中國文學(xué)在俄羅斯的譯介與接受呈現(xiàn)出哪些新特征，又折射出怎樣的文化傳播邏輯？學(xué)者李莎與俄羅斯?jié)h學(xué)家瑪麗亞·謝梅紐克、學(xué)者王欽共同撰寫的年度觀察報告，以翔實的數(shù)據(jù)和鮮活的案例，勾勒出2025年前后中國文學(xué)在俄羅斯譯介的三幅圖景：其一，譯介數(shù)量爆發(fā)式增長；其二，題材從嚴(yán)肅文學(xué)“一統(tǒng)天下”走向多元并置；其三，出版格局發(fā)生結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變——從依賴資助項目的專業(yè)小眾出版，轉(zhuǎn)變?yōu)榇笮蜕虡I(yè)集團主導(dǎo)、超過80%作品實現(xiàn)市場化運作的新模式。

值得注意的是，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在俄羅斯的快速“破圈”，以及中國作家屢獲俄羅斯主流文學(xué)獎項，都表明中國文學(xué)正在從“異域文本”轉(zhuǎn)變?yōu)榭缮疃妊杏憽⒖杀容^分析的文學(xué)對象。

——編 者

近年來，中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系持續(xù)深化，兩國人文領(lǐng)域交流合作不斷邁上新臺階。2024—2025“中俄文化年”的成功舉辦，正是雙方人文合作蓬勃發(fā)展的生動體現(xiàn)。在眾多人文交流載體中，文學(xué)作品翻譯與出版占據(jù)特殊的地位。文學(xué)譯介與圖書出版的發(fā)展態(tài)勢，已成為衡量中俄文化交流互鑒深度的重要標(biāo)尺之一。

從古典到當(dāng)代的譯介轉(zhuǎn)型

2025年，俄羅斯對中國文學(xué)的譯介出版呈現(xiàn)爆發(fā)式增長。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2024年俄羅斯譯介出版的中國文學(xué)作品約60余種，2025年已增至90余種，單年出版規(guī)?；咀菲?009年至2018年十年總量。這些作品包括諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的《檀香刑》（葉戈羅夫、巴特金譯，埃克斯摩出版社）和《十三步》（巴特金譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾?，劉震云的《溫故一九四二》（羅季奧諾夫譯，希波里安出版社），格非的《邊緣》（弗拉索娃譯，斯特羅基出版社）。此外，古典文學(xué)譯介方面亦有新突破，如羅懋登的《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》（博列夫斯卡婭譯，尚斯出版社）。再版經(jīng)典則包括羅貫中、馮夢龍的《平妖傳》（維克多·帕納休克譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾┘?0世紀(jì)上半葉的經(jīng)典——老舍的《貓城記》（謝馬諾夫譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾?。

自2010年以來形成的趨勢依然延續(xù)。以往俄羅斯讀者更關(guān)注中國古典文學(xué)，譯介作品中經(jīng)典著作再版占據(jù)相當(dāng)大的比重。而如今，許多出版作品屬于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)范疇，中國最新文學(xué)作品的譯介數(shù)量也顯著增長。

與此同時，古典文學(xué)在譯介中仍占據(jù)重要地位。2023年至2025年間，俄羅斯完成了三項中國古典文學(xué)譯介的大型工程。其中規(guī)模最大的是羅懋登的長篇神魔游記——《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》的譯介。該書由尚斯出版社出版，共推出兩個版本：2023年的縮減版及2025年的全譯本。第二部是清代筆記小說名家蒲松齡《聊齋志異》（12卷本）的全集翻譯，該巨著共七卷，由圣彼得堡國立大學(xué)出版社出版，其中收錄了蘇聯(lián)科學(xué)院院士、漢學(xué)家阿列克謝耶夫（В.М.Алексеева，1881—1951）的經(jīng)典譯本，也包含了斯托羅茹克（А.Г.Сторожука）教授的新譯。第三部是董說所著的《西游補》（俄譯名為《美猴王新傳》），作為名著《西游記》的續(xù)書，該書由著名漢學(xué)家弗拉基米爾·馬利亞溫（В.Малявин）翻譯，并在阿茲布卡出版社出版。

