黃景仁（1749—1783）字仲則，以字行，清代乾隆時(shí)期著名詩(shī)人，其詩(shī)縱橫逋峭、遒拔振蕩，偶亦出以清音，新人耳目，別具一格，他雖自稱師法李白，實(shí)際取資甚多，宗唐法宋，左右逢源，謫仙詩(shī)圣，一爐并冶。與其詩(shī)歌同樣值得重視的是他那凄楚坎壈的生平，他生于乾隆十四年（1749），卒于乾隆四十八年（1783），享壽僅35歲。按說，終黃景仁之一生，他都生活在所謂“乾隆盛世”，他才學(xué)俱佳，詩(shī)雄一世，生逢盛世，豈不應(yīng)一展懷抱，立業(yè)建功？ 然而，事實(shí)恰好相反，他終生崎嶇，有志難伸，最終在“盛世”的陰影里抱器懷香，貧病以歿。了解如此奇崛的一位詩(shī)人，無疑有助于今人深入透視所謂“乾隆盛世”的暗影與陰霾，何況其詩(shī)歌本身亦具極高的文學(xué)價(jià)值。

近讀張煜、王云編著的《黃仲則詩(shī)歌鑒賞辭典》（下文或簡(jiǎn)稱“張著”，引文但標(biāo)頁(yè)碼），深感這是一部頗能為黃仲則及其詩(shī)歌傳神寫照的著作。

首先，該書選詩(shī)緊緊圍繞黃仲則的生平與交游，鑒賞文字中實(shí)已涵括了一部“黃仲則詩(shī)傳”，作者與作品相互映照。同時(shí)，編著者特別重視對(duì)黃仲則重要生平經(jīng)歷與其詩(shī)作、詩(shī)風(fēng)關(guān)系的揭示，如此便使全書經(jīng)緯縱橫，有主線，更有重點(diǎn)。該書選詩(shī)自黃氏早年所作《初春》始，幾乎涵蓋黃仲則人生各個(gè)重要階段的重要詩(shī)篇，而涉及黃氏交游的作品較多，如由《觀潮行》而連及拔黃仲則為“童子第一”的潘恂（第18頁(yè)），由《雜感》（仙佛茫茫兩未成）而涉及黃仲則恩師邵齊燾（第26頁(yè)），由《遇伍三》而述及黃仲則同鄉(xiāng)雅士伍宇澄（第37頁(yè)），其他涉及洪亮吉、趙味辛、汪中、翁方綱、屠清渠、朱筠、畢沅等生平友人、上司的詩(shī)作甚多，茲不枚舉。編著者不避繁瑣，細(xì)述各人生平及其與黃之關(guān)系，這樣做便可由選詩(shī)評(píng)詩(shī)而立體呈現(xiàn)黃仲則生平，有利于讀者深細(xì)了解黃氏其人。

該書注重對(duì)黃仲則重要人生階段詩(shī)作的探論，其中尤值留意者是對(duì)黃氏羈旅以及游幕湖南時(shí)期作品的注評(píng)。湖南一地，因有屈原之騷、李杜之詩(shī)、韓愈之唱的沉淀，悲音繚繞，詩(shī)意濃郁，黃仲則羈旅以及游幕湖南期間，無疑會(huì)受到上述諸家影響。如其《登衡山看日出用韓韻》對(duì)排奡遒折的韓愈詩(shī)《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》的模仿，《三江口阻風(fēng)》詩(shī)則在句法、遣詞方面力摹杜詩(shī)，如“無端浪挾巴丘白，不盡天垂梧野青”，既擬杜之“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”之句型而變化之，一個(gè)“垂”字似亦有取乎杜之“星垂平野闊”。類似詩(shī)例尚多，此處不遑備舉，正如編著者所說：“湖湘之行是黃景仁詩(shī)歌寫作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的詩(shī)風(fēng)從之前本于風(fēng)騷的‘清窈之思，激哀于林樾’（吳錫麟《與劉松嵐書論黃仲則詩(shī)》），轉(zhuǎn)而出現(xiàn)‘凄涼楚音’?！保ǖ?7頁(yè)）質(zhì)言之，編著者意在通過選詩(shī)而突顯黃仲則詩(shī)風(fēng)變化之跡。

