1930年5月，上海光華書局發(fā)行的《萌芽月刊》第5期甫一面世，即遭國民黨當局查禁。為躲避審查，第6期改名為《新地月刊》第1期出版，然而僅出一期后再度被查禁。這份由魯迅、馮雪峰與柔石主編的刊物，從1930年1月創(chuàng)刊至6月終刊，僅存世6期，卻在檔案史與中國現(xiàn)代文學史上留下不可磨滅的印記。中國現(xiàn)代文學館館藏《萌芽月刊》第一卷第1至5期、《新地月刊》第1期保存完好，這份與中國左翼作家聯(lián)盟、與中國現(xiàn)代文學發(fā)展、與國家民族命運息息相關(guān)的珍貴檔案，為梳理現(xiàn)實主義新文學脈絡、探求國家精神根基與知識體系提供重要線索。

《萌芽月刊》并非一般文學期刊，而是中國左翼作家聯(lián)盟(以下簡稱“左聯(lián)”)的機關(guān)刊物之一，其編輯、出版、發(fā)行全過程均與左聯(lián)的籌備及成立緊密交織。學界多從文學史視角研究《萌芽月刊》中登載的作品，卻忽視了其本身作為完整檔案的編研價值。筆者以刊物物質(zhì)載體、出版信息、欄目結(jié)構(gòu)為檔案依據(jù),以翻譯、小說、雜文等文本作為社會紀實材料，通過這份紅色珍檔描摹20世紀30年代革命文化的立體樣貌，從而進一步發(fā)掘《萌芽月刊》作為紅色檔案的獨特價值，也為民國文獻的檔案化研究提供參考。

播撒革命的種子

《萌芽月刊》封面呈現(xiàn)出鮮明的視覺識別特征?？懊妊吭驴彼淖钟婶斞赣H自設計，以尖狀筆畫描摹綠芽生長的姿態(tài)象征“新生”與“希望”的出版理念。馮雪峰在《回憶魯迅·“左聯(lián)”時期》文章中提道，“十月和十一月間，先生很高興地為‘萌芽月刊’(半政治性的文藝月刊，最初為先生，柔石，我?guī)讉€人的同人雜志，也兼收來稿;‘左聯(lián)’成立后，即為它的機關(guān)志之一)計劃內(nèi)容,收集材料,設計封面和版式”。魯迅對刊名設計極為重視，“萌芽”二字既取新生之意，亦暗合左聯(lián)在文藝領(lǐng)域播撒革命種子的組織使命。

刊物采用二十五開本，便于攜帶傳閱,契合其作為“戰(zhàn)斗刊物”的實用功能。封面和封底底色均為簡約的白色，期號以醒目的紅色阿拉伯數(shù)字標注于封面左下角。從第1期至第5期，封面設計保持總體穩(wěn)定，僅“萌芽月刊”四個字顏色有細微變化。值得一提的是，《萌芽月刊》每一期末尾都刊登當時一些進步書刊出版的廣告，如《巴爾底山》等，這些廣告既是當時刊物發(fā)表的持色，也是研究現(xiàn)代文學的線索之一?！睹妊吭驴返囊曈X元素構(gòu)成了生動的檔案記錄，為研究左聯(lián)時期文學刊物的裝幀設計及出版美學、文學發(fā)展提供了實物依據(jù)。

在《馮雪峰談左聯(lián)》中，馮雪峰回憶《萌芽月刊》的創(chuàng)刊原委時道:“在1929年大概10月、11月間，我在魯迅幫助下正在籌備《萌芽月刊》，記得是潘漢年來找我，他說黨中央希望創(chuàng)造社、太陽社和魯迅及在魯迅影響下的人們聯(lián)合起來，以這三方面人為基礎(chǔ)，成立一個革命文學團體?！闭沁@一主張，催生了《萌芽月刊》。在“文化圍剿”日益興盛的彼時，魯迅領(lǐng)導下的左聯(lián)、《萌芽月刊》與眾多作家一道，艱難地筑起了一道文化堡壘。

此外，《萌芽月刊》的發(fā)行單位上海光華書局作為當時知名的民營出版機構(gòu)，也與左翼文化界關(guān)系密切。20世紀30年代，上海光華書局曾出版《社會科學講座》《文藝論集》《路》等多部進步書刊。然而《萌芽月刊》作為左聯(lián)的機關(guān)刊物，雖由上海光華書局出版，但并無統(tǒng)一的印刷地點，從出刊之日起即分散印刷、隱藏編輯，被查封后更是易名重發(fā)，這種特殊的出版模式本身就是白色恐怖下革命文化生產(chǎn)的典型檔案見證。

《萌芽月刊》的欄目設置經(jīng)歷了明顯的調(diào)整過程，各期刊發(fā)的文章清晰地記錄了由“雜”到“專”的演變過程。馮雪峰在1930年1月1日出版的第1卷第1期《編者附記》中寫道:“‘萌芽’是雜志，在內(nèi)容方面不能不‘雜’。同時又不得不受種種限制……在第一卷內(nèi)，為主的是朝著這三方面:翻譯和介紹、創(chuàng)作、評論?！逼渲校吧鐣s觀”作為雜文專欄，占據(jù)重要篇幅。

