《引玉集》里魯迅的題識(shí)與簽名

本月底，中國(guó)書店春季拍賣會(huì)將呈獻(xiàn)一場(chǎng)名為“引玉——魯迅摯友內(nèi)山兄弟舊藏及新文學(xué)專場(chǎng)”的特別拍賣。此次專場(chǎng)匯集了內(nèi)山完造、內(nèi)山嘉吉兄弟的舊藏拍品七十余件，其中最為引人注目的，是一冊(cè)由魯迅親筆簽名并題識(shí)，贈(zèng)予內(nèi)山嘉吉的《引玉集》。這本承載著特殊情誼與歷史價(jià)值的版畫集，即將在拍賣中重現(xiàn)于世，為我們揭開一段塵封往事。

1934年3月，一冊(cè)名為《引玉集》的蘇聯(lián)木刻版畫集，以“三閑書屋”的名義自費(fèi)印行，悄然問(wèn)世。這本看似樸素的小書，實(shí)則從選編、定名、校對(duì)排版，到裝幀設(shè)計(jì)、印刷裝訂，無(wú)一不浸透著魯迅的心血與匠心。它既是魯迅深厚藝術(shù)修養(yǎng)與不懈藝術(shù)追求的集中體現(xiàn)，更寄托著他“引他山之玉”，進(jìn)而為中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)注入活力、悉心培育青年藝術(shù)家的深切期許。

魯迅對(duì)美術(shù)尤其是木刻藝術(shù)，懷有濃厚興趣。1931年，在校印蘇聯(lián)長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵流》時(shí)，他偶然在《版畫》雜志上發(fā)現(xiàn)了畢斯凱萊夫?yàn)樵摃鴦?chuàng)作的木刻插圖，當(dāng)即寫信委托在蘇聯(lián)任教的曹靖華代為尋購(gòu)原拓。曹靖華不負(fù)所托，很快找到并寄給魯迅。他在信中告知：這木刻版畫的定價(jià)頗不小，然而無(wú)須付，蘇聯(lián)的木刻家多說(shuō)印畫莫妙于中國(guó)紙，只要寄些給他們就好。于是，魯迅特意購(gòu)置了大量中國(guó)宣紙和日本紙，寄往蘇聯(lián)請(qǐng)曹靖華轉(zhuǎn)贈(zèng)給木刻家們。這一舉動(dòng)帶來(lái)了意外收獲——三年間，魯迅陸續(xù)收到了百余幅“全系作者從原版手拓”的蘇聯(lián)木刻精品。

面對(duì)這批數(shù)量達(dá)百余幅的珍貴原版木刻畫，魯迅“日日在想翻印”之事。他從中精心甄選出十一位版畫家的六十幅代表作，又加入瞿秋白摘譯的“序言”和自己撰寫的“后記”，匯編成冊(cè)。因所收木刻畫皆“用白紙換來(lái)”，魯迅取“拋磚引玉”之意，將版畫集命名為《引玉集》。為確保印刷質(zhì)量，魯迅通過(guò)內(nèi)山完造牽線，選擇了“印工好而價(jià)廉”的日本洪洋社，采用珂羅版技術(shù)精印，最終效果達(dá)到了他所期望的“神采奕奕，殆可亂真”之境。不過(guò)，即便魯迅對(duì)出版全程事必躬親，仍留下了一點(diǎn)遺憾：上海排好的序跋紙板寄往東京后，洪洋社“竟顛倒了兩頁(yè)”，導(dǎo)致“‘后記’中有一頁(yè)倒印（即第63、64頁(yè)）”，且因“相隔太遠(yuǎn)，無(wú)法重訂”。魯迅在給楊霽云的信中不無(wú)惋惜地嘆道：“真是可惜?！贝送猓兑窦返姆饷嬗婶斞赣H自設(shè)計(jì)，整體以紅白、紅黑對(duì)比為核心，仿木刻筆觸的線條與豎排、橫排文字相得益彰，裝飾性極強(qiáng)。

1934年5月23日，印好的《引玉集》共三百本從東京寄抵上海，其中的五十本為精裝紀(jì)念本不發(fā)賣。收到書的次日，魯迅便將這本版畫集寄贈(zèng)給曾與他共同發(fā)起、推動(dòng)新興木刻運(yùn)動(dòng)的同道摯友內(nèi)山嘉吉。魯迅不僅在扉頁(yè)上題識(shí)，還在“后記”末尾親筆署名，使此冊(cè)成為擁有前后兩處魯迅手澤的“雙簽”本。書中倒印處（第63、64頁(yè)）留有朱筆訂正頁(yè)碼痕跡，此訂正或出自魯迅之手，更添其史料價(jià)值。

《引玉集》不僅是一本版畫集，更是一座跨越國(guó)界的藝術(shù)橋梁與一份深沉的文化囑托。這本贈(zèng)予內(nèi)山嘉吉的“雙簽”本，其上的題識(shí)與署名，凝結(jié)著魯迅對(duì)友誼的珍視、對(duì)志業(yè)的熱忱以及對(duì)藝術(shù)傳播近乎執(zhí)拗的追求。

（作者為中國(guó)書店海王村拍賣副經(jīng)理）