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閱讀是來自生活的溫度
閱讀觀察 閱讀是一件隨時隨地可發(fā)生的事，在碎片化時代，專注閱讀的能力似乎變得奢侈，但與書本相處的時光總是溫暖動人的。
2026-04-18
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歐陽黔森：在時代的舞臺上，織就屬于自己的錦繡
歐陽黔森在為讀者簽書。
2026-04-09
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賀紹?。含F(xiàn)在到了真正討論新世紀文學的時候
記得1999年這一年，全世界都彌漫著一種時間的興奮，因為人類即將進入一個新的世紀——21世紀，人們期待新的世紀會帶來新的變化。
2026-03-30
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文類融合，如何在跨界中煥發(fā)新生？
嚴肅文學與類型文學在當下正發(fā)生著前所未有的交融。
2026-03-30
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AI時代的創(chuàng)作 人的主體性反將凸顯
近年來，隨著人工智能的技術(shù)迭代和算力突進，其應(yīng)用范圍已從最初的應(yīng)用技術(shù)領(lǐng)域覆蓋到人文社科領(lǐng)域。
2026-03-28
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新大眾文藝需要什么樣的經(jīng)典觀
經(jīng)典化與經(jīng)典觀 “新大眾文藝的經(jīng)典化”這一命題，從表面上看是目前火熱開展的新大眾文藝在未來應(yīng)走向何方、應(yīng)獲得何種地位的問題，實則是中國未來應(yīng)有何種文藝經(jīng)典的問題。
2026-03-28
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“新西部文藝思潮”筆談
主持人： 李震，陜西師范大學文學院教授、"中國西部文藝研究聯(lián)盟"理事長 與談人： 肖云儒，陜西省文聯(lián)原副主席、西部文藝研究著名專家、批評家 丁帆，南京大學人文社科資深教授、著名文學史家、批評家 王一川，中國文藝評論家協(xié)會原副主席、北京文藝評論家協(xié)會主席、北京語言大學教授 李明泉，中國文藝評論家協(xié)會原副主席、四川文藝評論家協(xié)會主席、四川省社科院研究員 馬永強，甘肅文藝評論家協(xié)會主席、南京大學中國新文學研究中心中國西部現(xiàn)代文學研究所所長 李遇春，湖北文藝評論家協(xié)會主席、武漢大學文學院教授 鄒贊，新疆文藝評論家協(xié)會主席、中國文藝評論基地(新疆大學)主任、新疆大學文學院教授 李震：21 世紀以來，以西部本土作家、藝術(shù)家為主體的新一波西部文藝，正在以思潮的規(guī)模進入國內(nèi)外文化文藝界的視野，一大批西部本土作家獲得茅盾文學獎、魯迅文學獎、少數(shù)民族文學駿馬獎等國家最高文學獎項，構(gòu)成了蔚為壯觀的新西部文學；王全安、萬瑪才旦、餃子等一批西部本土導(dǎo)演的電影頻繁獲得國內(nèi)外大獎，《哪吒2》已經(jīng)沖入世界電影史上票房前五的位次，構(gòu)成了極富沖擊力的新西部電影；西部草根歌手刀郎的歌曲更是火遍國內(nèi)外……由此，“西部”作為一個文化藝術(shù)概念繼1980 年代之后再一次被凸顯出來，新一波的西部文藝思潮已經(jīng)涌現(xiàn)。
2026-03-27
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以田野調(diào)查的方式進入新大眾文藝現(xiàn)場
與別的文藝現(xiàn)象不同，新大眾文藝具有鮮明的實踐性。
2026-03-27
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守住原創(chuàng)品格，捍衛(wèi)文學尊嚴
當一名創(chuàng)作者準備拿起筆或敲擊鍵盤開始創(chuàng)作時，往往會被一種儀式感乃至神圣感所感染，進而獲得前行的動力。
2026-03-25
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互聯(lián)網(wǎng)之下素人寫作的出路何在？
“素人寫作”泛指非科班出身、以勞動職業(yè)居多的寫作者，歷史上與之相似的概念有“底層文學”“打工文學”，不過這些概念更加側(cè)重的是文本的題材，即以底層生活、打工生活等為主的文學作品，且作者大多在純文學領(lǐng)域投稿發(fā)表，具有強烈的創(chuàng)作欲望，作品洋溢著強烈的情緒，作家的可持續(xù)發(fā)展能力較強，并逐漸脫掉群體標簽，形成個人標識。
2026-03-23
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社交媒體時代的詩歌
2010年前后，社交媒體俘獲了超量用戶，并引爆了海量內(nèi)容。
2026-03-23
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從文學批點到彈幕文化，大眾文藝的古今共鳴
在視頻網(wǎng)站中開啟或關(guān)閉彈幕，意味著兩種截然不同的觀看體驗。
2026-03-23
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新時代文學的美學風貌
在全球化、數(shù)字化與本土化的交匯沖擊下，新時代文學努力構(gòu)建中國文學的審美主體性，其美學風貌呈現(xiàn)出前所未有的豐富性與復(fù)雜性。
2026-03-23
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社交媒體時代的詩歌
2010年前后，社交媒體俘獲了超量用戶，并引爆了海量內(nèi)容。
2026-03-22
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互聯(lián)網(wǎng)之下素人寫作的出路何在？
“素人寫作”泛指非科班出身、以勞動職業(yè)居多的寫作者，歷史上與之相似的概念有“底層文學”“打工文學”，不過這些概念更加側(cè)重的是文本的題材，即以底層生活、打工生活等為主的文學作品，且作者大多在純文學領(lǐng)域投稿發(fā)表，具有強烈的創(chuàng)作欲望，作品洋溢著強烈的情緒，作家的可持續(xù)發(fā)展能力較強，并逐漸脫掉群體標簽，形成個人標識。
2026-03-20
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形式創(chuàng)新之于新媒體時代的寫作者有何意義
在本課程的具體實踐中，基本的批評方法與理論知識一直是重要的討論部分。
2026-03-19
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江飛：大文學觀與青年寫作
大文學觀似乎是針對純文學觀而提出的一個新概念，事實上也并不完全是新概念。
2026-03-19
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武兆雨：大文學觀視野下的新時代小說“物”書寫
當下，大文學觀已成為一個被廣泛關(guān)注的話題，在全國范圍內(nèi)已展開了諸多深度研討，［1］學者們圍繞大文學觀的價值意義、大文學的內(nèi)涵外延、大文學與新媒介形態(tài)的關(guān)系等內(nèi)容進行闡釋與爭鳴。
2026-03-19
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旁觀者言——關(guān)于“新生代”的幾個問題
題外話 從《斷裂：一份問卷和五十六份答卷》說起。
2026-03-18
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把“他們”變成“我們”——以文學為例試論如何促進新大眾文藝高質(zhì)量發(fā)展
當“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”被寫入“十五五”規(guī)劃綱要之際，新大眾文藝迎來了一波發(fā)展高潮。
2026-03-18
