在唐代詩壇，岑參與高適并稱“高岑”，同為邊塞詩人的杰出代表。除了在邊塞留下大量膾炙人口的詩作外，岑參在他曾活動(dòng)的“關(guān)河”地區(qū)（以潼關(guān)為核心，涵蓋黃河、渭水、太華周邊的關(guān)中平原東部一帶），也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀詩篇。岑參的關(guān)河詩韻，既表現(xiàn)了關(guān)河的雄奇壯闊，也沉淀了對(duì)歷史興亡與人生境遇的深沉思索，為唐代關(guān)河地區(qū)的自然景觀與歷史文化留存了詩意檔案。

一

唐開元二十四年（736年），岑參初至長安，獻(xiàn)書求仕，卻未獲執(zhí)政者賞識(shí)，最終失意東歸。此次挫折讓他滿懷“蹉跎十秋”的憤懣，歸途中經(jīng)過潼關(guān)，胸中郁氣與前路迷茫交織，化作《東歸晚次潼關(guān)懷古》：

暮春別鄉(xiāng)樹，晚景低津樓。

伯夷在首陽，欲往無輕舟。

遂登關(guān)城望，下見洪河流。

自從巨靈開，流血千萬秋。

行行潘生賦，赫赫曹公謀。

川上多往事，凄涼滿空洲。

據(jù)《岑參集校注·岑參年譜》載，岑參“二十歲，始至長安”，“此后約十年，屢往返于京洛間”。詩中“別鄉(xiāng)樹”，指他在長安的居所，“暮春別鄉(xiāng)樹”暗合東歸的時(shí)間與心境。“津樓”特指潼關(guān)的風(fēng)陵津樓，《元和郡縣志》形容其“上躋高隅，俯視洪流。盤紆峻極，實(shí)謂天險(xiǎn)”，足見其既是交通要沖，也是軍事要塞。而“伯夷”的典故源自《史記?伯夷列傳》：商末伯夷、叔齊隱于首陽山（今山西永濟(jì)市南），義不食周粟。岑參借這一意象，既暗抒堅(jiān)守志節(jié)卻報(bào)國無門的苦悶，也為潼關(guān)增添了歷史的厚重感——首陽山與太華山隔黃河相望，地理的關(guān)聯(lián)更讓“欲往無輕舟”的遺憾多了層時(shí)空的悵惘。

詩的開篇以景襯情，“暮春別鄉(xiāng)樹，晚景低津樓”中，夕陽余暉低垂于津樓，光影的沉郁恰如詩人內(nèi)心的失落；登上潼關(guān)城樓后“下見洪河流”，此句視角陡轉(zhuǎn)，黃河滔滔奔涌于眼前，但岑參并未停留在對(duì)自然景觀的描繪，而是借《述征記》中“巨靈開華山”的神話（“華岳與首陽山本一山，河神巨靈，析開為二”），將黃河與歷史深度聯(lián)結(jié)?！白詮木揿`開，流血千萬秋”，黃河的滔滔水聲，仿佛成了歷代戰(zhàn)亂的回響，“流血”的想象，是對(duì)潼關(guān)作為“兵家必爭之地”的真實(shí)寫照。從秦漢到隋唐，這里見證了無數(shù)次政權(quán)更迭與戰(zhàn)爭。仿佛被鮮血染紅的河水，道盡要塞的殘酷過往。

隨后，“行行潘生賦，赫赫曹公謀”又引入兩位與潼關(guān)結(jié)緣的歷史人物：西晉潘岳西入長安時(shí)作《西征賦》，文中詳述潼關(guān)的地理與歷史；三國曹操西征韓遂、馬超，于潼關(guān)一帶激戰(zhàn)?！段髡髻x》中“魏武赫以霆震，奉義辭以伐叛”的記載，更讓曹操的形象與潼關(guān)緊密相連。岑參借這些典故，讓個(gè)人的失意與歷史的厚重碰撞。站在潼關(guān)城樓上，他的思緒穿越時(shí)空，與潘岳的文思、曹操的謀略“對(duì)話”，在古今交織中加深了對(duì)世事滄桑的認(rèn)知。

