國(guó)詩，卻沒有聽他們中有誰提出過中國(guó)新詩的方向是“翻譯體”。胡適主張“明白清楚”，提倡“我手寫我口”，無非是要讓大眾都能讀得懂的通俗白話口語入詩，如胡適最早寫的《兩只蝴蝶》是中國(guó)味。郭沫若學(xué)美國(guó)惠特曼,他的《女神》是中國(guó)味,冰心學(xué)印度泰戈?duì)?她的《繁星》《春水》是中國(guó)味,聞一多受英國(guó)唯美主義影響,他的《紅燭》《死水》依然是中國(guó)味。今天認(rèn)定新詩方向?yàn)椤胺g體”的高見者，有幾個(gè)能與第一代詩人比學(xué)養(yǎng)?

我始終認(rèn)為，詩是不太好翻譯的。即使中國(guó)的古詩今譯，也只能譯出個(gè)字面意思,幾乎沒有成功的。古體詩一旦翻譯成口語，內(nèi)容了然了，詩味沒有了，詩意、語境、情味、韻致都沒有了。更不要說外國(guó)文字翻譯漢語詩了。譯者若強(qiáng)辯，我請(qǐng)他試著譯一譯張若虛的《春江花月夜》，不必譯全詩，單譯詩題五個(gè)字，能不能將意境譯出來？詩歌是純語言藝術(shù),漢語言是全世界最豐富最多義最變化無窮的,不僅有俗語方言,更有一語多義的諺語、歇后語、雙關(guān)語，外國(guó)文字絕難翻譯。

記得九十年代歐洲有一家樂團(tuán)來北京演出，宣稱演唱中國(guó)古典詩詞,有李白、杜甫、王維、蘇軾的作品,盡管打著中文字幕,現(xiàn)場(chǎng)觀看的中國(guó)詩人、古詩詞研究專家們，始終沒有聽出演唱的是詩人的哪一首詩，查遍李白詩全集和全唐詩，也沒有查到是李白哪一首詩，因?yàn)橐唤?jīng)翻譯，語言文字完全變了味。同樣道理，漢語也很難毫不變味地譯準(zhǔn)外國(guó)詩歌。

百年白話體新詩，本該有更多讀者，恰恰相反，詩的西化，詩的語言變異，造成溝通障礙，影響順暢交流，好比與有語言障礙的啞巴或結(jié)巴交流一樣，中國(guó)人都越來越讀不懂中國(guó)詩了，無怪讀者紛紛遠(yuǎn)離新詩。那些讀者讀不懂、作者自己也不知所云的翻譯體詩歌,竟有詩評(píng)家褒贊,“越是讀不懂的詩歌,思想才越深刻?！边@真有點(diǎn)讓人墮入云里霧里，既然語言障礙讀不懂，又何能領(lǐng)悟到思想深刻?

詩的語言固然均是口語，但不等于所有口語均是詩，必須經(jīng)過生活經(jīng)歷、閱歷提煉而成的有意義的富有審美價(jià)值的口語，才可能組成詩的語言。然而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的大量“詩歌”，大都是無病呻吟任意亂啐的口水，毫無詩意可言。詩的語言凝煉，形象，富有內(nèi)涵，講求詩意、詩美、詩情、詩味、詩理、詩趣，包含時(shí)代的吶喊、人生的行吟、景色的贊美、情愛的傾心，通俗地說，就是語境詩境極具情與美動(dòng)人心魄的語言，不乏中國(guó)味的詩性。

中國(guó)詩歌不能缺少中國(guó)詩味，應(yīng)該是每一個(gè)中國(guó)詩人必須具備的民族審美意識(shí)。一個(gè)民族有一個(gè)民族的特質(zhì)，一個(gè)國(guó)家有一個(gè)國(guó)家的特色，一個(gè)地方有一個(gè)地方的特點(diǎn)，味皆各各不同。中國(guó)詩歌是中國(guó)味道，就如中國(guó)菜肴是中國(guó)味道。不同的是品菜肴靠的味覺，品詩則是憑詩美詩味對(duì)心靈共鳴的感覺。中國(guó)古詩詞從詩經(jīng)到唐詩、宋詞、元曲,皆能品出中國(guó)味道。中國(guó)詩歌的味道絕對(duì)不同于外國(guó)詩歌。新詩雖只百年,新詩的中國(guó)味道則既要有當(dāng)代生活底蘊(yùn)、家國(guó)情懷,又要繼承文化傳統(tǒng)血脈。不管怎么寫,不管用什么形式，只要符合民族審美習(xí)慣、審美趣味、審美情思，都是中國(guó)味道。

從詩的翻譯體，我不由想到三十年代聞一多先生，為什么要一再提出新詩詩體格律。我妄自揣測(cè)，他提倡新詩格律的初衷，決不僅僅只是想解決融古納西的理論問題，當(dāng)時(shí)追求西化的印象派、現(xiàn)代派的很多詩，如留學(xué)法國(guó)學(xué)雕塑的印象派代表李金發(fā)的詩，晦澀得大家都讀不懂，卻被當(dāng)作新潮。我料想，聞一多是擔(dān)心中國(guó)白話詩將會(huì)被逐漸西化，喪失中國(guó)味。當(dāng)然，新體白話詩的格律不是亦步亦趨繼承古體詩嚴(yán)格的平仄格律，他提倡文字的音樂美、繪畫美、建筑美，目的是強(qiáng)調(diào)新詩的中國(guó)化。當(dāng)前有詩評(píng)家提出“翻譯詩”是新詩發(fā)展方向，也許正是當(dāng)年聞一多先生所察覺，所憂慮的。

中國(guó)新詩要走向世界，絕不可少中國(guó)味。我不排斥外國(guó)詩，但必須有條件地吸收西方詩歌的精粹，在中華民族骨血情愫的中國(guó)傳統(tǒng)詩歌基礎(chǔ)上錦上添花，豐富中國(guó)詩歌的中國(guó)味，也很有必要。

須明確，化西，不是西化。