“漢服熱”本是興起于21世紀初的小眾愛好，近些年，已然發(fā)展成具有廣泛影響力的大眾風(fēng)尚。然而，在大眾的認知里，宋代服飾往往被貼上“保守、清雅、樸素、簡約”的標簽。當(dāng)我們重新查閱史料、細究歷史畫作與相關(guān)文物后，便可以發(fā)現(xiàn)，這些固有印象并不完全準確。

真實的宋代女裝，尤其是引領(lǐng)風(fēng)尚的宮廷貴族服飾，內(nèi)斂卻不保守，清雅中藏濃麗，精巧而不張揚，簡約間有層次。于克制之中，流露出獨屬于宋人的審美品味。

內(nèi)斂風(fēng)骨，絕非保守禁錮

不少人認為宋代服飾保守，并將其歸因于程朱理學(xué)的影響。其實，這種看法既高估了理學(xué)在宋代社會的實際影響力，也片面理解了理學(xué)的核心主張。以朱熹為例，其理學(xué)思想直到南宋中后期才受到推崇，前后影響不過五十余年。而且，在穿衣理念上，朱熹倡導(dǎo)的是“便身”“簡易”，多用“時服”，與“保守”并非同一概念。

從唐到宋，服飾風(fēng)尚明顯轉(zhuǎn)變，兩宋內(nèi)部不同時期服飾風(fēng)格也存在差異，這是多重社會因素共同作用的結(jié)果。既受朝代更替、社會風(fēng)氣變化的影響，也與宋室南遷、政權(quán)偏安后審美意識的轉(zhuǎn)變有關(guān)；同時，氣候環(huán)境的變遷、社會主流穿衣理念的更新，也在一定程度上推動了服飾風(fēng)格的變化。

宋代社會整體開放包容，在城市建設(shè)、經(jīng)濟、文化、科技等領(lǐng)域都有變革和發(fā)展。在這樣的社會氛圍下，女子在穿衣打扮上也求變、求新，遠比我們想象中開放灑脫。她們將衫子對襟穿著，展露修長的頸線，抹胸也不再是羞于示人的內(nèi)衣，而是直接外顯；她們將襠褲直接外穿，省去長裙的累贅，更顯輕便利落；她們創(chuàng)制出形制豐富的發(fā)冠，或高聳張揚，或精巧別致。這些著裝方式與單品，并無拘謹保守之感，反而更添一番自在舒展的風(fēng)貌。

或許，在評說宋代服飾保守之前，加一句“和唐代服飾相比”，才更加穩(wěn)妥、客觀。

清雅底色，亦有濃麗華章

人們常認為宋代服飾清雅，這一印象多基于色彩，雖非謬誤，但失之籠統(tǒng)。若要客觀認識，需分場合、按身份具體看待。

在祭祀、冊封、宮宴等重大儀典與場合中，后妃們所穿的袆衣、鞠衣、褕翟等禮服以及大袖霞帔常服，以深青、明黃、正紅為主，色彩明媚莊重。在日常休閑活動中，她們所穿的便服多是素凈淡雅的低飽和色彩。

據(jù)《建炎以來朝野雜記》《宋史》《東京夢華錄》等文獻記載，宋代后妃常服多使用真紅、明黃、粉紅等亮色。宮廷樂舞人員為展現(xiàn)舞臺效果，服裝多以紅、緋綠、紫、紅黃等濃艷顏色為主。宋詞中描寫歌女、舞女的“石榴裙”“郁金裙”“揉藍衫”等顏色，亦是明艷靚麗。普通女性則受身份與經(jīng)濟條件限制，衣著以淡色或面料本色為主。

可見，宋代女性服裝并非一味清雅，而是會根據(jù)場合差異、身份地位與職業(yè)需要，呈現(xiàn)出濃麗華美的一面。

裝飾精巧，貴在克制有度

宋代女裝雖不似唐代那般雍容華貴，但絕非樸素。唐代女裝的紋樣常以彩繪、纈染等工藝的形式呈現(xiàn)，大面積鋪陳于衣身，色彩鮮艷奪目，與衣料底色形成強烈對比。而宋代女裝紋樣常以單色提花為主，含蓄內(nèi)斂，與衣身色調(diào)和諧相融。

但這并不意味著宋代裝飾簡素，相反，其工藝繁復(fù)與考究，甚至超越唐代。

福州南宋黃昇墓以及茶園山墓出土的女裝，最能直觀展現(xiàn)這種極致精工。彩繪、泥金、刺繡等工藝制成的領(lǐng)抹、花邊工巧華美，卻又用之有度，僅點綴于領(lǐng)抹、袖口、裙邊或者接縫處。這種繁簡有道、疏密得當(dāng)?shù)牧舭字?，既添精致，又不至張揚。

以黃昇墓中的郁金色旋裙為例，裙身由兩種面料拼接，一種深色，素面無紋，一種淺色，帶有山薔薇、菊花紋樣。比起唐代富麗飽滿的五彩團花，宋代更偏愛纏枝花卉，且多用單色，低調(diào)雅致。裙邊所鑲彩繪菊花花邊，不僅是裝飾，更似畫作完成后的勾勒提線，凸顯了“骨相”，挺立了輪廓。

兩座墓中其他的褙子、短衫等衣物也體現(xiàn)了這種“裝飾有度”的理念，花邊繁復(fù)精細，面料簡單素雅，一張一弛，一濃一淡，讓整件服飾清麗婉約又不失精巧華貴。

較之于唐，宋代女裝裝飾不尚鋪張，而是呈現(xiàn)出在時代審美浸潤下的宋式氣韻。

簡約形制，藏著層次美學(xué)

相較于唐代繁復(fù)的紋樣與廓形，宋代服飾更顯簡約，卻在穿著層次上極盡考究。疊穿之妙，自成宋式風(fēng)雅，甚至被愛好者們戲稱為“宋制疊疊樂”。長衫與短衫、紗衫與短衫、貉袖與長襖，層層相疊，于領(lǐng)口、前襟、袖口、衣裾間錯落有致，色彩相襯，質(zhì)料相合，簡約而不簡單。

長衫與短衫疊穿，是最常見的層次之美。山西高平開化寺壁畫中的宋代女供養(yǎng)人，發(fā)髻精簡，衣衫素凈，長短衣衫相疊，僅在領(lǐng)口露出層次，素簡中見巧思。另有女子身穿白色波點紗衣，罩于深褐衫外，輕薄通透，朦朧如煙。這件紗衫既不擋風(fēng)，也不保暖，卻是氛圍擔(dān)當(dāng)。宛若一泓清朗的月色披在身上，讓整體衣裝變得輕盈、靈動。又似國畫中的罩染，以極淡、極薄的顏色，賦予畫面和諧的美感。

秋冬時節(jié)，短而闊的貉袖搭配窄而瘦的長襖，溫暖又別致?！断绅^秾花圖》中，宮妃于襖外罩一件及肘短貉袖，瀘縣南宋石刻中也有女子內(nèi)搭抹胸、長衫，外穿貉袖的身影，層次分明，實用又美觀。

宋代女裝的疊穿，在簡約之中，藏著長短相襯、虛實相生、疏闊與峭窄相映的宋式美學(xué)。

衣裳從來不只是織物與紋樣，它的經(jīng)緯里，交織著一個時代的審美與氣質(zhì)。千年前的宋代女子以衣為筆，渲染出宋韻美學(xué)的一抹華光。今天的我們以衣為眼，回望歷史，看見的不僅是古雅的服飾，更是一個婉約中藏有灑脫、含蓄間不失靈動的風(fēng)雅宋。