岑參以“川上多往事，凄涼滿空洲”收束全詩，黃河古洲的空寂與凄涼，既是對(duì)潼關(guān)歷史的感慨，更是對(duì)自身仕途挫折的反思。全詩語言質(zhì)樸卻意境雄渾，將個(gè)人命運(yùn)融入歷史長河。詩人所見的“空洲”，既是眼前實(shí)景，也是人生“空有抱負(fù)”的隱喻，余味悠長。

若說《東歸晚次潼關(guān)懷古》是沉郁的抒懷，那么《戲題關(guān)門》則以詼諧筆觸顯出岑參另一種心境：“來亦一布衣，去亦一布衣。羞見關(guān)城吏，還從舊路歸?！痹娙艘浴安家隆弊詻r，坦言往返潼關(guān)自己皆無官職，甚至“羞見”關(guān)吏——這種看似自嘲的表述，既藏著仕途失意的無奈，也暗含對(duì)官場(chǎng)虛名的疏離。岑參雖未直接寫潼關(guān)的險(xiǎn)峻，卻從“關(guān)城吏”的威嚴(yán)和對(duì)“舊路”的熟稔中，側(cè)面烘托出潼關(guān)作為身份與地理分界線的特殊意義：在等級(jí)森嚴(yán)的唐代，關(guān)吏是官方權(quán)威的象征，布衣的身份讓岑參在其面前感到羞愧，而“舊路歸”則暗示了詩人多次往返的失意常態(tài)。岑參以淺白語言道出文人的普遍困境，比宏大敘事更顯真切。此詩被收錄于《河岳英靈集》，亦可見其在當(dāng)時(shí)的認(rèn)可度。

在岑參筆下，潼關(guān)從來不是孤立的地理符號(hào)：它是自然與歷史的交匯點(diǎn)，是個(gè)人情感與時(shí)代風(fēng)云的承載者，詩行間既有 “洪河流”的雄奇，也有“空洲凄涼”的沉思。

二

太華山以“奇、險(xiǎn)、秀”聞名，在岑參的關(guān)河詩作中，它既是壯美的自然景觀，也是詩人尋求精神慰藉的載體。在岑參不同人生階段的詩作里，太華意象隨心境變化，呈現(xiàn)出禪意寄托、友情見證、歸隱象征等多重內(nèi)涵，成為其詩歌中極具藝術(shù)張力的符號(hào)。

乾元二年（759年），岑參被貶虢州長史，赴任途中經(jīng)過潼關(guān)，作《出關(guān)經(jīng)華岳寺，訪法華云公》，將華山奇景與佛教禪意相融：

野寺聊解鞍，偶見法華僧。

開門對(duì)西岳，石壁青棱層。

竹徑厚蒼苔，松門盤紫藤。

長廊列古畫，高殿懸孤燈。

五月山雨熱，三峰火云蒸。

側(cè)聞樵人言，深谷猶積冰。

久愿尋此山，至今嗟未能。

謫官忽東走，王程苦相仍。

欲去戀雙樹，何由窮一乘。

月輪吐山郭，夜色空清澄。

詩中之“關(guān)”即潼關(guān)，“華岳寺”為太華山腳下的佛寺，“法華”指以《法華經(jīng)》為核心經(jīng)典的天臺(tái)宗（唐代興盛的佛教宗派之一），開篇“野寺聊解鞍，偶見法華僧”便奠定了清幽、寧靜的基調(diào)。貶官途中的奔波勞累，在踏入野寺的瞬間得以舒緩。“開門對(duì)西岳，石壁青棱層”，以“青棱層”三字勾勒華山石壁的陡峭高聳，巖石的冷峻與“竹徑厚蒼苔，松門盤紫藤”的溫潤形成鮮明對(duì)比。厚厚的蒼苔和盤繞的紫藤，盡顯古寺的清幽，而西岳的巍峨則讓這份清幽多了層雄渾的底色，剛?cè)嵯酀?jì)間，太華山的“奇”與“秀”躍然紙上。

