《沐光集》的寫作，源于我所從事了26年的征集工作。在征集工作中，我結(jié)識(shí)了眾多中國(guó)知名作家，甚至有幸與有些作家成為忘年之交；我還有緣看到眾多名家手稿，有一些給我留下了極為深刻的印象。漸漸地，我走進(jìn)了他們的文學(xué)世界，知道了他們的許多精彩故事。正是由于這種難得的機(jī)緣，我萌生了用筆去記錄這些人與稿的想法——我要用自己手中的筆記錄我與文學(xué)名家的交往片段，書寫他們精彩的人生，講述那些手稿背后鮮為人知的故事。

與文學(xué)名家的交往，于我而言是一束束光的饋贈(zèng)。馬識(shí)途老先生在談到作家史料研究時(shí)曾說(shuō)：“做研究，要耐得住寂寞?！彼f給我一頁(yè)修改得密密麻麻的手稿，紙邊已經(jīng)泛黃。高平先生晚年用筆寫在便箋上的小詩(shī)，字跡微微顫抖，卻依然清澈如溪。王火先生的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲手稿有著大量的增刪調(diào)整，那些標(biāo)記和旁批，像極了思維的舞蹈圖譜。每一次拜訪，每一次交談，我都仿佛看見(jiàn)創(chuàng)作背后的那束光——那不是天賦的神跡，而是日復(fù)一日的堅(jiān)守、推敲與熱愛(ài)。

而在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，我觸摸到了更多這樣的光。老含《四世同堂》的手稿上，有多少處修改就有多少次沉思；巴金《隨想錄》的手稿里，那些力透紙背的字跡，傳遞著這位老人在書桌旁寫下“講真話”三個(gè)字時(shí)的堅(jiān)定；曲波《林海雪原》的手稿中，眾多的修改讓人想到他伏案創(chuàng)作的每一個(gè)深夜。這些手稿不只是文物，更是一個(gè)個(gè)創(chuàng)作的現(xiàn)場(chǎng)，等待著與懂它們的人相逢。我漸漸明白，文學(xué)的光芒，不僅存在于公開發(fā)表的作品里，更隱藏在創(chuàng)作的過(guò)程中——那些猶豫與確信、涂改與堅(jiān)持、困頓與靈感交織的時(shí)刻。

因?yàn)閷懽?，我找到了屬于自己的“那束光”。我喜歡寫，喜歡做文字的組合。在寫作過(guò)程中，我越來(lái)越感受到，其實(shí)我是在書寫屬于自己的歷史，給世界留下屬于自己的印記。我總在想，如果有一天，我老了、走不動(dòng)了，哪兒也去不了，我也許會(huì)躺在家中的老藤椅上打發(fā)光陰。我希望那時(shí)的我可以拿起自己過(guò)往創(chuàng)作的諸多文章，將其中的故事，那些我曾遇見(jiàn)過(guò)的真實(shí)的人和事講給我的后代聽。這是留在文字中屬于我自己的“獨(dú)家記憶”，若是沒(méi)有回憶，該是多么孤獨(dú)。

每天，當(dāng)我推開中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館厚重的大門，穿過(guò)長(zhǎng)廊，我能真切感受到文學(xué)帶給我的那份“明亮”，帶給我的“真”與“美”，而我有幸成為它們的守護(hù)者與解讀人。

這本書取名為《沐光集》，正是希望讀者能與我一同沐浴在這些溫暖而持久的光芒中，看見(jiàn)文學(xué)背后的溫度與力量。如果說(shuō)這本書有什么價(jià)值，那便是作為一座小小的橋梁，連接起創(chuàng)作的秘密與閱讀的驚喜，連接起過(guò)去的匠心與當(dāng)下的理解。希望每一位翻開這本書的讀者，都能在這些故事與手稿的遺跡中，找到屬于自己的那束光。

2025年秋于北京