十余部中國古典文學(xué)名著的再版也陸續(xù)問世，其中包括《唐傳奇》（季什科夫、費什曼譯，AST出版社），《碾玉觀音》（羅加喬夫譯，阿茲布卡出版社），《搜神記》（緬希科夫譯，AST出版社），《閱微草堂筆記》（費什曼譯，AST出版社），《紅樓夢》（帕納休克譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾?，《說岳全傳》（帕納休克譯，外語出版社），《鏡花緣》（維爾古斯、蒙澤勒、費什曼、齊佩羅維奇合譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾独蠚堄斡洝罚ㄖx馬諾夫譯，AST出版社），《孽?；ā罚ㄖx馬諾夫譯，AST出版社），《西廂記》（緬?？品蜃g，阿茲布卡出版社）。值得注意的是，市場上還出現(xiàn)了一些在構(gòu)思與裝幀上頗具創(chuàng)意的再版圖書。例如，由AST出版社推出的蒲松齡、周舒版的《畫皮》。該書采用中俄雙語對照形式，包含蒲松齡的原著小說及俄語文學(xué)轉(zhuǎn)述，并配有桃?guī)椎乃什瀹?，體現(xiàn)了較高的藝術(shù)價值與可讀性。

2024年至2025年間，中國現(xiàn)代經(jīng)典文學(xué)作品的大規(guī)模再版成為新趨勢。魯迅的一系列作品集相繼問世，如《阿Q正傳》（阿茲布卡出版社）與《狂人日記》（AST出版社）。老舍的作品也備受矚目，阿茲布卡出版社出版了作品集《鼓書藝人》；?？怂鼓Τ霭嫔绯霭媪擞芍x馬諾夫翻譯的《趙子曰》與《貓城記》，并于2024年推出了《駱駝祥子》和《離婚》的新版。此外，古華的《芙蓉鎮(zhèn)》（謝馬諾夫譯）也于2025年由AST出版社再版。

與此同時，中國當(dāng)代文學(xué)作品也出現(xiàn)了再版趨勢，但選題高度聚焦于市場認(rèn)可度較高的知名作家。2025年，?？怂鼓Τ霭嫔缭侔媪四缘摹都t高粱家族》《變》《生死疲勞》，劉震云的《我不是潘金蓮》（羅季奧諾娃譯）也由該出版社再版。

題材的拓展與類型文學(xué)的爆發(fā)

就新譯作品而言，2025年最顯著的傾向是題材的高度多元化。以往的新譯作品絕大多數(shù)屬于嚴(yán)肅文學(xué)，而現(xiàn)在的俄羅斯市場則涌現(xiàn)出大量偵探小說、科幻小說、恐怖小說、兒童文學(xué)及漫畫。此類類型文學(xué)的譯介數(shù)量已開始占據(jù)絕對優(yōu)勢。此外，自傳體小說也受到關(guān)注，如鄒靜之的《九棟》（科茲洛娃譯，波連德里亞·諾艾奇出版社）、張翎的《勞燕》（奧爾加·克雷姆利娜譯，魅影出版社）。值得關(guān)注的是，中國嚴(yán)肅文學(xué)在俄羅斯的譯介持續(xù)獲得主流文學(xué)界的深度認(rèn)可，多次受到俄羅斯權(quán)威獎項的青睞。2022年，余華《兄弟》（德雷齊斯譯）榮獲“亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎”。2025年，莫言《檀香刑》也成功摘得該獎桂冠。這些標(biāo)志性事件，顯著提升了俄羅斯文學(xué)界與讀者對中國當(dāng)代文學(xué)的關(guān)注。

與此同時，中國科幻小說在俄羅斯的譯介規(guī)模持續(xù)增長。除在俄羅斯已走紅多年的雨果獎與星云獎得主劉慈欣外（2025年埃克斯摩出版社出版了《流浪地球》《擎天》《當(dāng)恐龍遇上螞蟻》《球狀閃電》《超新星紀(jì)元》），更多新銳作家也進入了讀者視野。例如，韓松“醫(yī)院三部曲”的第一部《醫(yī)院》（巴特金譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾?、科幻作家夏笳的選集《永夏之夢》（巴柳塔、巴特金、齊加達耶夫譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾⒒液臑跬邪钚≌f《固體海洋》（弗拉索娃譯，AST出版社）以及江波的《銀河之心》（索姆金娜譯，AST出版社）等。

偵探文學(xué)領(lǐng)域同樣迎來了譯介熱潮，作品題材與風(fēng)格呈現(xiàn)多元發(fā)展。這其中既包括經(jīng)典的兇案調(diào)查類，如呼延云的《掃鼠嶺》（卡爾波娃譯，AST出版社）和陳俊霖的《彷徨的殺意》（哈蘭斯卡婭譯，AST出版社），也包含懸疑推理類，如孫沁文的《凜冬之棺》（費洛娃譯，AST出版社），還有校園題材推理類，如陸秋槎的《當(dāng)且僅當(dāng)雪是白的》（克尼亞澤娃譯，AST出版社），以及帶有民俗學(xué)元素的偵探小說，如王稼駿的《再見，安息島》（科羅博娃譯，埃克斯摩出版社）。