更精妙的是對(duì)太華山氣候的描寫：“五月山雨熱，三峰火云蒸?！蔽逶碌纳接旯鼟稛釟?，華山三峰如被火云蒸騰，“火云”二字既寫出暑氣之盛，也賦予山峰熱烈的色彩。而“側(cè)聞樵人言，深谷猶積冰”一句，借樵人之口引出深谷積冰的冷意，一熱一冷、一上一下，既凸顯了太華山因海拔落差形成的奇特垂直氣候，也拓展了詩歌的空間層次：詩人未見深谷，卻通過側(cè)聞?wù)归_想象，讓太華山從可視的奇景變成可感的秘境。

此時(shí)的岑參正謫官東行，“王程苦相仍”（官府期限緊迫，一日接一日無空隙）的奔波與“久愿尋此山”的夙愿形成矛盾——他早有游覽太華山的想法，卻因公務(wù)纏身未能如愿。而太華山的奇景與佛寺的禪意，成為岑參暫時(shí)忘卻仕途煩惱、尋求精神解脫的寄托。結(jié)尾“月輪吐山郭，夜色空清澄”，以月光的澄澈收束，既是眼前夜景，也是內(nèi)心在禪意中得到平靜的寫照。

岑參任關(guān)西節(jié)度判官駐潼關(guān)期間，作《潼關(guān)使院懷王七季友》，此時(shí)的太華意象又與友人思念、歸隱之志緊密相連：

王生今才子，時(shí)輩咸所仰。

何當(dāng)見顏色，終日勞夢(mèng)想。

驅(qū)車到關(guān)下，欲往阻河廣。

滿目徒春華，思君罷心賞。

開門見太華，朝日映高掌。

忽覺蓮花峰，別來更如長。

無心顧微祿，有意在獨(dú)往。

不負(fù)林中期，終當(dāng)出塵網(wǎng)。

“王七季友”，即王季友，唐代才子，與岑參交好?！短圃娂o(jì)事》《唐才子傳》等均記載其人。他腹笥淵博，“誦書萬卷‘論必引經(jīng)’”，乃為“篤志山水”“遠(yuǎn)性風(fēng)流，逸情云上”之人。岑參驅(qū)車至潼關(guān)，本欲赴友人之約，卻因“河廣”受阻，即便眼前春花爛漫，也無心欣賞——這份失落，在“開門見太華”時(shí)得到了轉(zhuǎn)化：朝陽映照下，太華山仙掌峰（“高掌”，因峰形如手掌而得名）巍峨聳立，蓮花峰（太華山主峰之一，因峰形如蓮花而得名）仿佛比分別時(shí)更高聳。

“忽覺蓮花峰，別來更如長”一句極具巧思，蓮花峰的高度本無變化，詩人卻因與友人分別日久，產(chǎn)生峰更高的錯(cuò)覺，這既是空間感知的變形，也是時(shí)間流逝的隱喻，分別的日子越久，思念越深，連眼前的山峰都仿佛因這份思念而“拉長”。而太華的雄奇不僅驅(qū)散了思念的愁緒，更堅(jiān)定了詩人的歸隱之心：“無心顧微祿，有意在獨(dú)往”，無心留戀微薄俸祿，有志于獨(dú)自歸隱山林；“終當(dāng)出塵網(wǎng)”則直白道出詩人對(duì)擺脫官場(chǎng)束縛的渴望。此時(shí)的岑參已歷經(jīng)邊塞風(fēng)霜、貶官挫折，對(duì)官場(chǎng)的厭倦與對(duì)自由的向往愈發(fā)強(qiáng)烈，而太華山的高聳、純凈，恰是對(duì)“塵網(wǎng)”的反襯。山峰超越世俗的喧囂，成為詩人精神追求的象征——從禪意寄托到歸隱象征，岑參筆下的太華意象，隨詩人的人生境遇變化，卻始終保持著獨(dú)特的精神內(nèi)核：它既是自然的奇觀，更是詩人安放心靈、追尋理想的精神坐標(biāo)。