而從第3期起,刊發(fā)文章在“雜”的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了向“?！钡霓D(zhuǎn)向——三月紀念號《編者附記》中寫道:“本期際遇三月，這不僅是春天底開始，還充滿了人類爭光明爭自由的歷史上的偉大紀念日，……我們期待讀者諸君的更大的更熱烈的紀念!”第3期刊發(fā)了《巴黎公社論》《巴黎公社的藝術(shù)政策》《蘇聯(lián)的群眾教育與專門家教育》等頗具政治色彩的文章，第4期更是面向廣大民眾刊發(fā)了《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》《文藝批評家的罷工》《“爭自由運動”的“合法的”輿論》等具有文化喚醒意味的文章。內(nèi)容從最初追求“雜”到逐漸轉(zhuǎn)向“專”的調(diào)整并非偶然，而是與左聯(lián)的成立進程密切相關(guān)——1930年3月2日，左聯(lián)在上海中華藝術(shù)大學正式成立，《萌芽月刊》第3期隨即成為左聯(lián)的半公開機關(guān)刊物。欄目的壓縮反映了刊物從左翼同人的松散聯(lián)盟向有組織、有綱領(lǐng)的政黨文化工具發(fā)展。

社會批判的平臺

“社會雜觀”欄目是《萌芽月刊》最具戰(zhàn)斗性的版塊，其內(nèi)容不是一般文學評論，而是時事記錄，具有即時性、現(xiàn)場感與檔案價值。魯迅在該欄目發(fā)表的多篇雜文，直接介入20世紀30年代的文化論爭與社會批判。如《流氓的變遷》以“俠—盜—奴才—流氓”的歷史演變?yōu)榫€索，借古喻今，諷刺依附權(quán)勢、維護舊秩序的社會勢力，影射當時國民黨當局及其附庸對革命力量與進步文化的壓制，是魯迅在白色恐怖下極具現(xiàn)實針對性的社會批判文本。又如《“好政府主義”》《“喪家的”“資本家的乏走狗”》《“革命家”取消斗爭》這些文章的寫作時間與刊發(fā)時間幾乎同步。

《萌芽月刊》是左聯(lián)青年作家的重要發(fā)表平臺。柔石、殷夫等左聯(lián)青年作家在這一時期開始創(chuàng)作關(guān)注底層、直面苦難、反映斗爭的文學作品。如柔石的小說《為奴隸的母親》以浙東民間“典妻”習俗為題材，描寫一位貧苦農(nóng)婦被丈夫以一百元典給鄰村秀才生子，在兩個家庭、兩個兒子之間反復撕裂，最終在貧窮、壓迫與親情割裂中走向精神麻木的悲慘一生。作品以冷靜、克制的現(xiàn)實主義筆法，真實呈現(xiàn)了20世紀30年代中國農(nóng)村底層婦女的生存絕境，聚焦農(nóng)村破產(chǎn)與民眾疾苦。又如張?zhí)煲淼男≌f《搬家后》，是民國著名的都市諷刺小說，通過描寫底層知識分子夫婦搬家前后的心理變化，聚焦底層人物的精神困境，從而折射整個社會的思想病態(tài)。這些發(fā)表在《萌芽月刊》上的作品并非懸浮虛構(gòu)，而是扎根現(xiàn)實的文學紀實，這些活生生的角色和力透紙背的敘事,使《萌芽月刊》具備了作為從文學作品角度記錄革命運動進程的檔案價值。

魯迅在《萌芽月刊》發(fā)表的翻譯作品同樣具有鮮明的現(xiàn)實針對性。第1期開始連載蘇聯(lián)作家法捷耶夫小說《潰滅》(后譯名為《毀滅》)的譯文，為左聯(lián)作家提供革命文學現(xiàn)實主義的創(chuàng)作范本。馮雪峰翻譯的《巴黎公社的藝術(shù)政策》《馬克思論出版的自由與檢閱》等文章，將蘇聯(lián)藝術(shù)文學相關(guān)理論引人中國語境，為左聯(lián)的“無產(chǎn)階級文學”主張?zhí)峁├碚撝巍?/p>

紅色珍檔的價值

《萌芽月刊》的存世時間與左聯(lián)的成立、發(fā)展進程高度重合，形成時間維度上的嚴密互證。第3期刊登的《上海新文學運動者底討論會》記錄了1930年2月左聯(lián)籌備會的原始信息:“到會者計有魯迅、沈端先、馮乃超、錢否邨、柔石、馮雪峰等十二人”，討論議題包括“組織‘左翼作家聯(lián)盟’”及“批評的基準”等。第4期發(fā)表魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》，該文原為魯迅在左聯(lián)成立大會上的演講，經(jīng)整理后刊發(fā)于《萌芽月刊》。從壓縮隨筆、擴充理論欄目的調(diào)整，到個人雜感向組織綱領(lǐng)的內(nèi)容轉(zhuǎn)變，使《萌芽月刊》成為研究左聯(lián)早期歷史的第一手檔案。

《萌芽月刊》創(chuàng)刊、查禁、更名、再查禁、?？恼Q生發(fā)展軌跡是其歷史價值的反向證明。檔案層面,刊物被迫更改版名、轉(zhuǎn)向地下發(fā)行，是當局文化圍剿的有力現(xiàn)實證據(jù);文本層面，進步思想、國外翻譯文學、現(xiàn)實社會書寫、雜文敏感尖銳，均是20世紀30年代文學積極參與社會斗爭的生動寫照?！睹妊吭驴返亩虝荷∏∈沁@一時代文本思想鋒芒與力量的最好證明，查禁強度與思想戰(zhàn)斗力的互證正是紅色檔案區(qū)別于一般文獻的核心價值特征。

《萌芽月刊》作為紅色珍檔，其價值不僅在于存世稀少，更在于檔案形態(tài)與文學內(nèi)容的互證性。通過對其開本設計、出版信息、欄目演變的檔案學分析，與對其雜文、小說、翻譯的文學轉(zhuǎn)向解讀，我們得以窺見左翼文化運動的立體圖景。

（作者系中國現(xiàn)代文學館公共服務部干部）