當(dāng)今時(shí)代，大眾情緒多樣復(fù)雜、快速變化，時(shí)代情感恢弘深沉、赤忱飽滿。創(chuàng)作的觸角理應(yīng)深入其間，從最鮮活的生活體驗(yàn)中汲取最豐沛的情感能量，刻印足跡，叩問(wèn)心靈，彰顯萬(wàn)千氣象

縱覽2025年涌現(xiàn)出的文藝佳作，文藝晚會(huì)《正義必勝》以深沉的家國(guó)之情，彰顯民族精神的強(qiáng)大凝聚力；電視劇《沉默的榮耀》中“若一去不回，便一去不回”的烈士豪情，令無(wú)數(shù)觀眾淚目；小說(shuō)《人間廣廈》展開(kāi)冷暖人情的風(fēng)俗畫(huà)卷，引人重新認(rèn)識(shí)生活。對(duì)“情”的描摹、抒發(fā)和激蕩，是這些作品成功的共同秘訣。

情，是作品的內(nèi)核，也是創(chuàng)作的動(dòng)力源。古人講究“詩(shī)緣情”，把“登山則情滿于山”作為理想的創(chuàng)作狀態(tài)，以“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”衡量創(chuàng)作效果。主題、題材、類型的不同，以及創(chuàng)作者個(gè)性和風(fēng)格的差異，都會(huì)影響情感表達(dá)的方式。天下有相似的故事，卻沒(méi)有雷同的杰作。創(chuàng)作者只有開(kāi)啟情感的閘門，使其流淌于生活厚土之中，作品才能獨(dú)出機(jī)杼而又扣人心弦。

深沉、穩(wěn)定的情感常通過(guò)即時(shí)、多變的情緒得以表達(dá)，即便同樣的情感，在不同的時(shí)代環(huán)境和文化語(yǔ)境下，也會(huì)穿上不同的情緒外衣。情感與情緒，由此構(gòu)成讓人玩味的關(guān)系。而今天，隨著互聯(lián)網(wǎng)興起并深度融入社會(huì)生活，大眾情緒的表達(dá)、傳播和收集都變得更加容易。網(wǎng)絡(luò)空間的互動(dòng)性和匿名性，刺激著人們想說(shuō)就說(shuō)的沖動(dòng)，也為此提供了最大限度的可能。情緒，從來(lái)沒(méi)有像今天這樣可視可聽(tīng)可留存。

當(dāng)各種情緒在互聯(lián)網(wǎng)上便捷、直率地表達(dá)，一些文藝作品因情緒飽滿而受到歡迎，一些作品主打情緒陪伴，還有一些作品專注于情緒輸出、情緒釋放。有的創(chuàng)作者甚至把文藝完全等同于“電子榨菜”或“視聽(tīng)快樂(lè)水”，以簡(jiǎn)單“直給”為能事，算法推薦機(jī)制則幫助傳播平臺(tái)輕松拿捏用戶“情緒軟肋”，及時(shí)精準(zhǔn)地把“情緒解藥”喂到用戶嘴邊，帶來(lái)瞬時(shí)的滿足。文藝正在成為情緒消費(fèi)的對(duì)象。

對(duì)于情緒在文藝中的新角色，不應(yīng)全盤(pán)否定，而需辯證視之。當(dāng)我們一連幾個(gè)小時(shí)刷微短劇停不下來(lái)，大概率是想在上下滑動(dòng)的“拇指運(yùn)動(dòng)”中等到好人團(tuán)圓、壞人伏法的結(jié)局，“出一口氣”，心里才踏實(shí)，從情緒釋放中完成價(jià)值確認(rèn)。而我們觀看一部戲劇作品時(shí)，如果全心入戲，又哭又笑，往往是因?yàn)橄缺晃枧_(tái)人物的情緒所感染，進(jìn)而感同身受地走進(jìn)他們的命運(yùn)故事。調(diào)動(dòng)讀者觀眾的情緒，是衡量作品感染力的重要標(biāo)準(zhǔn)。在快節(jié)奏的當(dāng)代社會(huì)，人們過(guò)著更忙碌的生活，承受著更大的心理壓力，文化休閑時(shí)間更加碎片化，客觀上更需要“情緒滿足型”文藝來(lái)?yè)嵛拷箲]的內(nèi)心，放松緊繃的神經(jīng)。