三

唐代詩壇中，邊塞詩以雄渾開闊、關(guān)注家國為特質(zhì)，山水詩以細(xì)膩清幽、側(cè)重抒情為風(fēng)格，二者雖各有千秋，卻鮮有深度融合。而岑參的關(guān)河詩作，恰恰打破了這一界限。他將邊塞詩的雄渾氣勢(shì)與山水詩的靈秀意境融為一體，形成剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特風(fēng)格，為唐詩的發(fā)展提供了新的可能。寶應(yīng)元年（762年）春，岑參以太子中允兼殿中侍御史充任關(guān)西節(jié)度判官，離開虢州至潼關(guān)，作五古《潼關(guān)鎮(zhèn)國軍句覆使院早春寄王同州》，便是這一風(fēng)格的典型代表：

胡寇尚未盡，大軍鎮(zhèn)關(guān)門。

旌旗遍草木，兵馬如云屯。

圣朝正用武，諸將皆承恩。

不見征戰(zhàn)功，但聞歌吹喧。

儒生有長策，閉口不敢言。

昨從關(guān)東來，思與故人論。

何為廊廟器，至今居外藩。

黃霸寧淹留？蒼生望騰騫。

卷簾見西岳，仙掌明朝暾。

昨夜聞春風(fēng)，戴勝過后園。

各自限官守，何由敘涼溫？

離憂不可忘，襟背思樹萱。

詩題中“鎮(zhèn)國軍”為鎮(zhèn)國節(jié)度使屬軍（因駐地潼關(guān)以西，又稱關(guān)西節(jié)度），“句”通“勾”，唐代官制中“勾覆”指稽查復(fù)核，如“勾覆官”。“王同州”即同州（治所今陜西大荔）刺史王政，是岑參的故友。開篇“胡寇尚未盡，大軍鎮(zhèn)關(guān)門”直接點(diǎn)出潼關(guān)的軍事地位——安史之亂雖已進(jìn)入后期，但史朝義仍在作亂，大軍駐守關(guān)門以備不時(shí)之需；“旌旗遍草木，兵馬如云屯”以鋪陳手法描繪軍容，旌旗插滿草木間，兵馬如烏云聚集，“遍”“屯”二字極具畫面感，雄渾的氣勢(shì)撲面而來，盡顯邊塞詩的剛健之風(fēng)。

但岑參并未一味渲染軍事氛圍，轉(zhuǎn)而將筆鋒直指時(shí)局弊端，“不見征戰(zhàn)功，但聞歌吹喧”，謂諸將雖受朝廷恩寵，卻無實(shí)際戰(zhàn)功，只知享樂歌舞?！叭迳虚L策，閉口不敢言”則道盡文人的困境：即便有治國良策，也因忌憚權(quán)貴而不敢進(jìn)言。這兩句既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，也暗含詩人自身的無奈。岑參身為“儒生”，雖有抱負(fù)卻無法施展，只能向故友傾訴。

隨后，詩人筆鋒再轉(zhuǎn)，“卷簾見西岳，仙掌明朝暾”，卷起官署簾幕，西岳太華山映入眼簾，仙掌峰在朝陽下熠熠生輝，晨光的溫暖驅(qū)散了此前的壓抑?！白蛞孤劥猴L(fēng)，戴勝過后園”（“戴勝”為鳥名，《禮記》載“戴勝降于?！?，是春季的象征）又添幾分春日的靈動(dòng)……春風(fēng)拂過、戴勝飛過，細(xì)微的生機(jī)讓沉悶的官署多了幾分鮮活。

壯闊的軍事場(chǎng)景與秀麗的山水景觀形成鮮明對(duì)比，卻又和諧相融。“旌旗草木”的雄渾，襯得“仙掌朝暾”更顯靜謐；“春風(fēng)戴勝”的靈秀，又緩和了“胡寇未盡”的緊張。這種剛?cè)岵?jì)的寫法，既延續(xù)了邊塞詩關(guān)注家國、氣勢(shì)雄渾的傳統(tǒng)，又吸收了山水詩細(xì)膩寫景、意境清幽的特點(diǎn)，它不再是單純寫邊塞或?qū)懮剿菍⒍咦鳛榍楦械妮d體，讓雄渾與秀麗服務(wù)于對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)理想的追尋。