該書編著者很擅長(zhǎng)對(duì)詩(shī)中畫境以及借景抒情的解說，鑒賞文字中亦多有關(guān)于詩(shī)法、句法、謀篇布局的分析，不乏獨(dú)得之言，如此，讀者檢閱此書不僅能將黃仲則及其代表性詩(shī)歌了然于心，而且能得到詩(shī)學(xué)詩(shī)法的沾溉。如評(píng)《感舊》（其四）之頸聯(lián)“詎有青鳥緘別句，聊將錦瑟記流年”，張著云：“頸聯(lián)化用了李商隱《錦瑟》詩(shī)，這一聯(lián)實(shí)為全詩(shī)承重點(diǎn)，詩(shī)人在此聯(lián)中感懷并總結(jié)生平情緣，十分委婉，情思幽微細(xì)膩。需要一提的是這里的‘鳥’字，其實(shí)平仄不對(duì)，所以有學(xué)者主張‘青鳥’應(yīng)為‘青烏’之誤?！保ǖ?5頁(yè)）此評(píng)不僅說明編著者通于聲律黏對(duì)，而且對(duì)“別”字為入聲屬仄這樣的細(xì)微知識(shí)亦甚了然。再如評(píng)《雨后泛湖》云：“詩(shī)歌的景物鋪排由近及遠(yuǎn)，層層遞進(jìn)。從單純的景物描寫，逐漸過渡到人的動(dòng)態(tài)，再到人物的心理和情緒世界，情感表達(dá)含蓄而深沉。作者用‘參差’‘欲煙’等詞語生動(dòng)展現(xiàn)出自然景物的朦朧微妙，詩(shī)歌的節(jié)奏和緩又不失靈動(dòng)?！保ǖ?4頁(yè)）體會(huì)細(xì)膩，感受深切，層次分明。似此本色而準(zhǔn)確、優(yōu)美的鑒賞文字，遍布全書，不暇盡舉，由此足見編著者深于詩(shī)學(xué)，能探黃景仁詩(shī)中奧竅。

該書的編著者結(jié)合時(shí)代也就是乾隆年間的政治社會(huì)情勢(shì)釋讀黃仲則詩(shī)，深析詩(shī)意中含藏的時(shí)代信息，力揭所謂“乾隆盛世”的腐朽陰暗。如評(píng)《衡山高和趙辛味送余之湖南即以留別》，該詩(shī)借詠湖南景物、人物，抒寫一己之牢落凄楚，編著者謂：“乾隆中期，社會(huì)矛盾日益尖銳，對(duì)文人思想禁錮愈加嚴(yán)厲。黃景仁長(zhǎng)期以來科考不順，為求生計(jì)四處奔波，過著寄人籬下的生活。他借屈原等古人自況，發(fā)出‘千古騷人且如此，我輩升沉偶然耳’的感慨，既有無奈，更有不甘。又說‘我亦不吊湘夫人，我亦不悲楚靈均。只將此曲操入水云去，自寫牢落招羈魂?！温洹c‘羈魂’是此時(shí)的作者自己人生的寫照?！保ǖ?5頁(yè)）編著者將黃仲則的一腔牢愁與乾隆政治生態(tài)聯(lián)系起來，這樣便突破了對(duì)“一人一詩(shī)”的理解，徑由此詩(shī)此人呈現(xiàn)所謂“盛世”之下有個(gè)性有才思的詩(shī)人之凄慘命運(yùn)。奇才牢落至此，所謂“盛世”，豈不令人膽戰(zhàn)心驚，背涼齒寒？ 再如評(píng)《偕少云雪帆小飲薄醉口占》，該詩(shī)寫詩(shī)人窮愁淪落乃至以“游民”自況之悲，編著者謂：“乾隆朝已經(jīng)到了清朝的中期，社會(huì)階層逐漸固化，階層流通的難度也越來越大。這些中下層知識(shí)分子的命運(yùn)前進(jìn)不得，后退不能。”（第232頁(yè)）此論從乾隆朝階層固化角度深深切中黃仲則奇才難展、沉淪下僚的深層原因。要之，黃仲則的悲劇，是社會(huì)的悲劇，但根本是專制政權(quán)統(tǒng)治的悲劇。