但更應(yīng)看到，文藝承擔(dān)著育心志、養(yǎng)情操的功能，本質(zhì)上是一種審美活動(dòng)而非單純的情緒宣泄。優(yōu)秀的創(chuàng)作者必然是情緒的洞察者，能夠敏銳感受和捕捉彌漫于社會(huì)生活中的具有代表性、普遍性的情緒，運(yùn)用價(jià)值的、審美的法則淘洗之、提煉之，并以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式表達(dá)出來(lái)，將其演繹為故事，塑造于人物。小說(shuō)《平凡的世界》、電視劇《渴望》、電影《芙蓉鎮(zhèn)》等風(fēng)靡一時(shí)的作品，無(wú)不如此。在那些看似飄忽易逝的情緒背后，是民意，是人心，是時(shí)代之河流淌的印痕。

文藝創(chuàng)作不排斥情緒表達(dá)，但更需要情感抒發(fā)；文藝欣賞不回避情緒釋放，但更需價(jià)值認(rèn)同基礎(chǔ)上的情感共鳴。如果只滿足“淺和薄”的情緒渴求，而忽視“深和厚”的情感追求，長(zhǎng)此以往，文藝抵達(dá)生活和人性深處的愿望必然降低，剖析歷史和社會(huì)肌理的能力也將被削弱，其藝術(shù)價(jià)值和審美內(nèi)涵都隨之下降，甚至還會(huì)破壞社會(huì)審美口味和創(chuàng)作生態(tài)。

不論情緒還是情感，都是生活的產(chǎn)物。創(chuàng)作者只有真正深入生活，才能從多層次的生活之“情”中，提煉多樣化的藝術(shù)之“美”。不斷豐富作品的情感氣象，需要從三個(gè)維度拾級(jí)而上。

從社會(huì)議題到思想主題的深化。微短劇《家里家外》之所以受到歡迎，固然和切中重男輕女偏見(jiàn)、婆媳矛盾等熱議話題有關(guān)，更重要的是劇集沒(méi)有停留在單向度的情緒輸出，而是在不斷反轉(zhuǎn)的劇情中順勢(shì)導(dǎo)入頗具思想深度和情感溫度的主題內(nèi)涵。社會(huì)議題固然火熱，但不通過(guò)扎實(shí)的情節(jié)落地，不在思想和情感中進(jìn)行深化，終究不能深入人心。

從大眾情緒到時(shí)代情感的凝練。電影《哪吒之魔童鬧?！防?，成長(zhǎng)過(guò)程中與周遭世界的碰撞，伴隨掙扎與反抗而來(lái)的孤單和憤懣，無(wú)疑是讓很多人感同身受的情緒，但情緒之上，這部作品真正讓人熱血沸騰的，還是哪吒和敖丙在直面自我、直面世界中勇往直前的沖勁，而后者，正和銳意奮進(jìn)的時(shí)代氣質(zhì)相吻合。

從情緒滿足到心靈滋養(yǎng)的升華。情緒價(jià)值讓一部作品在互聯(lián)網(wǎng)上傳播飛快，但只能給人情緒價(jià)值的作品，注定走不遠(yuǎn)。以《手持人間一束光》《我戀禾谷》等新近涌現(xiàn)的新大眾文藝作品為例，它們受到歡迎，既因?yàn)樽髡叩摹八厝恕鄙矸荼旧頃?huì)拉近與讀者的距離，實(shí)現(xiàn)相似的情緒抒發(fā)，更因?yàn)檫@些“勞動(dòng)者之歌”洋溢的生活真情，如繁星點(diǎn)亮煙火人間的角角落落，溫暖著讀者的心。

當(dāng)今時(shí)代，大眾情緒多樣復(fù)雜、快速變化，時(shí)代情感恢弘深沉、赤忱飽滿。創(chuàng)作的觸角理應(yīng)深入其間，從最鮮活的生活體驗(yàn)中汲取最豐沛的情感能量，刻印足跡，叩問(wèn)心靈，彰顯萬(wàn)千氣象。

（作者為中國(guó)文聯(lián)理論研究室副主任）