相較于杜甫《潼關(guān)吏》中“士卒何草草，筑城潼關(guān)道”的寫實(shí)筆觸（聚焦士卒筑城的艱辛，側(cè)重歷史紀(jì)實(shí)，飽含對(duì)百姓的同情），岑參更注重意象的象征意義，“各自限官守，何由敘涼溫”，講被官職所限，無法相見敘舊。詩人以官場(chǎng)的“束縛”與自然的“自由”（太華山、春風(fēng)）對(duì)比，暗喻文人的理想困境，官署的“限”與山水的“廣”，恰是世俗與理想的對(duì)照。“萱”即忘憂草，語出陸機(jī)《贈(zèng)從兄車騎詩》中的“安得忘歸草，言樹背與襟”。詩人將個(gè)人的“離憂”融入自然意象，讓情感表達(dá)更顯含蓄深沉。這種以山河寄情的藝術(shù)手法，在岑參的《終南山雙峰草堂作》中亦有體現(xiàn)，“崖口上新月，石門破蒼靄”，以新月照石門的靜謐之景，襯托內(nèi)心的孤寂，可見其將山水與情感融合的創(chuàng)作自覺。

這種創(chuàng)作自覺，也體現(xiàn)在岑參此前所寫的《宿華陰東郭客舍憶閻防》中：

次舍山郭近，解鞍鳴鐘時(shí)。

主人炊新粒，行子充夜饑。

關(guān)月生首陽，照見華陰祠。

蒼茫秋山晦，蕭瑟寒松悲。

久從園廬別，遂與朋知辭。

舊壑蘭杜晚，歸軒今已遲。

華陰即今陜西省華陰市，閻防的生平記載較少，但據(jù)岑參此詩及唐代文獻(xiàn)可知，他活躍于天寶年間，以詩文見長，與岑參、杜甫等詩人有交游?！按紊帷保〉?。“山郭”，山城，指華陰。“鳴鐘時(shí)”，謂適值山寺的暮鐘鳴響?！按缎铝！?，新做的米飯?！瓣P(guān)”，指潼關(guān)?！叭A陰祠”，即西岳廟，今在華山北麓華陰市岳廟街道。“朋知”，友人?！芭f壑”指詩人與友人曾共游的故地山谷。“蘭杜”，蘭草、杜若，皆香草。

全詩以秋夜山城為背景，通過羈旅寄宿的視角抒發(fā)懷友之情，展現(xiàn)岑參早期山水詩的藝術(shù)風(fēng)格。詩中“關(guān)月”“寒松”“秋山”等意象勾勒出蕭瑟的夜景，前段描述客舍投宿場(chǎng)景，后段借荒祠月色引出對(duì)故友的追憶，通過時(shí)空轉(zhuǎn)換聯(lián)結(jié)敘事與抒情，在簡練的景物白描中滲透深沉思緒?！斗笏杷透]漸入京》等詩中也有此種邊塞詩與山水詩相融合的藝術(shù)風(fēng)格。

四

細(xì)讀陳鐵民、侯忠義的《岑參集校注》，可發(fā)現(xiàn)岑參描寫或涉及“關(guān)河”的詩作不止前述篇目，《宿關(guān)西客舍寄東山嚴(yán)、許二山人》《西過渭州見渭水思秦川》《首春渭西郊行呈藍(lán)田張二主簿》《五月四日送王少府歸華陰（得留字）》等詩作，均以關(guān)河為背景或情感載體。

這些詩歌的創(chuàng)作并非零散偶然，而是集中于岑參的兩個(gè)關(guān)鍵人生階段，且各有側(cè)重。其一是開元末至天寶初的游歷階段：此時(shí)岑參初涉仕途，多次往返于京洛與故鄉(xiāng)之間，關(guān)河是他獻(xiàn)書求仕的必經(jīng)之路，也是理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的試煉場(chǎng)。如《宿關(guān)西客舍寄東山嚴(yán)、許二山人》中，“關(guān)西客舍”的孤寂與東山隱者的自在形成對(duì)比，關(guān)河的“阻隔”既是地理上的（京洛與東山），也寄托著精神上的深刻矛盾（仕與隱），暗含他對(duì)人生道路的早期思索。