又如《圈虎行》，論黃仲則者，幾乎必拈此詩(shī)。如嚴(yán)迪昌先生謂：“此詩(shī)作于乾隆四十五年（1780），虎威掃地，媚主為奴的描繪淋漓盡致，顯然有其深刻的寓意在?！廊嘶⑷稳祟U使，伴虎人皆虎唾余’以下幾節(jié)鮮明地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)君臣、主奴、尊卑、貴賤關(guān)系的態(tài)度?！荒軟Q蹯’、‘不能破檻’的感喟和諷嘲，豈不是一定程度上透視著黃仲則‘顛狂落拓’，‘名任天機(jī)’的‘野性’不馴，這明明是一種不合作的心態(tài)。”（嚴(yán)迪昌著：《清詩(shī)史》，人民文學(xué)出版社，2011年11月版，第866頁(yè)）劉世南先生亦謂：“《圈虎行》，作于三十二歲，時(shí)居北京。此詩(shī)共四十二句，前三十句描寫馴虎表演的種種場(chǎng)面。孫星衍特別欣賞其中‘似張虎威實(shí)媚人’這一句，評(píng)為‘奇句精思，似奇實(shí)正’。就因?yàn)槔匣⒌姆N種表演，看起來是大發(fā)虎威，不可一世，實(shí)際是搖尾乞憐，希望博得觀眾的歡心，多討到幾個(gè)錢而已。這僅僅是說老虎嗎？”（劉世南著：《清詩(shī)流派史》，人民文學(xué)出版社，2012年2月版，第404頁(yè)）且讓我們看一看這只被馴化的“媚虎”嘴臉：“四周立柵牽虎出，毛拳耳戢氣不揚(yáng)。先撩虎須虎猶帖，以棓卓地虎人立。人呼虎吼聲如雷，牙爪叢中奮身入。虎口牙開大如斗，人轉(zhuǎn)從容探以手。更脫頭顱抵虎口，以頭飼虎虎不受，虎舌舐人如舐?。忽按虎脊叱使行，虎便逡巡繞闌走?！焙翢o疑問，這是一只“病虎”，其病不在四肢五臟，而是病在精神，這是一只被馴化的毫無“虎性”的“工具虎”。它為了飽餐一頓，不惜出賣“虎格”，甘做馴虎人的“大貓”，這難道不正是那些絕無真才實(shí)學(xué)、獨(dú)立思想，為討一口殘羹冷炙而不惜出賣人格且身負(fù)“平庸之惡”的敗類“工具人”之傳神寫照？ 虎性之失正喻人性之失，虎之媚人正如奴之媚官。殊為可貴的是，編著者明確指出：“乾隆中期以后開始推行高壓政策，加強(qiáng)對(duì)漢族知識(shí)分子和百姓的控制，又大興文字獄。高壓態(tài)勢(shì)下，多數(shù)讀書人只能選擇俯首帖耳，或歌功頌德，或阿諛奉承，成了一群如詩(shī)中的老虎一般，失去了獨(dú)立人格的人。借由圈虎的種種丑態(tài)，詩(shī)人大大地抨擊了當(dāng)時(shí)知識(shí)階層的媚態(tài)和失于膽色風(fēng)骨?！保ǖ?46頁(yè)）這個(gè)評(píng)論是切當(dāng)而深刻的。總之，藉此一詩(shī)之評(píng)，張著據(jù)依“病虎”深切洞穿了所謂“乾隆盛世”的底色——它不過是以政治高壓奴化人民而已！ 綜合上述，可知編著者注意從乾隆政治生態(tài)視角深入分析黃仲則其人其詩(shī)，這樣便使該書氣韻生動(dòng)，且具有思想的深度。

另外，該書也選評(píng)了數(shù)闋黃景仁詞，這樣能使讀者較為全面地了解黃氏才情、功力。而書后所附“黃仲則生平與文學(xué)創(chuàng)作年表”則頗有益于讀者系統(tǒng)、全面地了解黃氏生平、創(chuàng)作，能與該書正文相得益彰。

最后，特別應(yīng)予指出的是，該書雖為師生合作之著，但卻絕非那種“導(dǎo)師掛名，學(xué)生受累”之書，正如該書《前言》所謂“本書大部分內(nèi)容由兩位作者合作，單獨(dú)撰寫的在文后標(biāo)注姓名”（《前言》第6頁(yè)），此種“真正的”師生合作著述模式值得稱道。

總而言之，張煜、王云編著的《黃仲則詩(shī)歌鑒賞辭典》既由選詩(shī)評(píng)詩(shī)而呈現(xiàn)出黃景仁之生平、生活背景以及詩(shī)風(fēng)演變之跡，更由黃詩(shī)而連及詩(shī)學(xué)以及“乾隆盛世”的高壓政治，在一定程度上刷新讀者對(duì)黃仲則的認(rèn)識(shí)，將那位悲吟“十有九人堪白眼，百無一用是書生”“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”“慘慘柴門風(fēng)雪夜，此時(shí)有子不如無”的詩(shī)人真正還原到歷史現(xiàn)場(chǎng)，生動(dòng)真實(shí)地呈現(xiàn)于讀者睫前。

（作者為山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授）