近年來，中國大眾文學(xué)中的“輕言情”題材也開始在俄羅斯市場嶄露頭角。作品包括酒小七的《冰糖燉雪梨》（普加喬娃譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾┘吧忋宄豕獾摹洱埮c少女的契約》（波茲尼亞科娃譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾?。此外，在大眾文學(xué)領(lǐng)域，胡安焉的暢銷作《我在北京送快遞》（費金娜譯，?？怂鼓Τ霭嫔纾┮灿?025年推出了俄文版。

在少兒文學(xué)方面，盡管目前譯作總量規(guī)模依然較小，但其翻譯質(zhì)量與出版裝幀均保持了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。2025年出版的作品有陳彥伶的《狐貍與樹》（佩爾洛娃譯，波連德里亞出版社）及謝軍的《安仔一定會變好的》（列寧格勒出版社）。

作為俄羅斯中國文學(xué)譯介市場中一個快速增長的細分領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)尤為搶眼。2025年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出版主體已不僅局限于“氧氣”“伊斯塔里漫畫”“XL媒體”等專業(yè)化出版社，“埃克斯摩”“AST”及“曼、伊萬諾夫和費伯”（МИФ）等俄羅斯出版巨頭也紛紛涉足這一市場。今年已有超過15位中國網(wǎng)文作家的作品（及系列叢書）譯成俄語，其中最受讀者追捧的包括墨香銅臭（《人渣反派自救系統(tǒng)》）、九鷺非香（《七時吉祥》《百界歌》）、木蘇里（《全球高考》《一級律師》《銅錢龕世》）、千山茶客（《將門毒后》）、寐語者（《上陽賦》）、藤蘿為枝（《長月燼明》）、丁墨（《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》）以及Priest（《殺破狼》）。從題材上看，多數(shù)出版社仍傾向于選擇帶有“武俠”或“仙俠”色彩的玄幻作品，涵蓋了穿越、修仙、靈魂轉(zhuǎn)換、異世界及法術(shù)戰(zhàn)斗等典型敘事元素。更具現(xiàn)實感的青春文學(xué)開始涌現(xiàn)。其中，以電子競技為題材的小說尤為風(fēng)靡，如蝴蝶藍的《全職高手·第四卷》。

出版格局：從專業(yè)小眾到商業(yè)主流

出版主體格局發(fā)生深刻變化。十年前，中國文學(xué)在俄羅斯的譯介幾乎完全局限于小眾及專業(yè)出版社。例如，自2014年起實施、為期十年的“中俄經(jīng)典與現(xiàn)代文學(xué)作品互譯出版項目”共出版了50余部書籍，而當(dāng)時積極參與該項目的僅有莫斯科的東方文學(xué)出版社、文本出版社，以及圣彼得堡的希波里安出版社和圣彼得堡東方學(xué)出版社。彼時，一些大型出版機構(gòu)因擔(dān)心中國文學(xué)缺乏受眾基礎(chǔ)及商業(yè)可行性，未將其納入出版計劃。然而，目前大型出版社不僅深度參與中國文學(xué)的出版與再版，且已占據(jù)領(lǐng)先地位。2025年的數(shù)據(jù)顯示，絕大多數(shù)中國文學(xué)新書由俄羅斯最大的出版集團——?？怂鼓?AST發(fā)行。同時值得注意的是，此類出版活動仍高度集中于莫斯科和圣彼得堡，向喀山、遠東等漢學(xué)研究重鎮(zhèn)的輻射仍有待加強。

近年來，一個標(biāo)志性趨勢已然確立：五年前，俄羅斯對中國文學(xué)的譯介幾乎完全依賴于資助項目。而時至今年，超過80%的作品已實現(xiàn)商業(yè)化運作。與此同時，在《中俄人文合作路線圖（至2030年）》中，已明確規(guī)劃了一系列國家支持措施，旨在激勵和扶持為中俄文學(xué)與文化交流做出貢獻的翻譯家及出版機構(gòu)。

整體來看，2025年中國文學(xué)在俄羅斯語境中的譯介與接受工作，正持續(xù)向更深層次、更廣泛領(lǐng)域拓展。一方面，譯本數(shù)量穩(wěn)步增長，題材選擇愈發(fā)多元；另一方面，學(xué)術(shù)研究的深入?yún)⑴c和媒體評論的積極發(fā)聲，共同推動中國文學(xué)完成了從“異域文本”到“可深度研討、可比較分析的文學(xué)對象”的轉(zhuǎn)變。這不僅為中俄文學(xué)對話搭建了更堅實的橋梁，更成為俄羅斯讀者直觀理解當(dāng)代中國社會風(fēng)貌、深刻感知中國文化內(nèi)核的重要途徑。