其二是乾元二年（759年）后的貶謫與仕宦階段：安史之亂爆發(fā)后，岑參歷經(jīng)邊塞歸來、入朝任職又遭貶謫，最終任關(guān)西節(jié)度判官駐潼關(guān)。此時(shí)的關(guān)河不再是途經(jīng)之地，而是他身之所居、心之所系的地方，《潼關(guān)使院懷王七季友》《潼關(guān)鎮(zhèn)國軍句覆使院早春寄王同州》等詩，均以潼關(guān)官署為場(chǎng)景，關(guān)河的山水成為他抒發(fā)憂國之情、思念之苦與歸隱之志的直接載體，情感更沉郁，思想更深刻。

從詩歌史的角度來看，岑參的關(guān)河詩作實(shí)現(xiàn)了對(duì)邊塞詩的重要拓展。傳統(tǒng)邊塞詩多聚焦東北與西北荒漠，如高適《燕歌行》寫“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”，以薊北戰(zhàn)場(chǎng)為背景；而岑參以潼關(guān)為樞紐、太華為坐標(biāo)，將邊塞的視野延伸至中原腹地的關(guān)河地區(qū)——這里既有“胡寇尚未盡，大軍鎮(zhèn)關(guān)門”的軍事緊張（堪比邊塞），也有“黃河洪波”“太華奇崛”的山水靈秀（迥異于荒漠），讓邊塞詩不再局限于“大漠孤煙直”的單一圖景，而融入了關(guān)河文明的厚重底色。

相較于高適邊塞詩的敘事性，如《燕歌行》以“漢將出征—戰(zhàn)敗被俘—思婦斷腸”的完整敘事，展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與士兵的苦難；岑參更注重意象凝練與意境營造：他不刻意鋪陳事件，而是以“巨靈開河”“仙掌朝暾”“火云積冰”等意象為支點(diǎn)，讓自然景觀與歷史記憶、個(gè)人情感共振。這種創(chuàng)作手法直接影響了韓愈、孟郊的險(xiǎn)怪詩風(fēng)，韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》中“火維地荒足妖怪，天假神柄專其雄”的雄奇寫景，孟郊《游終南山》中“南山塞天地，日月石上生”的夸張筆法，均可見對(duì)岑參以奇崛意象造境的繼承。

從更深層來看，岑參以關(guān)河為核心，構(gòu)建了一個(gè)“自然—?dú)v史—人生”三維交織的詩學(xué)空間。黃河不再是單純的地理實(shí)體，而是文明長河的象征。黃河的奔涌既是自然奇觀，也是華夏歷史的見證，承載著朝代更迭、戰(zhàn)爭興衰的集體記憶。華山也超越了自然奇觀的屬性，成為精神超越的寄托。從《出關(guān)經(jīng)華岳寺，訪法華云公》中“欲去戀雙樹，何由窮一乘”的禪意追尋，到《潼關(guān)使院懷王七季友》中“終當(dāng)出塵網(wǎng)”的歸隱渴望，太華的高聳與純凈，始終是詩人擺脫世俗束縛、安放精神的心靈地標(biāo)。

岑參的這些詩作既延續(xù)了盛唐邊塞詩雄渾開闊、關(guān)注家國的氣象（如“旌旗遍草木，兵馬如云屯”的壯闊），又融入了山水田園詩細(xì)膩抒情、追求淡泊的特質(zhì)（如“昨夜聞春風(fēng)，戴勝過后園”的靈動(dòng)），真正是“詩中有畫，畫中有史”。“畫”是關(guān)河的雄奇秀麗，“史”是歷代的興衰榮辱，“詩”則是詩人對(duì)人生、對(duì)時(shí)代的深沉思考。而岑參自己，也在對(duì)關(guān)河的凝視與沉思中完成了人生蝶變：從早年“功名只向馬上取”（《送李副使赴磧西官軍》）的熱血青年，到晚年“無心顧微祿，有意在獨(dú)往”（《潼關(guān)使院懷王七季友》）的清醒智者，他的關(guān)河詩，不僅是個(gè)人心境的記錄，更成為解讀唐代士人精神困境的重要文本。

（作者：柏峰，系陜西省渭南市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）